Книга: Сильные мира сего. Крушение столпов. Свидание в аду - Морис Дрюон

Каким бы ни был основной сюжет, главное у французов всегда - тонкие, едва уловимые нюансы чувств. При чём описаны они всегда со всем вниманием, независимо от того всепоглощающее ли это чувство любви или мимолётность влюблённости, горечь обиды ли, или леденящее презрение. И да, я практически никогда не помню описаний внешности персонажей французских романов, если только автор намеренно не заостряет внимание на определённых её параметрах. Но именно гамма испытываемых героем чувств, разных, иногда совершенно друг с другом не сочетаемых, формирует у меня представление о персонаже настолько полно, что кажется, я вижу его и даже слышу его голос.

"Сильные мира сего" первая книга трилогии "Конец людей" о семьях Ла Моннери, Шудлер и Моблан, объединённых матримониальными связами в один крупный и очень богатый клан.

Здесь автор очень хорошо показывает специфику семейных взаимоотношений с корректировкой на огромное финансовое состояние. Какой вид принимает чувство и событие, проходя через призму наличия больших денег. Здесь существует и оглядка на долженствование перед семьёй, перед общественным мнением, сохранностью репутации и конечно же перспективы сохранить, потерять или преумножить уже имеющиеся богатства. Автор показывает как расставляются акценты жизненных ценностей, какой волей и хваткой, превалирующими над привычными человеческими чувствами, обладают мастодонты этих семей. На что способны ради сохранения устойчивости своих состояний и положения в обществе и чем, порой, ради этого приходится жертвовать.

Ну и конечно, рассказывает о тех людях, которые обязательно вращаются вокруг таких людей. Постоянные любовницы и верные многолетние поклонники, которые не смогли войти в семью законным способом по причине неподходящего своего социального уровня; люди, пытающиеся пролезть любыми способами в семью и если не в неё, то хотя бы к кормушке, желательно в долгосрочной перспективе, идущие для этого на любые ухищрения, обманы и унижения.

Прекрасная книга. Буду читать продолжение)

В этой книге нас знакомят с сословиями, обладающими властью, это братья аристократы Ла Моннери, некогда богатые, но уже начинающими растрачивать как свое богатство, так и влияние и финансисты Шудлеры, переживающими рассвет своего финансового величия. Эти две семьи породнились, казалось бы это пророчит их потомкам безбедное существование...

Самое первое, что бросается в глаза, безразличие друг к другу. Меня поразило, как родители девушки оставляют ее одну после родов под обстрелами, сбежав каждый по своим делам, кто на оперу, кто к любовнице. Уже с первых страниц ты понимаешь, что любви, преданности, заботы о близких тут не будет. И я не ошиблась, настолько равнодушных и эгоистичных людей, как в этой книге еще поискать надо. И то, что происходит на первых страницах еще цветочки по сравнению с жестокостью Ноэля Шудлера к родному сыну.

Эта история об очень богатых людях, но словно лишенных всего того, что делало бы их людьми. Каждый из них живет в своем замкнутом мирке и интересуется лишь собой, своими доходами, своими желаниями. Жену не волнует смерть мужа, муж давно обзавелся любовницей и мнит себя прекрасным поэтом, хоть уже давно и не создает ничего. Сводный брат жаждет мести за нелюбовь, он упивается чужой гибелью и болью, за что поплатится в итоге и сам. Аферистка наживается на глупости и расточительности, бедный литератор поднимается с низов и дослуживается до места в министерстве, а затем и в газете, но какой ценой. Отец использует смерть сына для собственного обогащения.

В этой книги герои словно состоят сплошь из пороков, деградируя во всех смыслах этого слова, обнищав умственно и духовно. Они жалки, неприятны, читая о них, ужасаешься их жестокости к ближним своим. Они губят все к чему прикасаются, цепляясь за то, что и не стоит того.

У автора очень живо получилось передать эти образы, лишенные человеческой красоты и дать ощущение упадка, того, что герои теряют свое привилегированное место. Особенно это заметно по похоронам персонажей, как все меньше и меньше людей на них приходило, а на самые последние и вовсе никто из близких не пришел.

Дрюон с точностью хирурга препарировал источающую миазмы сущность французской аристократии в теряющем былой лоск Париже начала девятнадцатого века. Он наглядно показал, что за большими деньгами и неограниченной властью стоят неподвластные времени человеческие страсти, не чуждые ни богатым ни бедным. И если бедными движет в основным инстинкт выживания, то богатыми – пресыщение и жажда обладания. Обладания ещё большей властью, состоянием, положением, связями. В погоне за миллионами обнажаются самые тёмные стороны их натуры и раскрываются самые низменные пороки.

На примере аристократов Ла Моннери и буржуа Шудлеров, владельцев банков, заводов, газет и прочих прибыльных предприятий, Дрюон показал, что за фиктивными соблюдениями общественных приличий, за тщательно отштукатуренным фасадом скрываются обман, злоба, измены, цинизм, ненависть и месть. Причём, это распространяется и на внутрисемейные отношения, в которых царят лицемерие и низменный расчёт. Как можно, к примеру, отнестись к отцу, который только что потеряв сына по собственной вине, не замыкается в горе и не оплакивает его, а занимается скупкой подешевевших акций. Что можно сказать о богатом магнате, решившеим довести своего сводного брата до сумасшествия, чтобы завладеть его миллионным состоянием. Или о дедушке, демонстрирующему пятилетнему внуку своё превосходство над нищими, просящими милостыню.

Безжалостно обошёлся писатель и с простыми смертными, мечтающими выбраться из низов и взобраться вверх по социальной лестнице, сулящей все жизненные блага. Кому-то это удаётся, как, например, картеристу Симону Лашому, сделавшему себе имя на смерти известного в аристократических кругах поэте, а затем пробившемуся в высокую политику. Или певичке Сельвине Дюаль, обманом заполучившей два миллиона от состоятельного рогоносца-отца за фиктивных детей.

Кажется, Дрюон намеренно убивает в своих героях все искренние чувства и благородные порывы, выставляя на публику их самые неприглядные черты характера. Но, как говорится, "не судите, да несудимы будете".

У писателя невероятный слог: он кажется захватывает с первых же строк, обволакивает тебя и не дает никакой возможности отступиться даже на краткий миг. Несмотря на то, что тема романа не столь уже легка и воздушна, а мысли автора порой поражают своей глубиной, читается книга довольно быстро. Мне ее хватило всего на пару вечеров.

Начало исторического повествования о самых богатых и знаменитых написано так, что заставляет с некоторой доли тревоги и повышенным вниманием следить за их судьбой. А следить есть за чем: у Дрюона богатая фантазия, которая ложится на пласт из исторических набросков. И книга из жанра настоящей саги переходит в добротный исторический роман.

Можно только восхищаться тем, как автор точно и виртуозно создает своих героев. Как великолепно и ярко описывает их характеры и подчеркивает внутреннюю сущность каждого. Как легким движением мысли погружает их в прелюбопытные ситуации: например, попытка проучить молодое поколение, которая окончилась настоящей трагедией, или непомерная жажда денег и алчность героини, которая привела к большему обману, но не смогла открыть дорогу к настоящему счастью.

Но книга ведь не про деньги, которые могут нести зло, если душа способна только поклоняться золотому тельцу, не про власть, которая как известно способна ослеплять и сбить с пути истинного, а про жизнь. Настоящую такую жизнь, которая полностью подтверждает расхожее выражение "богатые тоже плачут". И порой даже сильнее и больше, чем люди живущие более скромно, но сохранившие при этом чистоту души и помыслов.

Упадок, который для семей Ла Моннери и Шудлер начинается в первом томе, приведет к полному закату в финальной книге этой трилогии. И сильные мира сего останутся в полной пустоте и забвении: ведь за всем внешним лоском и богатством не окажется самого главного.

С присущим размахом автор покажет всю внутреннюю сущность своих геров - равнодушие, душевную пустоту, жажду наживы и способность предавать. Они скатятся в бездну пустоты и отчаяния. Закономерный финал от виртуоза художественного слова.

Человеку всегда нужно иметь рядом кого-нибудь, с кем он может быть самим собой...

Великолепный образец французской литературы, который абсолютно заслуженно получил Гонкуровскую премию в 1948 году.

Злая сатира, вызывающая чувство брезгливости.