Книга: Ключ. Последняя Москва - Наталья Громова

Условно, роман можно разделить на две линии. Линию рассказчицы Натальи Громовой, которая разыскивает следы прошлого и задается вопросами: «Что такое время?», «Есть ли связь между прошлым и настоящим?», «Почему я занимаюсь этим делом?», «Вдруг это никому не нужно, кроме меня?». Истории писателей перекликаются с ее личными трагедиями. Вторая же линия – это «литературный быт советского времени, трагедии и драмы советских писателей». Здесь слышится множество знакомых и незнакомых голосов – Анна Ахматова, Марина Цветаева, Елена Сергеевна Булгакова, Владимир Луговской, Мария Иосифовна Белкина, Ольга Бессарабова, семья Добровых, Варвара Малахиева-Мирович и многие другие. Со страниц этой книги льется правда, не причесанные, официальные сведения из учебников истории, а живые голоса. Каково было жить в эпоху страха, когда арестовывали друзей и знакомых, когда вербовали «те, кто надо». Как люди ломались, не выдерживая напряжения, и как пытались сохранить человеческое достоинство. Как многие имели «два лица» - советское и частное.

Наталья Громова приоткрывает завесу над прошлым, воссоздает кусочек «последней» Москвы, заставляет задуматься о нашем прошлом и о нашем будущем. Она призывает не закрывать глаза, делая вид, что ничего не было, а помочь людям рассказать их истории, рассказать правду.

Громова на своем примере показывает, что профессия архивариуса совсем не скучная, а очень даже увлекательная. В ее руки постоянно попадают дневники, а люди как живые статуи приходят в ее жизнь из времени, которое казалось ушло безвозвратно. У Громовой главное не время, а человек. Пока он жив его история продолжается, а когда он уходит, Громова отправляется в новое путешествие по дневникам памяти. Ее персонажи, хотя это термин здесь не совсем уместен, ведь все герои и события в ее книге происходили в нашем прошлом, это реальные люди, однако жившие в чужую эпоху. Это поэты, писатели, художники, врачи и конечно их жены и дочери. Ведь в основном все истории рассказаны женщинами. А их мужчины умирали на войне, пропадали в бесконечных лагерях или просто не могли вынести двойственность своего времени. Как например критик Тарасенков, который обожает творчество Пастернака и дорожит дружбой с ним, но по ночам пишет обличительные статьи и обвиняет Пастернака, в том, что советский писатель так писать не может.

Но самое притягательное в романе Громовой, это ее субъективное отношение к происходящему. От истории поисков дневник, до воспоминаний из детства; от разговоров с авторами и потомками, до авторских комментариев на определенные события.

Сам роман хотя и охватывает почти весь 20 век, но акцент сделан на 20-х и 30-х годах советской власти. В основном здесь люди творчества, в самом начале советской власти, которые хоть и видели ужасы системы, но в 20-е еще верили ей, а в 30-е уже полностью разочаровались в ней. Ведь трудно оставаться без пристрастным, когда система начинает поедать саму себя начиная с головы, то есть людей, которые любыми средствами ничем не гнушаясь служил ей. Выстоять смогли только самые хитрые и те, у кого совесть была чиста.

Он писал роман о себе под говорящим названием «Превращение» о том, как он уничтожает в себе интеллигента и становится «нужным» писателем. Про то, как в конце двадцатых Тихонов и Петровский были друзьями Пастернака и во что эта дружба выродилась в конце тридцатых. Как Пастернак остался Пастернаком, и об этом знали все. И это раздражало, настораживало, пугало, вызывало уважение.

Разрыв ткани времени, слом эпох вызывал к жизни сюжеты, похожие на притчу.

Здесь если кто-то говорит, что был в Алжире в 1939 году, то надо понимать, какой это Алжир – «лагерь жён врагов народа». В дневниках основных фигурантов появляются страницы, густо замазанные чернилами: в жизнь вошёл страх. Воронок, приехавший ночью, стук в дверь, пропавшие без вести люди. В фокусе автора – богемная среда: литераторы, актёры, музыканты и другие представители творческих профессий.

"Тридцатые годы – это разлом Москвы; центр города превращен в огромную стройплощадку. В 1941 во время бомбежки столицы в театр Вахтангова попала бомба, жители Арбата долго помнили, как по всей улице были разбросаны части декораций и реквизита". Примерно так рассказывается об основных важных периодах двадцатого века в истории столицы. В процессе в текст будет вплетена информация о том, в каком доме жил Бальмонт, где писатели предпочитали бывать, как именно в «Розе мира» назван врубелевский демон и другие раритетные факты. У книги не самый широкий круг возможных читателей: москвичи да филологи, тщательно изучающие историю отечественной литературы первой половины ХХ века. Но те, кому важны затронутые темы, могут почувствовать себя в той самой Москве, из чёрно-белых фильмов.

«Это было среди Казахских нераспаханных земель, где теперь стоит город Целиноград. Жёны дипломатов и писателей, маршалов и командармов, пианистки и певицы, актрисы и балерины, домашние хозяйки были брошены на распахивание твёрдых степных земель. Красивые, умные, образованные Мирра Фройд (племянница Фрейда), Кира Пильняк (жена писателя), первая жена Гайдара, сестра Тухачевского. Вечером, после двадцати часов работы, после раскалывания льда, чтобы напиться, счищая изморозь со своих подруг, измученных тяжкой работой, они всё-таки садились кругом и устраивали литературно-музыкальные вечера».