Текст книги "Основы графического дизайна на базе компьютерных технологий"

Температурная характеристика цвета давно стала привычной. Опытным путем доказано, что окраска помещения влияет на самочувствие находящихся в нем людей. В красно-оранжевых интерьерах даже при низкой температуре холод чувствуется меньше. Цвет влияет даже на животных и насекомых: в синем помещении мух меньше, чем в красном.

Контраст холодного и теплого важен не менее, чем контраст темного и светлого. На цветовом круге Иттена (см. рис. ЦВ-2.19) фиолетовый и желтый расположены друг против друга: желтый цвет – самый светлый, фиолетовый – самый темный. Под прямым углом к вертикальной линии между желтым и фиолетовым расположена ось, соединяющая красно-оранжевый и сине-зеленый. Два эти цвета – самый теплый и самый холодный.

Если создать цветовую композицию, в которой красно-оранжевый цвет соседствует с небольшим количеством сине-зеленого – теплота красного будет особенно заметна. И наоборот, поместив рядом с сине-зеленым немного красного, можно подчеркнуть холодный характер основного цвета (рис. ЦВ-2.43).

Слева и справа от вертикальной оси цветового круга расположены цвета, которые условно делят на холодные и теплые. На самом деле, промежуточные цвета, расположенные между сине-зеленым и красно-оранжевым, могут восприниматься либо холодными, либо теплыми. Это зависит от того, какие цвета находятся рядом с ними. Взаимодействие теплых и холодных цветов подтверждает принцип соотносительности, о котором говорилось в главе 1.

Упражнение 2.13

Используя возможности CorelDRAW, нарисуйте два вытянутых прямоугольника и создайте два варианта цветовых переходов (градиентных растяжек). В обоих случаях первым цветом выберите фиолетовый. На одном примере сделайте переход от фиолетового к сине-зеленому, на другом – от фиолетового к красно-оранжевому (рис. CD-2.44). Один и тот же фиолетовый в первом случае будет иметь характер теплого цвета, во втором – холодного.

Вообще, понятния «холодный цвет», «теплый цвет» достаточно условны. Холодные цвета можно характеризовать как теневые, прозрачные, успокаивающие, далекие, легкие, влажные. Теплые – как солнечные, непрозрачные, возбуждающие, тяжелые, приближающиеся, сухие. Многообразие определений говорит о выразительности цвета, которую используют мастера в своих работах. Свойство цвета отдаляться или приближаться к зрителю позволяет передавать объем и эффект воздушной перспективы: объекты, расположенные в отдалении, меняют цвет, становятся более холодными по тону.

Для построения контраста или созвучия холодных и теплых цветов нужно выбирать цвета равной светлоты. Контраст светлого и темного должен быть исключен. Степень светлоты может быть любой, но лучше всего выбрать средний уровень.

Упражнение 2.14

В CorelDRAW создайте две квадратные цветовые композиции (квадрат 5x5 из 25 оттенков) с модуляцией холодных и теплых цветов. В одной нужно показать плавный переход красно-оранжевого цвета от холодного к теплому. В другой – те же изменения в пределах сине-зеленого цвета (пример выполнения на рис. CD-2.45). Цвета, используемые при создании каждой из этих композиций, лежат на цветовом круге рядом, в пределах % круга.

Контраст холодных и теплых цветов – самый звучный, светящийся из всех контрастов. Иттен писал: «Когда Моне перешел к пейзажной живописи, он перестал писать свои картины в мастерской и посвятил себя пленэру. Он стремился запечатлеть в своих картинах мерцание света в воздухе и испарениях горячей земли, световое преломление в облаках и в поднимающемся тумане, многообразные рефлексы, идущие от спокойной глади воды и волн, игру света и тени в кронах деревьев. Он пронаблюдал, что локальные цвета предметов в зависимости от их освещенности или погруженности в тень и от рефлексирующих со всех сторон цветовых лучей приобретают пятнистость, которая основана, прежде всего, на варьировании теплых и холодных цветов, нежели просто светлых и темных. В пейзажах Моне наконец-то было преодолено традиционное для живописи использование только контраста светлого и темного, его место отныне занял контраст теплого и холодного.

Импрессионисты открыли, что холодный синий цвет неба и воздуха постоянно контрастирует с теплыми оттенками солнечного света, выполняя роль теневых цветов. Очарование картин Моне, Писсарро и Ренуара заключается именно в необыкновенной игре модуляций холодных и теплых цветов».

Примеры использования контраста холодных и теплых тонов – «Бал в Мулен де ля Галетт» Огюста Ренуара (рис. CD-2.46), «Лондонский парламент в тумане» Клода Моне (рис. CD-2.47).

Вспомним, что каждому цвету соответствует только один дополнительный. Если смешать две краски, соответствующие дополнительным цветам, в идеале должен получиться нейтральный черно-серый цвет. На самом деле, так как идеальных красок не существует, получается грязно-серый цвет.

Упражнение 2.15

В CorelDRAW для трех пар дополнительных цветов (желтый – фиолетовый, синий – оранжевый, красный – зеленый) составьте цветовые пошаговые переходы. Промежуточных цветов должно быть по три для каждой пары. Если дополнительные цвета подобраны правильно, то средний цвет в каждом из трех полученных рядов будет один и тот же. Если этот промежуточный серый цвет не получается, значит дополнительные цвета подобраны неправильно (рис. CD-2.48).

Расположенные рядом, дополнительные цвета резко подчеркивают друг друга, но при смешивании – взаимоуничтожаются.

При более тщательном анализе становится очевидным, что хотя мы говорим о двух дополнительных цветах, всегда в этом сочетании присутствуют все три основные цвета – желтый, красный, синий:

□ желтый – фиолетовый (красный + синий);

□ синий – оранжевый (красный + желтый);

□ красный – зеленый (синий + желтый).

Физиологами доказано, что при восприятии одного из основных цветов в сознании произвольно генерируется дополнительный к нему цвет, который как бы уравновешивает видимый. На этом основано явление одновременного контраста, подробно рассматриваемое в разделе 2.5.6. Таким образом, зрительный аппарат человека стремится к гармонии, так как закон дополнительных цветов является основой композиционной гармонии.

Каждый из двух дополнительных цветов в таком сочетании воспринимается наиболее адекватно, то есть соответствует своему истинному «звучанию».

На рис. ЦВ-2.49 представлена композиция из красного и зеленого и различных промежуточных цветов, полученных при их смешении.

Контраст дополнительных цветов, взятых в правильной пропорции, дает ощущение равновесия. Однако каждая пара дополнительных цветов обладает и другими особенностями:

□ пара желтый – фиолетовый дает самый сильный контраст светлого и темного;

□ пара красно-оранжевый – сине-зеленый является самым сильным контрастом теплого и холодного;

□ пара красный – зеленый равнозначна по светлоте.

Дополнительные цвета обладают полярными свойствами, следовательно, их контраст очень активен и динамичен. Если стоит задача получения ярко выраженного контраста дополнительных цветов, лучше взять один тон предельно насыщенным, кроме того, цвета должны быть примерно одной светлоты.

При выборе третьего тона можно взять его из теневого ряда любого из контрастирующих цветов или один из ахроматических.

Живописцы получают разнообразные оттенки серого цвета с помощью смешения дополнительных цветов. Часто смеси дополнительных цветов используются для тонального выравнивания художественных произведений.

В работах пуантилистов сложность оттенков достигалась с помощью точек чистых основных цветов, которые сливались в различные модуляции, в том числе и оттенки серого, только в сознании зрителя.

Пример использования контраста дополнительных цветов – «Натурщица со спины» Жоржа Сера (рис. CD-2.50).

Симультанный (фр. simultane – одновременный, лат. simul – в одно и то же время) контраст, по определению Иттена – «явление, при котором наш глаз при восприятии какого-либо цвета тотчас же требует появления дополнительного цвета, и если такового нет, то симультанно, то есть одновременно порождает его сам». Это доказывает, что основной закон цветовой гармонии базируется на дополнительных цветах. Симультанно порожденные цвета объективно не существуют, это еще одна особенность человеческого восприятия.

Иттен предлагает поставить следующий опыт: на большой, ярко окрашенной в чистый хроматический цвет плоскости поместить маленький черный квадрат, а поверх него положить листок папиросной бумаги. Если фоновая плоскость красная, черный квадрат будет казаться зеленоватым, если фиолетовая – желтоватым. Цвет фона будет порождать в глазах зрителя свой противоположный цвет.

Упражнение 2.16

Нарисуйте квадрат размером 5x5 см. В центр его поместите маленький квадрат размером 1x1 см. Маленький квадрат залейте средне-серым цветом. Создайте пять копий полученного изображения.

Каждый из шести больших фоновых квадратов залейте основным цветом: желтым, оранжевым, красным, зеленым, синим и фиолетовым. Светлота серого квадрата должна соответствовать светлоте основных цветов. Разместите каждый большой квадрат с серой срединой на отдельном листе. Рассмотрите их последовательно, максимально приблизив к глазам. Серый цвет в каждом случае будет приобретать новый оттенок, соответствующий дополнительному цвету. Симультанное действие будет тем сильнее, чем активнее основной цвет и чем дольше вы будете смотреть на него. Этот опыт продемонстрирован на рисунках ЦВ-2.51.

Так как реально симультанный цвет не существует, образ, возникающий в сознании, очень динамичный, вибрирующий. Интенсивность ощущения постоянно меняется. Одновременный контраст возникает не только при сочетании хроматических и ахроматических цветов. Если взять два чистых цвета, не являющихся дополнительными, каждый цвет рядом с другим тоже будет менять свой характер, приобретать новые оттенки. Эта динамическая активность цвета подтверждает, что сущность цвета не всегда идентична его воздействию.

Очень важно знать, при каких условиях возникает одновременный контраст и как его избежать.

Упражнение 2.17

Расположите рядом два квадрата, залитых дополнительными цветами 12-частного цветового круга. Сочетание желтого и фиолетового не вызывает одновременный контраст. Теперь замените чистый фиолетовый цвет на расположенный рядом красно-фиолетовый. Желтый цвет подчеркивает, выявляет в смешанном цвете фиолетовый, дополнительный к исходному желтому цвету. Возникает сложное взаимодействие, ощущение цветовой вибрации, вызванное одновременным контрастом. То же самое произойдет, если в дополнение к желтому выбрать сине-фиолетовый цвет. Желтый будет «сдвигать» сине-фиолетовый цвет в сторону фиолетового, возникнет одновременный контраст.

Упражнение 2.18

Создайте композицию из желтого и красного цвета на синем фоне. Если тона чистые – цветовой характер композиции спокойный. Одновременный контраст не возникает. Теперь измените синий фон на сине-зеленый. Красный и желтый цвета в этом случае будут проявлять себя совсем иначе. Возникнет одновременный контраст (рис. CD-2.52).

Одновременный контраст можно усилить или ослабить. Например, вам жестко поставлено условие, что рядом с синим цветом должен находиться чистый серый. Мы уже знаем, что под действием симультанного эффекта серый будет казаться желтоватым. Для того чтобы этого избежать, к серой краске нужно добавить немного синей.

Еще один способ нейтрализации симультанного эффекта – использование контраста светлого и темного. Если взять цвета в разной степени их осветленности, возможность возникновения одновременного контраста уменьшается.

Цветовые вибрации, возникающие при использовании одновременного контраста, можно наблюдать при рассматривании картины «Ночное кафе» Ван Гога (см. рис. ЦВ-2.16).

В случае, когда симультанный контраст нужно усилить, можно применить контраст по насыщенности.

Контраст между цветами яркими, чистыми и блеклыми, приглушенными, называется контрастом по насыщенности. Это контраст очень мягкий, спокойный, и, в то же время, очень выразительный.

Максимально чистыми, насыщенными можно считать цвета, полученные в результате преломления луча света и разложения его на спектральные цвета. На трехмерной цветовой модели (см. рис. ЦВ-2.23) показано, что насыщенность цвета зависит от количества серого, добавленного к основному тону. Осветленные или затемненные чистые цвета также теряют свою насыщенность.

Добавление серого цвета ослабляет любой цвет, нейтрализует его. В предыдущем разделе мы говорили о том, что смешивание серого с чистыми цветами приводит к симультанному контрасту. Восприятие исходного хроматического цвета затрудняется, в сознании формируется образ другого цвета, дополнительного к исходному.

Контраст по насыщенности – наиболее «тонкий». Он легко заглушается другими контрастами, например, контрастом теплого и холодного, светлого и темного. Для получения контраста по насыщенности нужно брать цвета одного тона: чистый синий с блекло-синим, ярко-желтый с бледно-желтым. При использовании различных цветов, например, ярко-зеленого и блекло-красного, контраста по насыщенности не получится, он будет заглушаться контрастами других типов.

Пример контраста по насыщенности дан на рис. CD-2.53. Для того чтобы избежать контраста светлого и темного нужно смешивать хроматические цвета с серым. Вместо серого цвета можно брать дополнительный к выбранному основному. В этом случае полученные тусклые тона будут более выразительными.

Использование контраста по насыщенности можно видеть в картинах Джона Селла Котмена «Кораблекрушение» и Джордже Моранди «Метефизический натюрморт» (рис. CD-2.54 а, б).

Для гармоничного восприятия цветовой композиции цвета должны сочетаться не только по цвету, яркости, насыщенности и т. д., но и по количественному соотношению.

По теории Иттена, силу воздействия цвета определяют светлота и размер цветового пятна. Мы уже говорили о том, что степень светлоты отдельных цветов различна. Гете предложил простые числовые соотношения степени светлоты основных цветов (табл. 2.1).

Таблица 2.1. Степень светлоты основных цветов по Гете

Из этой таблицы можно вывести соотношения светлоты пар дополнительных цветов:

□ желтый: фиолетовый = 9:3=3:1=3/4:1/4;

□ оранжевый: синий = 8:4=2:1=2/3:1/3;

□ красный: зеленый = 6:6=1:1=1/2:1/2.

Конечно, эти соотношения приблизительны, но могут быть взяты за основу.

Для определения размера цветовых пятен нужно использовать соотношения, обратные соотношениям светлоты, то есть, площади пятен дополнительных цветов, составляющих композицию, должны соотноситься в следующих пропорциях:

□ желтый: фиолетовый = 1/4:3/4;

□ оранжевый: синий = 1/3:2/3;

□ красный: зеленый = 1/2:1/2.

Упражнение 2.19

В Corel DRAW нарисуйте три одинаковых вытянутых прямоугольника. Каждый из них разделите на две части в соответствии с соотношениями, приведенными выше для пар дополнительных цветов. Залейте каждый прямоугольник парой дополнительных цветов (рис. CD-2.55).

Гармоничные размеры плоскостей для основных и дополнительных цветов можно выразить соотношениями, приведенными в табл. 2.2.

Таблица 2.2. Гармоничные размеры плоскостей для основных и дополнительных цветов

Для пар и троек цветов соотношения площадей будут следующими:

□ желтый: оранжевый = 3:4;

□ желтый: красный = 3:6;

□ желтый: фиолетовый = 3:9;

□ желтый: красный: синий = 3:6:8;

□ оранжевый: фиолетовый: зеленый = 4:9:6.

Таким же образом можно вывести соотношения для других наборов цветов.

На рис. ЦВ-2.56 представлен круг гармоничного соотношения площадей основных и дополнительных цветов.

Предлагаемые соотношения гармоничны только для цветов максимальной насыщенности. Композиция, построенная в соответствии с этими правилами, производит впечатление устойчивости и спокойствия. Если в композиции доминирует какой-то один цвет, ее характер резко меняется.

Восприятие цвета меняется в зависимости от площади, занимаемой им в композиции. Для того чтобы убедиться в этом, выполните следующее упражнение.

Упражнение 2.20

С помощью программы CorelDRAW в двух квадратах составьте композиции из двух дополнительных цветов, например, красного и зеленого. В первой композиции оба цвета дайте в равных пространственных соотношениях, например, расположите в шахматном порядке. Во второй – красный цвет должен быть представлен минимально. Пример выполнения на рис. CD-2.57.

В первом случае композиция уравновешена. Оба цвета, и зеленый, и красный воспринимаются адекватно. Во втором случае, когда пятна красного цвета очень малы, они становятся особенно яркими, красный цвет звучит сильнее. Проявляется действие одновременного контраста.

Если на красном фоне будет минимально представлен зеленый цвет, он станет восприниматься наиболее интенсивным.

Контраст по площади цветовых пятен способен изменять и усиливать проявление всех других контрастов. В работах Мондриана композиционные структуры из полос красного, желтого и синего цвета держат общие размеры полотен (рис. CD-2.58).

Согласование размеров цветовых пятен столь же важно, как и сам выбор цветовой гаммы, поскольку каждая цветовая композиция должна исходить и развиваться из соотношения цветовых пятен. Формы, размеры и очертания цветовых пятен должны определяться характером цвета и его интенсивностью, а не предрешаться собственно рисунком.

Итак, восприятие площади плоских объектов определяется не только размерами линейных контуров, но и интенсивностью, светлотой, характером цвета. Во многом площадь пятна зависит от контрастного сопоставления цветов. Сила воздействия светлого пятна, расположенного на темном фоне, намного больше, поэтому площадь его должна быть меньше, чем в случае, если бы этот же цвет располагался в окружении светлых тонов.

Цвет может подчеркивать свойства формы, а может иллюзорно ее видоизменять. Часто поверхность дробится с помощью цвета. Членение плоскости наиболее активно при использовании цветов, различных по светлоте, тональности, насыщенности.

Эта зависимость имеет и обратную связь: восприятие цвета зачастую зависит от формы объектов. При одинаковых площадях и одинаковом цвете нескольких плоских фигур наиболее контрастными будут восприниматься те фигуры, периметр которых больше. Уравновесить светло-голубой и коричневый квадраты одной площади очень трудно, но если коричневый расчленить на несколько мелких форм, это станет вполне возможным.

Объекты различной формы можно обобщить, покрасив их в один тон, а целостный ряд одинаковых фигур раздробить, придав каждой свой цвет.

Особенно остро встают проблемы цветового решения поверхностей большой площади. Темные поверхности воспринимаются меньше своего настоящего размера. Зрительно уменьшают площадь и крупные членения. А вот разбиение плоскости на мелкие фрагменты наоборот, увеличивают ее.

2.6. Передача глубины пространства цветом

У цвета есть еще одно замечательное свойство. Различные цвета могут создавать ощущение приближения к зрителю или удаления, т. е. с помощью цвета можно передать глубину пространства. Это происходит за счет контраста светлого и темного, различной насыщенности цвета, разницы площадей цветовых пятен. Выполните следующее упражнение, предложенное Иттеном.

Упражнение 2.21

Расположите на черном фоне вплотную друг к другу (без интервалов) шесть квадратов и залейте каждый из них чистым цветом: желтым, оранжевым, красным, фиолетовым, синим и зеленым. Очевидно, что желтый цвет кажется выступающим, а фиолетовый погружается в глубину черного фона. Остальные цвета образуют промежуточные ступени между желтым и фиолетовым.

Расположите эти же цветные квадраты на белом фоне. Выступающим будет казаться фиолетовый, а желтый будет «удерживаться» белым фоном (рис. CD-2.59).

Это упражнение доказывает, что для создания ощущения глубины фон так же важен, как и отдельные цвета.

Все светлые тона на черном фоне выступают вперед в соответствии со степенью их светлоты. Если на черном фоне поместить желтый, оранжево-красный и синий цвет, желтый будет казаться сильно выступающим вперед, красно-оранжевый выступает незначительно, синий выглядит заглубленным. На белом фоне впечатление обратное: светлые тона остаются на уровне белого фона, а темные выступают вперед.

Если сравнить холодные и теплые цвета одинаковой светлоты, теплые будут выступать вперед, а холодные стремиться в глубину. Так, красный цвет на черном фоне приближается, если красный осветлить, он «выдвинется» вперед еще больше. Сине-зеленый такой же светлоты уходит вглубь.

Цвета, контрастирующие по насыщенности, тоже имеют разную глубину: чистые насыщенные цвета выступают вперед по сравнению с блеклыми цветами той же светлоты. Если между этими цветами изменится соотношение светлоты, или добавится контраст теплого – холодного, впечатление глубины изменится.

В случае резкого различия площади цветовых пятен ощущение глубины будет зависеть от того, какой цвет воспринимается как фон. Маленькое желтое пятно на красной поверхности выступает вперед, но если желтого будет много, он «вытеснит» вперед красный.

Итак, глубина пространства передается не только перспективными сокращениями, о которых говорилось в предыдущей главе, но и цветом. Для достижения общей целостности живописного пространства необходимо учитывать возможность цвета определять глубину. Пространственное равновесие цветовой композиции – результат тщательного анализа всех цветовых соотношений.