Книга: Кладбище для безумцев. Еще одна повесть о двух городах - Рэй Брэдбери

Как и в первой книге, главный герой "Кладбища для безумцев" - писатель (возможно аватар самого Брэдберри), но если в первой книге он влачит жалкое существование начинающего гения пера, то здесь это вполне себе уже успешный и широко известный в узких кругах голливудский сценарист, который также пишет свои произведения, вполне себе печатается, а в сценарном деле известен как автор, который способен написать поистине нестанадртный сценарий для фантастических фильмов (за что и ценят).

У героя (черт его вспомни, как звали) есть друг - тоже гений, но в области декораций (ах, это славное время, когда фантастических чудовищ делали из г...рязи и палок, а не с помощью компьютерных технологий) и их славный дуэт часто приглашают на разные проекты (как тут не вспомнить Кавалера и Клея - один пишет, другой творит руками).

И жил бы наш герой не тужил, если б однажды не получил анонимное письмо с приглашением прийти на некое старое голливудское кладбище...ночью...один. Герой, не будь дурак, приезжает и на ограде того самого кладбище видит труп одного известного голливудского магната. который вообще-то умер больше 30ти лет назад, а значит никак не мог сохраниться в таком состочнии, чтоб его можно было опознать. При это на следующий день ни в одной из газет нет никакого упоминания ни о теле, ни о кладбище.

Что же видел наш герой, почему голливудская верхушка тщательно пытается устранить всех. кто хоть что-то знает про эту историю и почему  вскоре и ему и особенно его другу начинает казаться, что за ними следят, пытаются отстранить от проектов а то и вовсе убить?

Расследовать все эт и многие другие странности нашему герою будет помогать карлик-гример Ленина, бабник Иисус, возрастная, но еще вполне себе ничего голливудская звезда, отошедшая от дел и немецкий кинорежиссер китайского происхождения.

В книге определенно больше динамики, чем в первой истории, больше того самого Голливуда (который и является тем самым "вторым городом" внутри первого (Лос-Анджелеса) , все персонажи имеют реальные прототипы (я конечно ничего не считала, ибо незнакома со старым голливудом) , а развязка такая, что как раз для экранизации (даже незаконнорожденные дети имеются).

Очень понравилось, как всегда браво, Рэй!

В этом киногороде и происходят описываемые происшествия в романе. Кто-то в ночь Хэллоуина то ли мрачно шутит, то ли пытается начать какую-то свою игру (шантаж, нет?), подсовывая нашему сценаристу фальшивый труп бывшего хозяина киностудии, погибшего в странной автокатастрофе 20 лет назад.

После этого читателям открывается почти фантасмагорический мир Голливуда первой половины прошлого века. Автор нашел для себя великолепную нишу, где он отрывается по полной программе, смешивая реальные вещи с бутафорными и вообще не существующими. Сразу скажу, что обилие имен старых актеров, режиссеров и других причастных к кинопроизводству людей зашкаливает. Как и воспоминаний о фильмах, которые скорее всего никто из нас не видел.  Это, конечно, поначалу сильно напрягает и ни капли не помогает понять, что происходит в этом с виду сумасшедшем бардаке.

Тут что ни личность, то философ, комедиант или даже оракул. Все говорят на таком высокопарном, аллегоричном и интеллектуальном уровне, что не всегда всех и поймешь. Хотя с количеством прочитанных страниц приходит другое понимание. Такого не может быть в реальности. Не могут все так умничать и красиво, по-театральному глаголить. Автор жжет и балдеет от мира, куда он сам себя запустил, да и который ему известен не понаслышке.

Поэтому с определенного момента лично я бросил вникать в фамилии, имена и пространные спичи героев, просто наслаждаясь авторской стилистикой. Уверенный в том, что рано или поздно даже такой великий писатель спустится на средний уровень читателя и объяснит, что же здесь творится и что он задумал.

События между тем постепенно разворачиваются в любопытный нуар-детектив, где появляется таинственный человек-чудовище, обнаруживается подземный тоннель от могилы бывшего владельца к кабинету нынешнего управляющего кинокомпанией, вскрывается правда об автокатастрофе 20-летней давности, другие неожиданные детали. Которые нашему молодому сценаристу помогают вскрыть знакомые персонажи из первой книги трилогии: детектив Крамбли, любитель покопаться в собственном саду, а на досуге написать книгу-другую; слепой Генри; и голливудская актриса "на пенсии" Констанция Раттиган.

В целом книга на меня произвела неоднозначное впечатление. Интересно и классно читать, как пишет Рэй Брэдбери. Но хотелось бы еще и быть в теме. А тут большой провал по кинообразованию, слишком ранний период используется. А вот детективная линия как раз понравилась. Любопытный, интригующий сюжет, не стандартно поданный с участием подчас гротескных персонажей, не упрощающих жизнь читателям.

Поэтому не уверен, что книга всем зайдет. Но если осилите хотя бы треть, то возможно зацепитесь за детективную составляющую романа, которая вас и проведет сквозь не простой лабиринт слов, выражений и мыслей автора.

Сюжет двигается быстро, но при этом плавно, ты даже не замечаешь скорости. Поразителен мир, созданный автором - основанный на реальности мир киноиндустрии 50-х. Несмотря на опасности и даже убийства, все равно чувствуется какой-то уют, который царит на той киностудии. Ненавязчивый юмор писателя (и персонажей) на высоте.

В общем, прекрасное, качественное, оригинальное произведение. Определенно рекомендую к прочтению:)

P. S. До этой книги я не любила Бредбери. Прочитала пару его произведений и дальше не пошло. Бралась и засыпала. Так что «Кладбище для безумцев» - еще и приятный сюрприз.

Сюжет... Что ж, если оставить только каркас событий из основной детективной ветки, думаю, его можно было бы даже назвать интересным. Но сколько же было ответвлений, блужданий на пустом месте, резких скачков и “прорывов”. Мне было откровенно скучно, ведь где-то в середине книги, или может даже чуть раньше, я уже точно понимала, кто прячется за человеком-чудовищем. Введение второго чудовища было достаточно любопытно, но и это в итоге не получилось преподнести захватывающе.

Персонажи здесь просто отдельная тема… Не за кого болеть, некому сопереживать. Они все сплошь карикатурные и вызывающие только жалость и раздражение.

В самом начале нас ждет отсылка к Гринтауну с воспоминаниями детства даже с воспроизведением района, где они жили. Это все же кинофабрика! И контрастом к этому практически сразу начинают происходить странные события, в которых друзьям приходится выступать в роли участников иррационального кошмара. И чем дальше, тем больше, особенно, когда Рою удается так живо изобразить чудовище и это заканчивается катастрофой, в результате которой непонятно, что же случилось с самим Роем.

А дальше, как говаривала Алиса, все страньше и страньше. Где поначалу фигурировал лишь один мертвец, продолжает набирать обороты увеличение мертвецов. Вроде и не Хеллоуин, но поди ж ты... Но сюжет набирает обороты не только за счет появления мертвецов, своими парадоксами и выкрутасами порою он напоминает в хорошем смысле шпионский боевик, а если сказать, что в нем участвуют Человек-Чудовище, Иисус, Слепой Генри... "или как нечто за дверями гробницы, словно тесто, наползает, запечатывая выход" - можно представить себе, что угодно, но это все равно будет далеао от действительно. И не надо забывать, что это чаще всего происходит в съемочных павильонах или недалеко от них. А начало тому было положено, как и следует, в Хеллоуин, 20 лет назад, 31 октября 1934 года.

И я не могу не сказать о том, что в тексте часто упоминаются киноленты или актеры, или детали фильмов из истории кинематографа. О чем-то, конечно, они нам скажут, но в основной своей массе, учитывая, что дело происходит в 1954 году, мы мало что знаем. Да и не обязательно по большому счету, это знать. Потому что автор сумел так пропитать книгу атмосферой Голливуда 20-30-х годов, времен своего детства-юности, периодически возвращаясь в воспоминаниях к тому времени, какой-то небольшой штришок, имя, жест, поступок, и видно, какой любовью к кино полнится этот роман. Не говоря о том, когда мы видим его героя, поражающего своими знаниями тех, кто делал, своими руками творил это кино в те годы.

Ну и финал, говорящий, что и мечты иногда сбываются, пусть и таким фантасмагоричным и немного сумасшедшим путем.

"...О том и речь, что многие русские зрители от слова совсем не поняли тарантиновский "Однажды... в Голливуде". Видел, сколько роликов на YouTube с объяснениями контекста?.. Да, я о том и говорю. Мэнсон для Америки фигура даже более знаковая, чем для СССР Чикатило. Он - символ... Да, помню, как там было: "Эпоха "The Beatles" подарила миру Чарли Мэнсона..." Ну вот о том и разговор, о контексте, в первую очередь. О возможности или невозможности проникнуться предметом авторского обожания без погружения в, скажем так, матчасть. Что говоришь?.. Да, уже упоминал. Ну что поделать, если и "Смерть - дело одинокое", и "Кладбище для безумцев" по сути своей то же самое делают. Второй - в большей степени, конечно. Как тут Тарантино не вспомнить?.."

"...Ну естественно Фриц Вонг - это Ланг, только что это дает тексту? Да ничего, особенно. Хотя соглашусь с тобой, такие "пасхалки" очень радуют, но только тогда, когда ты их способен идентифицировать. Вообще с каких пор слово из сленга игровых журналистов (ты же помнишь последние страницы "Игромании"?) стало вклиниваться в разговоры о, вроде бы, более высоком искусстве? Хотя не будем снобами, обсуждая бульварное чтиво в оболочке импрессионистского ностальгического романа. Да, ты прав, скорее наоборот - вот этот вот самый роман в оболочке бульварного чтива... Детектив же - всегда немного бульварщина..."

"...Соглашусь, такое всегда радует. Детектив без расследования, дело без преступления... Сколько такого мы видели в кино? "Фотоувеличение", "Студия звукозаписи Берберян", "Profondo rosso" Ардженто - дело раскрыто в первые минуты фильма, дела вообще нет... Случайный свидетель пускается во все тяжкие обстоятельства расследования, а на деле блуждает, блуждает по темным переулкам города и своего подсознания... Калигари. Ты знал, что так звали еще и злодея в первой полнометражке по "Смешарикам"? Детектив без детектива. "Человечность" и "Малыш Кенкен" Дюмона... Представь себе: чуть было не сказал "Малыш Дюмон". Хотя любой творец - ребенок, играющий с игрушками... Да, у Бредбери этот мотив есть, точно..."

"...Вообще заметь, как все наши не связанные с изначальным предметом обсуждения отступления от темы лишь идут обсуждению на пользу - все так складывается хор... Что? Тебе так не кажется? Ну почему сразу воду?.. Почему чуть стоит человеку отвлечься, так про него сразу говорят, что он... Нет, не переливаю! Уж помолчал бы! Кто вообще звонит в два ночи по таким вопросам - книжку обсудить... Да лучше бы ты как в этой самой книжке мне в трубку надышал просто! Чего?.. Библейские темы? Ты как-то болезненно зациклен на этом псевдо-детективе - что за одержимость!.. Ладно, говори... ... ...Ну, если хочешь знать мое мнение, Библия тут только на уровне мотивов воспаленных внутренних монологов этого рассказчика... Псих, не иначе. Да, про демиургию, скорее всего, тут ты прав..."

Далее с другой стороны трубки начинаются гудки, а а человек, находившийся на этом конце провода, вдруг осознает, что уже полчаса ничего, кроме гудков, не слышал. Сказать по правде, гудки начались ровно в тот момент, когда он поднял трубку и оборвались тогда, когда он ее положил.

Все эти имена голивудских актеров, годов так 50-х, мне практически ни о чем не говорят вообще. Я не такая уж поклонница голивудского кино, особенно той эпохи. Поэтому все это прошло мимо меня. И образы, и сюжет и юмор.

Читая, всё время ждала когда же кончится книга, ощущая себя за бортом понимания происходящего. Образы, в книге какие-то раздражающие. Поступки их и диалоги для меня выглядели не логичными. Кругом одни сплошные ублюдки и сукины сыны...Всё время меня не покидало ощущение, что книга написана для какого-то узкого круга людей, и я в него не вхожу.

В общем не вкусила я прелесть хэллоуиновских страстей, происходящих с главным героем на фоне голивудских декораций. Хотя признаться, первая глава меня заворожила, и я уже ожидала чего-то такого - о городе живых и городе мертвых: метафоры, метаморфозы, тонкая грань между жизнью и смертью, да ещё с такой жизнью, в которой всё игра, фарс... Но тут появились какие-то люди, или не люди, чудовища, история с "бородой" и ни кому не нужной тайной, которая вроде бы должна была склеить все эту бурду, придав ей хоть какую-то логику. Но нет, логикой тут и не пахло. В общем, похоже - не моё. И вроде если обыграть это все, как-то по-другому, или на экране показать, то, наверное смотрелось бы эффектно и атмосферно, а для книги как-то уж плоско.