Текст книги "Верди. Реквием"

Римма Поспелова, Татьяна Попова
Верди. Реквием

Все права защищены. Никакая часть данной книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме без письменного разрешения владельцев авторских прав.

© Попова Т. Л., текст, 2008

© Поспелова Р. Л., перевод, 2008

© Издательский дом «Классика-XXI», 2008

* * *

«Возможно, что его оперы выйдут из моды и будут забыты, но реквием памяти Мандзони сохранится нерушимым памятником композитору. Один этот реквием, подобно “Мессии” Генделя, обеспечит Верди достойное место среди бессмертных».

Бернард Шоу, 1892

Музыкальный памятник во славу Италии

Татьяна Попова

1/ В чью память Верди создал свой Реквием?

«Я не люблю излишеств. Уже есть так много, много заупокойных месс! Нет нужды добавлять к ним еще одну», – как-то написал Верди. Однако судьба распорядилась иначе. Трагическая кончина любимого писателя и поэта, творчеством которого композитор восхищался, послужила поводом к созданию грандиозного музыкального памятника великому современнику – знаменитого Реквиема памяти Мандзони.

Однако точнее было бы говорить не о создании, а о завершении грандиозного музыкального замысла, потому что его история высвечивает имя совсем не писателя эпохи Рисорджименто – Алессандро Мандзони, а композитора, «последнего классика среди романтиков», – Джоаккино Россини. Первоначально произведение задумывалось именно как Реквием памяти Россини. Узнав о его смерти 13 ноября 1868 года, Верди писал: «Хотя меня и не связывала с ним очень тесная дружба, я оплакиваю вместе со всеми потерю этого великого артиста. В мире угасло великое имя! Это было имя самое популярное в нашу эпоху, известность самая широкая – и это была слава Италии!»

Траурная заупокойная месса получила свое название по начальным словам текста Requiem aeternam dona eis, Domine – «Покой вечный даруй им, Господи». Каноническая структура Реквиема окончательно оформилась в XIV веке в римском обряде и содержит следующие части:

Интроит (вступление) Requiem aeternam («Покой вечный») и Kyrie eleison («Господи, помилуй»)

Тракт (букв. «протянутый») Absolve, Domine («Отпусти, Господи»)

Секвенция (букв. «следующий») Dies irae («День гнева», составляет самую обширную часть реквиема, подразделяется на разделы)

Оффеторий (приношение) Domine Jesu Christe («Господи Иисусе Христе»), Sanctus («Свят») и Benedictus («Благословен»), Agnus Dei («Агнец Божий»)

Коммунио (причастие) Lux aeterna («Вечный свет»)

Респонсорий (ответ) «Libera me, Domine» («Избавь меня, Господи», звучит в торжественных случаях, является факультативной частью, в отличие от канонических).

Вскоре у композитора возникла идея создания коллективного музыкального памятника Россини – Реквиема. «Я предложил бы наиболее уважаемым итальянским композиторам… объединиться с целью написать траурную мессу, которую исполнили бы в годовщину смерти Россини». Сам Верди для Реквиема памяти Россини написал заключительную часть Libera me («Избавь меня»). Имена же остальных «наиболее уважаемых итальянских композиторов», участвовавших в создании траурной мессы, так и остались безызвестными: Буццола, Баццини, Платаниа, Мебеллини…

Исполнение коллективного опуса предполагалось в Болонье. Однако к моменту завершения музыкального приношения возникли неожиданные сложности: импресарио Болонского оркестра отказался разучивать новое творение со своими музыкантами, опасаясь, что затраченное время нанесет ущерб оперным постановкам, приносящим хороший доход. Идея перенести премьеру в Милан не получила поддержки, и автографы были отосланы обратно авторам. Тогда Верди и задумал написать заупокойную мессу целиком, но спустя какое-то время, решил, что это будет «излишеством».

«Я не приеду завтра в Милан, – сообщает композитор в письме, узнав о смерти Мандзони 22 мая 1873 года, – так как у меня не хватает мужества присутствовать на его похоронах. Я приеду на днях с тем, чтобы посетить его могилу – один, – так, чтобы меня не видели. …Необходимая потребность сердца заставляет меня сделать все, что в моих силах, чтобы почтить память этого великого мужа; сочинениями его я восхищался столько же, сколько чтил его как человека». Заключительная часть Libera me из Реквиема памяти Россини стала источником музыкального материала для Реквиема памяти Мандзони.

Так, удивительным образом два Великих Итальянца – писатель и композитор, – своим искусством прославившие родную страну, увековечены в этой грандиозной вокально-симфонической фреске.

В годовщину смерти Мандзони, 22 мая 1874 года, Реквием с колоссальным успехом был исполнен в церкви Св. Марка в Милане. Премьерой дирижировал сам автор, были приглашены лучшие оперные солисты. Ведущие женские партии Верди создал для своих любимых певиц, исполнительниц партий Аиды и Амнерис – сопрано Терезы Штольц и меццо-сопрано Марии Вальдман. После этого состоялись три концертных исполнения в театре Ла Скала, а затем триумфальные премьеры в Париже, Лондоне, Берлине и Вене. Это единственный случай в биографии композитора, когда на протяжении всего гастрольного турне он стоял за дирижерским пультом. Примечательно, что во время исполнения некоторые разделы Реквиема по требованию публики бисировали, что для церковной музыки, даже в условиях концертного исполнения, довольно неожиданно.

Никто не мог лучше, чем Верди, почувствовать жизнь. Он был человеком среди людей, и он дерзал им быть. Если бы ему предложили стать богом, он отказался бы, так как любил чувствовать себя человеком, победителем в пламенеющем кругу испытаний.

Арриго Бойто

2/ «Сильная боль требует молчания…»

Messa da Requiem (таково полное название вердиевского сочинения) для квартета солистов (сопрано, меццо-сопрано, тенор, бас), смешанного хора и оркестра – фактически единственное произведение композитора, написанное не для театра. Автор неповторимых шедевров, таких как «Аида», «Риголетто», «Травиата», «Отелло», еще при жизни получил титул «Короля оперы» и безраздельно царствовал на оперной сцене на протяжении многих лет. «Гений Верди был гиперболичен и грандиозен: он выражал в музыке обычные страсти людские с такой яркостью и таким пылом, что они казались возвышенными», – писал Бернард Шоу. В Реквиеме возвышенные страсти, перефразируя Бернарда Шоу, становятся понятными каждому человеку, сопереживаемыми. Музыкальный мир Реквиема Верди удивительно сочетает духовное и светское начало, выражая общечеловеческие катастрофические потрясения и личную трагедию.

Беспощадность смерти была знакома композитору. Чудовищные удары судьбы, постигшие его, с болью описаны в автобиографии: «В апреле заболел мой малыш. Никто из докторов не мог определить причину его болезни, и, медленно угасая, ребенок умер на руках почти безумной от горя матери. Спустя несколько дней заболела дочурка, и этот ребенок тоже ушел от нас. В первых числах июня тяжелой формой менингита заболела жена, и 19 июня 1840 года из моей квартиры вынесли третий гроб. Я остался один, совершенно один. Моя семья перестала существовать!» Верди было всего 27 лет.

Тяжелым оказался и 1867 год (предшествовавший первому обращению к Реквиему), когда умерли почти одновременно отец композитора и близкий друг и наставник Антонио Барецци. «Несчастный для меня год; такой же, каким был 1840-й», – писал Верди. За свою долгую жизнь (а прожил он 88 лет) композитор похоронил немало родных и близких ему людей, с каждым разом все острее ощущая одиночество и неизбежность происходящего. После смерти второй жены Джузеппины Стреппони в письме Верди к другу появились горькие строки: «Сильная боль требует молчания и одиночества – я бы сказал, муки раздумий».

Своеобразие композиции Верди проявляется в склонности к эффектному. Он любит динамические контрасты, страстные взрывы чувства в их первозданной силе.

Хуго Риман

3/ Реквием в романтическую эпоху

В конце XVIII и XIX веках в Западной Европе жанр реквиема приобретает особую популярность. Почему именно заупокойная месса (missa pro defunctis) как разновидность мессы традиционной привлекает внимание композиторов? В эпоху Средневековья, Возрождения, Барокко реквиемов было сравнительно немного, – в отличие от месс: последние в творчестве композиторов исчисляются десятками и даже сотнями. В XIX же веке, напротив, преобладает именно жанр реквиема. Чем вызвана такая востребованность?

Одна из причин – тема смерти, так остро зазвучавшая у романтиков и нашедшая свое непосредственное выражение в этом жанре. Поводом к появлению подобных сочинений порой становилась личная трагедия, в некоторых случаях – поступивший заказ. Так, Гектор Берлиоз, откликаясь на современные ему исторические события, создает Реквием в память жертв Июльской революции 1837 года, а его младший современник Антонин Дворжак пишет свой Реквием по заказу Бирмингемского фестиваля. Кром

...

конец ознакомительного фрагмента