Текст книги "Код доступа: Godmode 3.0. Книга первая: Великое путешествие к Реальности"

#история об Адаме и Еве

Вы, конечно же, слышали её. Но… не всё так просто с этой историей…

Думаю, не ошибусь, если скажу, что большинство из нас знает её как историю о грехопадении наших прародителей. Это каноническая, общепринятая интерпретация мифа об Адаме и Еве. Мол, в самом начале времён, наши прародители жили в прекрасном Райском саду, созданном для них Богом-Отцом, однажды нарушили запрет своего Отца, отведав плод с Древа познания, за что были прокляты и изгнаны из Рая. И теперь мы, несчастные потомки, вынуждены расплачиваться за их грехи и вымаливать у своего жестокосердного Бога прощение непонятно за что…

Такова общепринятая версия, и… простите, ребята, но это звучит как полная чушь. Бог проклял нас за жажду знаний?! Вы разыгрываете меня?!

Как и любой другой миф, история Адама и Евы определённо указывает на некоторую реальность. И это определённо реальность нашей жизни, реальность какого-то опыта. Но, как и в случае с большинством мировых мифов о Великом путешествии, это указание метафорическое, это указание на внутренний опыт, а не на внешний. Его нельзя понимать буквально. Буквальное понимание подобных историй заводит нас в тупик мракобесия, где мы превращаемся в кучку запуганных и закомплексованных инфантильных идиотов с диагнозом неизлечимой религиозности головного мозга, изводящих себя чувством вины за «грехопадение» и всерьёз полагающих, будто наш разум – это источник вселенского зла.

Но, если мы посмотрим на эту историю как на метафору внутреннего опыта, доступного каждому из нас, то, что мы увидим? О каком событии в жизни каждого из нас она повествует?

Догадаться совсем нетрудно. В этой истории есть как минимум три ключа, которые раскрывают её подлинный смысл. Вот они.

Пребывание в Райском саду – это период неведения, невинности и полного подчинения Отцу (читай: Родителю). Сам момент «грехопадения» – это нарушение табу и познание чего-то запретного, и, как следует из истории, это «что-то» очень тесно связано с обнажённым телом, с половыми различиями. И, наконец, состояние после «грехопадения» – это невозможность вернуться в прежний рай неведения и необходимость работать в поте лица и в муках рожать детей.

Думаю, всё уже понятно и так. Речь, конечно же, идёт о нашем с вами детстве и подростковом периоде. Наше детство – рай неведения и полное подчинение воле родителей. Кстати, в этом раю мы как раз заняты тем же, чем занимались Адам и Ева в своём Саду – даём имена всем предметам (то есть познаём мир и учимся говорить).

Подростковый кризис – это период стихийного бунта против родительского контроля, это время, когда мы пробуем запретные плоды. Это период полового созревания, когда нас мучают запретные желания. Это период, когда мы нарушаем родительские табу и открываемся навстречу самостоятельному познанию мира, вступаем во взрослую жизнь. После этого дороги назад нет. Врата детского рая навсегда захлопываются за нами.

Такова психологически более достоверная интерпретация мифа об Адаме и Еве. Однако, как мы увидим далее, у этой истории есть и другое, ещё более глубинное объяснение…

Ещё один интересный момент заключается в том, что между двумя историями – о Будде и об Адаме и Еве – есть сходство, которое не сразу бросается в глаза, и есть различие, которое невозможно не заметить. Сходство двух историй таково, что возникает впечатление, будто обе они повествуют об одном и том же событии. Различие же наталкивает на мысль, что рассказчики двух этих историй имели, по меньшей мере, противоположные цели.

Если в истории про Будду Дворец-Сад создаёт Царь-Отец, властелин, правитель, князь мира сего, чтобы скрыть от своего наследника истинное положение дел в реальном мире, то история об Адаме и Еве рассказана так, что поначалу мы ничего не узнаём о мире-вне-сада. Складывается впечатление, что эта история рассказана так, будто рассказчик не хочет, чтобы мы знали что-то о мире-вне-сада. С самого начала подразумевается, что Сад – и есть весь мир, кроме которого больше ничего нет. Слушая эту историю, мы узнаём только, что Некто всемогущий (Бог-Отец) создаёт Сад, который как бы и есть весь мир, и поселяет в него Адама и Еву, чтобы они жили в нём, радовали бы отеческий взор и были бы в Саду полноправными хозяевами. Мира вне Сада как бы не существует. О нём не сказано ни слова.

Затем в обеих историях возникают образы проводников на ту сторону, за пределы Сада. Но какова разница!

Если в истории про Будду это Боги, которые посылают будущему Пробуждённому знаки и открывают перед ним путь к освобождению из Дворца иллюзий, то в истории про Адама и Еву проводник превращён в змия-искусителя. В этой интерпретации проводник – это враг рода человеческого, который соблазняет невинные души, подговаривает их отступиться от воли Отца. Если в истории Будды уход принца из Дворца – подвиг, знаменующий начало великого путешествия, то в истории Адама и Евы этот подвиг превращён в тяжкий первородный грех. И только после того, как этот грех совершён, нам открывается мир за пределами Райского сада – «юдоль страдания и скорби», как говорится в этой версии.

Если история Будды раскрывает нам перспективу непростого пути, которым прошёл принц Сиддхартха, прежде чем раскрыть свою подлинную природу и стать Пробуждённым, то в истории Адама и Евы нет ни намёка на истинный смысл того, что они совершили. Здесь однозначно говорится, что их поступок – огромная ошибка, тяжкий грех, и единственный способ спастись от последствий этого прегрешения – прийти с покаянием к Отцу и просить у него милостивого прощения. О реальном смысле «изгнания из Сада» можно лишь догадываться, сопоставляя различные версии этой истории.

Когда же мы производим это сопоставление, мы понимаем, что «изгнание» – есть не конец, как хочет показать нам история об Адаме и Еве, но начало. Изгнанные (или освобождённые?) из эдемского Сада, Адам и Ева стоят у начала Великого пути преодоления иллюзий неведения, Пути познания добра и зла.

Всё, что закончилось для них, – это период животной невинности, обусловленной их невежеством. Им суждено пройти этот Путь, пока круг познания не будет совершён и они не поравняются в мудрости с самими Богами. А когда это свершится, они отыщут дорогу к Древу жизни, чтобы, отведав его плодов, обрести Божественное бессмертие своей собственной подлинной природы – пробудиться к Жизни вечной.

Но кто же этот жестокосердый Отец-Создатель? И кто на самом деле тот загадочный змей-проводник, которого религиозная традиция превратила – ни более, ни менее – в само олицетворение космического Зла? И что же он на самом деле сказал Адаму и Еве?

Может быть, он сказал им, что два древа – Древо познания и Древо жизни – суть врата Сада, что сам Сад не есть ещё весь мир и что за этими вратами открывается путь в самое сердце Реальности? И тот, кто отважится отправиться в этот путь, обретёт подлинное знание истины, раскроет знание своей подлинной природы и достигнет пределов самораскрытия, реализовав весь потенциал своего изначального подобия Богу?

«Но Отец сказал нам, что, отведав плодов с этих деревьев, мы смертью умрём», – возразила Ева. «Он обманул вас, – прошептал голос, – вы не умрёте, но познаете Истину, и Истина сделает вас свободными. И станете вы, как Боги, зная добро и зло. Этого и боится ваш Отец. Он не хочет, чтобы вы стали взрослыми, ибо тогда вы перестанете быть послушными. Он хочет, чтобы вы всегда оставались детьми, ибо так вами легче управлять»…

Да… Старика-Отца, конечно же, можно понять. Каждый родитель знает, каково это – воспитывать ребёнка и знать, что однажды ему предстоит встретиться со всеми жестокостями и опасными тайнами взрослого мира. Каждый родитель хочет отсрочить этот момент, хочет, чтобы дети подольше оставались детьми в раю неведения. Каждый родитель желает своему ребёнку только добра и стремится оградить своё чадо от искушений взрослого мира. Проблема только в том, что иногда, слишком упорствуя в этом стремлении, родители из заботливых хранителей превращаются в жестоких тюремных надзирателей, с самыми благими намерениями мучающих и убивающих своих детей…

Образ такого «родителя» хорошо показан в одной современной истории. Это тоже история о своеобразном Дворце-Саде и бегстве из него. Речь идёт о фильме

#шоу Трумэна

с неподражаемым Джимом Кэрри55
  Внимание: в далее в тексте содержится спойлер фильма.


[Закрыть].

Что есть жизнь? Это реалити-шоу, где сотни скрытых телекамер непрерывно следят за каждым мгновением твоего существования.

Не правда ли, звучит как параноидальный кошмар, от которого хочется немедленно проснуться?

Однако именно в такой кошмар однажды превращается жизнь простого парня, который с самого рождения, сам не зная того, является единственным главным героем круглосуточного телешоу, названного его именем.

Трумэн – обычный человек. У него есть жена и мать. Мы видим начало буднего дня – идеальная картинка, похожая на рекламу идеальной жизни в идеальном мире. Трумэн просыпается, завтракает, собирается на работу, перед выходом целует жену, весело машет рукой соседям, идя по тропинке к своей машине. И вот, наконец, он в офисе: Трумэн – страховой агент.

Трумэн живёт обычной жизнью… и даже не подозревает, что его родного города нет ни на одной карте мира, потому что его город со всеми прилегающими к нему окрестностями – лишь декорация, гигантская, изолированная от всего остального мира студия, оснащённая по последнему слову техники и созданная специально для того, чтобы снимать уникальное телешоу, идущее в эфир ровно столько, сколько лет Трумэну. Шоу, пользующееся небывалой популярностью: весь мир, прильнув к экранам телевизоров, следит за каждым движением героя, за всеми поворотами его судьбы.

Трумэну ещё только предстоит открыть для себя шокирующую правду: вся его жизнь – не настоящая. Все люди вокруг него – и сослуживцы, и клиенты, и соседи, и даже жена, мать, отец и друг детства – все они профессиональные актёры, нанятые телестудией специально для участия в этом шоу…

И снова мы видим классическую формулу, с которой начинается любая история о вызове, поиске, Великом пробуждении и путешествии к Реальности. Эта формула начинается одной и той же предпосылкой: Герой и Героиня живут в ненастоящем мире. Всё, что кажется им происходящим на самом деле, – есть лишь выдумка, остроумный сюжетный ход, придуманный Режиссёром шоу, изощрённая программа, созданная Архитектором матрицы, Дворец иллюзий, Сад неведения.

Такова предпосылка.

С этой предпосылки начинается собственно история – попытка прорыва к подлинной Реальности, попытка выхода за пределы обусловленности, предзаданности, попытка освобождения из круга уже запланированных сюжетных ходов.

Но это не так-то просто! Если для Трумэна его попытка освободиться – это естественный порыв, идущий из глубины души, то для Режиссёра непредсказуемое поведение Трумэна – непосредственная угроза: угроза самолюбию, угроза многомиллиардному бизнесу.

Поэтому шоу должно продолжаться. Любой ценой. И Трумэну, а вместе с ним и нам, предстоит узнать, какова эта цена.

Послание фильма «Шоу Трумэна», как и многих других подобных произведений литературы и кино, очевидно: ты живёшь в неведении, мир, который тебя окружает – иллюзия. Ты – реален («Трумэн» в переводе означает «реальный человек»), а мир, в котором ты живёшь, – нет. Мир вокруг тебя – фальшивка, подделка под настоящий мир.

И в этом суть всей драмы. Если бы ты был такой же ненастоящий, как и всё вокруг, всё было бы очень просто – ты просто был бы ещё одной безмозглой куклой в чьём-то бездарном театре. Но ты – реален, и это меняет всё. Потому что ты чувствуешь тоску, идущую откуда-то из глубины твоего сердца, и это не наигранная грусть лицедея. Ты чувствуешь зов, и этот зов не даёт тебе успокоиться. Ты уже хочешь вырваться, ещё даже не зная, куда и откуда. Мир кричит тебе в лицо: «Верь мне, я настоящий, есть только я, и, кроме меня, ничего больше нет!» – и хотя у тебя нет никаких доказательств, ты чувствуешь, что это не так.

Ты не можешь объяснить этого никому, даже самому себе, но ты чувствуешь во всём скрытый подвох. Да и кому ты можешь открыться, если даже твой лучший друг – лишь актёр, получающий гонорар за свою роль, и он должен отрабатывать свой хлеб. А платят ему за то, чтобы он любым способом убедил тебя в нелепости твоих фантазий. Ты должен остаться, потому что иначе ты лишишь Большого дядю его дохода, который он зарабатывает на твоём неведении, на всём твоём образе жизни. Ты обязан остаться, потому что шоу должно продолжаться, несмотря ни на что…

Но ты уже не хочешь и не можешь. Потому что ты уже намерен знать правду…

Каждый из нас в начальный период своей жизни подобен принцу или принцессе, живущим во Дворце иллюзий и не ведающим о своём заточении, подобен Адаму и Еве, блуждающим по кущам волшебного Сада неведения и наивности.

Так что же за Сад окружает нас, чей чудесный блеск затмевает сияние подлинной Реальности? Кто его создатель и почему он хочет, чтобы мы верили в единственную реальность его творения?

Другими словами, кто же

#мистер дьявол

Вокруг темы Великого путешествия и Великого пробуждения всегда существовало и существует масса догадок и конспирологических теорий, одна фантастичнее другой. Каждый, кто сталкивался в своей жизни с вызовом, задавался вопросом, а кто придумал всё это? По чьей вине мы вынуждены разыгрывать этот сценарий горьких разочарований и тщетной борьбы во имя призрачной свободы? Если мы рождаемся в тюрьме (пусть даже она кажется поначалу прекрасным Садом-Дворцом), то кто тюремщик?

Есть несколько наиболее популярных версий ответов. Вы наверняка слышали о них.

Самая древняя из них – это идея о Дьяволе. Согласно этой идее, Дьявол – это тот самый плохой парень, который ответствен за всё зло в нашем мире.

Своё самое предельное выражение идея о Дьяволе нашла, пожалуй, в теории гностиков66
  Гностицизм – современное название множества раннехристианских и позднеантичных религиозных идей и философских систем, существовавших в первые века нашей эры.


[Закрыть] о злом демиурге, трикстере, который похитил перволюдей (Адама и Еву) у доброго Бога света и заточил их в плену иллюзий (читай: в Райском саду неведения). Своими корнями теория восходит к зороастризму, который, согласно источникам, сложился между XI и VII веками до н. э. По этой версии именно трикстер Ангра-Майнью, властелин лжи, является автором этого мира и его единственная задача – удерживать людей в неведении и рабстве до самой смерти.

Если верить гностикам, Сад, в котором находятся Адам и Ева – это гибельная ловушка иллюзий, созданная трикстером; смысл же истории в том, чтобы освободиться из плена злых чар и воссоединиться с подлинным Светом. С этой целью на Землю приходит Посланник (проводник) – Спаситель, который помогает Адаму и Еве отведать плод с Запретного древа, познать настоящую разницу между добром и злом, правдой и ложью и таким образом освободиться.

Но трикстер – великий мастер дезинформации, бог обмана, мошенничества и плутовства. Вот почему в созданном им мире всё искажено, извращено и запутано: обман искусно смешан с правдой, истина – с ложью. Это мир, в котором трикстер с лёгкостью может выдать себя за Бога-создателя, а Спасителя превратить в коварного Змия-искусителя. Его мир – изощрённая сеть ложных намёков, выдающих себя за истину, грандиозный Дворец обмана, где самая губительная ложь маскируется в одежды спасительного откровения. Это тотальное королевство кривых зеркал, бесконечно плодящих искажённые и уродливые отражения изначальной Истины…

Две другие теории, по сути, являются вариантами мифа о трикстере.

Первая из них, пожалуй, лишь немногим уступающая по возрасту гностическому мифу, просто спускает Великого обманщика с метафизических небес на грешную землю. Тюремщиков следует искать не где-то в потусторонних далях – они здесь, среди нас.

В мифах этой группы роль трикстера исполняет особое сообщество людей, которые ради каких-то своих корыстных интересов поработили всё остальное человечество и намеренно держат людей в неведении относительно истинного смысла и цели жизни.

Таких мифов великое множество: среди них все многочисленные теории заговора и истории о тайных сектах – заговор мирового сионизма, масонский заговор, коммунистический заговор, заговор мирового империализма, заговор ядерного клуба, заговор клуба миллиардеров, заговор спецслужб и т. п.

Одна из наиболее оригинальных версий этой группы гласит, что миром правит тайное общество древних магов, владеющих секретом физического бессмертия.

Несмотря на всю свою фантастичность, выглядит она вполне логично, хе-хе. Если некоторые люди в древние времена смогли разгадать секрет практически неограниченного продления жизни, то, что ещё им оставалось делать на этой земле? Сотни лет пролетают, как дни, великие империи рождаются и гибнут. Для существ, имеющих возможность продлевать своё сознание не одну тысячу лет, это не самая сложная задача – постепенно завладеть на Земле всеми рычагами власти и силы, оставаясь при этом в тени, и направлять ход человеческой истории в нужное им русло. История знает немало примеров, когда на судьбы государств и народов оказывали влияние люди, возникавшие, словно из ниоткуда и нёсшие на себе неизгладимую печать тайны. Достаточно вспомнить одиозную фигуру Распутина.

Как логическое продолжение мифа о секте бессмертных магов, поработивших человечество, обязательно должна была возникнуть история о другом тайном обществе, обществе революционеров, повстанцев, светлых магов, боддхисаттв – людей, которые смогли вырваться из плена иллюзий и познали Тайну двух миров – подлинной Реальности и иллюзорной действительности.

И вот мы уже имеем захватывающую историю борьбы двух тайных обществ. Это борьба двух идеологий: поле этой битвы – умы людей; оружие – информация. И кто знает, быть может, вся наша культура есть лишь отголоски этой не смолкающей в истории человечества тайной битвы?

Так или иначе, мы находим этому многочисленные доказательства, подтверждающие, что темы освобождения от власти иллюзий, темы битвы светлых и тёмных – самые популярные темы в мировой культуре. То тут, то здесь мы находим сотни сюжетов, обыгрывающих эту вечную историю. «Шоу Трумэна», «Властелин колец», «Звёздные войны» и «Матрица» – лишь вершина этого айсберга.

Пожалуй, наиболее отчётливо звучит эта тема в «Матрице». Здесь мы находим три её составляющие практически в чистом, не завуалированном виде: есть иллюзорный мир Матрицы – сон, в который погружена большая часть человечества; есть клан таинственных секретных агентов, наделённых сверхспособностями, которые чутко стерегут этот сон; им противостоит сообщество свободных людей, повстанцев, живущих в Реальном Мире.

Ещё одна популярная ныне группа мифов о трикстере – многочисленные истории о «чужих» – инопланетных захватчиках, способных проникать внутрь человеческого тела и подчинять его себе.

Здесь трикстер – и не метафизический Дьявол, и не «серый кардинал», бессмертный манипулятор, правящий миром, а нечто среднее – неземная форма жизни, прилетевшая на Землю откуда-то из непостижимых глубин космоса.

Согласно мифам этой группы, в далёком прошлом Землю посетили загадочные инопланетные существа, обладающие невероятными технологиями. Их проект колонизации представлял собой крупномасштабное предприятие невиданного размаха, которое включало в себя генетический эксперимент над одним из населявших планету животных видов.

Для эксперимента был выбран вид весьма сообразительных всеядных обезьян, пытавшихся ходить на задних конечностях и использовавших в быту нехитрые орудия труда – палку-копалку, дубинку и т. п. Суть операции состояла в прививке обезьянам инопланетного гена. Так обезьяна стала человеком.

Разумность полученного в результате этой прививки нового вида стала прогрессировать невероятно быстро – какие-то десятки тысяч лет против миллиардов и миллионов лет предыдущих исторических периодов эволюции. Новое существо, переставшее быть обезьяной и тут же осознавшее свою вмиг утерянную животную невинность, свою «обезьянность», пыталось осмыслить суть происходивших с ним перемен и всеми доступными способами зафиксировать смысл сумеречных откровений о природе своего происхождения. В этом ему помог язык.

Наиболее древним мифом, передающим нам скудные сведения о грандиозном событии, случившемся некогда на земле и положившем начало той человеческой цивилизации, какую мы знаем, можно считать цикл историй о битве Орла со Змеем.

Во многих древних культурах сохранились предания о богах, спустившихся с неба в огненных колесницах. Согласно этим преданиям, именно боги, сошедшие с небес, «огненные птицы», принесли людям разум, язык, культуру, письменность.

До прихода Орла люди поклонялись Змею, традиционному символу плодородия и мудрости (земля). Спустившись с неба, Орёл (небо) вступает в битву со Змеем и побеждает его, изгнав в подводное царство. С этих пор имя Змея проклинается, а все его атрибуты предаются забвению.

Мифология засвидетельствовала этот переворот. Если мифы эпохи раннего палеолита рисуют в целом положительные образы бога Змея или богини Змеи, представляя женскую ипостась как дух плодородия и изобилия, а мужскую – как хранителя и опору жизни, то уже в эпоху позднего палеолита (35–12 тыс. лет до нашей эры) отношение к Змею становится резко отрицательным. Постепенно Змей превращается в заклятого врага рода человеческого, становится одним из обликов дьявола. Любопытно, что слово «сатана», ставшее в иудеохристианской традиции нарицательным прозвищем дьявола, происходит от древнеегипетского «Сата» – имени бога Змея, в переводе означающего «сын земли», «жизнь земли».

Современную реанимацию древнего мифа мы находим в одной из последних книг Карлоса Кастанеды, где рисуется картина человечества, находящегося в тяжком рабстве у невидимого захватчика, хищника-летуна, пришельца из иных миров. Летун внедрил в сознание человека чужеродное устройство, свой разум, превратив человека в послушного раба.

Летун поработил человека, чтобы паразитировать на его энергии; человек же, омрачённый чуждым ему разумом, превратился в хищника по отношению к своей родной планете, поработив существ, населяющих её.

Человек «не венец природы» и не «хозяин земли», утверждается в книге Кастанеды, человечество есть лишь выводок бройлерных цыплят, питательная культура, искусственно разводимая для нужд летунов. Все эти грандиозные достижения человеческой культуры, чудеса науки и техники, все эти семь миллиардов душ, заполонивших планету и нещадно её эксплуатирующих, выжимающих из её недр последние энергоресурсы, вырубающих последние леса, – всё это есть лишь процветающая космическая ферма для производства редкого деликатеса – «осознания», своеобразных энергетических сливок, которые вырабатывают человеческие существа и которыми так любят полакомиться «чужие».

Бог Птица, летун, пришелец с небес, имплантировал людям свой разум, дал свой язык, свою культуру, он совершил грандиозный культурный переворот, он полностью поменял все представления, все ориентиры – то, что было хорошим, стало плохим, то, что было естественным, стало запретным, то, что было священным, стало проклятым.

Если так, то наша сегодняшняя цивилизация есть продукт разума, внедрённого в нас богом Птицей. И, если так, то наш общепринятый взгляд на историю, наш общепринятый взгляд на мир есть лишь тот взгляд, что выгоден богу Птице. Получается, он и есть тот самый тюремщик, построивший для нас Сад чарующих иллюзий разума с единственной целью – скрыть истинное положение дел? Чтобы мы и не подозревали, звеном какой чудовищной пищевой цепочки являемся.

Тысячи лет развития интеллекта, сотни лет прогресса и научных переворотов привели нас в мир, где человек лишён истинного смысла жизни, лишён своего истинного духа, лишён своей человечности – он есть лишь потребитель, жадно и бездумно пожирающий природные ресурсы и развлечения.

Для чего? Овца, корова или курица могут думать, что живут для того, чтобы сытно питаться и бурно размножаться, но они и не подозревают, что на самом деле их жизнь полностью лишена собственной ценности, они нужны лишь для того, чтобы производить шерсть, молоко и яйца.

Не подобно ли современное человечество этим овцам? От таких догадок мороз продирает по коже, и вот уже начинаешь настороженно вчитываться в древние метафоры про «доброго пастыря» и «стадо агнцев», которые перестают казаться только метафорами. Да и пастырь уже не видится таким безоговорочно добрым. Пожалуй, он добр, только пока с тебя можно состричь клок шерсти, читай: выдоить капельку драгоценной энергии…

Всё вышесказанное можно было бы принять за правду, если бы не одно «но».

Вспомним о том, что, именно благодаря разуму и языку, мы смогли стать тем, кем являемся – людьми. Только благодаря свету разума, засиявшему в нас, мы смогли подняться над стихийно-инстинктивным животным миром и научились хоть как-то управлять океаном слепых бессознательных страстей и влечений, буйству которых так подвержено наше тело. Только благодаря языку и разуму, мы смогли осветить тот путь, по которому идём, и разглядеть его восхитительную перспективу – «Небеса Великолепия», царство подлинного Духа.

Так кто же этот загадочный пришелец: чужак-завоеватель, поработивший землю, или великий реформатор, выдающийся культурный герой, Прометей, Спаситель, сошедший с небес и подаривший огонь разума-логоса стаду невежественных и грубых дикарей-полуобезьян?

И о чём же на самом деле хотят поведать нам древние истории и мифы? Кто такой Бог Птица, который принёс огонь разума людям? На какую реальность пытается указать нам мифическая битва Орла со Змеем? Кто же подлинный Спаситель, а кто коварный Обманщик и искуситель? Кто тот закулисный воротила, что правит этим миром? Кто кормит нас ложью, обманом и иллюзиями? Кто держит нас в неведении? Кто те плохие парни, что виноваты в наших бедах?

Масоны? Свихнувшиеся тамплиеры? Иллюминаты? Теневые олигархи? Спецслужбы? Инопланетяне? Рептилоиды? Бесы? Или всё-таки лучше назвать их чудовищами спящего разума?

Где же источник вселенского зла? В ком он? Кто же этот загадочный мистер Дьявол?

Парадокс этих вопросов, равно как и всех подобных предельных вопросов – что есть добро и зло, что есть истина, что есть Бог, что есть Реальность, в чём суть жизни – состоит в том, мы не сможем найти однозначного ответа на них, как бы мы его ни искали, до тех пор, пока не найдём способа выйти за пределы иллюзорного мира, созданного Великим обманщиком, за пределы той ловушки, в которой мы все находимся.