Книга: Хранитель забытых вещей - Рут Хоган

После чтения двух романов Хоган я могу попытаться обобщить, в чём именно кроется её мастерство. 1. Параллели: сюжет разворачивается параллельно в разных временных пластах, и между событиями можно провести явные параллели. Например, аналогично тому, как Энтони в настоящем принимал Лору на работу, в прошлом всё то же самое делал Бомбер, принимая на работу Юнис (объявление о вакансии, сфера деятельности, момент встречи, собеседование, чаепитие и т.д.). Чаепитие, кстати, было самым важным этапом. «Итак, какой ты обычно пьёшь чай?» — говорили они своим новым друзьям. Простая фраза, но сколько тепла я теперь чувствую в ней… Так вот, между временными пластами лет сорок разницы, поэтому характерные для эпохи культурные декорации разнятся, однако чувства и мысли явно сходятся. Мне всегда нравились такие параллели — мне вообще нравится идея судьбы как её преподносит литература, — однако лишь читая «Хранителя» я поняла, насколько увлекают воображение читателя мастерски выписанные параллели. 2. Микро-истории: Энтони придумывает истории для каждой найденной вещи, и самое интересное в них то, насколько они истинны. Во втором романе главная героиня тоже промышляла историями, но в отличие от Энтони не писала книг. И, в отличие от Лоры, так и не узнала, сколько в них правды. Больше всего мне в микро-историях понравилось то, как Энтони разбирал на кусочки собственную жизнь, чтобы сложить потом из них сюжет для очередной найденной вещи. То есть он как бы придумывал, но при этом почти ничего не придумывал. Платье от Скиапарелли, гигантское дерево, неправильная свадьба, и т.д. В любом романе меня всегда восхищает то, как авторы превращают факты собственной биографии в художественный вымысел. 3. Харизматичные персонажи: у каждого героя есть особенная история и уникальный характер, которые складываются в неповторимый образ. С Энтони всё очевидно, с Лорой чуть сложнее. На фоне девочки с особенным развитием, которую все звали Солнышко, на фоне невероятного Бомбера и Юнис, которая во всём была ему под стать, на фоне множества третьестепенных, но колоритных персонажей (Терезы, Порши, Лили, Глэдис и Мод, даже Грейма) Лора немного банальна со своими неоправданными надеждами, неудачным браком, страхом перед жизнью, а затем историей принятия себя, обретения друзей и уверенности в себе, и, наконец, счастливой любовной историей. Банальность автор компенсирует пространными пассажами, однако читателя удовлетворяет другое: в книге обязательно должен быть кто-то простой и обычный, с кем можно было бы себя ассоциировать. Возможно, нам даже не нужна особенная причина, чтобы любить Лору, достаточно двух этих фраз:

Её единственной отдушиной были книги и фильмы. Она читала так, словно её жизнь зависела от этого.

Во втором романе писательница не пошла по этому пути и не стала вводить в текст кого-то обычного и простого — но зато все её харизматичные персонажи потеряли фантастический лоск и стали более правдоподобными. 4. Разнообразная любовь и трагическая смерть: в обычной жизни редко происходит что-то выдающееся, поэтому любовь и смерть, созданные писательницей на страницах книги, особенно западают в воображение. И опять же, есть отличие от второго романа: здесь любовная история сюжетно занимает много места. Во-первых, потому что люди ведь должны кого-то любить, во-вторых, потому что важно при этом любить себя, и в-третьих, потому что безответная любовь, преданная любовь, погибшая любовь и счастливая любовь делают роман многограннее и интересней. Ну а ещё потому что счастливая любовь — это часть становления героини. В первом романе любовь используется как инструмент достижения счастья, во втором — это награда героине за труды. И как бы странно не звучало, именно второй вариант психологически достовернее. Хоган явно повысила своё мастерство, но методы всё же изменила не слишком кардинально.

К сожалению, как бы мне ни нравилась Хоган, у «Хранителя» есть один большой недостаток. Некоторые микро-истории оставляют желать лучшего: то ли плохо переведены, то ли плохо написаны. Тут и там висящие хвосты, оборванные нити, неопрятный сюжет. Да, иные истории написаны красиво и лаконично, но далеко не все. Недостатки помельче заключаются в том, что главная героиня немного простовата для своего окружения, и в том, что использованные любовные истории немного избиты. Недостатки недостатками, но есть и неоспоримо привлекательные достоинства: один из мужских персонажей является писателем, другой — издателем. Я не могу похвалить автора за то, что женщины лишь вертятся на орбитах мужчин как спутницы, размывая понятие о женской самостоятельности, но мне достаточно и того, что можно наблюдать за издательским и писательским мирами изнутри — настолько это увлекательно. В итоге целостное впечатление от книги — очень приятное и ничуть не поверхностное, на такую книгу не жаль потратить время, потому что каждая минута окупится наслаждением. При всех описанных выше схожих чертах оба романа Хоган настолько различаются по сюжету и атмосфере, что я бы не рискнула советовать обе книги одному и тому же человеку — но если понравится одна, то наверняка понравится и другая.

Я сейчас, собираясь написать свою рецензию, перечитала первое мнение об этой книге, и поняла, что могу только попытаться его дополнить, и то не по сюжету — про него отлично написали раньше. Дополнить же хотелось бы по логическому построению книги, по тому, как из неплохой задумки сделали г***, я не шучу — для меня это полное г***, не в обиде, автор, ладно? Подумалось даже, что если бы переделать историю и чуточку сократить, то вышла бы конфетка.

«Сорок лет назад начинающий писатель Энтони Пэдью в один день потерял всё самое дорогое: его невеста Тереза гибнет накануне свадьбы, а подаренный ею медальон, символ любви, бесследно исчезает. Остались только боль от невосполнимой утраты и чувство вины... В закрытой на ключ комнате он хранит коллекцию потерянных и спасённых вещей в надежде помочь хоть одному разбитому сердцу, возвратив ему утраченное».

Логично (как мне кажется) было бы не смаковать эти страдания, не растягивать их где-то на 2/3 книги, а написать кратко, но так, чтобы это пробрало до души, так, чтобы захотелось пожалеть этого Энтони и сказать ему, что медальон найдётся, даже спустя годы. Преподнести историю в виде сказки, о чём, собственно, и вещает аннотация, показать, что настоящая любовь бессмертна и ей не помеха время, расстояние и даже сама смерть. Но в книге этого нет: есть бесконечные страдания одинокого писателя, который словно не живёт свою жизнь, чего, наверное хотела бы Тереза, а медленно проживает её, и кажется думает только о том, чтобы его страдания поскорее закончились (а вместе с ним об этом думает и читатель, «ну умри ты скорее, а! Нам обещают удивительное завещание, так что давай, сворачивай свои страдания»).

Потом ещё эта Лора, которая работает помощницей у Энтони то ли 10, то ли 11 лет (она никак вспомнить не может, потом всё же вспоминает). Мы с ней встречаемся, когда она вспоминает, как она устроилась на работу к Энтони, упоминает своего бывшего мужа, поход к врачу и таблетки от депрессии, своих родителей, собравших с большим трудом ей деньги на учёбу и всё этот перемежается настоящим, в котором героиня делает работу по дому Энтони (разбирает продукты для обеда, протирает до блеска стекло на фотографии, убирается в зимнем саду, забирает посуду из кабинета Энтони). Всё это — одна глава…

Представьте теперь себе, что вся книга примерно такая же, наполненная кучей героев, и практически лишённая их портретов, характеров (я не помню ни одного), и, может быть, вы поймёте, почему оценка «2». Именно за затянутость, за практическое полное отсутствие логического построения (первое, второе, третье) сюжета, за отсутствие динамики. И отдельно хотелось бу упомянуть нецензурные выражения (сука, шлюха и прочий набор), приводимый в книге не один раз. Задаёшься вопросом — то ли это автор так написал, то ли перевод такой.

Сама же идея с коллекцией потерянных и спасённых вещей тоже показалась странной. Не, вернуть себе надежду я поняла, сама может быть поступила так же, если бы потеряла дорогую себе вещь. Но остальное?.. Находить на улицах, приносить к себе домой, наклеивать ярлыки и писать сентиментальные истории о владельцах этих вещей… Да, наш писатель хочет помочь «хоть бы одному разбитому сердцу, возвратив ему утраченное», но задумывался ли он, что некоторые хозяева могут не обрадоваться возвращению своих потерянных вещей? Думал ли о том, какой будет реакция этих людей на возвращённые им вещи? Думал ли, что придумывая истории вещей он словно меняет судьбы людей одним росчерком пера или набранным текстом на машинке? Хотя нет, постойте:

«…Я понимаю, что большинство вещей не представляют собой никакой ценности и никто не захочет получить их обратно. Но если ты сможешь осчастливить хотя бы одного человека, починить одно разбитое сердце, вернув кому-т то, что он потерял… Итак, я даю тебе задание, Лора. Всё, о чём я прошу тебя, — попытайся».

Получается — думал, но думал так, как ему этого хотелось, как эгоист, скажите нет? Он готов просить Лору посвятить остаток жизни, или несколько лет, совершенно странной затее — возвращению потерянных вещей. То есть, как мне это видится, словно просит «проживи за меня мою жизнь», а когда же Лоре жить свою? Счастливую, наконец-то!

Автор не упоминает этого, не пишет об этом, но книга полна одиночества, не того, когда человек берёт паузу, и хочет побыть наедине с самим с собой, чтобы потом, с новыми силами, продолжить жить. А тягостного, на грани болезни, недаром в книге упоминается депрессия Лоры, может это знак, к чему вся ситуация могла бы привести героев? От этого одиночества, от серости хочется сбежать, укрыться в чём-то светлом и лёгком, в любом, что попадётся под руку первым.

Конфетки из книги не вышло, и совершенно не понятно, почему

«роман стал сенсацией, был с восторгом встречен критиками…»

С чего вдруг? Что новое в своей книге рассказала миру Рут Хоган?

«То, что я это пишу, означает, что моя мечта осуществилась и я стала настоящей писательницей… Всё шло прекрасно, пока в 2012 году у меня не диагностировали рак… Когда я после химиотерапии всю ночь не могла уснуть, я писала, и конечным результатом стал «Хранитель забытых вещей». Я живу в хаосе викторианского дома с множеством собак, спасённых от усыпления, и моим многострадальным партнёром. Всё свободное время я пишу или обдумываю сюжетные линии, в каждой комнате у меня есть блокноты, чтобы я могла записывать идеи, пока я их не забыла. Я сорока, всегда собираю сокровища (или «хлам» — смотря как к этому относиться)… Моё любимое слово — antimacassar (салфетка на мягкой мебели или на столе), и мне всё больше нравится читать надписи на надгробных плитах».

Может, в этом всё дело, в том, в какое время был написан роман? И оттого он так наполнен одиночеством и пустотой. Но новое? Где оно? Что-то не вижу, а вы?

Я понимаю тех, кому роман нравится, но для меня вся эта история оказалась слишком вторичной.