Текст книги "Роджер Федерер. Биография великого мастера"

Внезапная смерть Картера, создателя фантастической техники Федерера, возможно, становится толчком для рождения настоящего теннисного чемпиона. Позднее Федерер говорил, что Картер хотел не допустить того, чтобы его одаренный ученик растратил свои способности и превратился в несостоявшийся талант. Нельзя сказать, что без этой роковой случайности чемпион не заблистал бы, но эта встряска в жизни молодого швейцарца стала переломным моментом в карьере Федерера.

С тех пор он стал работать еще усерднее. Отныне каждый мяч, который он отбивал, он отбивал для Питера Картера. Каждый мастерский форхенд был отмечен подписью милого и спокойного австралийца. В 2002 году Федерер понял, что жизнь не вечна, и особенно его талант. Ему нужно тренироваться еще усерднее. Набирать физическую форму. Вести себя еще лучше. Когда он смотрит на свои телевизионные кадры, они его раздражают. Ему небезразлично, как это выглядит для других, когда он плохо себя ведет.

Он должен вести себя лучше, идеально.

Год спустя, в воскресенье 6 июля 2003 года, Федерер снова не в силах сдержать слезы. Он наносит блестящие удары, а потом зарывается лицом в ладони, которые чуть позже будут сжимать завоеванный им золотой кубок. На этот раз это были слезы счастья. 6 июля 2003 года ему наконец-то удается выполнить свое главное обещание. На центральном корте Уимблдона, на священной траве, ему удается завоевать свой первый титул чемпиона Уимблдона, одержав победу над австралийцем Марком Филиппуссисом.

Для Федерера эта первая крупная победа – не бремя, как для многих игроков до него, а прорыв. Она придает ему еще больше уверенности, теперь его уже не остановить. Он на правильном пути.

Каждый год, когда швейцарец играет на Australian Open, лучшие места на арене Рода Лейвера в Мельбурне он организует для родителей Питера Картера.

3. Идеальная техника Роджера Федерера

Что такое теннис? Бесконечная череда ударов ракеткой с английскими названиями: форхенд, бэкхенд, сервис (подача), воллей, дроп-шот, слайс и смэш – почему-то в Нидерландах мы так и не смогли подобрать для них подходящие названия. Только на патриотических турнирах с официальными судьями KNLTB их регулярно называют играми, но и это никогда не используется.

Каждое теннисное очко начинается со статичной ситуации. Сначала подача (service), затем прием подачи (return). Принимающий подачу стоит на задней линии (baseline), – в голландском языке такого слова нет, – и должен из статичного положения – две руки на ракетке, колени слегка согнуты, ноги расставлены как можно шире – отбить мяч.

И розыгрыш каждого теннисного очка начинается, как ни странно, с какого-то странного прыжка. Этот переход от статичности к движению – начало практически каждого теннисного удара, «разножка» (splitstep). Просто посмотрите на профессионального теннисиста по телевизору. Каждый розыгрыш состоит из последовательности бесчисленных разножек. Разножка – странная, но очень важная часть работы ног в теннисе. Это небольшой прыжок на двух ногах, переходный элемент, с помощью которого теннисист приводит тело в движение в любом направлении.

Время выполнения разножки всегда привязано к моменту удара соперника. Когда соперник бьет по мячу, теннисист делает разножку.

После приземления из разножки следуют различные промежуточные и боковые шаги, чтобы ноги оказались за мячом, чтобы добежать до того места, куда соперник отправил мяч. Приближаясь к мячу, ноги должны быть полностью позади мяча, после чего вращение бедра, плеч, руки, кисти и запястья обеспечивают скорость движения головки ракетки.

Нет теннисистов, которые бы более элегантно делали разножку и затем как бы танцевали по направлению к мячу, чем Федерер.

Разножка Федерера широкая, но мобильная, как будто он каждый раз пружинит ногами на батуте, а не на грунте или траве. Чем шире стоят ноги после разножки, тем лучше баланс, потому что центр тяжести тела находится ниже. Для этого вам нужны хорошие колени, которые в нужный момент пружинисто сгибаются.

С этой разножки Федерер быстро уходит благодаря взрывной силе мышц ног.

Теннис – это танец, по крайней мере для Федерера. Помимо разножек его игра состоит из сотен приставных и перекрестных шагов. Когда ему нужно двигаться, он танцует; когда он бьет, он стоит твердо, как скала. Именно таким должен быть теннис.

Ноги Федерера направляют руки, которые затем движутся вперед и даже вверх в плавном движении. Федерер вытягивает руку полностью, как и Надаль, и Карлос Алькарас, а такие игроки, как Новак Джокович, Энди Маррей и Стэн Вавринка, бьют согнутой рукой, ближе к телу. В теннис играют руками, но на самом высоком уровне, возможно, даже больше ногами. Развитая нижняя часть тела обеспечивает устойчивую и расслабленную стойку и позволяет Федереру ускоряться с помощью рук и запястий.

Ноги, гораздо более мускулистые, чем руки, составляют основу его игры. Они представляют собой значительную часть секрета его успеха. Если какая-то часть тела Федерера и должна показывать, что он нечто большее, чем просто талант, и действительно выжимает из себя все, то это его ноги. Сколько работы проделали эти пучки мышц, чтобы превратиться в опорные столбы, физическую поддержку его таланта.

Сегодня многие теннисисты высокого роста, иногда почти двухметровые, как Даниил Медведев и Александр Зверев. Благодаря этому они хорошо подают и дотягиваются почти до любых мячей. Они неплохо двигаются, несмотря на свой рост. Но часто их худые ноги не так развиты, как у Федерера, рост которого составляет 1,85 метра. Можно сказать, что это ноги Пьера Паганини, его тренера по фитнесу. В 2000 году он увидел, что швейцарец обладает огромным теннисным талантом, но физически не развит. Паганини и молодой швейцарец стали работать вместе, причем Федерер начинал это сотрудничество с некоторой неохотой. Он, конечно, не помешан на фитнесе, но полностью посвятил себя методу работы этого человека, который обладал совершенно уникальным видением.

Это происходило наряду с бесконечным оттачиванием техники Питером Картером и было одним из тех строительных блоков, которые позволили Федереру стать великим игроком. Под руководством Паганини его ноги стали намного сильнее, благодаря чему швейцарец всегда мог идеально подойти к мячу и дать руке завершить работу. Физически он также мог держать высокий темп на протяжении пяти сетов – такова была идея. Тренер по физподготовке не стал изнурять талантливого игрока бесконечными забегами на выносливость. Вместо этого он сосредоточился на скорости и подвижности, как при обычной игровой теннисной аритмии. Короткие забеги, пауза, спринт, относительно большой отдых между забегами – в этом отношении теннис является нетипичным видом спорта, из этой его особенности и исходил Паганини в своей методике.

То же сделал Джил Рейес, старый тренер Андре Агасси по фитнесу. В своей студии в Лас-Вегасе он создал всевозможные теннисные фитнес-тренажеры, которых раньше не существовало, чтобы тренировать именно то, что необходимо в теннисе. Взрывное движение, затем снова отдых. Плечи должны справляться с такими нагрузками, как и запястья, руки, бедра. В конце карьеры Федерера мучила больная пятка. Колени также испытывали трудности во время матчей, как и бедра, и икры. Икры Федерера хорошо развиты. Они шире и внушительнее, чем можно было бы ожидать от такого изящного игрока.

Но они и должны были быть такими. Теннис – как и почти все виды спорта – за последние десятилетия стал гораздо более атлетичным. Долгое время в теннис играли в основном на траве, деревянными ракетками, где изящные подачи больше зависели от точности и чувства, чем от силы и выносливости. Сегодня, когда появились пластиковые ракетки и более качественные струны, обеспечивающие лучшее сцепление с мячом, а многие турниры проводятся на кортах с хардовыми и грунтовыми покрытиями, в теннисе гораздо больше внимания уделяется топ-спинам и мощным ударам.

Топ-спины с форхенда получаются благодаря сильным ударам снизу вверх по мячу. В результате мяч по экстремальной траектории все равно попадает в корт. Такой топ-спин и более совершенные ракетки сделали теннис более силовым видом спорта, – только посмотрите, как Рафаэль Надаль «причесывает» каждый мяч своими мышцами. Также стало нормой, что ведущие игроки проводят весь матч, исполняя первую подачу со скоростью в среднем более двухсот километров в час, что является огромной нагрузкой на ноги, плечи и руки.

Если вы будете часами смотреть в замедленном режиме или в реальном времени видеозаписи Федерера или любого другого профессионального теннисиста или звезды тенниса, вы сможете различить фазы теннисного удара: подготовку, преднагрузку и ускорение, взрыв.

Особенно хорошо Федереру удается подготовка к удару с помощью разножки и мелких шажков. Он делает это, часто даже более тщательно, чем другие теннисисты-профессионалы. Сравните его с итальянским теннисистом Фабио Фоньини, который в основном бьет без использования ног, но при этом может играть очень хорошо. Федерер идеально ставит ноги перед каждым мячом, корректируя малейшие изменения точки удара, уделяя этому больше внимания, чем многие его соперники.

Как только он оказывается перед мячом, возникает то, что в теннисе называется «преднагрузкой», то, что происходит и во время подачи. Это краткая пауза между фазой подготовки и взрывной силой удара. Это заряд энергии, пробуждение взрывной силы.

Когда тело идеально расположено для мяча, рука отведена назад, а затем «падает» и выполняет замах, это и называется преднагрузкой. Как оттянуть резинку назад и подождать, прежде чем ее отпустить.

И Федерер так хорош в этом, потому что его техника совершенна. Сравните его с игроком, который может играть в хороший теннис, но вынужден многое исправлять как в подготовке, так и в исполнении, потому что все это просто не работает. Многие связки выполняются неправильно и не помогают друг другу.

У Федерера такого нет. Он идеально стоит перед мячом, все его тело готово к атаке, с огромной преднагрузкой, его тело заряжается, чтобы затем высвободить накопленную благодаря этой подготовке энергию удара.

Опираясь на эту хорошую технику, Федерер заставляет «резинку» резко щелкнуть. Ускорение ракетки просто феноменально. Это спокойствие швейцарца, конечно, есть у многих профессиональных теннисистов, хорошая предварительная нагрузка, но с Федерером кажется, что спокойствия чуть больше, потому что техника еще лучше, а талант еще больше, что позволяет всем звеньям идеально складываться в одну цепь.

Благодаря совершенной технике можно вращать бедрами и плечами, опускать руку и «шлепать» запястьем. И при каждом ударе в прекрасно отлаженной системе организма сотня идеально сопряженных шестеренок заставляет струны головки ракетки придавать теннисному мячу невероятный импульс. И Федерер, благодаря Питеру Картеру, собственному перфекционизму и желанию играть красиво, а также своему необыкновенному таланту, достиг эстетической вершины в теннисе.

Если бы теннис оценивало жюри, Роджер Федерер выиграл бы все турниры Большого шлема, в которых он участвовал. Игра Федерера выглядит артистично, словно каждый из розыгрышей в его матчах был поставлен хореографом.

Каждый взмах Роджера Федерера – это почти преувеличенная форма экспрессии, желание сделать все идеально. То, как он, направив ракетку сначала в небо, делает взмах рукой. Каждое его движение ярко выражено, его можно было бы назвать театральным, если бы речь не шла о Роджере Федерере, том теннисисте, которого мы знаем сегодня.

В точке удара на мгновение наступает тишина – момент, когда тело находится в равновесии. Его глаза, кажется, неотрывно следят за мячом, как будто он все еще контролирует мяч после того, как тот ударился о струны.

Гибкая моторика Федерера в сочетании с великолепной зрительно-двигательной координацией и идеально дозированной техникой обеспечивают максимальный контроль. Начинающий игрок иногда радуется, что мяч попадает на струны, а не в обод. Игрок-любитель иногда бьет форхенд без работы ног или без использования второй руки, «руки баланса». В таком виде теннис выглядит деревянным, неполноценным.

Федерер – единственный игрок, который, кажется, играет с идеальной техникой, возможно, единственный игрок в истории этого вида спорта. Каждый тренер по теннису хочет, чтобы его ученик играл в теннис так же идеально, как Федерер, но это невозможно.

Идеальная техника – то, что заложено в самом слове – фактически технология, которая неосуществима, но которую вы можете использовать как тренер по теннису, чтобы дать своим ученикам что-то эталонное, что-то, к чему нужно стремиться. Если, согласно идеальной методике, сотня связок работает идеально, то хорошо, если половина из них хорошо сработает с учениками.

Идеальная техника регулярно становится предметом дискуссий в теннисном мире. В какой степени игрок должен играть «идеально технично», в соответствии со всей биомеханикой, и в какой степени он может следовать своей собственной технике и модели движения? И как этот фокус на технике, в свою очередь, связан с ментальной и тактической универсальностью игрока и с общей картиной? Возьмем, к примеру, россиянина Даниила Медведева, победителя US Open 2021 года, который играет совершенно неидеально технически. Экстремальная хватка, локоть расположен очень близко к телу, он часто бьет очень плоские форхенды, с замахом наружу, как будто хочет причинить себе боль. Эстетическая ценность низкая, а техника кажется неловкой и угловатой.

При подаче кажется, что он бросает мяч слишком далеко вправо. Но его подача впечатляет, он невероятно эффективен в своих действиях, тактически он – шахматный гроссмейстер на корте, который может думать на несколько мячей вперед, но технически не играет идеально. Тем не менее результат его подачи идеален. Его бэкхенд – один из лучших в мире.

Последние десятилетия в Нидерландах ведутся дебаты по поводу обучения теннису: следует ли поощрять идеальную техническую игру в юности или же больше внимания стоит уделять игре в матче и психологической стойкости? Эти подходы различаются в зависимости от культуры. Как правило, нидерландские профессиональные теннисисты играют технически хорошо, но не превосходят своих соперников ментально или тактически, и им регулярно не хватает позитивного имиджа на корте.

А потом возникают дискуссии, когда великим талантам, в которых было вложено столько времени и денег, не хватает ментальной стойкости, чтобы добиться успеха на профессиональном уровне. Французы, как правило, технически блестящи, креативны, игривы, но также известны как чокеры. Чокеры в теннисе (буквально: задыхающиеся) – это когда вы терпите поражение в ключевых моментах. Когда нервы берут верх. Такое время от времени случается с каждым теннисистом, но зачастую именно французские игроки страдают от этого недостатка и теряют очки даже в выигрышной позиции, принимая совершенно необъяснимые решения и допуская невынужденные ошибки.

Похоже, испанцы меньше заботятся о технике и делают больший акцент на повторениях и на психологическом настрое. В общем, это точно не чокеры. Все эти общие черты можно наблюдать в теннисном туре у игроков из разных стран, и они говорят о культуре тенниса в стране и о том, на что делается упор в программе подготовки молодежи.

И здесь мы возвращаемся к Федереру. На протяжении большей части своей карьеры швейцарец сочетал технически совершенную игру с отношением к делу, которому могли бы позавидовать многие игроки. Игривый, но психологически очень стойкий. С огромной харизмой. Конечно, верно и то, что если ваша техника лучше, то вы реже допускаете ошибки.

Возьмем вторую подачу швейцарца. Она настолько совершенна технически, что он почти не допускает ошибок. Это позволяет ему избегать двойных ошибок даже в критических моментах. Чем совершеннее техника, тем меньше игрок, кажется, может поддаться психологическому давлению. В этом случае главным является совершенство техники – с идеальной техникой ты делаешь меньше ошибок, даже в ключевыемоменты – или это не так работает? По крайней мере, с Федерером это так.

Частично очарование техники Федерера заключается в классическом виде его игры. Он не является представителем модернистской техники. Напротив, он в основном демонстрирует технику 1980-х годов, в которые он родился. Он сочетает ее с современными приемами, что придает его игре универсальность, которую все находят очень привлекательной.

Ему не хватает «механичности», которую излучают многие современные игроки, для которых главное – создать как можно больше топ-спинов, например, такие игроки, как Каспер Рууд или Джек Сок, которые могут бить с форхенда топ-спины с очень сильным вращением. Игроки, родившиеся в девяностые или нулевые, держат ракетки довольно крепко по сравнению со своими предшественниками. Замах ракетки часто направлен вверх, а сама ракетка бьет не «сквозь» мяч, а в основном вертикально «над» ним.

Поскольку Федерер начал играть деревянной ракеткой еще в детстве, у него нет такой экстремальной западной или полузападной хватки, как у Рафаэля Надаля и остальных участников профессионального теннисного тура. Даниил Медведев играет экстремальной западной хваткой, как и Каспер Рууд, и Ник Кирьос.

Федерер – один из немногих теннисистов (среди элиты мужского тенниса только грек Стефанос Циципас также делает это) с очень «старомодной» хваткой, так называемой восточной, которую может имитировать любой теннисист-любитель. Она напоминает хватку при рукопожатии. Это хватка из той эпохи, когда в теннис еще играли деревянными ракетками. С такой ракеткой вы все еще должны были бить «сквозь» мяч, горизонтально, а не вертикально мимо него.

Восточная хватка – это развитие хватки предыдущего поколения – традиционной, континентальной. Именно такой хваткой Билли Джин Кинг доминировала в 1970-х годах. Тогда в теннис играли деревянными ракетками на траве. И Билли Джин Кинг было достаточно одной хватки. Она ею делала все: подавала, била, резала и делала воллей, что немыслимо в современном теннисе с экстремальными хватками, где нужно постоянно перегруппировываться: от одной хватки – полузападной для форхенда – к другой – континентальной, чтобы бить воллей.

Как теннисный матч состоит из сотен отдельных шагов, так он состоит и из сотен моментов, когда хват ракетки корректируется под ситуацию. Для каждого типа удара хватка немного меняется. У Федерера есть большое преимущество благодаря восточному форхенду. С помощью этой техники ему легче адаптировать хватку для другого удара, например, слайса или воллея. Это также делает его «хитрым» игроком. Он может изменить свой выбор в последнюю минуту и делает это довольно часто. Восточная хватка не такая глубокая, поэтому Федерер все еще может в какой-то степени подражать Билли Джин Кинг по стилю. Перейти от более глубокой западной хватки к воллею действительно сложнее.

Форхенд

Форхенд Федерера – один из лучших ударов в истории тенниса. Движение настолько быстрое, что по-настоящему оценить этот феномен можно только в замедленной съемке. Поражает и тщательность, с которой Федерер выполняет движение. Головка ракетки при подготовке расположена вертикально, так что буква W Wilson, его спонсора и поставщика ракеток, на струнной поверхности полностью видна, если бы вы стояли перед ним. Причина, по которой он может играть в таком высоком темпе, заключается также в том, что его замах довольно компактен. Когда Федерер начинает свой удар, его ноги находятся в атакующей стойке: предварительной растяжке. Разножка и промежуточные шаги всегда обеспечивают Федереру хорошее положение перед мячом. Его ракетка тяжело падает вниз, и, как чудо, ракетка перед падением поворачивается в его руке в сторону мяча. Раздвинутые пальцы другой руки обеспечивают равновесие во время удара и ловят ракетку после удара.

Голова совершенно неподвижна и, кажется, состоит только из пары глаз. Остальное тело движется вокруг этих спокойных глаз, как бы вращаясь вокруг оси. Глаза – это центр. Бедра вращаются, плечи полностью участвуют в движении, вес в конечном итоге переносится на правую ногу. Федерер часто бьет с форхенда в полуоткрытой стойке. Закрытой она называется, когда ноги расположены рядом, параллельно задней линии. Открытая стойка – это когда обе ноги перпендикулярны задней линии и направлены вперед на корт так, как это делают многие профессиональные теннисисты в наши дни. Сила удара начинается с ног, а отталкивание от теннисного корта создает еще большую силу в завершающем ударе.

В момент контакта с мячом – это хорошо видно и на фотографиях Федерера – его тело стоит как скала. Глаза прикованы к мячу. Рука прямая. До этого момента он еще может поменять принятое решение. И он часто так и делает. Вот насколько гибко его запястье. Именно в этих последних мгновениях перед ударом струн по мячу и кроется магия. Наклон струнной поверхности в последний момент контролируется рукой Федерера, лежащей на рукоятке.

Замах форхенда регулярно напоминает замах дворника, это – современный форхенд. Во второй фазе его карьеры этот замах часто был направлен к небу, как у Надаля – вверх. То, что Федерер сочетает старомодную технику, такую как восточная хватка, которая позволяет ему быстро бить по мячу и принимать его в темпе, с большим количеством топ-спинов, – это нечто особенное. То же самое умеет делать и Циципас.

Это связано со скоростью ракетки.

Скорость ракетки – это результат подготовки всех частей тела к удару. Если сотня элементов работает хорошо, то скорость ракетки может быть очень высокой. Степень, до которой человек может ускоряться с помощью руки и запястья, – это отчасти врожденный талант. Мы также говорим о «быстрой руке». О «свободной руке». Чем больше у человека таланта, тем «свободнее» он бьет по мячу. Карлос Алькарас, в 2022 году ставший самым молодым номером один в мире, является игроком с особенно расслабленной рукой. Он немного похож на Федерера: когда он бьет, все остальное в теле молчит, а мышцы и сотни тысяч клеток, кажется, заняты только рукой и запястьем. Поскольку все остальное тело сбалансированно, именно эта часть может придать огромную скорость.

Бэкхенд

Долгое время казалось, что одноручный бэкхенд уходит в прошлое – этот великолепный удар одной рукой. Двуручный бэкхенд становился все более популярным, и только швейцарцы Вавринка и Федерер, казалось, на абсолютном топ-уровне поддерживали честь одноручного бэкхенда, который так нравится многим любителям тенниса. Статистика показывает, что с одноручным бэкхендом можно ударить еще сильнее, однако часто вопрос стоит в его надежности. Одноручные бэкхенды порождают не только красивые виннеры, но и множество ошибок. Даже Федерер в своей карьере довольно часто отбивал мяч не струнами, а ободом ракетки.

Две руки на рукоятке часто дают больше стабильности, особенно при приеме подачи. И особенно в эпоху, когда удары становятся все сложнее и сложнее. Принимать подачи со скоростью более 200 километров в час с одноручного бэкхенда гораздо сложнее, чем с двуручного. Двумя руками легче удерживать ракетку в неподвижном состоянии, что позволяет ей работать как батут.

Поэтому лучшие мастера бэкхендов в туре, Джокович и Агасси, оба исполняют этот удар с двух рук. И все же двуручный бэкхенд не сравнится с одноручным с точки зрения эстетики. Двуручный удар функционален: сквозной замах мимо ушей, а конечная позиция одна, как будто у теннисиста в руках не ракетка, а топор. Одноручный бэкхенд – это гибкость, элегантность, потому что одноручный замах можно сделать более жестким.

Если кто и продвигает одноручный бэкхенд в туре, так это Федерер. И хотя казалось, что этот элегантный удар почти исчез, многие молодые игроки снова приняли его и сделали модным, так что молодые теннисисты, которые смотрят теннис по телевизору, могут брать с них пример. Одноручные бэкхенды грека Циципаса, итальянской звезды Лоренцо Музетти, канадца Дениса Шаповалова, победителя US Open Доминика Тима, а также нидерландского специалиста по теннису на траве Тима ван Рейтховена – это услада для глаз.

Здесь гораздо больше, чем при двуручном бэкхенде, присутствует настоящий замах, который и обеспечивает красоту. Особенно если этот красивый замах сопровождается синхронностью балансирующей руки.

В бэкхенде Федерера ударная рука, правая, идет полностью вперед, а балансирующая, левая, – полностью назад. Балансирующая рука держит ракетку за конец ручки точно между пальцами. Только когда головка ракетки находится в правильном положении, готовая поразить цель, как лук и стрела, вспомогательная рука отпускает ракетку.

Наблюдать за тем, как две руки сначала сходятся, а затем расходятся в стороны, очень приятно. Одноручный бэкхенд Федерера уже стал источником множества снимков. Это балетная поза для элегантного удара с бэкхенда.

Все как из блокнота тренера, что звучит стандартно, но на самом деле таковым не является. Идеально техничные удары подвластны только величайшим игрокам.

Когда Федерер бил с бэкхенда в подростковом возрасте, у него была не такая глубокая хватка. Он бил достаточно плоским бэкхендом, но тренеры его сильно подправили. Бэкхенд так и не стал выигрышным ударом Федерера, за исключением последнего этапа его карьеры, но гибкость, с которой он бил, давала ему множество вариантов. Много топ-спина, мало топ-спина, флэт, слайс, короткий, длинный – все, что он может с ним сделать, и все из одной и той же исходной позиции. По сравнению с одним из его великих примеров для подражания Питом Сампрасом бэкхенд Федерера не был слабым оружием в его арсенале.

Только Надаль показал, что имеет смысл последовательно атаковать бэкхенд Федерера с помощью сверхвысокого топ-спина и скорости. Этому примеру последовали и другие игроки. Те тоже старались переходить на бэкхенд с высокой скоростью вращения. Это заставило Федерера скорректировать свой бэкхенд на более поздних этапах карьеры. Не только больше вращения, но даже большую ракетку, чтобы еще сильнее бить по мячу.

Разгрузить бэкхенд Федерера помог его слайс. Он мог прекрасно чередовать его с атакующим ударом с бэкхенда. С эстетической точки зрения этот слайс-бэкхенд также служил примером для других игроков. Когда Федерер со скоростью мясника, которому нужно что-то нарезать, проносит ракетку по воздуху, как мачете, балансирующая рука делает движение синхронно в другую сторону. Двигая левой рукой, Федерер всегда сохраняет равновесие.

Медленный слайс – это удар, который выигрывает время в процессе розыгрыша, а это очень важно в игре, где главное – сбить атакующий темп соперника. Федерер также сделал слайс снова сексуальным. В начале XXI века слайс казался почти вымершим. Казалось, все хотели как можно сильнее перебивать мяч на другую сторону сетки под влиянием силового тенниса школы Ника Боллетьери, но если кто и поставил слайс на законное место в истории тенниса, то это Федерер.

Без слайса Федерер – не Федерер. Это одно из его сильнейших оружий. Он замедляет темп, выманивает противника к сетке, атакует и варьирует с помощью своего слайса. Слайс, резаный, медленный, плавающий мяч, – это то, что придает Федереру еще больше разнообразия. Он бьет коротко, длинно, низко, с боковым эффектом, с контрэффектом, с эффектом вращения – он может делать с ним все что угодно. И всегда в последний момент он может решить сделать что-то еще.

Слайс Федерера может закручиваться как в сторону соперника, так и от него, за пределы корта. Он также часто использует «короткий слайс» – удар, которым он вооружается против более высоких игроков тура. Против таких теннисистов, как Хуан Мартин дель Потро и Томаш Бердых, Федерер часто бил коротким слайсом, который отскакивал в квадрате подачи, сразу за сеткой. Таким образом Федерер заманивал к сетке более высоких игроков, которым приходилось сильно сгибать колени, чтобы отбить мяч. Для таких гигантов такой мяч неудобен. Это одна из тех дополнительных возможностей, которая идеально подходила Федереру, чтобы обвести соперника у сетки.

Подача

Сервис, или подача, наряду с форхендом, – главное оружие швейцарца. Как и многих теннисистов-профессионалов в наши дни. Без впечатляющей подачи и форхэнда профессионал, конечно, может выжить в туре, но это становится все сложнее. Два удара – подача, а затем форхенд – определяют большинство игровых стратегий в современном теннисе.

Федерер тоже жил этой комбинацией. Теннис иногда кажется игрой, состоящей из сплошных розыгрышей, что часто можно увидеть в обзорах на YouTube, но семьдесят процентов розыгрышей в матчах профессионалов длятся от нуля до четырех ударов. Поэтому девиз талантов – много тренироваться в подаче и приеме подачи.

Герои детства Федерера научили его, что подача очень важна. Швейцарец особенно часто наблюдал за Борисом Беккером, Стефаном Эдбергом и Питом Сампрасом – чемпионами Уимблдона. Хорошая подача – основа теннисной карьеры и победы на Уимблдоне, самом престижном теннисном турнире.

Хотя в атаке Федерер большую часть своей карьеры все же в основном успешно играл с задней линии и лишь позже, когда ему перевалило за 30 лет, стал более активно стремиться к сетке, в Федерере есть много от Беккера, Эдберга и Сампраса. Эта троица в основном играла в стиле serve-and-volley, опираясь на жесткую первую или умную вторую подачу.

То, что Федерер подражал этим игрокам, видно не только по его игре, но и по мелочам, например, по высунутому языку при подаче в молодые годы. Когда Федерер играл с Агасси на турнире ATP в Базеле в 1998 году, язык все еще высовывался прямо перед подачей швейцарца, но позже Федерер избавился от этой привычки. Но он, должно быть, перенял это у Беккера и Сампраса, которые страдали таким «тиком».

Подача – единственный удар в теннисе, который игрок может отрабатывать, не нуждаясь во входящем мяче от соперника, стены или тренера. Потенциально подача – это оружие, с которым теннисист возится по несколько часов в день, а подброс – то, что теннисист использует для приведения оружия в нужное положение. За его долгую карьеру подача Федерера стала тем оружием, с помощью которого он выигрывал самые крупные турниры. Удар, который спасал его в сложных ситуациях или помогал внести перелом в неудачно складывающиеся матчи.

Чаще, чем другие игроки, Федерер подает из довольно закрытой стойки. Движение Федерера при подаче уже стало культовым. Две ноги швейцарца рядом, согнутое колено и левый глаз, который смотрит, где находится соперник. Этот левый глаз Федерера – его ведущий глаз в терминологии ActionTypes, метода, который показывает, какой стиль двигательных предпочтений у спортсмена. Левый глаз является доминирующим глазом швейцарца, который может внимательно следить за соперником при полузакрытой стойке подачи и поэтому так хорошо предугадывает действия соперника.