Текст книги "Магнетизм ювелирных изделий Амана Мукажанова"

Шайзада Тохтабаева
Магнетизм ювелирных творений Амана Мукажанова

© iPUB 2017

* * *

Независимость казахской государственности и усиливающаяся глобализация в мировом масштабе обусловили двунаправленные тенденции в художественной жизни республики: определенный ориентир на общемировые культурные достижения и одновременно актуализацию этнического самосознания, возрастание интереса к истории, собственному творческому наследию. Такое обстоятельство определило в современном искусстве появление произведений, отражающих поиски путей как этноидентификации, так и вхождения в контекст современных художественных направлений.

Профессиональные мастера прикладного искусства, стремясь к новым формам художественного выражения, сочетают известные стилистические приемы с этническим идейным содержанием, иногда соединяют в работах признаки декоративного и станкового искусства, используют разнообразные материалы, пластические приемы, и в результате создают предметы с более широким диапазоном функциональности. Это могут быть эксклюзивные женские украшения, работы практического назначения, самостоятельные камерные произведения и ювелирные изделия, многомерность образной характеристики которых, позволяют использовать их в качестве декоративных композиций, предназначенных для украшения интерьера.

Профессиональные ювелиры, наследуя философию и эстетические принципы казахских мастеров – зергеров, осуществляют гармоничный сплав ассоциативных ощущений от народных шедевров ювелирного искусства с авторскими нововведениями, которые определены современным художественным видением с иной постановкой декоративных задач, сообразно новому ритму бытия.

К одним из успешных и талантливых профессиональных ювелиров, ярко обозначивших свой творческий путь, относится Мукажанов Аман, уроженец г. Семипалатинска – выпускник факультета декоративно-прикладного искусства Алматинского Государственного театрально-художественного Института. Аман – многократный участник международных и республиканских выставок, член Союза художников и Союза дизайнеров Республики Казахстан.

Творческий замысел многих работ Амана Мукажанова основан на эмоциональном впечатлении от эстетики символико-лингвистической структуры «звериного стиля» саков, строгой «геометричности» гуннского и западноказахстанского ювелирного искусства, полихромии усуньского искусства, визуальных кодов тюркской культуры и общемировых стилистических тенденций. Несмотря на такое разнообразие художественных притяжений автора, ювелирные произведения его всегда узнаваемы за счет яркой самобытности их эмоционально-образной характеристики.

Главная концепция автора, владеющего технико-декоративными приемами на высоком профессиональном уровне, – создание произведений, поражающих не только художественной стороной, но и глубиной ассоциативно-образных впечатлений. Аман Мукажанов считает, что в ювелирных украшениях можно запечатлеть не только трансформированные элементы казахского зергерства – своего рода дань этнической художественной памяти, но и воплотить современную эстетику мироощущения с ритмами быстротекущей жизни. В ряде произведений автора наряду с внутренними эмоциональными переживаниями отражены масштабные глобальные идеи. При внешнем спокойствии со сдержанностью чувств, дисциплиной мышления и строгой ответственностью к творчеству, что обусловлено характером профессии ювелира и природными внутренними качествами, Аман проявляет необычайное богатство фантазии.

Пристрастие художника к принципу западноказахстанского ювелирного искусства, сказалось в предпочтении крупных форм украшений и стремлении организовать всю плоскость изделий мелкомасштабным узором, преимущественно геометрического характера, что наглядно демонстрируется браслетами (рис. 1–4).

Рис. 1. Гарнитур. 2010. Серебро, чеканка, накладная скань, зернь, эмаль

Рис. 2. Браслет. 2009. Серебро, тиснение, пайка, чеканка, эмаль

Рис. 3. Браслет. Серебро, пайка, накладная скань, позолота, чеканка

Рис. 4. Браслет. 2005. Серебро, оброн, накладная скань, эмаль

Аман мастерски, на взлете своего таланта, умело преобразовывает всю их фактуру: одни участки прорабатывает штрихами, точечным узором, придающими приятную шероховатость серебристой поверхности, другие места покрывает позолотой разных оттенков, добиваясь солнечного блеска либо волнующего эффекта древней бронзы. На обработанную фактуру мастер из серебра или золота напаивает различные сверкающие фигуры причудливых форм, заполняя ими, практически, всю изобразительную плоскость. Эти мотивы автор мысленно наполняет определенным содержанием. Помимо этого, всё пространство изделий пересекается в разных направлениях динамичными серебристыми линиями. Характер накладных элементов, преимущественно абстрактной формы, и их свободное расположение, вносят интонацию импровизации. Ячейки, образующихся от накладных узоров, автор заливает эмалью однотонной или «комплементарных» по отношении друг другу цветов.

В некоторые украшения Аман вкрапляет мотив, своего рода авторскую метку, в виде пары скрученных рогов «кос мюиз» с радиально расходящимися лучевидными отростками. Вкупе декор каждого участка, обладая самостоятельным решением, согласуется с общей тональностью композиции. В таких браслетах игра цветовых спектров эмали, мерцание фактурной проработки, образуя ощущение вибрации, создают живописные эффекты. Бывает, что автор все изображения соединяет воедино яркой полихромией с доминированием определенного цвета: голубого, ярко-синего, золотистого, зеленоватого. От этого зависит образное впечатление от изделия: легкости, радужности, богатства. В целом, образуется звучная композиция, где гармонируют цветовое, фактурное и орнаментальное разнообразие.

Ритмы разных фактур, своеобразное содержание изображений, богатые цветовые и световые оттенки сверкающей эмали придают впечатляющую «драгоценность» изделию. Такие изделия с отсутствием свободных от проработки участков, вызывают нескончаемый поток ярких ассоциаций, поскольку декор насыщен множеством знаковых изобразительных мотивов. В целом, художественное решение рассмотренных изделий производит впечатление необычайной раскованности и свободы, что ассоциируется с абстрактным экспрессионизмом.

Другие браслеты (рис. 5) привлекают внимание гармонией серебристых мелких орнаментальных «цитат» из мангышлакского ювелирного искусства с ритмами крупного контррельефного и рельефного орнамента в виде закручивающихся рогообразных мотивов. При этом рельефный орнамент выделяется позолотой, а углубленная часть изделия затемнена. Накладная скань и зернь, вставленные в свободные места изобразительной плоскости, вносят дополнительный декоративный нюанс.

Рис. 5. Браслет. 2013 г. Серебро, оброн, тиснение, зернь, накладная скань, позолота

В гарнитуре украшений (подвеска и браслет) «Гунн» (рис. 6а, 6б), представляющих собой вновь соприкосновение с магией монументальности и мощью веками отточенных традиций западноказахстанского ювелирного дела, проявлено строгое структурирование цвето-пластического

...

конец ознакомительного фрагмента