Книга: Седьмая Казнь - Стивен Дональдсон

Шесть казней, шесть видов магии, что подвластна лишь немногим.

Кто владеет магией - владеет миром. Что же произойдет, если в решающее мгновение одна из враждующих сторон лишится своей составляющей? И как относиться к магии в этом мире, когда она и зло и спасение? Таинственная седьмая казнь вносит раскол в привычное понимание вещей, расшатывает итак критическое положение двух сторон, заставляет героев действовать, думать, бороться.

Битвы и сражения за мир, в котором больше не будет проливаться кровь.

Классический мир меча и магии, в котором борьба - основная составляющая самой возможности существования. Путешествие по бескрайним просторам раскрывающегося мира невозможно без засад, опасных противников, козней врагов и опасных приключений.

Появление огнестрельного оружия, которое должно было изменить ход давнего жестокого сражения.

Что произойдет, если в борьбу внезапно вмешается третья сила - огнестрельное оружие, которое способно уничтожить магов, без которых невозможно будет творить шесть ужасающих козней? Сможет ли оно повлиять на исход, принесет ли оно мир, сыграет ли свою роковую роль?

Принц Бифальт, на плечи которого возлагается тяжелая и ответственная миссия.

Сосредоточенность на миссии и взвешенность решений, объяснимые логикой и здравым смыслом поступки и решения. Решительный и серьезный взгляд на мир и его проблемы, которые требует немедленных действий и решений.

Всё это - составляющие книги, в которой разрешаются важные вопросы и медленно, но постепенно раскрывается мир, что способен поглотить всё ваше внимание.

Продуманность главного героя и его характера - отличительный плюс всего содержания. Приятно видеть столь продуманного персонажа, интересно смотреть на мир через его видение реальности. Своеобразный пролог готовит к последующим событиям истории мира, новым поворотам и новым взглядам.

Книга заслуживает внимания, определенно достойна высших оценок и заслуженно находится в серии "лучшая совр. фэнтези".

Итак, шутки в сторону. Я-таки дочитал это замечательное пособие о том, как не надо писать фэнтези. Да и вообще лучше не писать. И если Вы готовы узнать почему, то поехали в экскурс по казням читательским.

Казнь 1. Заштампованная завязка. Автор абсолютно не заморачивается над завязкой собственного произведения. У нас поначалу имеется стандартный набор из двух стран, Амики и Беллегера, ненавидящих друг друга и воюющих столетиями, без каких-либо вразумительных объяснений, где что началось и когда это закончится. Интересно, что в середине первой главы сами персонажи, которые до этого десятилетиями готовились стать частью всеобщей бессмысленной мясорубки, внезапно перед началом боя сами задаются вопросом - а че мы, собственно, на войну-то пришли? Че воюем? На что автор устами главного героя пытается дать какой-то невразумительный ответ, дескать, когда-то Амика и Беллегер были одним королевством. Королевство было могучим и процветающим, и правил им очень мудрый король. Настолько мудрый, что перед смертью не придумал ничего лучше, кроме как раздербанить страну надвое, поровну на каждого из двоих своих сыновей. Не, ну а че, понавыдумывали престолонаследований всяких, а тут раз - и готово, делов-то. И едва только братья разбрелись по разным концам некогда единого королевства, как на горизонте неизвестно откуда появилась девушка, влюбившая в себя сразу обоих парней. В итоге она, конечно же, предпочла одного другому, а отвергнутый подослал к бывшей возлюбленной магов-отравителей. Или сам пришел с ядами, тут уж история разнится. С тех пор народы и воюют. Как говорится, "вот так мы и живем". Но это не точно.

Казнь 2. Дырявый сюжет. И вот столетиями воюют два народа не пойми за что. Периодически то Амика, то Беллегер одерживают верх, однако т.к. у каждой из сторон есть маги, и их примерно одинаковое количество, государствам удается поддерживать относительное равновесие. Маги, к слову, играют в сражениях ключевую роль. Привычные нам школы магии здесь принято именовать "казнями", видимо чтобы подчеркнуть разрушительный характер сего действа. Всего казней насчитывается шесть: Казнь Огня как понятно из названия насылает на врагов пламя и пожары, Казнь Землетрясения сотрясает твердь под ногами и т.п. И вот тут-то начинается самое интересное. После очередной "кровавой потасовки" маги Беллегера внезапно теряют все свои силы. Ни тебе огонька зажечь, ни ветерком подуть. Король тут же собирает совет на котором умудренной жизнью старец, почесав лысую репу, выдает: "А знаете, казней, кажется, не шесть, а семь. Да, я тут вспомнил, еще есть казнь, навсегда лишающая сил вражеских магов, и похоже у врага есть те, кто этой казнью владеют." "Что же нам теперь делать?" - вопрошают собравшиеся с лицом а-ля "а че, так можно было?" "Ой, кажется где-то в пустыне, может на юге, может на востоке, не знаю, на ходу выдумываю, есть библиотека. И там есть книга, в которой подробно все описывается... наверное. Ну, должны же в библиотеке быть книги, да?". И что бы вы думали решает совет после этой вакханалии? Нет, не сжечь старика ко всем чертям. Снаряжают и отправляют экспедицию, да не какую-нибудь, а с наследным принцем во главе. В лучших традициях сего произведения - не знаю куда, не знаю зачем.

Казнь 3. Главный герой - Марти Стью. Самый что ни на есть, дистиллированной концентрации. Знакомьтесь - Его Высочество, Бифальт, принц голубых кровей, знаток всевозможных наук, и при этом мастер ближнего и дальнего боя. Легко находит со всеми общий язык, а в решающий момент, прикрываясь собственной кобылой вместо щита может стать машиной для убийства, в одиночку кромсая орды недругов так, что Леонид со своими спартанцами нервно курит в сторонке. А сейчас внимание: при всем этом наборе сей персонаж абсолютный кретин. Вот ей-богу. Я с содроганием ждал каждого сюжетного поворота. Нет, не потому что волновался о судьбе Бифальта (я даже больше того скажу - был бы не против, если бы его в первой главе ухайдокали и забыли), а потому что каждая, даже самая банальная сюжетная перекладина выливается в целые абзацы внутренних монологов главного героя. "Смогу ли я перейти эту реку? А смогут ли мои солдаты? А пройдет ли моя лошадь? А за ней - пойдут ли лошади моих солдат? А протащим ли мы подводу? А что ждет нас дальше, когда лошади перейдут?" - практически дословная цитата одного из эпизодов, где ГГ в очередной раз бесполезно обдумывает свои действия. Если вам вдруг показалось что в подобного рода рассуждениях ничего такого, поясняю - такого полно по всему тексту. Причем, иногда доходит до маразма.

Казнь 4. Безликие спутники ГГ. У Бифальта немаленький боевой отряд, однако они все на одно лицо. Да, в начале на нас вываливают гору имен и фамилий, и даже пытаются дать какие-то характеристики того, кто и чем отличается, но уже во второй главе ты напрочь хоть убей не вспомнишь, чем Камуиш отличается от Флиска, и кто такой Бригин. И в целом за всю книгу мне так и не встретилось сколько-нибудь колоритных персонажей. Совсем.

Казнь 5. Речевая избыточность. Если насчет "обоснуя" автор совершенно не парится, то по части абсолютно "левых" подробностей он не скупится ни грамма. Текст просто изобилует деталями, которые никоим образом не важны и не нужны для основного повествования. Вам могут целый абзац описывать, как у левого солдата в правом ряду охромела лошадь и он, долго думая, что же с ней делать, отпускает ее, а затем пару абзацев ниже солдата убивают и про него и его лошадь уже никто не вспомнит. Или как сам Бифальт, страдая дебилизмом нерешительностью, ходит и задает нескольким разным персонажам одни и те же вопросы - что же ему делать дальше и как вообще быть. Описываются эти подробности до ужасного тягуче и нудно, так что скучно точно будет.

Казнь 6. Диалоги. А вернее - их пугающее отсутствие. Обстоятельным и колоритным разговорам между персонажами автор почему-то предпочитает либо нудные, повторяющиеся и бесполезные внутренние монологи ГГ, либо пересказ от третьего лица без выделения прямой речи. "Принц сказал тому-то сделать то-то, и тот отправился делать то-то что сказал ему принц", вот примерно по такой схеме работает Дональдсон там, где нормальный автор вставил бы перепалку с парой шуточек или что поинтереснее. Целые абзацы, состоящие исключительно из вопросов ГГ самому себе - здесь это норма, куда ни плюнь.

Казнь 7. Это только начало. А вы что думали, "Вот и сказочке конец?" Ан-нет, вечеринка в самом разгаре. На языке оригинала уже вроде как вышла вторая книга, и, оглядываясь на любовь автора к циклам, подозреваю, ей дело не закончится. Более того, совершенно неизвестно, кончится ли вообще.

Стоит ли читать? Ну, думаю, если Вы дочитали до сюда, то ответ очевиден. Я, даже, собственно, не знаю, что еще добавить. Разве что дровишек на костер для тех пиарщиков, что сравнивают это с Толкиеном. А Вы - читайте хорошие книги. И делитесь, если что ;)

PS. Постфактум подумалось, что "Седьмая Казнь" по своей завязке очень напоминает "Под Северным Небом" Л.Кэрью. Тоже два народа, тоже противостояние, и тоже сюжет подается от лица главного героя - наследного принца. "Под Северным Небом", меня, к слову, тоже не особо впечатлила, но там хотя бы персонажи поинтереснее, что ли. Если уж сильно хочется чего-то подобного - почитайте лучше Л.Кэрью, а если не пойдет, то "Седьмая Казнь" и подавно не для вас. Хотя, если честно - последнюю не советую в любом случае.

Тот самый принц (брр!) - порывистый, импульсивный, местами откровенно дурной, ограниченный жизнью в собственной консервной банке, куда загнал себя добровольно. Знает только одну правду, свою. И считает ее самой правдивой в мире. Его подчиненные демонстрируют больше ума и рассудительности. Страшно представить, что будет со страной, которая обречена на его правление. Хотя чего я, в этой стране люди веками живут, не зная, что существует еще кто-то, кроме них и их врагов. С которыми они воюют сколько себя помнят, не зная ради чего. Такой вот мир на двух страницах, куда автор насильно загоняет и читателя. И с самого начала тот, бедолага, начинает испытывать неудобства: отвлекаться на птиц за окном, периодически чесать левую пятку, то и дело бегать на кухню за кофе. И все это в процессе чтения не сотни, а десятка страниц. Можно делать выводы)

«Седьмая казнь» - первая часть будущей серии романов «Война великого бога», которая рассказывает о двух королевствах – Амике и Беллегере – и их вечной войне. Обе стороны в сражениях используют так называемые казни: огонь, молнии, землетрясение и так далее.

Использовать казни могут лишь теурги, задача которых – занять выгодную позицию и издалека «выкашивать» вражеские ряды.

Главный герой – сын короля Беллегера Бифальт, который вместе с отрядом из проверенных воинов отправляется на поиски книги «Седьмая казнь», которая поможет выиграть войну против заклятого врага. По объему роман достаточно небольшой, и значительная его часть оказывается, по сути, предысторией к событиям, которые, вероятно, развернутся в следующих романах. Отсюда – большое внимание к экспозиции, немного затянутая первая часть и неожиданно динамичная и интригующая вторая.

Мир, созданный Дональдсоном, небезынтересен, хотя, по началу может показаться, что он, если исключить казни, очень похож на земной эпохи средневековья: рыцари, разговоры о доблести, короли, принцы и первые алхимические опыты.

Несмотря на то, что Fanzon отнес роман к жанру темного фэнтези, никаких особо кровавых и жестоких моментов здесь нет. Книга полна героики в прямом смысле этого слова: бравые речи, смерть за родину, преданность отечеству, верность королю, а вот натуралистичных да и вообще практически любых описаний всяческих увечий, кроме как стрелы в плече и крови на траве, здесь нет.

Сначала мир читателя, как и мир главного героя, ограничен пределами двух небольших государств, обрисованных, к слову, весьма схематично: единственное, что мы о них знаем – войска, которые они используют и имена королей. Поэтому в первых частях читателя не ждут захватывающие описания нового мира. Однако чем дальше по сюжету продвигаешься, тем больше подробностей узнаешь, что, безусловно, помогает сохранить интригу.

Так, с самого начала автор намекает на некое высшее призвание Бифальта и его миссию, которая не заключается исключительно в битвах на полях сражений за королевство.

Вместе с принцем, который не только ищет таинственную библиотеку и жизненно необходимую книгу, но и пытается понять, кто и зачем его призвал, и какие коварные планы вынашивают его враги, читатель пытается найти ответы на множество вопросов как о предназначении самого Бифальта, так и об окружающем его мире.

Все это могло бы сделать роман действительно интересным представителем своего жанра, если бы не два «но»: главный герой и перевод.

Начнем с первого. Бифальт – абсолютно картонный персонаж, от тупости, эгоизма и неадекватности которого к концу книги попросту устаешь.

Во-первых, принц ненавидит магов (то есть теургов), так как считает, что избранный ими способ ведения войны бесчестный. Вообще, про бесчестные способы войны он говорит едва ли не на каждой странице, то возмущаясь тем, что маги могут одним взмахом руки убить десятки воинов, то тем, что разведчики подрезают волам жилы, то тем, что противник использует детей, чтобы заманить его в ловушку. Словно забывая, что на войне все способы хороши, а враг – не умственно отсталый, чтобы пытаться победить в по-рыцарски честной войне, не прибегая к уловкам.

Создается впечатление, что Бифальт – непогрешимый и храбрый воин, пришедший прямо со страниц романов Вальтера Скотта в сей бренный и, как оказалось, жестокий мир. Такая подача уместна для подростковой литературы, но никак не для дарк-фэнтези, где подобное смотрится неестественно, по-детски и совершенно неуместно.

Во-вторых, Бифальт, который, по идее, рос при дворе и должен быть прекрасно обучен плетению интриг или как минимум иметь адекватный взгляд на мир, ведет себя и мыслит совершенно как подросток. Весь мир для него делится на «своих» и на врагов, на «добрых» и «злых». Промежуточных состояний для него в принципе не существует.

Точно также он не принимает тот факт, что в огромном, как окажется в конце, мире, у людей есть интересы помимо самого Бифальта и двух воюющих королевств. Он может похвалится абсолютным отсутствием дипломатических способностей, постоянными вспышками гнева, неуважением ко всем вокруг и эгоистичностью.

К концу романа Бифальт как персонаж перестает интересовать, не получая никакого развития, и единственным спасением остается умело созданная автором завязка для следующей части. Этот недостаток можно было бы сгладить, введя интересных второстепенных персонажей, но здесь Дональдсон решает следовать правилу Джорджа Мартина, убивая героев совершенно неожиданно, и неизменно смещая акцент исключительно на Бифальта.

Добавьте к этому перевод, обилующий канцеляризмами, смешением стилей, неуместно подобранными эпитетами и повторениями одних и тех же слов буквально через несколько строчек, и вы получите текст, который больше похож на мысленный бег с полосой препятствий, а не на чтение, приносящее удовольствие. В итоге удовольствие от знакомства с созданным автором миром и разгадывания заданных им загадок сводится на нет, оставляя читателя в растерянности. Пожалуй, серия вряд ли будет иметь успех, если Дональдсон не поработает как следует над главным героем и его мотивацией.