Книга: Последний выдох - Тим Пауэрс

Если "Последняя ставка" в подробностях знакомила нас с Лас-Вегасом, то в "Последнем выдохе" нас подробно знакомят с голливудским Лос-Анджелесом девяностых. Если отслеживать по карте путь всех персонажей, гугля знаковые места, можно идти работать гидом по истории города. А ещё роман — аутентичный слепок начала девяностых, написанный современником по горячим следам. Пауэрс ненавязчиво, но мастерски погружает нас в эпоху. В романе три главных и ещё полдюжины второстепенных линий. Кути — осиротевший подросток-индус из обеспеченной семьи; Пит Салливан — электрик, брат своей сестры-близняшки и экстрасенс; доктор Анжелика Элизелд — латиноамериканка, с катастрофическими последствиями использовавшая спиритуализм в психотерапевтической практике. И все они бегут, скрываются от тех или иных преследователей.

Система магии Лос-Анджелеса и "Последнего выдоха" почему-то кардинально отличается от магоустройства ласвегасовской "Последней ставки". Если в "Ставке" всё было завязано на Юнге, архетипах, Таро и карточных играх, то в "Выдохе" всё дело в призраках: "— Что вы знаете о призраках? ... – Люди едят их, – начал он наугад. – Их можно извлекать из стен, или кроватей, или пустого воздуха, делать заметными, воспроизводя музыку того времени и выставляя приманки вроде, например, киноафиш; когда они из-за этого приходят в возбуждение, то начинают притягивать к себе стрелки магнитных компасов, и окружающий воздух делается холоднее, потому что они забирают из него энергию. Им нравятся сладости и спиртное, хотя они не могут переварить ни того ни другого, а если пробуждаются и блуждают на свободе, то едят главным образом такие вещи, как битое стекло, сухие прутья и камни."

Литературные источники вдохновения тоже отличаются: вместо "Бесплодной земли" Эллиота и Легенды о Короле-Рыбаке на этот раз Пауэрс вдохновлялся биографией Эдисона и дилогией Кэррола про Алису ("Сьюки часто повторяла, что книги об Алисе – это Ветхий и Новый Завет для призраков..."). Иногда складывается ощущение, что не эпиграфы глав подбирались к сюжету, а наоборот. А уж как мастерски Пауэрс может в конспирологическом и криптоисторическом ключе объяснять всем известные события из истории Америки и её выдающихся людей, мы знаем ещё по первой части трилогии. Непротиворечиво объяснены многие странности биографии Эдисона: и работа газетчиком в поезде, и обустройство лаборатории в том же поезде и дикая привычка кидать своим детям петарды под ноги и многое другое. Много придумывать не пришлось, ведь, как нам сообщает вики: "Последние 10 лет жизни Томас Эдисон особо интересовался тем, что принято называть «оккультизмом», и загробной жизнью и проводил соответствующие эксперименты. Вместе с коллегой Уильямом Динуиди пытался записывать голоса умерших и заключил с ним «электрический пакт», по которому оба клятвенно обещали, что первый умерший из них попытается послать другому сообщение из мира ушедших. Когда коллега Динуиди умер в октябре 1920 года, 73-летний Эдисон дал интервью журналисту Форбсу, в котором уведомил публику о своих трудах по созданию аппарата для общения с умершими — «некрофона»." Да, это тоже всё есть в романе!

В финале цепочка погонь и перестрелок сводят всех персонажей (беглецов, преследователей и сопутствующих им призраков) на палубах навечно пришвартованного в лагуне Лос-Анджелеса лайнера "Queen Mary" в ночь Хэллоуина. Корабль "Королева Мария" входит в "топ-10 населённых призраками мест Америки". Роман об чувстве вины и её искуплении. У всех трёх главных героев за плечами та или иная трагедия, за которую они, в основном беспочвенно, чувствуют вину.

"Выдох" собирались экранизировать. Может и хорошо, что не получилось. Масштабный финал с призраками и искажениями реальности в духе Алисы очень кинематографичен. Но то, что прекрасно и жутко смотрится в книге, на экране могло бы выглядеть нелепым трэшем категории Б.

Книга абсолютно заслуженно получила все премии и номинации. Серьёзный, взрослый, глубокий, атмосферный магический реализм. Такой же прекрасный, как и "Последняя ставка". Удивлён разочарованному отзыву на роман. Хочется, как всегда отметить: каждой книге своё время и некоторые вещи требуют от читателя определённого багажа и эрудированности. Читайте и составляйте своё мнение! С каждым прочитанным романом Пауэрс всё больше и больше выбивается в мои любимые писатели. Перед "Последними днями" сделаю перерыв, но однозначно не годичный, как в случае с прочтением первого и второго романов. 10(ПОТРЯСАЮЩЕ)

Поодаль, на улицах, окружавших Восточную Лос-Анджелесскую транспортную развязку, где идущее с севера 5-е шоссе расходится на автострады, ведущие к Золотым воротам, Санта-Монике и Голливуду, горячий ветер весь день раскачивал на рессорах большие неторопливые автобусы Управления пассажирского транспорта, громыхающие по размягченному жарким солнцем асфальту, и извечный запах дизельного выхлопа и озона, смешанный с легкой клубнично-сладкой отдушкой отбросов, в этот день сменился на совершенно непривычный дух далеких трав и раскаленных камней пустыни Мохаве.

Ниже того места, где он стоял, уходя поодаль под арочный мостик, пролегла полоса неподвижной воды в полсотни футов шириной, в которой отражались эвкалипты, бамбук и лаймовые деревья, растущие по берегам. Берега канала были на ярд от воды облицованы массивными синевато-серыми камнями, а вдоль них тянулись безлюдные пешеходные дорожки, и дома, стоявшие, немного отступив от воды, в свете октябрьского солнца с оттенком меди казались безмятежными. Оттуда, где находился, он видел через квартал другой широкий канал, но этот спуск от Саут-Венис выходил к западному берегу, а единственный, по-видимому, другой путь вел мимо спуска по этой стороне улицы, затем нужно было пересечь мост и вернуться обратно. Когда он прошел половину, позади остались всхлипывающий морской бриз и все звуки уличного движения города-пляжа, и он слышал лишь пчел в кустах и посвистывание ветра и отдаленное покрякивание уток.

Поясню. Дело в том что автор описывает нашу с вами реальность никак не измененную, он берет персонажей (реальных и выдуманных) которые живут точно такой же жизнью как мы с вами. НО по ходу текста набрасывает "факты" о призраках. Как те живут среди людей, как их порабощают или "едят", как из "последнего выдоха" делают наркоманскую закладку где-то на просторах Лос-Анджелеса, как за сильными душами гоняются еще при жизни. И все это в нашем ОБЫЧНОМ мире. Никаких изменений такой баг как "Призраки" не вносят! Вообще! Тут нет ни обеспокоенного правительства, никакой организации типа ФБР или людей в черном, ни полиции которая как-то контролировала этот момент. Нет! Все знают о призраках, но как бы пофиг, как бы это норма жизни, но как бы нет. Автор сам-то в курсе? Я так и не поняла.

2) Есть тонкая грань между "Впишу в свою работу знаменитых РЕАЛЬНЫХ людей (или произведение другого автора)" и "Хайпану на знаменитом имени".

И тут автор, по-моему, ближе ко второму варианту. Это не дань великим творцам\звездам\персонажам, а именно паразитирование на их величии. И на чьем имени? Эдисон и Гудини?! Серьезно?! Ничего не могу за Эдисона сказать, может он, будучи ученым, верил в призраков и был бы не против такого мракобесного использования себя, но Гудини полжизни боролся со спиритами, медиумами, экстрасенсами и прочим балаганом, разоблачая таких товарищей. А его взяли и использовали в качестве недопризрака. Еще и реальную жизнь кратенько пересказали, переплетая её с выдумкой.

И если первое просто вводило в недоумение и било по достоверности, то второй момент меня прям злит.

Ещё из недостатков: большой порог входа в историю. Как отмечали в одной из рецензий, только на 200+ странице, что-то начинает складываться в единую картину. Лично для меня картину совершенно плоскую и неинтересную, но повторюсь тут дело вкуса. Сказать что книга ужасная или плохо написана не могу, но и советовать не буду, начинайте, если хотите, на свой страх и риск.

В «Последнем выдохе» центральных героев двое. Во-первых, одиннадцатилетний мальчик Кути, который вынужденно делит тело с могущественным призраком и пытается спастись от преследователей, убивших его родителей и желающих поглотить этого призрака. Во-вторых, Пит Салливан, который долго скрывался от преследовательницы, но был обнаружен и теперь планирует дать бой.

Как и в «Последней ставке», первую треть книги мне не хватало единой истории. Движущей силой сюжета был побег от преследователей, а такое повествование не ставит цель. Когда выжить – основное желание героя, очевидно, что это ненадолго. Нельзя просто выжить, нужно победить преследующего врага. А значит, скоро основное желание трансформируется и наметится некая цель. Цель (конкретный враг, план) намечается только к середине книги, поэтому поначалу приходится себя практически заставлять читать, зато сюжет второй половины книги – это практически магический боевик.

Мальчик Кути, психиатр Анжелика, одинокий близнец Пит, адвокат Шэдроу, монстр Деларава - каждый со своей личной историей, но в то же время находящиеся в единой связке персонажи. Один из них потерял родителей из-за хранящегося у них дома духа Эдисона, одного из самых аппетитных призраков, которые только существуют; другого лишила семьи мерзкая мачеха; третья обрела сверхспособности из-за того, что винила себя в смерти пациентов. Но каждый из них следовал цели или выгоде, которые свели их вместе - спасти духов или съесть их, освободить их и тем самым самим освободиться от чувства вины или вне всяческой морали обустроить собственную гедонистическую жизнь.

Произведение обладает любопытным проведением ассоциации с Льюисом Кэрроллом, но при этом автор не раскрывает этиологии существования поедающих приведений людей. Пауэрс придумывает для автора "Алисы в стране чудес" факт знакомства с мертвой девочкой, которая и нашептывала ему все сюжеты, раскрывает подробности существования духов, которых притягивают более сильные энергии мощных призраков, и которым нередко приходится создавать для себя личину из мусора и отбросов, но почему-то вовсе не задумывается о том, чтобы объяснить читателю, откуда ноги растут у тех, кто может призраков поглощать. Употребление их в пищу, конечно, не самое приятное действие и не хотелось бы, чтобы мы все могли так делать, но чем же отличаются те, кто способен - остается тайной, покрытой мраком.

Тем не менее, задумка у истории хороша, поскольку взаимосвязь жизни и смерти, а следовательно, и людей с духами - всегда волновала наши умы и продолжает это делать. Не тонко и не изящно, но психологически верно отметил автор, что именно чувство вины становится едва ли не самым крепким узлом, связывающим людей - не важно мертвых или живых. Пока мы не отпускаем свое ощущение "недо-" (недодал, недоделал, надо было вести себя иначе) - мы никогда не станем свободными и, самое главное, не освободим призраков тех людей, кому, думаем, должны. Стоит ли это удержание того?..