Книга: День восьмой - Торнтон Уайлдер

С одним из его поздних романов я и ознакомился. Роман вышел в 1967 году. Сам Уайлдер говорил, что роман написан под влиянием Достоевского и Диккенса. Роман довольно большой, страниц на 500. Принят он был неоднозначно, вышло довольно много негативных статей, критики считали, что роман зануден, слишком надменно-поучителен, в нем избыток веры, безумия и классической традиции.

Сюжет. Действие происходит на рубеже 19 и 20 веков. Джон Эшли предстает перед судом за убийство Брекенриджа Лансинга, признается виновным и приговаривается к смерти. При перевозке к месту казни, Эшли таинственным образом удается скрыться. Это как бы завязка, о ней мы узнаем в первом же абзаце пролога книги.

Это событие, безусловно, некий важный стержень всего романа, важная переломная точка для всех героев. Однако книга, безусловно, совсем не об этом. Это история двух семей, двух поколений этих семей. Семья Эшли и семья Лансингов. Хотя и в этом утверждении есть большая доля условности.

Поговорим о том, как написан этот роман. Это важно для того, чтобы все-таки корректно сформулировать, о чем эта книга. Скажу так, по стилю это нельзя назвать романом в том виде как мы это понимаем. Жизнь нескольких главных героев книги предстает перед нами постепенно, на первый взгляд немного хаотически (впрочем, и на второй тоже). Роман разбит на несколько больших глав. Главы посвящены, в основном, отдельным героям. Рассказ идет, как правило, от третьего лица. Иногда автор пишет жизнь крупными мазками, иногда концентрируется на деталях, уже с диалогами, описаниями, какими-то нюансами. А иногда вообще сбивается на какие-то будто бы газетные заметки. Многое из жизни героев так и остается за кадром, многое описано или упоминается походя и в местах, совсем этим героям не предназначенных. В целом, вроде нет ощущения цельности, ни истории, ни романа как произведения, выдержанного в единой стилистике. Будто собрали из разных кусков, где-то главы романа, где-то план романа, а где-то как заплатки, что-то утерянное или забытое.

Однако при этом у меня картинка итоговая собралась. В этом хаосе я обнаружил не логику, но удовольствие от ее отсутствия. Все главное, что автор хотел нам сказать, он сказал. Личные ощущения тут такие. Это большой роман об американской мечте, не такой, как ее видит обыватель, а такой, как ее видит Уайлдер. Суть его понимания – ты можешь достигнуть всего, если поставишь правильные цели. Ты будешь богат, если поймешь, что деньги не самоцель, а одна из ступенек к свободе. Ты будешь властвовать умами, если не будешь к этому стремиться. Ты станешь счастливым, если будешь делать счастливым других. И ты обязательно найдешь себя, если будешь искать себя, а не деньги, славу и почести. Все герои Уайлдера не то чтобы праведники, но они честны, благородны и милосердны. Жизнь их мучает, конечно, им все дается через не могу. Но жизнь им и дарует. И тот же Джон Эшли, который, как кажется, потерял все что любил, он все равно постоянно вознаграждается жизнью за то, какой он. И его безусловная главнейшая награда – то, какими стали его дети.

А еще в романе есть немного русской души. Видно, что автор фанат Достоевского. Ольга Дубкова, графиня из далекой России, персонаж совершенно великолепный. Ну и Джордж, конечно, американец с русской душой (тут без спойлеров, читайте сами).

Автору на все, что он хочет сказать, не хватает сюжета. Он довольно ловко выпутывается из этой ситуации, вводя новых второстепенных персонажей, которых ближе к концу набегает немало. Персонажи эти появляются ненадолго и исчезают, но след в наших душах оставляют. Так что тут без негатива, в этом плане все удачно.

Из минусов – и все-таки немного затянуто, ближе к концу занудно. Но лишь местами, вполне терпимо. Ну и, пожалуй, соглашусь частично с американскими критиками – иногда Торнтон чрезмерно нравоучителен.

В целом, это очень хороший роман. Почитайте, думаю, что не пожалеете.

Книга - не детектив, она о семейных ценностях, о любви и верности, о стойкости и дружбе, в общем, семейная сага. Интересная история, вся состоит как бы из разных лоскутков, раскрывающих характеры героев и их поступки.

Книга интересная, глубокая, я бы сказала, что она о промысле Божьем - этим она мне напомнила мой любимый "Иерусалим" Сельмы Лагерлеф. Еще она показалась мне очень похожей на романы Стейнбека, Фолкнера и даже на "Поправки" Франзена. Эту книгу можно назвать семейной сагой, где история поколений рассматривается в ретроспективе. Тут намешан и реализм, и мистика, и магический реализм тоже. Да, этот промысел Божий виден и в другом романе автора - "Мост короля Людовика Святого".

Говорить о сюжете, персонажах книги я не вижу смысла, суть романа не в них, а в роли, которую они играют в " плетении узора судеб". Было интересно, почему автор так много роли и значения отвел России, сделав ее родиной одной из героинь и страной, куда стремился и где стал счастлив еще один из главных персонажей.

"День Восьмой" – это семейная сага, опубликованная Уайлдером в 1967 году после 19-летнего перерыва. Начало 20 века, шахтёрский городок на юге штата Иллинойс. Объёмы добычи угля сократились, но разработка нескольких шахт ещё продолжается. От выстрела в грудь погибает один из жителей, в его смерти обвиняют другого. Вина кажется неоспоримой, и семья подсудимого подвергается остракизму. По пути к месту казни обвиняемому удаётся бежать. Нет, это не детектив и не дотошное описание судебного процесса. Всё вышесказанное становится известно на первых же страницах. А затем герои, вынужденные существовать в заданных им декорациях, подвергаются дотошному изучению. Фокус автора то приближается вплотную к их жизням, описывая частности, то отдаляется, пытаясь охватить общую размытую картинку. Он плавно переходит от героя к герою, от настоящего к прошлому, показывая и обстоятельства, приведшие к трагедии, и будущее, на которое эта трагедия окажет сильное влияние. И члены семьи убитого, и члены семьи осуждённого по-своему переживают случившееся и пытаются его проработать. Им не дано, объяв необъятное, увидеть общий рисунок переплетённых судеб, но они могут сосредоточиться на повседневности, внеся своей небольшой вклад в создание дальнейшего ровного узора.