Текст книги "Памятник Андрею Платонову"

Валерий Иванович Кононов
Памятник Андрею Платонову

Основные этапы жизни и творчества А. П. Платонова

Широкая известность и признание читателей пришли к писателю Андрею Платонову (настоящая его фамилия Климентов) в последние 20:30 лет, когда самого писателя давно уже не было в живых. У него была трудная жизненная и творческая судьба. Самые главные его произведения, самые известные ныне, такие как «Чевенгур», «Котлован», «Ювенильное море», опубликованы были спустя несколько десятилетий после их написания.

Андрей Платонов – писатель сложный, язык большинства его произведений – специфический, требующий подготовленного читателя. И тем не менее, книги Платонова востребованы, они выпускаются многими издательствами. Произведения Платонова не только широко читаются, но и изучаются специалистами: литературоведами, по ним защищаются диссертации.

Большой интерес к творчеству Андрея Платонова давно проявился и во многих зарубежных странах. Его произведения переведены на иностранные языки, за рубежом созданы платоновские клубы и общества, объединяющие любителей и знатоков его творчества. В Воронеже с 2010 года проводится международный Платоновский фестиваль искусств.

Родился Андрей Платонович Платонов в Воронеже в окраинной Ямской слободе в 1899 году. До последнего времени везде, в том числе и в личных документах самого Платонова, указывались в качестве дня и месяца рождения 1 сентября (по старому стилю). Но недавно писатель и литературовед О.Г. Ласунский, много сделавший для популяризации творчества А. Платонова и увековечения его памяти, обнаружил документы, согласно которым будущий писатель появился на свет на четыре дня раньше. Пусть пока специалисты уточняют, какая дата правильнее, а наш читатель должен быть в курсе дела этих разночтений.

Ямской слободой назывался тогда, как и многие годы до этого, окраинный район Воронежа у въезда в город со стороны Москвы. Границы его с северной стороны определялись линией железной дороги на Курск, а от собственно городской территории его отделяла Пограничная улица (не зря, видимо, так называлась нынешняя улица Революции 1905 года). У въезда в Ямскую слободу стояли два каменных обелиска, у которых в давние времена стояли стражники, проверяющие документы у прибывающих в Воронеж путников. Из дошедших до наших дней ориентиров Ямской слободы остались железная дорога, тюрьма и железнодорожный вокзал Воронеж-2. Своего домовладения у родителей Андрея Платонова не было.

Большая часть его жизни в детстве и юности прошла в чужом доме на улице Миллионной. Коротенькая Миллионная пролегала между улицами Большой Московской (ныне Плехановская) и Средне-Московской, которая сохранила свое название. В средней части улицу пересекал под прямым углом Миллионный переулок. Сегодня Миллионных улицы и переулка нет в Воронеже – этот городской участок сплошь застроен многоэтажными домами, и все они числятся по улице Желябова.

С тринадцати лет после учебы в церковно-приходской и четырехклассной городской школах будущий писатель стал зарабатывать на жизнь своим трудом – работал в страховом обществе «Россия», в железнодорожных мастерских, в литейном цехе трубочного завода, помощником машиниста на локомобиле. Литературный псевдоним «Платонов» он взял себе позже, когда появились в печати его публикации. А в молодые годы он был Андреем Платоновичем Климентовым. Его отец Платон Фирсович Климентов, глава большой семьи, тоже работал на железной дороге. В 1918 году Андрей поступил в только что основанный Воронежский университет, но после первого курса он разочаровался в гуманитарных специальностях и передал документы в железнодорожный политехникум, который располагался в краснокирпичном недавно построенном тогда здании на главной городской улице, сохранившимся до нашего времени (проспект Революции, 8). Последние годы здание это занимало военное ведомство и потому в народе получило прозвище «Пентагон». По окончании политехникума А. Платонов получил специальность электромонтера.

Платонов рано начал писать стихи, публиковался в воронежских газетах, в журнале «Железный путь», тоже числившимся по ведомству Юго-Восточных железных дорог. Здание, где размещалась редакция журнала (современный адрес – улица Чайковского, 3а), это еще одно мемориальное платоновское место, дошедшее до наших дней. Важным этапом в творчестве Андрея Платонова воронежского периода стало его сотрудничество с редакцией губернской газеты «Воронежская коммуна» (сегодня это – газета «Коммуна»). На ее страницах часто появлялись стихи, рассказы и статьи Платонова на злободневные темы, которые он черпал из писем читателей в редакцию, из поездок по губернии. В 1920 году в Воронеже начала издаваться ежедневная газета «Красная деревня», и в ней стал печататься Платонов.

В двадцатых годах Платонов активно работал по своей специальности – строил электростанции, занимался мелиорацией земель в уездах губернии. Губернский земельный отдел, где он был штатным сотрудником, тогда занимал помещение в бывшем коммерческом училище А.В. Шпольского на улице Володарского – сейчас в этом здании находится средняя школа № 11 имени А.С. Пушкина. Платонова живо интересовали проблемы внедрения электричества в промышленности и в крестьянском хозяйстве. В своих публицистических выступлениях той поры в печати и перед публикой Платонов прогнозировал, например, широкое использование в ближайшем будущем энергии дневного света для получения электричества. Тогда это казалось несбыточной фантастикой, а сегодня проблему преобразования световой энергии в электрическую можно считать решенной. Там, где электростанций не построишь (в космосе, например, высоко в горах или в пустыне) солнце становится единственным возобновляемым источником электричества.

В декабре 1920 года, когда в Москве проходил Всероссийский съезд Советов, принявший знаменитый план электрификации России – ГОЭЛРО, Андрей Платонов выступил в воронежском журналистском клубе «Железное перо» с докладом об электрификации. Доклад имел большой успех и вскоре был издан отдельной брошюрой. Эта брошюра под названием «Электрофикация» стала первой опубликованной книгой Платонова.

Здание, где располагался клуб «Железное перо», – это еще одна платоновская достопримечательность Воронежа. Клуб работал в доме на главной улице города. Неизвестно, под каким номером значился этот дом тогда, но сегодня его адрес – проспект Революции, 46. В дореволюционные годы на первом этаже было модное в городе кафе француза Жана. Помещение бывшего кафе городские власти и отдали журналистам, объединившимся в «Коммунистический союз журналистов» (сокращенно «Комсожур»). Платонов любил бывать в клубе, активно участвовал в дискуссиях на злободневные темы, выступал с докладами. Это нарядное здание и сегодня считается украшением центральной части города. Одно время даже хотели установить на нем мемориальную доску в память о Платонове, но потом передумали, а платоновские доски появились в других местах.

Поскольку наравне с плодотворной литературной и журналистской деятельностью Платонов оставался активным штатным сотрудником губернского земельного управления, его как грамотного специалиста и опытного организатора в области мелиорации и электрификации переводят в Москву на постоянную работу. В 1926 году Платонов навсегда уезжает из Воронежа. В Москве он сначала тоже совмещает работу по специальности с литературным творчеством, но вскоре целиком отдает себя писательству. Об этом периоде его творческой деятельности можно говорить, как о самом плодотворном. Все его основные произведения были написаны именно тогда. И в то же время это были самые тяжелые и даже трагические годы его жизни и творчества. Цензура почти не пропускала в печать его романы и повести, в газетах появлялись разгромные рецензии на его творения. Он тяжело пережил смерть от туберкулеза любимого сына Платона, вернувшегося домой после отсидки в гулаговских лагерях, куда он, выпускник средней школы, попал по злому и глупому доносу.

В годы Великой Отечественной войны Платонов был фронтовым корреспондентом газеты «Красная звезда», часто выезжал в действующую армию. Корреспонденции его с фронта публиковались тогда кроме «Красной звезды» в других изданиях, в том числе в «толстых» журналах «Октябрь», «Новый мир», «Знамя». В годы войны вышло несколько сборников военной прозы Платонова.

Зимой 1944 года у него обнаружили тяжелую форму туберкулеза, которым он заразился, ухаживая за сыном. После продолжительной болезни Андрей Платонов умер в Москве 5 января 1951 года и был похоронен на Армянском кладбище рядом с могилой сына. Позже здесь же были похоронены жена писателя и его дочь. Всем им посвящен один общий памятник из черного гранита с надписями:

Писатель

Платонов Андрей Платонович

1898–1951

Сын Платонов Платон Андреевич

1925–1945

Жена Платонова Мария Александровна

1905–1983

Дочь Платонова Мария Андреевна

1944–2005

Увековечение памяти А. П. Платонова

Впервые воронежская общественность громко заговорила о памятнике Платонову на его малой родине в 1988 году во время подготовки к юбилейным мероприятиям, посвященным 90-й годовщине со дня его рождения. Тогда при Воронежской писательской организации был организован Платоновский комитет, в обязанности которого входила работа по пропаганде личности и творчества Андрея Платонова, подготовка предложений по увековечению памяти выдающегося писателя-земляка и изданию его произведений. Председателем комитета стал О.Г. Ласунский. Еще не было решения ни областных, ни городских властей о сооружении памятника, а в центре города появились плакаты Советского фонда культуры с предложениями к воронежцам жертвовать средства на памятник Платонову, переводя деньги на специально открытый счет в банке. Центральное радио в одной из своих передач обратилось к радиослушателям всей страны с призывом поддержать инициативу Фонда культуры. Однако памятник Платонову тогда так и не появился в Воронеже. 90-летие писателя ознаменовалось открытием мемориальной доски на здании, которое когда-то занимала редакция «Воронежской коммуны» и присвоением имени Платонова Центральной городской библиотеке. В 1990 году части улицы 9 Января от Университетской площади до улицы Кирова было присвоено имя Платонова. На этом отрезке улицы 9 Января жил до 1926 года Платонов со своей семьей – их дом стоял примерно на том месте, где сейчас возвышается многоэтажное здание диагностического центра.

4 января 1997 года в газете «Воронежские вести» было опубликовано обращение видных советских деятелей культуры, науки, искусства и литературы к главе администрации города Воронежа А.Н. Цапину с просьбой решить вопрос о сооружении в городе памятника писателюземляку. Приведем полностью это обращение.

«Мы, участники учредительного съезда общероссийского общественного движения «Конгресс интеллигенции РФ», убедительно просим вас поддержать инициативу воронежской интеллигенции, поднявшей вопрос о создании памятника вашему земляку – писателю Андрею Платоновичу Платонову. Было бы замечательно, если бы на родине А.П. Платонова в год его столетия со дня рождения (1999) появился посвященный ему памятник».

Обращение подписали 17 человек. Среди них писатели Д.А. Гранин, А.А. Вознесенский, Б.Л. Васильев, народные артисты СССР К.Ю. Лавров, О.Н. Ефремов, Е.С. Максимова, М.А. Эсембаев, вице-президент Российской Академии наук Е.П. Велихов, депутаты Государственной Думы А.Н. Шохин и Г.В. Старовойтова.

Через полгода, 28 августа 1997 года, к мэру Воронежа и членам городского муниципального совета (так тогда именовалась теперешняя городская Дума) обратились через средства массовой информации видные представители воронежской научной и литературной общественности с предложениями в рамках подготовки и проведения юбилейных мероприятий, связанных с приближающимся столетием Андрея Платонова, решить, наконец, вопрос с сооружением памятника писателю.

Прошел еще один год, прежде чем дело о памятнике Платонову сдвинулось с мертвой точки, и в городе был объявлен конкурс на лучший проект памятника.

Конкурс на лучший проект памятника А. П. Платонову

14 мая 1998 года вышло распоряжение главы администрации города Воронежа А.Н. Цапина «О конкурсе на памятник А.П. Платонову», в котором, в частности, говорилось:

«В связи с подготовкой к 100-летнему юбилею писателя А.П. Платонова, который будет отмечаться в сентябре 1999 г., и учитывая ходатайство общественности города и городской юбилейной комиссии:

1. Утвердить программу и условия закрытого конкурса на проект памятника писателю А.П. Платонову.

2. Принять предложение Воронежского механического завода о финансировании конкурса согласно смете».

Этим же распоряжением утверждались состав жюри, программа и условия проведения конкурса. На разработку конкурсных заданий отводилось четыре месяца – с 1 июня по 1 октября 1998 года. К концу этого срока участники конкурса должны были представить модель памятника в масштабе 1-10 и оговоренные условиями конкурса соответствующие демонстрационные материалы. Для поощрения победителей конкурса были установлены три премии – за первое место 10 тысяч рублей, за второе – 5 тысяч рублей и за третье – 3 тысячи рублей. В скудном городском бюджете не было денег не только на памятник Платонову, но даже и на проведение конкурса. Средства на конкурс, в том числе и для награждения победителей, как видно из распоряжения, согласился выделить Воронежский механический завод.

Из Воронежа ушли письма в творческие организации столицы, в министерство культуры, персонально нескольким известным скульпторам с предложениями принять участие в конкурсе. Городская администрация направила в США приглашение принять участие в конкурсе бывшему советскому скульптору и диссиденту Эрнсту Неизвестному с извинительным замечанием, что призовой фонд у Воронежа небольшой. Но он от участия в конкурсе отказался, хотя и не возражал, чтобы ему поручили работу над памятником. При этом сказал, что Платонов – один из его любимых писателей, что он и раньше думал о таком памятнике и даже делал эскизы. Но если воронежским властям принимать тогда предложение Э. Неизвестного, то памятник надо было изготавливать в США и везти его оттуда в Воронеж. Ни времени, ни огромных денег для принятия условий маститого мастера у воронежцев не было, и от его услуг пришлось отказаться.

Авторитетная делегация из художников и литераторов специально отправилась из Воронежа в Липецк, чтобы склонить к участию в конкурсе известного скульптора члена-корреспондента Академии художеств России Ю.Д. Гришко и ознакомить его с условиями конкурса.

В конце концов, на конкурс представили свои работы воронежцы Юрий Дмитриевич Астапченко, Александр Сергеевич Мещеряков и семейное трио – Иван Павлович Дикунов, Эльза Николаевна Пак и их сын Максим Дикунов. Среди иногородних участников были скульпторы из Липецка Юрий Дмитриевич Гришко и Игорь Михайлович Мазур, представившие общий проект, и московский ваятель Александр Николаевич Бурганов.

Следует заметить, что фамилии всех этих конкурсантов и представленные ими проекты не озвучивались во время прохождения всех конкурсных действий. Как и положено при проведении подобных мероприятий, конкурсные работы были скрыты под девизами. Эти девизы (в данном случае они были числовыми) звучали при обсуждениях, заносились в протоколы, на них ссылались многочисленные публикации в печати. По этой причине возникли трудности у автора этих строк при попытках восстановить десять лет спустя все события, связанные с проведением конкурса. Обнаруженные в архивах протоколы, распоряжения и решения не смогли помочь все из-за той же конкурсной системы зашифровывания. Пришлось разыскать десятки людей, связанных с теми событиями, в том числе художников и скульпторов, членов жюри, участников общественных обсуждений конкурсных проектов.

В жюри конкурса вошли руководители творческих союзов, известные писатели, художники и архитекторы – всего 12 человек. Председателем жюри был назначен заместитель главы администрации города В.Б. Попов. Конкурс предполагалось провести в один тур – на последующие просто не было времени.

Первое обсуждение конкурсных работ с привлечением широкой общественности состоялось в Доме архитекторов 15 октября 1998 года. К этому времени на сцене зала заседаний выставили 7 проектов – два бюста и 5 ростовых скульптур – стоящих, сидящих и шагающих. В многочисленных выступлениях людей, приглашенных на обсуждение, отмечались достоинства и недостатки представленных работ, указывалось на отсутствие привязки всех проектов к конкретному месту установки памятника, которое ко времени проведения конкурса к тому же еще не было определено. Некоторые места для будущего памятника предлагались при обсуждении – сквер с тыльной стороны здания областной администрации, площадь Заставы в бывшей Ямской слободе, сквер у так называемого красного здания ВГУ на проспекте Революции, сквер на Кольцовской улице напротив бывшего кинотеатра «Луч».

Проект, обозначенный под девизом 52301, представлял писателя широко шагающим по дороге. За спиной у него возвышалась больших габаритов, выше писательской статуи, раскрытая книга – он как бы сходил с ее страниц. Эта книга сразу не понравилась практически всем выступившим. Не понравилась и одежда писателя. Скульпторы одели Платонова в какой-то кургузый пиджак с поднятым воротником, более похожий на рабочую спецовку. Неестественно для взрослого и солидного человека выглядели руки, засунутые в карманы пиджака. Платонов в пиджаке с поднятым воротником и шарфом вокруг шеи, с руками в карманах выглядел просто озябшим прохожим на улице родного города.

Другой проект (девиз 17771) тоже изображал шагающего Платонова, но шагал он по каким-то ступенькам вниз. Некоторые из участников обсуждения недоумевали – над какой бездной занес левую ногу писатель – уж не над котлованом ли? Хотя было высказано и такое замысловатое обоснование «Платонов – революционер духа. Этот шаг – шаг в неизвестное». Не обошлось и здесь без книг – все-таки памятник-то писателю – но книги одна за другой каким-то неестественным образом громоздились у левого плеча писателя, а одну книгу он еще и держал в руках. Книги эти не понравились всем, но в целом у проекта было много сторонников.

Еще один конкурсант (№ 10100) посадил писателя с книгой в руке на садовую скамейку, оставив слева от него свободное место для желающих потом присесть рядом с Платоновым. Такая композиция – не новинка в советской монументальной пластике. Так сидят в С.-Петербурге Михаил Зощенко, а в Одессе – Леонид Утёсов. И находятся желающие посидеть и сфотографироваться рядом с великими.

Еще один проект тоже представил писателя в сидящем положении, но он сидел то ли на стуле. то ли в кресле

Многим импонировал проект стоящего в статичной позе со скрещенными руками писателя, но эту модель выступавшие связывали больше не с самим Платоновым, а с его литературными героями.

Среди конкурсных проектов было три бюста. Авторы, по-видимому, представили их в надежде, что средств на ростовую скульптуру у города может не найтись и тогда будут востребованы памятники-бюсты. Один бюст был исполнен в классическом стиле в виде статуэтки, очень похожей на воронежский бюст Алексея Кольцова в одноименном сквере и его тоже предлагалось изготавливать в мраморе. Остальные два требовали бронзового литья.

Во многих выступлениях звучало мнение, что ни один из представленных проектов не годится для воплощения и требуется продолжить конкурс, но как уже отмечалось, приближающийся столетний юбилей Платонова не оставлял времени на повторные туры. О бюстах, о сидящем в кресле и на садовой скамейке писателе говорили мало. Основные дебаты развернулись вокруг двух проектов.

Городская газета «Моё» решила привлечь к оценке проектов памятника широкие слои горожан, опубликовав 27 октября 1998 г. под общим заголовком «Выбери своего Платонова» шесть проектов и попросила своих читателей прислать в редакцию мнения о лучшем с их точки зрения варианте. Читателей, мнение которых совпадет с решением жюри, редакция газеты обещала поощрить ценным призом.

Автор книги просит читателей не судить его строго за невысокое качество публикуемой фотографии. Она взята из газеты, а газета есть газета. Зато эта иллюстрация даёт возможность показать воедино все проекты и назвать их авторов. Другой возможности собрать в одной иллюстрации почти все конкурсные работы при ограниченном объеме книги у автора не нашлось.

Итак, проект под № 1 (заметим, что это не конкурсная условная нумерация, а классификация газеты «Моё») исполнил А.С. Мещеряков. Этого проекта на первом обсуждении не было, он поступил в комиссию позже.

Автор проекта под № 2 – Ю.Д. Астапченко. Своего какого-либо памятника для Воронежа он еще не создал, но с его творчеством можно познакомиться, взглянув на неизвестную бронзовую девушку, сидящую уже не один год на бронзовом же стуле посредине тротуара в Воронеже на Плехановской улице в районе Заставы.

Проекты № 3 и № 4 принадлежали семье скульпторов Дикуновых. В Воронеже и области стоят около двух десятков памятников, сооруженных по их проектам. Достаточно вспомнить памятники А.С. Пушкину, В.С. Высоцкому, Святителю Митрофану, Белому Биму, Котенку с улицы Лизюкова. Проект № 3 с бронзовой фигурой писателя на садовой скамейке принадлежит Максиму Дикунову. А его родители, авторы проекта № 4, успели скорректировать свой первоначальный проект и убрали с заднего плана раскрытую книгу.

Проект под № 5 предложил известный московский ваятель А.Н. Бурганов. Он автор памятников И.А. Бунину в Воронеже, А.С. Пушкину в Вашингтоне и многих других памятников в разных городах и странах. Кроме этого бюста он прислал на конкурс бюст-статуэтку, не показанный на рисунке.

Авторы проекта № 6 – липецкие ваятели Ю.Д. Гришко и И.М. Мазур. В творческом содружестве и индивидуально они стали авторами нескольких памятников Липецка, в т. ч. А.С. Пушкину, 300-летию Липецка, авиаторам. Это они изобразили Платонова как бы сходящим с пьедестала с кипой книг на плече.

Вскоре состоялось второе обсуждение представленных на конкурс работ, на этот раз в демонстрационном зале Воронежского отделения Союза художников, где с этими работами до публичного обсуждения могли познакомиться все желающие.

К представленным ранее проектам здесь добавился бюст работы скульптора А.С. Мещерякова. На этот раз всем участникам обсуждения раздали анкеты, в которых каждый должен был обозначить наиболее приемлемый, с его точки зрения, проект или высказаться против всех проектов. После длительного обсуждения конкурсных работ, авторы которых все еще были скрыты за девизами, провели тайное голосование с участием всех присутствующих. Голоса распределились следующим образом.

За проект И.П. Дикунова и Э.Н. Пак было подано 11 голосов.

За проект Ю.Д. Гришко и И.М. Мазура – 10 голосов.

За один из бюстов работы А.Н. Бурганова – 3 голоса.

Против всех проектов высказались 7 человек.

Итоги этого голосования сами по себе не имели юридического значения, но должны были послужить для конкурсного жюри неким показателем общественного мнения.

А жюри на своем заседании 5 ноября 1998 года решило:

– первое места не присуждать;

– второе место присудить проекту И.П. Дикунова и Э.Н. Пак с правом реализовать свой проект с доработкой его в течение месяца с учетом высказанных при обсуждении замечаний. За это предложение голосовало 5 членов жюри;

– третье место присудить проекту Ю.Д. Гришко и И.М. Мазура – с таким решением согласились 3 члена жюри.

Еще три члена жюри не нашли возможности отдать предпочтение какому-либо из проектов и отказались от голосования.

Последнее заседание жюри состоялось в мастерской у И.П. Дикунова и Э.Н. Пак 8 декабря того же года. Скульпторы представили для окончательного рассмотрения две рабочие модели фигуры писателя высотой в один метр. На одной писатель был одет в пальто, на другой – в плащ. Жюри одобрило вариант в пальто и сделало несколько замечаний, которые должны быть учтены при окончательной работе над статуей.

К этому времени было определено место установки памятника – правая часть сквера у здания университета на проспекте Революции напротив главпочтамта… На этом месте стоял небольшой двухэтажный дом дореволюционной постройки, в котором в октябре 1919 г. располагался штаб С.М. Буденного. На довоенных фотографиях дома видна беломраморная мемориальная доска с барельефом полководца. Дом был сильно поврежден во время войны и восстанавливать его не стали. Многие годы на освободившейся после сноса дома площадке стояла монументальная доска почета с портретами передовиков производства Центрального района города Воронежа.

А до столетнего юбилея Андрея Платонова оставалось около девяти месяцев.