Текст книги "О Москве в стиле odinmirage. Продолжение"

Вступление 2.
Кавалер прекрасной незнакомки, знаток Москвы

Тем временем кавалер нашей прекрасной дамы уже выходил на улицу Большая Лубянка со Сретенского переулка. Свой пеший путь Евгений держал от Милютинского переулка, где работал в одном из модных инвестиционных фондов.

Был он подтянут, энергичен, спортивен, интеллектуален и остроумен, общителен и влюбчив, но не повеса, скорее жизнелюб с высокой эмпатией. Владел различными единоборствами, мог постоять и за себя, и за свою даму в случае необходимости, катался прекрасно на горных лыжах, прыгал с парашютом. В общем, обладал всеми элементами джентльменского набора, необходимыми для покорения сердца такой эффектной красавицы, как наша героиня.

Каждый его день был переполнен различными напряженными переговорами, встречами, стрессовыми ситуациями, необходимостью принимать жесткие и неприятные для контрагентов решения и сообщать им о них, а также необходимостью самому быть готовым ко встречным проблемным действиям и решениям и уметь «держать удар».

Предстоящая встреча была отдушиной, возможностью сбросить с себя весь накопившийся за день груз, нырнув в прекрасные глаза, как в иное измерение, предназначенное только для двоих.

При выходе на Большую Лубянку перед ним открылся вид Сретенского монастыря, ограда и проход в ней на территорию обители располагались как раз на противоположной стороне улицы. Над оградой виднелись купола монастырских храмов.

Сретенский мужской ставропигиальный монастырь – самый маленький из московских монастырей, но одновременно и древнейший важнейший духовный центр Православия в Москве.

История его возникновения окутана воспоминаниями о чуде.

На месте постройки Сретенского монастыря находилось Кучково поле, отведенное для казни преступников и принадлежавшее боярину Степану Ивановичу Кучке. Потом территорию заселили, что привело к строительству здесь деревянной церкви во имя преподобной Марии Египетской в 1385 году (на месте казни Ивана Вельяминова).

Рядом с церковью через десять лет возвели более просторный храм в честь Владимирской иконы Пресвятой Богородицы на месте встречи чудотворного образа. Событие это имело великий смысл для русских людей и для москвичей – по преданию, та икона помогла избежать нападения на Москву войск Тамерлана. Согласно летописям, 26 августа 1395 года крестный ход, возглавляемый митрополитом Киприаном, встретил именно в этом месте чудотворный образ Владимирской иконы Божией Матери, принесенный из Владимира-на-Клязьме. Через день Тамерлан, якобы увидев дурной сон-предзнаменование, повернул на юг, не дойдя до Москвы. Произошло это, по народному мнению, благодаря чудотворной иконе. Иконописец Андрей Рублев сделал для церкви копию Владимирской иконы, оригинал которой с великой честью отправили во Владимир.

В 1397 году великим князем московским Василием I около церкви был создан Сретенский мужской монастырь. Тогда же установили крестный ход с Владимирской иконой, которую ежегодно 26 августа переносили из Успенского собора. В шествии регулярно участвовали великий князь и митрополит, а в последующем – царь и патриарх.

Мимо монастыря пролегала дорога из Кремля в Троице-Сергиеву лавру. Великие князья и цари останавливались здесь и приносили богатые пожертвования. Щедро одарил монастырь Иван Грозный, возвращавшийся после взятия Казани, около монастыря царя встречал восторженный народ.

В Смутное время, когда московским Кремлем завладели интервенты, в обители располагался штаб русских ополченцев, сражавшихся под знаменами Кузьмы Минина и Дмитрия Пожарского, получившего тяжелое ранение на Сретенке в марте 1611 года. В монастыре ему оказали первую помощь.

Расцвет Сретенского монастыря совпал со временем царствования Федора Алексеевича, старшего брата Петра I, в XVII веке. По указу государя и на его пожертвования на месте старого деревянного храма возвели пятиглавый каменный Сретенский собор.

В 1699 году на средства боярина Грибоедова, предка автора комедии «Горе от ума», собор расписан костромскими иконописцами. В 1700 году монастырь получил дар от Иерусалимского Патриарха Досифея – часть мощей преподобной Марии Египетской. Драгоценный ковчег со святыней стоял в Сретенском соборе.

В XVIII веке для обители наступили тяжелые времена, она стала приходить в упадок. В 1737 году часть построек была утеряна в Троицком пожаре, а в 1764 году в результате секуляризации церковных земель при императрице Екатерине II монастырь объявили заштатным, его оставили на самообеспечении и запретили проживание в нем более чем семи насельникам.

12 декабря 1812 года от Сретенского монастыря прошел крестный ход по Москве с иконой Владимирской Божьей Матери: так освятили столицу после пребывания в ней врагов – наполеоновских войск. После ухода Наполеона в монастырском лазарете монахи лечили русских солдат, здесь же, в обители, хоронили умерших. Так, в Сретенском монастыре появилось кладбище участников Отечественной войны 1812 года.

В 1926 году монастырь закрыли, устроив там общежитие НКВД и тюрьму. В 1928 году снесли церковь Марии Египетской и Николая Чудотворца, разобрали колокольню, а колокола продали в Англию. Священников и монахов пытали, расстреливали.

Восстанавливать обитель и ее храмы начали в 1991 году, а 7 сентября 1995 года 25-тысячный крестный ход с чудотворной иконой во главе со Святейшим Патриархом Алексием II проследовал из Успенского собора Кремля в Сретенский монастырь в ознаменование 600-летия встречи чудотворного образа Владимирской иконы Божьей Матери на Кучковом поле.

Сретенский монастырь славится своим хором, и сюда стоит прийти не только чтобы почувствовать дыхание истории и силу веры, но и послушать прекрасное хоровое пение.

Тем временем Евгений энергично выхаживал по Большой Лубянке к Сретенке и Рождественскому бульвару, на сходе которых находилась цель его путешествия, где уже ждала Женька.

Он понимал, что его возлюбленная, скорее всего, уже там, и ему было не комфортно, что она ждет его в одиночестве. Ускорив шаг, он почти пробежал мимо дома 24.

А между тем, при наличии времени на этот особняк пряничного вида стоило обратить побольше внимания.

В первом и подвальном этажах дома на Б. Лубянке сохранились своды конца XVIII века. Известно, что с 1738 года владение принадлежало князю М. А. Голицыну, а затем В. Г. Черткову. Уже в начале XIX века здесь располагался женский частный пансион, которым заведовала жена преподавателя немецкого языка и словесности в Московской практической академии коммерческих наук Иоганна-Бернгарда (Ивана Даниловича) Петрозилиуса.

Потом здание переходило из рук в руки. В начале XX века владение перешло к архитектору Владимиру Ивановичу Чагину. Взяв за основу существующее строение, он полностью перестроил фасад своего дома, дав волю своей тяге к элементам готики.

В 1907—1910 годах в доме открылся электротеатр «Рекорд». Владельцы электротеатров старались во всем подражать театру: устраивали киносеансы из трех отделений, между которыми были антракты. В первом отделении показывали экранизированные сцены из музыкальных спектаклей и кинохронику, во втором – какую-нибудь драму, в третьем – юмористические сценки. Москвичи называли их «электричками».

С первых лет советской власти на первом этаже размещалась весьма демократичная пивная Моссельпрома. В 1950-х годах ее сменила пельменная, ставшая не менее популярной и еще памятная многим москвичам.

Наш кавалер уже был у светофора на пересечении Большой Лубянки и Бульварного кольца. В нетерпении ожидая переключения на зеленый, он вспомнил их первое платоническое свидание в виде прогулки по Москве, когда он выступил в роли экскурсовода.

Было оно романтичным, гуляли по центру Москвы в районе Покровки, много говорили. Накануне прошел дождь. В какой-то момент, выходя к очередному переулку, они оказались перед большой лужей. Она была мелкая, но не для ее босоножек. Можно было и обойти, но жаль времени. Решение пришло само собой мгновенно, вмиг она оказалась на его руках и была бережно перенесена через препятствие и аккуратно возвращена в вертикальное положение на сухой асфальт.

Сделано все было настолько естественно, красиво и по-рыцарски с его стороны, а она была настолько легка и грациозна, что произошедшее походило на кадры классического романтического кинофильма про любовь, а они внешне как будто и не заметили случившегося. Но если бы существовали приборы, измеряющие силу внутреннего притяжения – биополя между мужчиной и женщиной, то их стрелки наверняка ушли бы в предельную зону шкалы измерений. Собственно, с того момента эти фантастические стрелки, немного колеблясь, там и оставались.

Более того, в доли секунды, в мгновение произошло что-то трудно описываемое и трудно определяемое. Какой-то «космический пазл» сложился, когда он поднял ее на руки, повинуясь внутреннему импульсу. Она была невесома, он не чувствовал ее веса и мог бы так нести ее в бесконечность, а она чувствовала, что эти сильные руки могут подбрасывать ее в небо, где она может парить, как хочет, ничего не боясь, потому что внизу ее ждут эти руки, которые подхватят бережно, мягко и нежно, с какой бы высоты она ни планировала вниз к земле. В «пазле» этом было гигантское число компонентов, и цвета, и запахи, и мысли, и чувства, и интуиция, и энергия, и еще тысячу «и», которые принадлежали разным людям (ему и ей), но каким-то непостижимым образом в один миг все они защелкнулись, точно подойдя друг к другу. Что это? Мистика? Наваждение? Волшебство?

После того как он опустил ее на землю, перейдя лужу, они долго шли молча. Каждый почувствовал этот «космический пазл», и каждый его переживал внутри себя, как бы боялся спугнуть это прекрасное чувство космического соединения. Забегая вперед, скажем, что это ощущение потом не раз выручало их союз во времена испытаний. Оно было их охранной грамотой, их свидетельством, их паспортом, чем угодно, охраняющим этот союз от обыденности, от прозы жизни, от усталости друг от друга, от новых временных увлечений.

Тем временем не в собственном воображении, а в реальности Евгений быстро перешел перекресток, прошел ко входу в отель и устремился по коридору к их номеру. Не звонил ей, знал, что она ждет, и был уверен, что она прислушивается к шагам в коридоре и узнает его по походке.

Кровь его уже бурлила, и он попутно немного подурачился, изменив походку, но сюрприза не вышло. По ее смеющимся блестящим глазам стало ясно, что он был все равно распознан еще по шагам в коридоре за дверью, и она даже поняла, что он пытается дурашливо замаскироваться.

При их встречах время приобретало какие-то необычайные качества, оно одновременно и пролетало пулей, и превращалось в бесконечность, замедляясь и превращаясь в метафизическую субстанцию, которую, казалось, даже можно было пощупать. Каждый раз, когда приходилось расставаться, возникало ощущение, что они только минуту назад встретились и за эту минуту успели прожить целую жизнь.

Пролетела и эта очередная минута-жизнь, они вышли из отеля и распрощались у его фасада напротив Сретенского бульвара. Она пошла через переход на Сретенку и далее по этой улице, не оборачиваясь, но ощущая спиной его взгляд, а он долго смотрел ей вслед, потом перешел на Сретенский бульвар и пошел в направлении Чистых прудов.

Последуем за взглядом Евгения вместе с нашей героиней по Сретенке, а потом уже с ним самим по одноименному бульвару.

Глава 2.
Сретенка

Надо сказать, что до середины XIX века Сретенкой называлась как современная улица, так и нынешняя Большая Лубянка, то есть улица начиналась раньше и была вдвое длинней. Название свое она получила, как вы уже догадались, по Сретенскому монастырю. До появления парадной, сверкающей огнями и разноцветными витринами Тверской, располагающейся на пути в Петербург, Сретенка считалась главной улицей столицы, ведущей во Владимир и в Троице-Сергиев монастырь.

На Сретенке (в ее современной части между Бульварным и Садовым кольцами) не было ни одной дворянской усадьбы, но было множество мелких магазинчиков и лавок. Улица была купеческой, а купцы старались использовать каждый метр «красной линии» улицы под торговые помещения с витринами, поэтому на главной улице ворот нет, а въезды к домам были устроены в примыкающих к ней переулках. Это объясняет большую плотность сретенских переулков: 9 по четной и 7 по нечетной стороне.

Кроме того, Сретенка – это один из старейших московских городских топонимов. На протяжении веков название улицы Сретенки не менялось – в отличие от многих, даже большинства московских магистралей (в исторических документах топоним этот представлен в различных формах: Усретенская, Устретенка, Встретенка, Большая Встретенская улица – не забываем, что в данном случае под Сретением понимается не религиозный праздник, а древнее слово «сретение», то есть «встреча» той самой Владимирской иконы Божьей Матери, которая предотвратила нашествие войск Тамерлана на Россию и Москву).

Под стать топониму внешний вид Сретенки и прилегающих переулков, особенно по нечетной стороне, сохранился почти в первозданном виде. Здесь еще осталось много старинных закоулков, дворов и домов. Это единственный в столице район, в котором старины пока еще больше, чем новоделов. Благодаря этому каждый пешеход на этой улице может почувствовать, какой была столица в первой половине ХIХ века.

Современная улица Сретенка идет от площади Сретенские Ворота до площадей Большой и Малой Сухаревской. Пройдем часть этого пути, заглянув в некоторые переулки.

Многие, кто жил на Сретенке, привязались к этому месту с его особым очарованием на всю жизнь, что и передано в стихах песни советской и российской певицы, поэтессы, барда Вероники Долиной. Она здесь родилась и провела детство, проживая с родителями в бабушкиной квартире в Печатниковом переулке. Песня так и называется – «Сретенка»:

 
Картинка иль, может, отметинка?
Отметинка на судьбе…
Кретинка, да это же Сретенка
Висит у тебя на губе!
 
 
Дело не в водоворотах,
А опять во мне одной.
Дело в Сретенских воротах,
Что захлопнулись за мной.
 
 
Я не то чтобы с нею выросла,
Но она меня родила.
Это палочка детского вируса
Оболочку мою взяла.
 
 
Дело не в водоворотах,
А опять во мне одной…
 
 
Уж не знаю я, что есть родина,
Но никто меня не украдет,
Ибо Сретенка – это родинка.
Это до смерти не пройдет.
 
 
Дело не в водоворотах,
А опять во мне одной.
Дело в Сретенских воротах,
Что захлопнулись за мной.
 

Про дома Сретенки много и долго рассказывать не будем, они, как правило, не сохранили в литературе увлекательные и насыщенные истории или легенды, упомянем лишь несколько.

В доме №9 (подворье купца Малюшина) в начале XX века располагались «Большие Московские» меблированные комнаты. Со стороны Колокольникова переулка работала Типография Филатова. В 1920-х годах в доме работал ресторан «Ливорно», интерьеры которого оформил архитектор Н. А. Эйхенвальд, а сейчас здесь расположена большая и уютная кофейня и пекарня под названием «Жан Франсуа Бодреро». В послевоенный советский период этот дом славился книжными магазинами. Та же Вероника Долина вспоминает один из них под названием «Букинист», где она ребенком смогла найти любимую свою книгу «Волшебник Изумрудного города».

Дом №17/28 – Городская купеческая усадьба Кирьяковых, построенная в конце XVIII – начале XIX века. В начале 1860-х годов в доме на втором этаже на углу жил композитор Н. Г. Рубинштейн. Часть квартиры он безвозмездно предоставил классам Русского музыкального общества, где регулярно проходили занятия. Эти классы послужили основой будущей Московской консерватории. В доме также жил скульптор С. М. Волнухин – автор памятника первопечатнику Ивану Федорову.

На противоположной четной стороне в начале улицы привлекают внимание стоящие рядом два небольших, но ярких дома:

Шестиэтажное здание №8 было построено в 1917 году. После октябрьской революции в доме разместился Главполитпросвет, которым руководила Н. К. Крупская, а в 1920-х годах работал еще и музей по народному просвещению.

Но более известен второй дом под №10, который был построен в XIX веке как доходный (был надстроен в 1902 году по проекту архитектора К. А. Михайлова). А известность к нему пришла печальная после революции. В 1920-х годах в доме работала редакция газеты «Безбожник», а в 1930-х годах размещался Союз воинствующих безбожников, который возглавлял Е. М. Ярославский. Наиболее масштабным мероприятием, которое было проведено этим Союзом, стал его II съезд, состоявшийся в июне 1929 года. Он был особенно примечателен потому, что на нем, помимо дежурных призывов к усилению антирелигиозной пропаганды, прозвучало предложение об изменении летоисчисления. Как сказал руководитель Союза Емельян Ярославский: «Уже сегодня во всех советских актах и в литературе должны отмечать наше летоисчисление. 1929 год отмечается как 12 год новой эры, нашей эры. Я употребляю слово „нашей“ эры, чтобы не говорить об эре христианской». Участниками съезда стали более 1200 делегатов со всех концов СССР. К этому моменту в Союзе состояло более 500000 человек.

К 1931 году газета «Безбожник» выходила тиражом в полмиллиона, а журнал «Безбожник» – более 200000 экземпляров. С подачи и при активной поддержке Союза воинствующих безбожников по всей стране, особенно в столице, уничтожались бесценные памятники архитектуры, бывшие и действующие культовые сооружения.

Пик деятельности Союза пришелся на 1937 год. Потом численность членов Союза стала сокращаться так же быстро, как несколько лет назад росла. Многие из наиболее активных членов организации были репрессированы. Последний удар по бурной деятельности Союза нанесла Великая Отечественная война. В условиях военного времени финансирование организаций, не имеющих отношения к обороне страны, было прекращено. В 1947 году на руинах Союза воинствующих безбожников возникло Всесоюзное общество «Знание».

На этом, будем считать, долгий взгляд нашего героя закончился, он потерял из вида свою Эсмеральду и пошел через переход на Сретенский бульвар. Взору Евгения предстал, открывающий самый короткий из всех бульваров Кольца, памятник Н. К. Крупской, который был открыт 1 июня 1976 года – в Международный день защиты детей.

Глава 3.
Сретенский бульвар

После Революции Надежда Крупская стала одним из основателей советской системы народного образования, центральные учреждения которой находились здесь же, поблизости. Она стояла у истоков пионерского движения и комсомола, в 1929—1939 годах была заместителем народного комиссара просвещения РСФСР.

Памятник отличается портретным сходством, однако Крупская запечатлена не в «традиционном» образе – привычной старушки со строгим лицом – а в молодости. Помимо фигуры Крупской, скульптурная композиция включает два 10-метровых вертикальных пилона с нанесенными на них датами рождения и смерти Крупской, а также цитатами из ее выступлений.

Памятник и скульптура крупные и сделаны со вкусом, но москвичей оставляют в основном равнодушными. Вот и Евгений прошел мимо без остановки, бросив мельком взгляд не на большую высоту целеустремленного лица, а куда-то в область коленок бронзовой Надежды Константиновны, которые находились примерно на одном уровне с направлением его взгляда, соответствующим его росту.

Затем глаза его зацепились за дома внешней стороны бульвара. Здесь была смесь старых зданий и новодела, стилизованного под старину. Несколько домов в этом месте в конце XIX века принадлежали купцу-домовладельцу А. С. Юрасову. Нижние этажи он сдавал для торговли, в остальных жили квартиранты.

Идти по чистеньким аллеям широкого и просторного бульвара среди деревьев и ухоженных кустарников было приятно, и он пока никуда не хотел спешить, хотя у него еще оставались дела в офисе, отложенные уже на поздний вечер.

Его внимание не мог не привлечь занимающий почти всю внутреннюю сторону бульвара грандиозный комплекс зданий страхового общества «Россия», который в силу своего размера имеет четыре разных адреса: Сретенский бульвар, дом 6/1, Милютинский переулок, дом 22, Бобров переулок, дом 1 и, наконец, Фролов переулок, 6/1 С2. Комплекс зданий представлял собой два корпуса доходных домов, построенных в Москве в 1899—1902 годах по проекту архитектора Н. М. Проскурнина для этого страхового общества.

По внешнему убранству этот дом дворец, а по толщине стен в 1 метр – крепость. Фасады оформлены в духе позднего итальянского ренессанса, на многочисленных картушах вензеля страхового общества «Россия» – СОР и, конечно, символ Общества в виде саламандры (по-современному – логотип). Вот как описал внешнее убранство этого огромного комплекса в одной из своих статей Сергей Селихов:

«Стены Дома полны уникальной драматургии: под одним эркером притаилась саламандра, а под другим – целая стая летучих мышей, готовых вот-вот взлететь, на фронтоне вокруг греческой богини играют амуры, а рядом учитель с лицом Сократа беседует с учеником, в алькове между окнами стоит мастеровой в итальянских средневековых одеждах, высокие проемы окон венчают типичные для стиля модерн (дань архитекторов моде!) женские головки с вьющимися волосами.

И даже банальные кронштейны для государственных флагов (по другой версии, фигура держала фонарь на цепи) исполнены в виде крылатых женских фигур, напоминающих ростра на носу парусного корабля – все эти и другие многочисленные персонажи смотрят на прохожих сверху вниз…

Невольно обернешься и посмотришь на этот Дом!

Даже французский архитектор Ле Корбюзье (апологет конструктивизма), предлагавший снести весь исторический центр и построить «новую Москву», считал его самым красивым зданием в городе начала XX века».

Не менее интересным и технически революционным на момент строительства было и внутреннее оснащение домов комплекса.

В подвале дома размещались автономные отопительные котлы, насосы, вентиляционные установки. Система вентиляции не только подавала в помещения свежий воздух, но еще фильтровала и увлажняла его, а при необходимости и подогревала. Электроснабжение и освещение обеспечивала собственная электростанция, работающая на нефти. Питьевая вода добывалась из собственной артезианской скважины глубиной 50 метров. В подвале и на чердаке дома размещались прачечные. По сути, в масштабах одного комплекса зданий была создана инфраструктура мини-города.

Кроме того, в доме имелись электрические лифты, во всех квартирах были кухни с печами для приготовления пищи и мойками, отдельные ванные и ватерклозет. Вот чего не было сделано и нет до сих пор – мусоропроводов в подъездах. Для того чтобы выбросить мусор, надо выходить на улицу. Но, может, это и к лучшему. В Швеции, например, при строительстве современных жилых домов в архитектурный проект часто не включают и не строят мусоропроводы, так как это помогает избежать размножения в доме насекомых и грызунов, а также облегчает задачу раздельного сбора мусора. У домов ставят разные мусорные баки, отдельно – для пластика, отдельно – для бумаги, отдельно – для стекла, отдельно – для пищевых отходов и так далее. Жители приучены выбрасывать мусор в заранее рассортированном виде.

В доме было 148 квартир площадью от 200 до 400 м² и высотой потолков от 3,8 до 4,2 метров, снимать которые могли только состоятельные люди. В квартире №85, например, до революции размещалось правление Футбольной лиги России. Сразу напрашивается ироничный укол в сторону российского футбола: «Он и тогда был богат, в смысле обращающихся денег, а не талантов?» Сегодня, как мы все знаем, только ленивый не прошелся по системе российского футбола.

При Советской власти с 1920 по 1925 годы в первом корпусе размещался Наркомпрос, кабинет А. В. Луначарского был на втором этаже. Бывала здесь регулярно и Крупская, бывшая заместителем Луначарского.

80% просторных квартир дома были дополнительно разделены и заселены представителями советской интеллигенции. Здесь жили известные ученые, народные артисты, врачи, архитекторы (геохимик и минералог А. Е. Ферсман, химики Н. С. Курнаков, Г. Г. Уразов, народные артисты СССР Н. П. Хмелев, Н. И. Бессмертнова и Ю. Н. Григорович, офтальмолог М. И. Авербах, математик Н. Н. Лузин и многие другие).

Тем временем наш неотразимый кавалер дошел до конца бульвара, к одному из своих любимых памятников гениальному русскому инженеру, изобретателю, академику В. Г. Шухову.

Евгений, как мы уже говорили, имел дела с многочисленными Start up в сфере современных высоких технологий, главным образом информационных. Ему были интересны все и все, что и кто имел отношение к инженерии, изобретательству, техническому креативу и в настоящем, и в прошлом.

Он обошел памятник и полюбовался фигурой самого Шухова на постаменте и расположенными вокруг памятника символами инженерной мысли, еще раз про себя отметив (навещал памятник он не в первый раз), что «Лукойл», на чьи деньги был создан монумент и чей головной офис находился неподалеку, очень верно «выстрелил прямо в цель» и обошелся деликатно с образом великого инженера. Далеко не все современные спонсоры делают это со вкусом и чувством меры. При этом место для памятника было выбрано с учетом того, что Шухов продолжительное время проживал неподалеку – в доме на пересечении Мясницкой улицы и Бульварного кольца.

Памятник был установлен 2 декабря 2008 года. Дар «Лукойла» Москве в виде этого красивого памятника логичен, так как Шухов очень много сделал для нефтяной отрасли на ее заре. Нефтяные вышки, резервуары для хранения нефти, нефтепроводы, установки крекинга нефти, железнодорожные цистерны и даже наливные танкеры – его инженерное творчество. До танкеров нефть перевозили по воде на судах и баржах в бочках.

Владимир Григорьевич Шухов (1853—1939) – выдающийся русский и советский инженер, архитектор, изобретатель и ученый, вошедший в историю мировой архитектуры как новатор, впервые применивший для строительства зданий и башен сетчатые стальные оболочки и создавший на их основе первые в мире гиперболоидные конструкции, в частности, знаменитую радиовышку на Шаболовке – Шуховскую башню. Впоследствии найденные Шуховым решения стали широко использоваться в мировой архитектуре вплоть до наших дней.

Помимо прочего, по проектам инженера были построены первый российский нефтепровод (Балаханы – Черный город, 1878 год) и нефтеперерабатывающий завод с установками крекинга нефти (1931 год). За годы работы Шухов участвовал в строительстве более 400 мостов, а также проектировал перекрытия ГУМа, Киевского вокзала, Главпочтамта и Музея изобразительных искусств имени Пушкина, про Шаболовскую башню уже сказано выше.

Бронзовая скульптура выполнена Салаватом и Сергеем Щербаковыми с портретным сходством, изображая Шухова в довольно характерном рабочем образе: с кипой свернутых в рулоны чертежей и линейкой в руке. Для фигуры знаменитого инженера позировал его правнук – Владимир Ф. Шухов.

Постамент для скульптуры, также отлитый из бронзы, поражает количеством мелких деталей: он выполнен в виде усеченной гиперболоидной конструкции, 3 стороны которой украшены вертикальным фризом с рельефным изображением различных сооружений и конструкций, созданных по проектам Шухова. Здесь можно обнаружить изображения Шуховской башни и Киевского вокзала, ГУМ, мосты, крекинговую установку, нефтепровод и нефтяные вышки.

Вокруг монумента установлены 4 стилизованные скамьи, также выполненные из бронзы: две из них выполнены в виде расколотых бревен, на которых лежат различные инструменты (наковальня, тиски молоток), одна изображает стилизованный античный акведук, еще одна выполнена в виде конструкции из перевернутой арки моста, колес и шестеренок.

Наш техно-инвестиционный аналитик поспешил назад в офис фонда. Уходя, Евгений бросил последний взгляд на памятник, поймав себя на мысли, что если бы в России, благодаря его усилиям и правильным инвестиционным решениям, появился хотя бы еще один новый Шухов, то уже можно было бы считать свою жизнь прожитой не зря.

Далее он перешел проезд внутренней стороны Сретенского бульвара, прошел по Фролову переулку мимо театра «Et Cetera» Александра Калягина и повернул в Бобров переулок, задержавшись на их перекрестке, чтобы полюбоваться с этой стороны изящным закруглением одного из зданий комплекса построек страхового общества «Россия».

Тут же его взгляд сфокусировался на противоположной стороне Боброва переулка на здании зеленого цвета за оградой. Это была библиотека-читальня имени И. С. Тургенева – первая общедоступная бесплатная городская публичная библиотека в Москве, основанная в 1885 году по инициативе и на средства Варвары Алексеевны Морозовой для увековечивания памяти великого русского писателя Ивана Сергеевича Тургенева.

Варвара Алексеевна была русской предпринимательницей, благотворительницей и меценаткой, урожденная в семье богатого промышленника и благотворителя Алексея Ивановича Хлудова и вышедшая замуж за богатого купца Абрама Абрамовича Морозова. Родила в браке трех сыновей: Михаила, Ивана и Арсения. Двое первых продолжили славные купеческие и благотворительные традиции, последний – Арсений – отличался чудачеством и кончил свою жизнь нелепо, но оставил после себя городу и потомкам уникальный в архитектурном отношении особняк в форме Португальского замка на Воздвиженке вблизи Арбатских ворот, о котором уже было рассказано в предыдущей книге.

Про историю купцов Морозовых будет рассказано позже, а здесь остановимся на образе этой женщины – яркой представительницы династии.

В книге В. И. Немировича-Данченко «Из прошлого» о В. А. Морозовой говорится так: «Это была либеральная благотворительница. Тип в своем роде замечательный. Красивая женщина, богатая фабрикантша, держала себя скромно, нигде не щеголяла своими деньгами».

Итак, в 1883 году В. А. Морозова обратилась с заявлением о желании пожертвовать 10 тысяч рублей на открытие бесплатной читальни в Московскую городскую думу.

Предложение В. А. Морозовой было принято Думой с благосклонностью. Выработка Устава читальни была поручена особой Комиссии, состоящей из пяти гласных думы, самой жертвовательницы и приглашенных ею профессоров Московского университета. В мае 1884 года В. А. Морозова предложила Думе в развитие своей инициативы построить за ее счет отдельное здание по проекту архитектора Д. Н. Чичагова на образовавшемся от части Сретенского бульвара участке земли.

В этом же 1884 году здание читальни уже было построено. Фонд библиотеки был создан за счет средств, представленных основательницей читальни. Профессор политэкономии, друг мужа В. А. Морозовой, А. И. Чупров написал об открытии бесплатной читальни в Москве в либеральном московском журнале «Русская мысль» за 1887 год, отметив это событие как важный факт культурной жизни Москвы.