Текст книги "Особенности работы съёмочной группы при создании телевизионных спортивных программ многокамерным методом"

Виталий Калинин-Тверской
Особенности работы съёмочной группы при создании телевизионных спортивных программ многокамерным методом

© Калинин-Тверской В. С., 2015

© Всероссийский государственный университет кинематографии имени СА. Герасимова

Введение

Будь лидером, будь последователем или сходи с дистанции

Тед Тернер

Работа эфирной бригады спортивных трансляций всегда, в принципе, остается за кадром зрительского внимания – её работа человеку непосвященному не видна. Но для профессионалов и для критики она всегда находится в зоне повышенного внимания. Да и современная публика, приученная к трансляциям олимпиад и мировых чемпионатов, пусть и на интуитивном уровне прекрасно понимает, «гладко» идёт эфир или «через пень колоду».

Развитие современных форм телевещания оказало огромное влияние на восприятие спортивных событий во всем мире. В то время как стадион может вместить тысячи зрителей, телевидение собирает миллионные аудитории. Трансляции соревнований летней Пекинской Олимпиады 2008 года собрали у экранов 4,7 млрд. зрителей – это 73 % населения Земли! По данным агентства «Руссобалт», церемонию открытия Сочинской Олимпиады смотрело 3 миллиарда человек[1]1
  http://www.vz.ru/new…2/8/671619.html.


[Закрыть]. Международный олимпийский комитет, подводя итоги нынешней Олимпиады заявил, что передачи, посвященные соревнованиям в Сочи, по сравнению с Олимпиадой в канадском Ванкувере в среднем смотрело на 25,1 млн. зрителей больше. Марк Адамс, пресс-атташе этой организации, сказал на пресс-конференции в Главном медиацентре Олимпиады-2014, что эта цифра превышает аналогичные показатели 2010 года на 8 %.[2]2
  Интерфакс http://www.interfax.ru/sport/357518.


[Закрыть]

Без преувеличения можно сказать, что спортивное вещание отвечает исконному феномену телевидения – воздействию сиюминутности, «симультанности»[3]3
  Фр. simul tane – одновременный, от лат. si mul – одновременно.


[Закрыть], как принято говорить в учёном мире. Львиная доля спортивных программ идёт сегодня в прямом эфире или с небольшим технологическим шагом в записи. Поэтому ответственность всех, кто работает здесь, очень высока. Это означает, что трансляция не имеет права на ошибку и должна быть сделана наилучшим образом с первого раза. Эта ответственность делает спортивное телевидение одним из наиболее сложных, если не самым сложным видом телевизионного производства.

Дэвид Хилл, генеральный директор «Фокс СпортсТелевижн» утверждал: «Спорт – это важная часть общественной жизни, уникальное реалити-шоу, единственный вид телепрограмм, который гарантированно соберет обширные аудитории. Если тот или иной вид спорта не представлен на телевидении, если не привлекает аудиторию, то проблема связана или с теми, кто управляет этим видом спорта, или с теми, кто его показывает. Одним не удалось поддержать его развитие по причине лени или неправильного руководства, а те, кому поручено освещение этих событий, делают свою работу лениво, небрежно и невнимательно».[4]4
  Jim Owens. Television Sports Production 5-th ^edition Focal Press. 2007. P. 2.


[Закрыть]

Высока техническая и технологическая насыщенность спортивного вещания. Спортивные трансляции могут быть простыми, использующими 3–5 камер для показа соревнований по снукеру[5]5
  Снукер (англ. snooker) – разновидность бильярдной лузной игры.


[Закрыть], например, а могут быть и сложными, как мобилизовавшая 41 камеру CBS для трансляции матча за звание чемпиона США по американскому футболу или более 1000 HDTV камер со звуком DolbyDigital 5.1. для все той же Пекинской Олимпиады.[6]6
  Ларин Ю. Голы, очки, линзы телекамер// Огонёк. 2008. № 324.


[Закрыть] Основным средством внестудийного спортивного вещания является передвижная телевизионная станция (ПТС) и её разновидности – передвижная репортажная телевизионная станция (ПРТС) и мобильные многокамерные телевизионные комплексы (ММТК), которые могут разворачиваться в любых местах. Знакомству с ПТС посвящена отдельная глава. Так же, впрочем, как и другим аспектам спортивного вещания.

Телевизионная программа – продукт коллективного творчества, поэтому в данном пособии хотелось осветить вопросы, касающиеся общих задач и целей для всей эфирной бригады, включающей режиссёрскую, операторскую, звукорежиссёрскую и продюсерскую группы. Для расширения круга примеров пособие обращается не только к отечест венной истории телевидения, но и к зарубежной.

Внестудийное вещание (производство) многокамерным методом съёмки

Внестудийное вещание (производство) предполагает использование многокамерного способа съёмки какого-либо события или мероприятия четырьмя и более камерами. В зависимости от задач количество камер может быть увеличено. Этот способ съёмки позволяет за определенный период времени снять большее количество кадров разной крупности, чем это возможно сделать, снимая событие одной камерой. 15–20 лет назад небольшое количество ПТС в нашей стране ограничивало применение многокамерного способа съёмки. Они использовались в основном на натуре при съёмках парадов Победы, первомайской и ноябрьской демонстраций трудящихся, да небольшого количества спортивных соревнований и театральных постановок, санкционированных высшим руководством. Сегодня многокамерный способ применяется при съёмке практически всех спортивных, музыкальных, торжественных и корпоративных мероприятий. В последнее время этот способ съёмки широко применяется при съёмке игровых фильмов и телевизионных сериалов.

К разновидностям внестудийного вещания относятся общественно-политические, общественно-массовые мероприятия, шоу-программы, театральные и концертные постановки, спортивные соревнования.

К общественно-политическим относятся программы, создаваемые по поводам массовых праздников, общественно важных событий. Обычно такие работы проводятся на исторических местах или иных значимых населенных пунктах при большом скоплении народа.

Съёмки общественно-политических программ имеют организационные и технологические особенности.

Организационные особенности

В связи с тем, что в подобных мероприятиях принимают участие высокопоставленные лица, вплоть до первых лиц государства, на съёмочной площадке устанавливается особый режим безопасности и вся площадка контролируется Федеральной службой безопасности и федеральной службой охраны. Поэтому для всех участников работы требуется соответствующая аккредитация. Списки сотрудников подаются заранее и согласуются с Федеральной службой охраны – ФСО. Так как съёмочное и иное технологическое оборудование устанавливается в самых различных местах, персоналу необходима аккредитация самой высокой степени, обеспечивающая доступ к любой точке площадки. Представители ФСО могут потребовать документы, подтверждающие соответствие оборудования нормам электробезопасности, наличие таких документов при каждом техсредстве обязательно. Такими документами являются протоколы измерения изоляции.

Если при съёмках предполагается использование радиоизлучающего оборудования (переговорные устройства, радиомикрофоны, камеры с радиоканалом и т. п.), то требуется согласовать их применение со службой безопасности мероприятия. При этом необходимо наличие разрешения на радиочастоты.

В процессе подготовки ещё на стадии обследования обсуждаются все технические вопросы с лицом, ответственным за безопасность на съёмках.

К таким вопросам относятся:

• размещение техсредств, трассы прокладки кабелей;

• использование радиочастотного оборудования;

• списки съёмочной и технической групп для доступа в VIP-зону;

• обеспечение бытовых условий на площадке.

Технологические особенности

Обычно съёмки общественно-политических программ выполняются не одной ПТС, а несколькими. При этом точка размещения ПТС может быть весьма удалена от съёмочной площадки. Отсюда возникают сложные технологические схемы, что в свою очередь требует размотки большого количества кабелей и их защиты от толпы, тщательной синхронизации всех источников сигнала, установки большого количества служебных связей.

Съемки общественно-массовых мероприятий технологически мало отличаются от изложенного выше. Хотя здесь нет ограничений на использование радиоустройств и не такие жёсткие требования к аккредитации, но зато толпа в меньшей степени контролируется силами органов правопорядка, и это может создать дополнительные трудности в охране техсредств.

В этой связи желательным является установка переносных ограждений и выставление постовых около камер, расположенных непосредственно в толпе. Необходимо также учитывать возможность повреждения толпой технологических кабелей. Их защищают переносными накладками «капами».

Проблематичным может оказаться доступ к камерам во время действия. Необходимость в этом может возникнуть, например, для устранения какой-либо неисправности или подстройки. Пробиться через плотную толпу часто бывает весьма сложно, поэтому очень важен контакт с органами охраны, которые могут выделить сопровождающего для прохода через толпу.

Съёмки шоу-программ редко производятся большим количеством ПТС и поэтому, с точки зрения технологической схемы съёмок, они обычно проще. Но при съёмках шоу-программ необходимо учитывать более агрессивный настрой зрителей. Особенно часто обострения с толпой возникают после окончания шоу.

Съёмки театральных и концертных действий с технологической точки зрения достаточно просты. Проблемы обычно возникают с прокладкой кабелей в зрительном зале, установкой камер и освещением.

Для установки камер в зале откупается необходимое количество зрительских мест. При этом в случае установки камер в партере необходимо выкупать несколько мест за камерой, чтобы не создавать помех зрителям. Т. к. поверхность зрительного зала обычно наклонно-ступенчатая и «ноги» штативов выдвигаются на разную длину необходимо очень тщательно контролировать горизонтальность установочной площадки штативной головки.

Если место проведения работы оборудовано кабельными закладками, подключать камеры и иные устройства следует через них. Если же закладки отсутствуют, то необходимо согласование схемы размещения кабельных трасс с администрацией зала. Это функция продюсера, но участие представителя техслужб обязательно.

При прокладке «вживую» обычным является требование не повреждать детали интерьера. Поэтому при согласовании трассы постановщикам (режиссёру, оператору, звукорежиссёру) и продюсеру необходимо заранее совместно с представителем администрации пройти все трассы и зафиксировать все то, что может быть предъявлено после завершения мероприятия как последствия работы персонала ПТС.

Некоторые сложности возникают со световым решением снимаемого действия, особенно при работе в театрах. Дело в том, что предметом съёмки является готовый продукт, световая партитура которого часто не соответствует требованиям телевидения, особенно по количеству света. Поэтому задача оператора-постановщика и режиссёра-постановщика состоит в том, чтобы вместе с театральным осветителем-постановщиком так поставить свет, чтобы не нарушить облик спектакля и в то же время обеспечить условия телевизионного производства.

В некоторых случаях требуется также и составление «программы действий» звукорежиссёров в зависимости от звуковой конфигурации зала, условий и возможности расстановки микрофонного парка.

Самыми сложными из телевизионных съёмок являются съёмки спортивных соревнований, особенно масштабных, когда программа формируется одной или несколькими ПТС одновременно с нескольких съёмочных площадок с различными видами спорта, например, легкоатлетические соревнования, лыжная гонка или биатлон.

Сложность подобных съёмок заключается в размотке огромного количества кабелей, необходимости развертывания и технического обеспечения комментаторских позиций и «stand-up» – позиций, в большом количестве служебных связей, в техническом взаимодействии со службами стадиона, дающими информацию на табло, в развертывании большого количества специализированных камер и их включением в программу и т. п.

Следует вспомнить и о ещё одном обстоятельстве, сопутствующем всем работам. Это – условия освещённости. О них мы говорили выше, здесь следует подчеркнуть: при всех видах работ телевизионная бригада, работая на открытых спортивных сооружениях, всегда сталкивается с непредсказуемыми условиями освещённости объектов съёмки.

Это создаёт большие трудности для работы операторов. Особенно во время спортивных трансляций, которые могут быть весьма продолжительными по времени и начинаться при дневном освещении площадки, а заканчиваться в ночное время. Днём и ближе к вечеру разные части площадки, где происходит соревнование, могут быть освещены по-разному с большим перепадом освещённости. При наступлении вечера, когда включается искусственное освещение:

• требуется перебалансировка камер по цвету, т. к. меняется цветовая температура источника света;

• наступает период смешанного освещения, т. е. когда ещё не стемнело, а свет на стадионе уже зажгли. В этот период от инженеров и операторов требуется хорошее чувство цветового баланса для корректировки изображения.

Место, где сосредоточиваются производственные и технические ресурсы съёмочной группы для проведения внестудийной передачи может включать:

• одну или больше ПТС;

• ПССС для передачи сигнала;

• автономные электростанции для постоянного или резервного источника питания;

• временные офисы и комнаты для совещаний производственного и технического персонала;

• временные фургоны для пост-продакшн, графического дизайна, аппаратных видеомонтажа для новостных блоков;

• комментаторские кабины;

• фан и микс зоны;

• группу технической поддержки, включая ремонтные боксы;

• вспомогательные службы: персонал для организации питания, транспортировки, размещения и других смежных производственных задач;

• место для питания персонала;

• службу безопасности;

• туалеты.

Технические средства внестудийного производства

Внестудийные технические средства делятся на две группы: средства формирования сигналов для передачи или записи программ и средства трансляции сформированного сигнала программы заинтересованным организациям, проводящим или заказавшим данную работу.

Работа по организации и доставке сигнала целиком и полностью обеспечивается инженерно-техническим составом. Задачи формирования сигнала (создания программы) решаются смешанным творческим и инженерно-техническим составом ПТС.

ПТС (передвижная телевизионная станция) – комплекс телевизионной аппаратуры, смонтированный в транспортном средстве, для проведения внестудийных передач. ПТС позволяет расширить тематические, творческие, технические возможности телевизионных программ и прямых трансляций с удалённых от телецентра событий.

Первые эксперименты с передачей радиосигнала из передвижной студии начал Г. Маркони в 1898 г. в Англии. Для этого он использовал большой автомобиль с паровым двигателем, на крыше которого была смонтирована огромная антенна. Ему же принадлежит первенство в разработке передвижной телевизионной станции, благодаря чему была осуществлена трансляция Берлинской Олимпиады 1936 г.

Англичане смотрели первую прямую трансляцию матча с Уимблдонского турнира в 1937 г.

Сегодня трудно представить, что немногим более полувека назад было почти невозможно осуществить внестудийную съёмку. Телекамеры требовали огромного количества света, а мобильных радиоканалов требуемой широты не существовало. Передача сигнала шла по выделенным кабельным каналам.

Фото № 1. Немецкая вещательная камера «Telefunken» на Олимпиаде 1936 года в Берлине

В 1948 г. инженеры Московского телецентра С.В. Новаковский и Л.Н. Шверник доставили из США новое оборудование фирмы RCA, в телевизионных камерах которого использовались очень чувствительные по тем временам передающие трубки «суперортикон», позволявшие работать при обычном дневном освещении.

Первая внестудийная передача с помощью ПТС в стандарте частоты 441 строка состоялась в СССР 1 мая 1949 года. Прямая трансляция военного парада и демонстрации трудящихся с площади Урицкого в Ленинграде (ныне Дворцовая площадь Санкт-Петербурга) шла… без звука. По воспоминаниям одного из корифеев отечественного телевидения В.Г. Маковеева, наладить звук не получилось.

Фото № 2. Отправка московской ПТС на станцию Ховрино

На следующий день 2 мая 1949 года – триумф! В Москве прошла первая опытная трансляция футбольного матча с более высоким качеством в 625 строк. «Было это на стадионе «Динамо», – вспоминает старейшина отчественного телевидения Г.С. Лейтис. – Под трибуной установили передатчик с водяным охлаждением радиоламп. Приёмную антенну расположили на отметке 150 м Шуховской башни, а на крыше автобуса «Шкода», специально приобретённого для этой цели, расположили параболическую антенну. Есть и картинка и звук!

Для передачи ТВ-сигнала требовалась прямая (оптическая) видимость между антеннами и ретрансляторами (о спутниках ещё и не мечтали), для чего организатор программы рассматривал приёмную антенну в бинокль, после чего осуществлялась настройка направленности передающей антенны. Любопытно, что для передачи звукового сопровождения в первое время тянули «времянку» (кабель).

Первую в СССР ПТС для передачи чёрно-белого изображения изготовили в Ленинграде в 1954 г. во ВНИИ телевидения, в 1968 г. была построена ПТС для трансляции цветных изображений».[7]7
  Лейтес Л.С. Летопись отечественного вещания // ТелеЦентр. 2006. № 1. С. 46–48.


[Закрыть]

В наши дни внестудийное производство осуществляется несколькими способами, с помощью ПТС, ПРТС, ПСТТП (СТТП), ТЖК и ММТК. Здесь мы будем говорить только о ПТС как самой распространённой в спортивном вещании.

Стандартных ПТС не существует, каждая телекомпания даёт производителю индивидуальный заказ. Внешне это большой автобус, стены которого в рабочем состоянии могут раздвигаться на ширину до 7 м. Температуру внутри салона поддерживает мощная система отопления-кондиционирования.

ПТС может питаться электричеством от внешней сети, а при её отсутствии обеспечивать себя энергией от встроенного дизельного электрогенератора, так что всегда есть возможность автономной работы. В зависимости от размера в ПТС (см. рис. № 1) может быть различное количество рабочих отсеков: режиссёрский, звукорежиссёрский, инженерный, монтажный (в малых и средних ПТС они могут быть объединены). Каждая ПТС характеризуется максимальным временем развёртывания (от остановки перед объектом съёмки до приведения в полную телевизионную готовность).

К механическим характеристикам транспортного средства предъявляются самые высокие требования, так как, простаивая, многомиллионная ПТС принесёт ощутимые убытки любой телекомпании. Двигатель должен быть надёжным и некапризным к качеству топлива, так как работать приходится в самых отдалённых уголках страны. Для этого он оборудуется специальными фильтрами и системами подогрева. Подвеске необходимо удерживать многотонную конструкцию и при этом не разбить уникальное оборудование на ухабах. В рабочем состоянии вся конструкция фиксируется специальными гидравлическими домкратами. В ПТС используют даже крышу, там можно оборудовать площадку для камеры (вдруг удастся остановиться близко от места съёмки), там же находится и основная часть передающей системы – антенна, в современных условиях всегда спутниковая (видеосигнал распространяется только в зоне прямой видимости).

В состав ПТС входят:

• видео– и телекамеры (от 4 и более);

• выносные микрофоны;

• аппаратура обработки и преобразования сигнала;

• видеомагнитофоны (от 1 до 10 шт.);

• видеоконтрольные устройства (по количеству камер);

• видеомикшерный и звуковой микшерный пульты;

• блоки видеоэффектов;

• проигрыватель компакт-дисков;

• цифровые графические станции;

• блоки бесперебойного питания и т. д.

Передающие телевизионные камеры могут удаляться от ПТС на расстояние до 2 км, хотя стандартная длина кабелей – 700 м. При использовании волоконно-оптического оборудования длина кабеля ограничивается только его техническими характеристиками.

Режиссёр-постановщик, второй режиссёр, редактор титров, группа системы повторов (необходимы при спортивных передачах) располагаются в режиссёрском отсеке. Тут же находится оператор графической станции (оператор видеографики), если ПТС оборудована графической станцией.

В звукорежиссёрском отсеке – звукорежиссёр, звукотехник и ассистент звукорежиссёра.

В инженерном – оператор, контролирующий работу телекамер, видеоинженер, отвечающий за качество «картинки», начальник смены. Если место позволяет, то режиссёры монтажа находятся в отдельном отсеке, если нет – перебираются в режиссёрский. Персонал ПТС – профессионалы высшей квалификации, способные работать в жару и стужу, при порывистом ветре и дожде: телезрителя не волнуют «объективные причины» или погодные условия.

Рис. № 1. Схема ПТС

В городских условиях ПТС может работать, используя полустационарные телевизионные трансляционные пункты (ПСТТП) или стационарные телевизионные трансляционные пункты (СТТП). Они сооружаются в местах, где заведомо часто проводятся зрелищные мероприятия: спортивные комплексы, стадионы, концертные залы, центральные площади.

ПСТТП обычно состоит из аппаратной систем телевидения, аппаратной интершума, технической аппаратной субцентра (ТАС), комментаторских кабин, выносных комментаторских мест, аппаратной ВОЛС, точки подключения камер и микрофонов, проложенной 4-х проводной линии связи до телецентра, стационарного места подключения ПТС.

Набор внестудийного телевизионного и звукового оборудования позволяет проводить передачи и записи различных форм – от репортажей до концертных, театральных представлений, трансляций и записей спортивных соревнований и общественных мероприятий. Несколько ПТС могут работать в совместном режиме.

В последнее время при сооружении спортивных и музыкально-развлекательных комплексов всё чаще уже на стадии проектирования приглашаются телевизионные специалисты для консультаций и монтажа ПСТТП. Потому что наличие полустационарного телевизионного трансляционного пункта существенно влияет на коммерческую привлекательность данного объекта.