Текст книги "Мост времени русского мыслителя"

Виталий Николаев
Мост времени русского мыслителя

© В. Н. Николаев, 2023

* * *

Предисловие

Зовут меня Виталий Николаевич Николаев. Это моя реальная повседневная круглосуточная исследовательская история о надежде на выявление автора скульптуры и того, кого она изображает. Данную скульптуру многие многоуважаемые эксперты России считают профессиональной, неизученным шедевром мирового уровня – и не поддается объяснению, откуда она взялась и как смогла затеряться.

Уважаемому читателю для лучшего понимания этого рассказа надо всегда помнить, что каждое написанное мною слово максимально привязано к документам, подтверждающим мою правоту, в том числе рисунок скульптуры с подписанными буквами «Н. Э.».

И, конечно, если есть информация, идеи, предложения, касающиеся книги или скульптуры, пишите на мой электронный адрес: [email protected].

Название рассказа – «Мост времени русского мыслителя».

Почему именно «Мост времени русского мыслителя»?

Из-за того, что скульптура была создана в преддверии переименования РСФСР в Российскую Федерацию, и косвенное или прямое отношение к данному переименованию имеют непосредственно и автор, и тот, кто изображён на скульптуре.

Учитывая время, в которое мы живём, я больше чем уверен, что занимаю в этом рассказе абсолютно нейтральную политическую сторону, и это только факт.

Цитирую двух великих.

Так как в моём рассказе идёт речь о двух великих людях, буду цитировать по направлению их деятельности и связи со скульптурой. Исходя из этого, определите сами, чьи это цитаты.

1. Как известно, существовать без покровительства искусство не может.

2. Человеческому обществу необходима интеллектуальная свобода – свобода получения и распространения информации, свобода непредвзятого и бесстрашного обсуждения, свобода от давления авторитета и предрассудков.

Мост времени русского мыслителя

Наверно, стоит сказать, что у каждого коллекционера скульптур есть хотя бы одна, а то и несколько скульптур без авторства. Существует множество причин, по которым это происходит, но я отмечу из них одну: скульптор не знает, как общество будет реагировать на его творение. Впрочем, это спорная мысль, так как в нашей стране не существует каких-либо законов, обязывающих автора подписывать работу, но в любом случае она есть. В каждую линию скульптуры могут быть вложены очень глубокие философские смыслы (даже душа), и скульптура способна разделить целые народы на тех, кто «за», и на тех, кто «против». Подобные работы могут создавать только те, кто есть или будут в списке самых великих скульпторов всех времён.

Вот про такую скульптуру я решил написать свой рассказ: как найти, и вообще – возможно ли найти автора такой работы?

Я на данный момент предполагаю, что нахожусь уже во второй половине этого пути и даже сам не знаю, куда приведёт меня это исследование, но потерять всю эту проделанную работу не могу, так как второго шанса пройти по этим дорогам не будет. Сейчас у меня есть вся переписка, и я прекрасно помню все этапы проделанной работы, которая ведется более трёх месяцев. И данная моя брошюра – это память, это возможность сохранить пройденный путь на бумаге. А еще – подсказка новичкам, да и профессиональным исследователям, как им аккуратней и эффективней пройти этот путь, способ узнать, какие преграды могут встретиться, и заодно, читая этот рассказ, возможность испытать все эмоции наравне со мною.

Зимним вечером 2022 года, сидя у телевизора, я увидел репортаж о том, что в Третьяковской галерее проходит выставка Игоря Эммануиловича Грабаря.

Увидев портрет Игоря Эммануиловича Грабаря, я предположил, что скульптура, которая хранится в моей семье, имеет что-то общее.

Так как в зимнее время у меня больше свободного времени, я твёрдо решил заняться поиском автора и того, кто изображён на скульптуре.

Я начал изучать биографию Игоря Эммануиловича Грабаря и наткнулся на травлю художника в конце 1917 – начале 1918 года. Но благодаря А. Луначарскому, который соорудил бумажку от Замоскворецкого совета, его оставили в покое.

Я предположил, что из-за этих сомнительных моментов скульптор изобразил Игоря Грабаря связанным. К тому же еще лет семь назад я обратился в разные антикварные магазины и к специалистам с Авито, и все мне наговорили, что скульптура – начала XX века.

И вот вроде у меня всё сходилось: изготовление в начале XX века плюс травля И. Э. Грабаря в 1917–18 годах. Меня переполняла радость, как будто я Христофор Колумб, ступивший на новую землю. Дальше осталось только обратиться в Третьяковскую галерею с просьбой о признании хотя бы того, что скульптор изобразил Игоря Грабаря.

В середине декабря 2022 года помимо Третьяковской галереи я обратился одновременно ещё в несколько крупных музеев страны по одному и тому же шаблону.

Было много ответов безо всякой зацепки. Первый серьёзный результат получил от Пушкинского музея, где главный хранитель Татьяна Владимировна Потапова написала о том, что музей занимается зарубежным искусством, и их специалист не смог определить автора. Но главное – написали, что скульптура русская. Второй результат я получил в телефонном разговоре с Павлом Евгеньевичем Бельским, сотрудником Государственного Русского музея, уверенно сказавшим, что скульптура более поздняя, чем я утверждал, и ей примерно 30–40 лет. Поначалу я усомнился в его оценке – и зря.

Когда через месяц из Третьяковской галереи так и не поступил ответ, я решил позвонить и узнать, на каком этапе находится моё обращение.

Сотрудница отдела скульптуры Елена Евгеньевна Бушуева сообщила о том, что они ищут интересующую информацию, только если предмет передаётся в дар музею. Но главное – на скульптуре изображён не Игорь Грабарь! Слово за слово, и я задал вопрос: если изображён не Игорь Эммануилович Грабарь, то кто тогда может быть изображён? Елена Евгеньевна ответила, что она вместе с сотрудниками предполагает, что изображён Андрей Дмитриевич Сахаров, а манера, стиль – Эрнста Иосифовича Неизвестного.

Сразу хочу сказать, что я от души благодарен Е. Е. Бушуевой и всему коллективу отдела скульптуры Третьяковской галереи за их огромные знания и профессионализм.

Попрощавшись с Еленой Евгеньевной после нашего содержательного разговора, я, естественно, сразу начал забивать в поисковике – создавал ли Э. И. Неизвестный скульптуру А. Д. Сахарова?

И нашел множество сайтов с упоминанием, что Э. И. Неизвестный оформил памятник Сахарову в 1990 году. Мне нужно было что-то большее, и я начал изучать биографию А. Д. Сахарова. Однако долго удостоверяться в том, что изображен А. Д. Сахаров, не пришлось, сравнив фото со скульптурой.

Так как я убедился на сто процентов, что изображён А. Д. Сахаров, думаю, будет уместно написать краткую биографию, где можно будет предварительно сделать выводы, почему скульптор изобразил его связанным. Здесь же можно искать и причину, почему автор не оставил свою подпись.

А. Д. Сахаров (21 мая 1921, Москва – 14 декабря 1989, Москва) – советский физик, академик АН СССР, политический диссидент и правозащитник, один из создателей советской водородной бомбы. Лауреат Нобелевской премии мира за 1975 год.

Когда изучал Э. И. Неизвестного, нашел его екатеринбургский музей и написал им с просьбой помочь узнать в их архиве: есть ли упоминание о создании такой скульптуры? Заодно, может, скажут, кто изображён на скульптуре. После отправки письма я понял, что не надо косить под дурачка, хотя, с другой стороны, я себя тешил надеждой, что у них есть информация о том, что и для кого сделано, и я получу честное открытое признание.

Да напишу и краткую биографию Э. И. Неизвестного, так как есть большая уверенность, что шедевр, который находится в моей семье, был создан руками этого скульптора.

Э. И. Неизвестный (9 апреля 1925, Свердловск – 9 августа 2016, Нью-Йорк, США) – знаменитый на весь мир советский и американский скульптор-монументалист. Лауреат Государственной премии Российской Федерации 1995 года.

Через пару дней после отправления ответили мне из музея Э. И. Неизвестного – как я и боялся, сотрудничать со мной не захотели и дали заднюю. Начали с того, что они изучили все архивы, и автор, вероятно, не Э. И. Неизвестный. Но при этом официально подтвердить или опровергнуть они не могут, так как у них нет юридического права – вообще непонятно, к чему это их подтверждение! После прочитанного начал писать повторно с более сформулированными вопросами: есть ли упоминание, что Э. И. Неизвестный оформил скульптуру А. Д. Сахарова, и на основании архивов попросил поделиться, что связывает Неизвестного и Сахарова. На второй день ответили, что Э. И. Неизвестный высоко ценил А. Д. Сахарова, и в их электронном архиве нет упоминания о проекте памятника А. Д. Сахарову.

На сайте музея есть энциклопедия Э. Неизвестного. В ее разделе «Нереализованные проекты» действительно нет упоминания о нереализованном памятнике А. Д. Сахарову, но при этом в разделе «Проект – СМИ о нас» есть интернет-проект, посвящённый рынку русского искусства ARTivestment.RU, где была создана электронная энциклопедия Э. И. Неизвестного. Так вот, при переходе в биографию обнаружится упоминание, что он в 1990 году оформил памятник А. Д. Сахарову. Получается, что сотрудники музея Э. И. Неизвестного это знали, но почему-то скрывали. Понятно, какие выводы из этого я мог сделать.

Сдержаться не смог от таких ответов и позвонил в музей Э. Неизвестного, доказывая, что эту информацию об оформлении памятника А. Д. Сахарову не взял с потолка, и обещал отправить им это упоминание.

Узнав, что в Москве есть пока не закрытый Фонд-музей Сахарова, 22 февраля 2023 года съездил, посмотрел, изучил поверхностно материал и тоже нашел упоминание, что Э. И. Неизвестный в начале 1990 года дал интервью Эдгару Чепорову для газеты «Московские новости»: «Белое пламя. Эрнст Неизвестный работает над памятником А. Д. Сахарову».

Вооружившись знаниями, где, когда и как найти эту газету, я понял, насколько тяжело проходит время, когда ждёшь что-то важное – вот и как сейчас помню, что с 23 по 27 февраля архив был закрыт.

Уже 27 февраля, когда я увидел статью в газете, понял, что Э. И. Неизвестный описывал будущую свою работу, обязывая себя как человека слова сделать памятник «Белое пламя».

Прочитав статью до конца, я обратил внимание на три момента. Первый – «вижу Сахарова как белое, взметнувшееся вверх пламя», второй – его ответ на вопрос: «Что, на ваш взгляд, было горючим материалом для этог

...

конец ознакомительного фрагмента