Текст книги "Страстный модерн. Искусство, совершившее революцию"

Прорыв модерна

Какие перемены ошеломили венское общество в 1900 году? В венских салонах состоятельных дам, как правило, еврейского происхождения, встречалась интеллектуальная элита. Доктор Цукеркандль легко мог показать свои исследования по строению клетки Густаву Климту, частому гостю в арт-салоне жены доктора, Берты Цукеркандль. Декоративный орнамент в картинах Климта местами напоминает то яйцеклетку, то сперматозоид.

Вена 1900 года – это взрыв художественной активности, которая происходит в сложной общественной и политической обстановке.

Во всемирной истории Вена всегда играла значительную роль. Культурные слои, обнаруженные во время строительства метрополитена, начинаются от римского военного лагеря Виндобоны, существовавшего на территории Вены более двух тысяч лет назад.

С бытом римлян можно познакомиться в Римском музее на территории исторического центра Вены. Римские офицеры жили в удивляющем комфорте. Их виллы были оснащены канализацией, водопроводом и даже отоплением пола.

Во времена Великого переселения народов римская инфраструктура, включая дороги, виллы, виноградники, была утеряна.

В 976 году династия Бабенбергов на территории сегодняшней Австрии создала маркграфство Остаррихи со столицей в городе Мельк. Официальным годом основания Вены считается 1137, это также год начала строительства собора Святого Стефана. В 1156 году Остаррихи получила статус герцогства, а Вена – герцогской резиденции.

Под руководством Габсбургов, которые пришли к власти с 1278 года, статус Вены значительно вырос. Став императорами Священной Римской империи, они повысили статус Вены до имперской резиденции. В 1806 году дедушка Франца Иосифа, император Франц, расформировал эту империю под давлением Наполеона, за два года до этого предусмотрительно создав новую – наследственную Австрийскую империю.

После свержения Наполеона именно Франц организовал в 1815 году в венском Хофбурге значительное историческое событие. Это был Венский конгресс, решивший судьбы европейских стран после Наполеоновских войн. Вена вновь стала столицей Европы, местом празднования общей победы и собрания венценосцев, какого не случалось со времен Римской империи.

Дворцы, парки, театры и бальные залы, – весь город готовился к уникальному праздничному фестивалю. Вена принимала у себя крупнейшую мирную конференцию, какой еще не было в истории. Участники конгресса, однако, полгода вальсировали, прежде чем начать обсуждать новые границы. Для российского императора Александра выделили три красных апартамента прямо в Хофбурге. В подарок от русского царя Франц получил роскошные хрустальные люстры, которые до сих пор украшают церемониальный зал.

Один из очевидцев описывал, что прихоти гостей были самые разнообразные и удовлетворить их было непросто. По этому поводу в Вене складывали стихотворные строки.

 
«Император России – за всех любит.
Король Пруссии – за всех думает.
Король Дании – за всех говорит.
Король Баварии – за всех пьет.
Король Вюртемберга – за всех ест.
Император Австрии – за всех платит».
 

В конце XIX века Вена была городом аристократии и либеральной интеллигенции, роскошного Кольцевого бульвара и антисемитизма, закостенелого консерватизма и авангарда Нового времени. В 1900 году Вена стала центром перемен в Европе, настоящей лабораторией идей и культурной столицей.

Город стал источником модерна, который нашел проявление в разных видах искусства и науки: в живописи, литературе, музыке, театре, танце, а также в медицине, психологии, философии, праве и экономике. Новое рождалось в дискуссиях и высказывании прогрессивных идей в кафе и салонах Вены.

Ханс Макарт

В архитектуре и искусстве XIX века доминировал историзм. В живописи это была эра короля художников – Ханса Макарта с его мифологическими изображениями. Макарт был приглашен императором из Мюнхена для отделки новых венских дворцов на Рингштрассе. Мастерская художника находилась в самом престижном месте – во дворце Думба, на Кольце, в очень респектабельном месте, где сейчас расположен отель «Кемпински». Макарт организовывал также костюмированные церемонии в любимом двором стиле имперской роскоши, например юбилей свадьбы Франца Иосифа и Сисси.

Творчество Макарта по своему стилю театрально, художник ориентировался на старых мастеров, балансируя где-то между Паоло Веронезе и Питером Паулем Рубенсом. Хороший заработок ему приносили портреты венских дам в исторических костюмах. Звучит устарело в свете появления фотографии, однако светскому обществу нравился такой театр и в жизни.

Для венского общества заката Австро-Венгрии в целом было характерно лицемерие. С одной стороны, не приветствовались поцелуи и прочие выражения чувств на публике даже между супругами, с другой стороны, каждый житель города знал, что в знаменитом отеле Sacher располагается знаменитый ресторан, где можно уединиться в separee.

Ханс Макарт. Портрет Магдалены Плах, 1870, Бельведер. Австрия, Вена

Между воспитанием молодых девушек и юношей была большая пропасть. Молодые девушки воспитывались в строгости, им не разрешалось гулять без сопровождения, встречаться взглядом с мужчинами. С подросткового возраста девочку готовили к важнейшему событию в жизни – к первому выходу в свет. В 17 лет девушка, нарядившись в белое платье с глубоким декольте, впервые принимала участие в венском балу. Не будучи выбранной, на следующий год вчерашняя дебютантка должна была надеть цветное платье с высоким горлом. И все знали, что ее не выбрали!

Красивая бальная традиция до сих пор жива в Вене. Венские балы занесены Юнеско в Список нематериального культурного наследия. В Вене за сезон проводится более 300 балов, каждый из которых имеет свои традиции. Основной бальный сезон начинается 31 декабря и продолжается до 10 марта, но балы в австрийской столице не прекращаются круглый год. При этом поводом для проведения бала может стать практически любое событие: открытие концертного сезона симфоническим оркестром, встреча выпускников гимназий, любой профессиональный праздник. Есть бал юристов, докторов, пожарных… Но самый главный – это оперный бал, который проходит в здании Венской оперы и закрывает бальный сезон. В последний четверг перед началом католического поста европейская аристократия празднует жизнь.

Также в Вене живы отголоски имперского воспитания. На улице не принято не только знакомиться, но даже встречаться взглядом. Как же австрийцы находят себе пару? Как и в давние времена, ходят на бал. В полночь юноши и девушки выстраиваются в две шеренги друг напротив друга и начинается кадриль, в которой принято обмениваться партнерами. Другой вариант найти себе пару – быть представленным через знакомое доверенное лицо по предварительной договоренности.

Юноши в монархии получали свободное половое воспитание с подачи своих отцов, которые охотно приглашали девушек легкого поведения для обучения сыновей любовным утехам. И сегодня представительницы ночной профессии, официально работающие в Австрии, вылавливают взглядом клиентов на улице.

Неудивительно, что такое двуличие порождало расстройство психики не только у женщин, которые краснели с появлением на горизонте представителя противоположного пола, но даже у членов императорской семьи. Брат Франца Иосифа, эрцгерцог Людвиг Виктор, в народе прозванный Луци-Вуци за веселый нрав, часто появлялся на публике в женском платье. Вся Вена посмеивалась над старым добрым императором, слушая рассказы очевидцев о том, как Луци-Вуци танцевал на столе в ресторане «Захер», сбросив с себя одежду, с саблей наголо. Неудивительно, что Франц Иосиф вынужден был сослать брата в провинцию подальше от Вены.

Такой диссонанс в жизни не мог не отразиться в искусстве. На каждый консерватизм найдется свой авангард. Венская публика недоумевала, почему Климт, так успешно начав с написания портретов салонных дам, перешел к изображению обнаженных рыжеволосых беременных без намека на эпиляцию.

С уверенностью можно сказать, что основание Венского сецессиона в 1897 году стало освобождением города от старых оков. Настало обновление не только в искусстве, но и в литературе благодаря таким писателям, как Германн Бар, Хуго фон Хофмансталь, Артур Шницлер, в архитектуре – благодаря Отто Вагнеру и Адольфу Лоосу, в музыке – благодаря Густаву Малеру и Арнольду Шёнбергу, а Зигмунд Фрейд совершил революционные открытия в психоанализе.

Участники Венского сецессиона, фото конца XIX – начала XX века, Музей Леопольда. Австрия, Вена

Отколовшись от консервативного Дома художника, прогрессивные художники во главе с Густавом Климтом объединились в Сецессион (лат. secessio – отделение).

Художник Карл Моль, архитектор Йозеф Хофман, Йозеф Мария Ольбрих и другие решили создать новую платформу для интернационального искусства. Ведущей для венского модерна стала идея тотального шедевра и проникновения во все сферы жизни. При этом высокое искусство приравнивалось к искусству прикладному.

Так, «Венские мастерские», которые были основаны Йозефом Хофманом, Коломаном Мозером и Фрицем Верндорфером в 1903 году, своей целью обозначили создание предметов обихода, мебели, украшений, посуды, керамики и плакатов выдающегося качества. Особая ценность придавалась материалам и дизайну. Главной задачей «Венских мастерских» стало украшение жизни человека. На деле предметы быта, созданные в кооперации дизайнером и ремесленником, превратились в штучный товар, доступный только верхушке общества. Но об этом немного позднее.

Импрессионизм настроения

XIX век принес значительные перемены в мире. Революционные события 1848 года по всей Европе, индустриализация и возникновение городского пролетариата значительно влияли на искусство. Многие художники стремились остановить эти изменения и замедлиться. Француз Густав Курбе одним из первых обратился к написанию романтических пейзажей и деревенской жизни. Венские художники познакомились с его творчеством на венской международной выставке в 1873 году, на который было представлено 35 его картин.

Ольга Визингер-Флориан. Цветущий мак, 1895/1900, Бельведер. Австрия, Вена

Камиль Коро и Густав Курбе в 1820 году работали в деревне Барбизон недалеко от Парижа и стали родоначальниками нового направления. В Австрии пейзажи вошли в моду только в 1860 году, до этого пейзаж считался низким жанром, в отличие от портрета или исторических сцен. На международной выставке в Мюнхене в 1869 году австрийский художник Эмиль Якоб Шиндлер увидел представителей барбизонской школы и вдохновился их работами. Импрессионизм настроения стал противовесом австрийской исторической живописи. Например, Ольга Визингер-Флориан сделала цвет средством выражения мира.

Эмиль Якоб Шиндлер. Февральское настроение в Венском Лесу,

1884, Бельведер. Австрия, Вена

Если вы спросите меня, с чего же начался модерн в Австрии, я отвечу: с импрессионизма настроения Якоба Шиндлера, Ольги Визингер-Флориан и Теодора Херманна. Импрессионизм стал тем направлением, которое проложило дорогу модерну благодаря своей независимости в выборе цвета и формы. Пафосная историческая живопись существовала рядом с душевными пейзажами и лирическими нотами, но скорые перемены уже витали в воздухе.

Основание Венского сецессиона

Кризис в Дунайской монархии и политические, социальные и экономические проблемы привели к большим изменениям в искусстве, что закончилось основанием Сецессиона.

Молодые художники выступали против консервативного искусства и требовали открытия выставочного пространства для интернационального искусства, чтобы продемонстрировать венцам современные течения. Густав Климт, Коломан Мозер, Альфред Роллер и другие в мае 1897 года вышли из академии и основали сообщество живописцев Австрии «Сецессион». Целью объединения стало отделение от искусства предыдущего поколения, стремление к искусству будущего, которое должно было помочь построить новое общество и объединить искусство и жизнь.

Первым делом необходимо было построить выставочный центр, план для которого создал архитектор Йозеф Мария Ольбрих. Проект был реализован благодаря поддержке промышленника Карла Витгенштейна в ноябре 1898 года. Первая выставка творческого объединения состоялась в здании паркового хозяйства в Штадтпарке, вторая – в новом центре. Над входом в Сецессион блистает цитата писателя Людвига Хевеси, ставшая девизом объединения: «Каждому времени – свое искусство, каждому искусству – своя свобода». Также общество выпускало свой журнал «Священная Весна», над которым работали дизайнеры Коломан Мозер и Йозеф Хофман, а Густав Климт создавал иллюстрации.

Интернациональность

Участники Сецессиона пытались показать венской публике международное современное искусство. Франция создавала импульс, художники по всей Европе отказались от исторической живописи и натурализма. В Германии писали аллегории и пейзажи. Уже на первой выставке Сецессиона в 1898 году публика увидела работы Пьера Огюста Ренуара, Фердинанда Кнопфа, Макса Клингера и Франца фон Штука.

В течение семи лет Сецессион провел программу выставок, которые продемонстрировали все современное искусство того времени в картинах таких художников, как: Эдвард Мунк, Огюст Роден, Клод Моне, Винсент Ван Гог, Эдгар Дега, Фердинанд Ходлер, Чарльз Ренни Макинтош.

Кацусика Хокусай. Большая волна на Канагаве, 1839,

Музей прикладного искусства. Австрия, Вена

На модерн повлияло, несомненно, японское искусство. Японские гравюры появились в Лондоне и Париже после того, как Япония под давлением США открыла свои границы для мира. Так, Клод Моне познакомился с японскими укие-э благодаря своей домработнице, которая купила новый фарфоровый сервиз, упакованный в дорогостоящую оберточную бумагу – в японскую гравюру. Настоящая япономания началась в 1860 году по всей Европе и привела к радикальности форматов и перспективы в живописи, и, в конце концов, к революции цвета и повествования. Линейность, плоский орнамент, обрезанные фигуры, центральные стилистические элементы, которые мы увидим в творчестве представителей Сецессиона, – все это из японского искусства. Тот же Винсент ван Гог охотно копировал «картины плывущего мира», изображающие повседневную жизнь японских горожан. В Париже во многих галереях продавались японские гравюры, которые повлияли на французский ар-нуво.

Дом Сецессиона. Австрия, Вена

(с) shutterstock.com / Ruediger Ettl, goga18128, Karl Allen Lugmayer

Венский Сецессион был создан по примеру берлинского, а берлинский по примеру французского. Однако здание выставочного центра венского Сецессиона стало уникальным. Администрация города Вены предоставила новому искусству место недалеко от императорской Академии изобразительных искусств, но в стороне от Кольцевого бульвара, подальше от императорского взора. В 1898 году здание было готово и тут же подверглось жестокой критике из-за своей формы. Это был простой белый куб без декоративного оформления. Единственным украшением выставочного центра стал золотой купол, собранный из 2500 лавровых листков и 311 ягод. Консервативные венцы злобно назвали купол «Кочан капусты». Сецессион стал оплотом современного искусства и остается таковым по сей день. Во время реставрации в 2017 году любой житель Вены мог прикоснуться к вечности – спонсировать золочение лаврового листа за 100 евро. Реставрация Сецессиона обошлась городу в 3,5 млн евро.

История постройки Сецессиона

Художники планировали подарить здание Сецессиона городу и снять его в аренду на 10 лет за символическую плату. Первоначально для здания Сецессиона было выделено место на Кольцевом бульваре на участке Штубенринг. Однако концепт выставочного центра не вписался в идеологию Рингштрассе. Художники вынуждены были подать петицию с просьбой выделить новое место. Через три недели городской совет выделил место на площади Карлсплатц, в стороне от репрезентативной улицы.

В конкурсе архитектурных проектов победил 29-летний Йозеф Мария Ольбрих. Он был студентом последнего «барона» – архитектора Карла фон Хазенауэра в венской Академии с 1890 по 1893 год. Как лучший выпускник Ольбрих получил римский приз – возможность поехать учиться в Италию. Также Ольбрих работал под началом Отто Вагнера над проектом железной дороги и регулирования Дуная. Сецессион стал первым и самым важным зданием в карьере Ольбриха.

Финансовый успех первой выставки Сецессиона, обеспеченный поддержкой правительства, позволил быстро выстроить новое здание. Постройка обошлась в небольшую сумму, 60 тысяч крон, сами художники работали бесплатно.

Изменение места сыграло архитектору на руку и позволило выстроить павильон в зеленом саду. Ольбрих спроектировал на площади 990 квадратных метров выставочный центр с дневным светом и функциональной входной зоной. Пластичный декор сконцентрирован на фронтальном фасаде, над входом в здание и на углах. На боковых фасадах располагаются декоративные совы авторства дизайнера Коло Мозера, в рамках реставрации 2017 года на торце здания вновь появилась утерянная в военные годы изящная процессия девушек с венками. Везде чувствуется единство плоскостей и пространства. Золотой купол идеально сочетается с барочной церковью Карлскирхе напротив. Сам купол, из кованого железа, является вечным символом молодости, весны и обновления, также привносит атмосферу сакральности. Благодаря проекту Ольбриха Сецессион стал культовым зданием, которое оказало решающее влияние на архитектурную историю Вены.

Плакаты и каталоги второй выставки общества художников Сецессиона с новым зданием в стиле модерн на обложке послужили хорошей рекламой. Открытки с изображением нового выставочного центра облетели все уголки монархии.

Плакат Сецессиона, 1898, Музей прикладного искусства. Австрия, Вена

Как публика встретила новаторскую архитектуру? Светлый функциональный выставочный зал был воспринят позитивно, однако нигилистический фасад, разумеется, вызвал скандал. В народе здание окрестили «могилой Мади», журналисты назвали его «гибридом теплицы и печи». Слишком современно для консервативного венского вкуса.

Густав Климт. плакат к первой выставке Сецессиона,

1898, Музей прикладного искусства.

Австрия, Вена

Слева от входа в Сецессион на стене виднеется надпись Ver Sacrum, что означает «священная весна» и символизирует обновление искусства. Такое же название имел журнал, который выпускало общество Сецессион. Сам журнал представлял собой сплошное эстетическое наслаждение.

Три головы горгоны венчают входной портал Сецессиона. Они представляют посетителю три вида искусства: живопись, архитектуру и скульптуру, символизируя единство и равноправие всех видов искусства. В общество Сецессиона вошли представители разных творческих профессий: архитекторы, художники, дизайнеры и ремесленники. Медуза горгона является символом Афины Паллады – богини мудрости и покровительницы искусства, которую представители Сецессиона избрали своей музой. Справа от здания Сецессиона расположился римский полководец Марк Антоний на колеснице, запряженной тиграми. Бронзовый памятник установлен по велению императора в противовес авангардному зданию.

Самыми важными для Сецессиона стали годы с 1897 по 1905-й. Это время кардинального разворота в сторону от традиций.

Знаменитый Густав Климт стал президентом общества Сецессион.

Давайте рассмотрим плакат, который Климт создал для первой выставки Сецессиона. Здесь изображен древнегреческий герой Тесей, убивающий поверженного минотавра. Как символично! Минотавр становится символом умирающей традиции, освобождающей молодость Афины. Представьте, даже этот плакат подвергся жесткой цензуре, Климт вынужден был прикрыть наготу Тесея деревом.

В истории осталась легендарная выставка Сецессиона, посвященная Девятой симфонии Бетховена. Четырнадцатая выставка Сецессиона проходила с 15 апреля по 27 июня 1902 года, в ней участвовал двадцать один художник под предводительством Йозефа Хофмана. В центре выставочного зала была расположена скульптура обнаженного Бетховена работы Макса Клингера, на стенах 34-метровый фриз Густава Климта, также были представлены настенные росписи Альфреда Роллера и других художников. Целью выставки стала идея объединения всех видов искусств: архитектуры, живописи, скульптуры и музыки – одной темой. Тотальный шедевр состоял в единстве пространства, настенной росписи и скульптуры. Выставку посетили 60 000 человек. Монументальный цикл Климта был выставлен в левом зале Сецессиона, который посетители выставки Бетховена посещали первым. Реакция на фриз была самой разнообразной – от восторга до критики. Многие называли изображения порнографией.

Левый зал Сецессиона с фризом Бетховена, 1902, Сецессион. Австрия, Вена

(с) Imagno/Getty Images

Климт посвятил огромное произведение последней и самой гениальной симфонии Бетховена – Девятой. Художнику удалось воплотить звук в цвет. Вдохновением Климта стала вагнеровская интерпретация симфонии Бетховена.

Первые три части симфонии сосредоточены на борьбе, где темные силы противостоят светлым со всей яростью и драматизмом, но последняя часть провозглашает победу добра. Климт назвал ее «Одой к радости», в которой композитор обратился к тексту Шиллера и впервые включил хор в симфоническую музыку.

Густав Климт. Фриз Бетховена, фрагмент, 1902, Австрийская национальная галерея. Австрия, Вена

Фриз включает в себя три большие сцены. На примере этой работы можно увидеть, как Климт умело сочетал различные материалы: стекло, перламутр, металлические кольца складываются в неповторимую мозаику. Также мастер использовал золотой, белый и черный цвета, графит. Плоские формы фриза можно трактовать как отсылку к греческой вазописи и египетской росписи гробниц. Муза с лирой является символом не только музыки, но и искусства в общем.

После выставки фриз был снят и на двенадцать лет исчез из публичного обозрения. В 1915 году коллекционер Август Ледерер, поклонник Климта, выкупил фриз. После присоединения Австрии к Германии в 1938 году шедевр был присвоен национал-социалистами, и только после Второй мировой войны семья Ледерер получила свое имущество обратно. В 1973 году фриз Бетховена купила Австрийская Республика для национальной галереи. Задуманный автором лишь временным обрамлением скульптуры на выставке, ныне масштабный фриз занимает целый зал в экспозиции Сецессиона как отдельное самостоятельное произведение.

Густав Климт. Страдания слабого человечества и Сила в доспехах, фриз Бетховена, 1902, Австрийская национальная галерея. Австрия, Вена

Фриз стал квинтэссенцией всего творчества Климта и ключом к его пониманию. Работа демонстрирует совершенно новое восприятие искусства. Откуда у Климта родились новые идеи? Попробуем разобраться. Сам Климт никак не комментировал свои творения: «Если хотите что-то узнать обо мне, изучайте мои работы».

Мотив художник взял не из головы. Скорее всего, Климта вдохновила проходящая в это время в Париже знаменитая выставка, организованная основателем движения розенкрейцеров – писателем Жозефом Пеладаном. Эта выставка повлияла на многих творческих людей XIX века. Манифест розенкрейцеров призывал творцов, сродни священникам, искать символы за внешним проявлением.

Фриз Климта является демонстрацией цитаты Шиллера: «Слетайтесь в радости одной».

Давайте рассмотрим фриз в деталях.

На левой стене фриза расположены летящие, как под гипнозом, к великолепному рыцарю фигуры. Они символизируют надежду человека. Сам рыцарь стоит, гордо светя золотом доспехов, и держит серебряный меч в руке. Он символизирует храмовников Пеладана из мистического мира розейнкрейцеров. Климт иллюстрирует в этой работе призыв Пеладана воплощать вечную идею в форме.

Густав Климт. Враждебные силы, фриз Бетховена. 1902, Австрийская галерея.

Австрия, Вена

Рыцарь искусства решается на борьбу. Одна из женских фигур держит лавровый венец над его головой. Художник использует интересный контраст: на гипсе, прямо на негрунтованной поверхности, казеиновыми красками он создает рельеф из роскошных материалов, применяя золотую и серебряную краску, перламутр, осколки зеркала и стекла. На наших глазах рождается симфония движения текстур и световых рефлексов.

В выставочном каталоге фриз сопровождался цитатой Шиллера о стремлении простой страдающей человеческой души к счастью.

На средней, узкой, стене картина Климта изображает поэтические образы страха и злобы Шиллера.

Густав Климт. Изнурительная забота, фриз Бетховена, 1902, Австрийская галерея.

Австрия, Вена

На левой стороне – образ злобы изображен как горилла. Гигант Тифон является аллегорией тифа – болезни, которая подкосила многие европейские города в XIX веке, в том числе Вену. Три горгоны – экзотические соблазняющие сирены с золотыми змеями в волосах – возникли еще ранее, в скандальном эскизе к «Юриспруденции» 1899–1907 годов, который нам предстоит рассмотреть. Испуганные и изможденные лица смерти и сифилиса – также распространенной болезни в Вене – уставились на нас не моргая. Климт играет на противопоставлении ужасного и прекрасного, смерти и любви. Особенно шокировало венскую публику голое тело с темным волосяным покровом в причинном месте. Это было слишком откровенно для поэтической темы изображения. Справа от гориллы расположились зловещие женские аллегории похоти, прелюбодеяния и обжорства. При этом ярким цветовым акцентом на фризе является голубая юбка аллегории чревоугодия.

Густав Климт. Искусство, хор райских ангелов, объятия, фриз Бетховена, 1902, Австрийская галерея. Австрия, Вена

На правой стороне фриза изображен женский образ поэтического ви́дения Шиллера – изнурительная забота. Остроконечный зигзагообразный орнамент захватывает наблюдателя в психоделический водоворот: как будто он падает на дно изможденной души. Одинокая искаженная женская аллегория заботы как будто потеряна среди этой массы чудовищ: змеи, горгон, гориллы…

«Ода радости» – эта сцена представляет собой завершающий аккорд фриза на правой стене и служит противовесом золотому рыцарю на противоположной стене. Согласно интерпретации Климта, летящие девушки являются аллегорией хора райских ангелов. Каждая фигура создана с вниманием к деталям, и вместе они образуют волнистый орнамент одного тела. В этой композиции Климт видел единение всех видов искусства, объединение индивида и космического мышления. Взаимопроникновение через поцелуй – грандиозный символ. Впервые здесь появляется образ, который станет логотипом Климта. Мотив тотального взаимопроникновения Климт, возможно, перенимает у Эдварда Мунка, в гравюре которого женское и мужское начало сливаются в единое гибридное существо с помощью поцелуя.

Густав Климт, как президент Сецессиона, подчеркивал необходимость создания в Вене выставочной практики без продаж, как это принято во всем мире. Вена должна была идти в ногу со временем и международной художественной сценой. Благодаря Сецессиону венская публика, которая оставалась в стороне от международного контекста, познакомилась с творчеством Клода Моне, Огюста Ренуара, Винсента ван Гога, бельгийских символистов и других прогрессивных художников начала ХХ века. Все эти работы после выставок были приобретены Австрийской национальной галереей и сейчас выставляются во дворце Бельведер.

Совет инсайдера. Как смотреть экспозицию Австрийской национальной галереи. Начинайте свою экскурсию со второго этажа Верхнего Бельведера, идите вниз, от венского бидермейера через импрессионизм настроения, вдохновленный французскими импрессионистами, через символистов на первом этаже – к Климту, и закончить следует экспрессивными работами Эгона Шиле.

В течение восьми лет, с 1900 года, в Сецессионе было проведено двадцать три выставки, половину которых организовали дизайнеры Коломан Мозер и Йозеф Хофман. Они практиковали новую стратегию выставочной практики, в которой зал выглядел как бетонное геометрическое помещение практически без декора. Так называемый белый куб, общепринятый сегодня для галерей современного искусства, Сецессион, напоминающий сакральную постройку, символизирует храм искусства. Сегодня в его залах встречается гора щебенки, которую никто не стремится убирать, – это инсталляция.