Текст книги "Неутомительные прогулки по волшебному городу классики. Выпуск 2"

Giuseppe Verdi / Luisa Miller

Moffo / Bergonzi / Verrett / MacNeil / Tozzi / Flagello

RCA Italiana Opera Orchestra and Chorus / Fausto Cleva

Recorded in June 1964 in RCA Italiana Studios, Rome

© 1965 BMG Music

The RCA Victor Opera Series / GD86646 (2)

Первоиздание на компакт-дисках.

У Макнила (Миллер) довольно низкий баритон. Ближе к бас-баритону. Тембральная окраска его голоса схожа с голосами двух титульных басов: Эцио Фладжелло (Вурм) и Джорджо Тоцци (граф Вальтер). Этот триумвират ассоциируется с великим «басовым» триумвиратом из «Дона Карлоса». И там, и тут низкие мужские партии являются стержнем всей музыкальной конструкции. Никто не должен выпасть, в противном случае опера развалится полностью. Тут не выпал никто. Певцы в прекрасной форме: обладая примерно одинаковыми возможностями, они создают великолепный ансамбль, равного которому в дискографии «Луизы Миллер» и не сыскать.

Бергонци пусть и не в лучшей форме, но спел уверенно, убедительно. То, что для гения «не лучшая форма» – другим и не снилось. Для подавляющего большинства певцов второй половины прошлого столетия и, безусловно, нынешних такое пение могло бы стать пиком карьеры и на долгие годы прославить их имена…

Анна Моффо в ударе. Легкое, волнующее вибрато, бархатный, обволакивающий тембр голоса. Примадонна ворожит, дурманит. Дыхание держит ровное, полное и в нижних регистрах звук горлом не запирает. Верхние ноты берет чисто, уверенно, с запасом. Браво, Анна! Ваша Луиза – на все времена!

Казалось бы, Клева не делает ничего особенного, сверхъестественного, а в душе восторг. Мастер играет то что слышит, то что написано великим Верди и ничего не выдумывает. Работает спокойно, умиротворенно. Ни пафоса в его игре, ни страстей кипучих – а нерв оголен. Так играли в середине прошлого века великие итальянские мастера, и Фаусто Клева – в ряду первых.

Музыка ****(*)

Дирижер ***** на все времена

Вокал *****

Фонограмма*****

В таком виде не издается, но меломанам и аудиофилам рекомендую искать именно этот выпуск.

Giuseppe Verdi / Aida

L. Price / Domingo / Bambry / Milnes

London Symphony Orchestra / Erich Leinsdorf

Recording: London, Walthamstow Town Hall, 1970

© 1999 BMG 7432139498 2 (3 CD)

Серия «RCA Opera Treasury».

В таком виде не издается, но меломанам и аудиофилам рекомендую искать именно этот выпуск.

Фонограмма неплохая, но в серии «RCA Opera Treasury» мне доводилось слышать записи и получше. Исходник тому виной либо сведение фонограммы подкачало – не знаю. Первоиздание /6198-2-RC/ послушать не довелось, а без этого окончательные выводы делать трудно…

В остальном эта запись оставляет двойственное впечатление. В дирижерской части работа выглядит превосходно. Лайнсдорф (настоящая фамилия Ландауэр) дирижирует в привычном для себя стиле: спокойно, уверенно, точно. В лучших традициях старой итальянской школы. И певцам дал спеть, и нерв нигде не растерял. Дирижерскую работу оценю на «отлично», и даже выше. По части вокала запись выглядит хуже. Прежде всего потому что нет здесь Радамеса. Из Доминго Радамес не получился. Голосу Доминго не хватает суровых, мужественных красок, графичности, строгости, силы… Обсуждать, собственно, тут нечего. Так и Аида – не моя Аида. К 1970 году Леонтина Прайс сдала. Даже не то что сдала – сильно изменилась. Голос потерял былую подвижность и гибкость. Открытых регистров в пении Прайс почти не осталось. Из лирико-драматического амплуа певица перешла в более тяжелую, драматическую категорию. С таким голосом за Аиду, как правило, не берутся. Тут Брунгильду надо петь, если, конечно, надо…

В остальном вокальное качество записи вполне приемлемое. Хорошо спели Грейс Бамбри, Ганс Сотин. Неплохо выглядят Шер-рилМилнсиРуджероРаймонди…

Музыка: шедевр мировой культуры

Дирижер *****

Вокал **(*)

Фонограмма****

Giovanni Pacini / Carlo di Borgogna

Bruce Ford / Jennifer Larmore / Elizabeth Furtal / Roberto Frontali

Academy of St Martin in the Fields / David Parry

© 2002 Opera Rara ORC21 (3 CD)

У Лармор весьма необычный голос. Вернее не голос, а манера пения. Манера эта в своем роде уникальная. Дженнифер на одинаковых частотах может петь как в грудных, так и в головных регистрах, на ходу, на одном звуке легко и непринужденно менять тембральную окраску голоса. Многое Лармор по плечу, возможности ее безграничны. Но к искусству вокала это отношения не имеет. Тут, скорее, трюки и фокусы. Примерно в той же манере поют Элизабет Фуртал и Хелен Уильямс…

По нынешним меркам, Брюс Форд, возможно, и неплох, но скидок на время, на эпоху делать не стану и пение Форда оценю на «удовлетворительно», не более того…

Дэвид Пэрри, в русле общей концепции записи, разбил оперу на отдельные виртуозные номера. Музыкальная конструкция получилась незавершенной, я бы сказал неустойчивой, и от того плохо читаемой. Да и шумно чересчур. Ну что же так ухать, да в «бубен» колотить?!

Музыка***

Дирижер **

Вокал ***

Фонограмма ***(*) (с шиком запись, а души нет…)

Giuseppe Verdi / Macbeth

Warren / Rysanek / Bergonzi / Hines

Metropolitan Opera Orchestra and Chorus / Erich Leinsdorf

Recorded in February 1959 in Manhatten Center, New York City

© 1959 BMG Music GD84516(2)

The Victor Opera Series.

Недавно это прекрасное издание из каталога убрали. Теперь его нужно искать…

о фонограмме…

На форсированном звуке, на серьезном forte – на грани динамических искажений. Но это не мешает. Фонограмму оценю на «очень хорошо», и даже выше. Звук настырный, с напором и в то же время – с ощутимым воздухом и хорошей панорамой. Рекомендую.

об исполнении…

В «Макбет» многое зависит от хора. И хор не подвел. Блистательный по подбору певцов, ясный, разборчивый, он сложил надежную основу для всей музыкальной конструкции.

Солисты выглядят не менее убедительно. Блистательно спел Леонард Уоррен. Хороша и Леони Ризанек. Это ее партия. По характеру, по эмоции, по тесситуре и строению кантилены. Никогда не был страстным поклонником творчества Ризанек, но тут работу певицы оценю на «отлично»…

Не подвели и остальные. Прекрасно справился с ролью Макдуфа великий Бергонци, не затерялся и Джером Хайнс (Банко).

Лайнсдорф работает в своей фирменной манере: сдержанной, уравновешенной, неброской. Мастер как всегда точен в штрихах и правдив в интонациях. Ничего особенного – а все спели, и все прозвучало. Играет великий мастер, играет Эрих Лайнсдорф…

Музыка ****(*)

Дирижер *****

Вокал *****

Фонограмма*****

Gaetano Donizetti / Imelda de' Lambertazzi

Nicole Cabell / James Westman / Massimo Giordano / Frank Lopardo/BrindleySherratt

Orchestra of the Age of Enlightenment / Mark Elder (period performance)

© 2008 Opera Rara ORC36 (2 SACD)

… Одна из немногих аутентичных записей опер Гаэтано Доницетти. Хорошо ли это? На современном этапе развития оперного искусства – неплохо. Академический перформанс зашел в тупик. А тут есть шанс. И что же дало слушателю аутентичное осмысление Доницетти? Прежде всего – облегченную и прозрачную оркестровую фактуру. Относительно нешумный и читаемый звук. Ближе к итальянской школе середины века. Безусловно, Марка Элдера в один ряд с Перлей, Гаваццени, Клевой, Сантини, Пре-витали, Молинари-Праделли не поставлю (пока не поставлю, а дальше – видно будет), но мыслит дирижер вполне адекватно материалу, и слушать его можно, а местами – даже приятно.

Работа Николь Кейбл производит двойственное впечатление. Очень много смешанных регистров и явный недостаток головного, открытого пения. Да и мелковат голос, даже для аутентичного огорода. Но с другой стороны – голос Николь имеет довольно своеобразный тембр, в нем есть обаяние и что-то для уха очень приятное. Поставлю «хорошо».

Партию героя-любовника Доницетти расписал в баритональной тесситуре. Ее спел молодой канадский баритон Джеймс Уэстман. Неплохо спел, довольно ровно и устойчиво, и тембр приятный… Посомневаюсь трошки и дам четверку…

Понравился Массимо Джордано (Ламберто). Поет он вполне по-аутентичному: открыто, без вязкой каши и лишней опоры. Без натужных верхних нот, без истерики в интонациях. Работу Массимо оценю на «очень хорошо».

Все постарались – и получилось вполне симпатично…

Теперь о звуке. По цифровым меркам (первая буква «D» в аббревиатуре «DDD») – хороший звук, а так… цифра, она и в Африке цифра, что с нее взять…

Музыка ***(*)

Дирижер ***(*)

Вокал **** на перспективу

Фонограмма**** (с натяжкой)

Giacomo Puccini / La Bohème

Freni / Pavarotti / Harwood / Panerai / Ghiaurov / Maffeo

Berliner Philharmoniker / Herbert von Karajan

℗ 1973 Decca

© 1987 Decca 421 049-2 (2 CD)

Первоиздание.

Потрясающая фонограмма. Прежде всего – это аналог (в смысле источника), плюс – первоиздание. Музыкальное пространство наполнено воздухом и светом. Звук ясный и глубокий. Настоящий аудиофильский звук…

Безусловно, 73-й год – не 55-й. Тут серьезных прорывов ждать не приходится. Но сыграно и спето – с воодушевлением. Так и слушается, с воодушевлением. Теперь о главном: о метрономичес-ком счете, динамике. Караян не держится метрономического счета вовсе, лишь в редких инструментальных вставках, да и то… То же с громкостной динамикой, в том смысле, что ее много. По сравнению с чем? По сравнению с нотами. По сравнению с Тосканини. По сравнению сранним Караяном. Сегодня мастер увидел «Богему» так, завтра может увидеть иначе, и по нотам играть не хочет. Так поступают многие дирижеры (но, безусловно, не все). Кому это интересно? По большому счету – никому. В итоге получилось нечто среднее. Не отталкивающее, но и не выдающееся. Так что же поставить Караяну? По меркам Тосканини и Серафина дам троечку с плюсом. На обычном фоне – почти что «отлично».

Паваротти в ударной форме. Поет светло, открыто и на верху совсем не давится. И Френи не подвела. Сумела подстроить свой масштабный голос под лирический репертуар. Не на все сто, но на верху – тут Мими, ни дать, ни взять. Ну и остальные картины не портят…

Музыка*****

Дирижер ****

Вокал ****

Фонограмма ***** Audiophile reference

Vincenzo Bellini / La Straniera

Patrizia Ciofi / Mark Stone / Dario Schmunck

London Philharmonic Orchestra / David Parry

© 2008 Opera Rara ORC38 (2CD)

Вокальный состав яркий и ровный. Но и на этом фоне выделяется Чиофи. Патриция – истинная прима, а не та, что выступает в роли привлекательной и чертовски сексуальной «амазонки» (или фифочки), которой и петь-то не нужно, а уж коль спела, неважно как, хоть плохонько – это уже из разряда восторга, моря цветов и всеобщего экстаза… Прозрачный, устойчивый, графичный голос Чиофи волнует и очаровывает. Головные регистры и легкое вибрато. Такой голос мог украсить любой оперный театр мира хоть в 70-е, хоть – 60-е… да уж чего там, бери больше – в 50-е годы прошлого столетия…

Что же помешало с таким оркестром и с таким вокальным составом записать шедевр? Ответ очевиден и прост: не справился дирижер – Дэвид Пэрри. Ну нет большого таланта, а дирижировать очень хочется – так сыграй скромно и незаметно, постарайся добиться от оркестра хорошего звука, спокойно и ровно проведи кантилену. Так нет же! Привлечь всеобщее внимание и показать кто тут главный – в этом Пэрри видит суть дирижерского ремесла. Суетливо, шумно, пафосно, а настроения нет…

Не стал бы так придираться, да за певцов обидно!

Музыка****

Дирижер ***

Вокал ****(*)

Фонограмма****

Giuseppe Verdi / Un ballo in maschera

Price / Bergonzi / Verrett / Merrill / Grist / Flagello

RCA Italiana Opera Orchestra and Chorus / Erich Leinsdorf

Recorded in June 1966 in RCA Italiana Studios, Roma

© 1967 BMG Music 86645(2)

The RCA Victor Opera Series.

В таком виде не издается, но меломанам и аудиофилам рекомендую искать именно этот выпуск.

Изумительная фонограмма. Настоящий, аналоговый звук: мягкий, глубокий, слитный. Не колеблясь ни секунды, дам этой записи «Audiophile reference».

Лайнсдорф играет неторопливо, спокойно – а нерв оголен. Нигде не пережимает, а по спине мурашки. Эмоции правдивы, убедительны. Верю! Верю всему! Так восхитительно ясно и тонко чувствовали, слышали музыку Верди лишь два великих итальянца – Тосканини и Серафин. Блистательная работа.

Вокальный уровень иначе как «звездным» не назовешь. На «отлично» и даже чуть выше оценю работу Роберта Меррила (Ренато) и Ширли Веррет (Ульрика). Прекрасно справилась с партией Оскара блистательная Рери Грист…

Женственный, томный (но при этом ясный и открытый) голос Леонтины Прайс дурманит и ворожит: головные регистры, мягкая атака и восхитительная устойчивость во всем диапазоне частот. Много воздуха и света. Смешанные регистры теснят грудные по всем фронтам… Браво, браво, Леонтина!

В прекрасной форме пребывает Карло Бергонци, и комментарии тут излишни…

Музыка*****

Дирижер ***** на все времена

Вокал *****

Фонограмма ***** Audiophile reference

Gioacchino Rossini / La donna del lago

Carmen Giannattasio / Kenneth Tarver / Patricia Bardon / Gregory Kunde / Robert Gleadow / Francesca Sassu / Mark Wilde

Scottish Chamber Orchestra / Maurizio Benini

Recorded live at the Usher Hall, Edinburgh

Edinburgh International Festival, 18 August 2006

© 2007 Opera Rara ORC34 (3 CD)

Все тут усредненное, невыразительное. Мало что остается в памяти. Сказанное в равной степени относится к дирижеру, певцам и фонограмме. Впрочем нет, к фонограмме претензий больше. Зажатая, скованная, без воздуха и глубины – она добавила голосам вязкости, тягучести. Сковала оркестр. Записали бы все то же, но в начале 50-х – и впечатление было бы другим. Не знаю насколько другим, но вполне вероятно, что такую запись я бы дослушал до конца…

Музыка ***(*)

Дирижер **

Вокал ***

Фонограмма**

Giuseppe Verdi / La forza del destino

Arroyo / Bergonzi / Cappuccilli / Raimondi / Casoni / Evans

Royal Philharmonic Orchestra / Lamberto Gardelli

℗ 1970 The copyright in this sound recording is owned by EMI Records

℗ 1993 by EMI Records

© 1999 EMI Records 767124 2(3 CD)

Гарделли играет рассудительно, основательно… и довольно флегматично. Местами сонно. Эта запись напомнит меломанам студийного клемпереровского «Дон Жуана» /EMI/. Но Клемперер гений, поэтому и результат несколько иной. Впрочем, и тут все вполне пристойно, а на мой вкус – даже очень хорошо. Без жеманства, выкрутасов и приторной слащавости, что нынче в моде. Движение спокойное, уверенное, фразировка66
  Музыкальная фраза – небольшой, относительно самостоятельный музыкальный отрезок (музыкальная мысль). Фразировка – элемент музыкального синтаксиса.


[Закрыть] внятная, кантилена77
  Кантилена – напевная мелодия, как вокальная, так и инструментальная. В данном случае – связная, легко читаемая мелодия.


[Закрыть] устойчиäвая, ясная. Тут, безусловно, оценки могут быть разные, но меня Гарделли убедил. В целом…

Уверенно спели Карло Бергонци (Дон Альваро) и Пьеро Каппуччилли (Дон Карлос). Не подвела и Бьянкамария Казони (Прециозилла). И все бы ничего, но мне не понравилась Мартина Арройо (Донна Леонора). Совсем не понравилась. Грудные регистры, усиленная атака, напор и давление. Образцовое академпение. Для семидесятого года рановато…

Музыка*****

Дирижер ****

Вокал ***(*)

Фонограмма*****

В таком виде не издается. Можно попытаться отыскать, а можно и подождать в надежде на новую серию «The Home of Opera»…

Saverio Mercadante (1795-1870) / Pelagio

Finucci / Polito / Formaggia / Mebonia

Orchestra Internazionale d'ltalia / Mariano Rivas

Live recording

Produced by Dynamic © 2010 | 636/1-2

Одна из последних опер Меркаданте. Написана прекрасным, ярким и сочным музыкальным языком. Безусловно, без влияния Верди тут не обошлось, но влияние композиторов друг на друга было взаимным. Сначала Меркаданте влиял на Верди, потом наоборот.

Оркестр немногозвучный. Много пространства, воздуха и света. Мариано Ривас играет просто и ясно. И движение взял, и нерв… По-итальянски играет Мариано. С этим нужно родиться, научиться этому невозможно… Почти невозможно (тут вспомнил о Лайнсдорфе). Дирижерскую работу оценю высоко…

Для камерного спектакля вокал вполне подходящий. Больших голосов тут не ищите, но спето с чувством: искренне, проникновенно. И довольно ровно по всем позициям. Потому и выделять никого не стану…

Музыка****

Дирижер ****

Вокал ****

Фонограмма****

Gaetano Donizetti / Pietro il Grande

Vito Priante / Eufemia Tufano / Rosa Anna Peraino / RosaSorice / AlessandroCodeluppi

Orchestra Internazionale d'Italia / Marco Berdondini

Live recording

Recorded at Palazzo Ducale, Martina Franca, Italy, July 2004

Produced by Dynamic © 2005 | 473/1-2

Этот «recording» уж слишком «live». Артисты удаляются, приближаются – и так все время. Шум и топот. Но есть в этом и свои плюсы. Эфир наполняется воздухом, атмосферой театра. Певцы совсем рядом, до них можно дотронуться рукой (когда к микрофону подходят).

Сыграно неплохо. Живо – но без гонки. Бодро, но не буйно. Пусть не вдохновенно, зато доходчиво. Отсутствие у дирижера творческого зуда поднимает настроение всем: музыкантам, певцам, слушателям…

Музыка ***

Дирижер ****

Вокал ***(*)

Фонограмма **** (с небольшой натяжкой)

Giacomo Puccini / La Bohème

Domingo / Caballé / Milnes / Blegen / Raimondi / Sardinero / Mangin

London Philharmonic Orchestra / Georg Solti

℗ 1974 BMG

© 1998 BMG 74321 39496 2 (2 CD)

Шолти работает довольно резко. Как обычно. Стиль Шолти узнаваем со всеми плюсами и минусами. Плюсов немало. Манера Шолти лишена приторной слащавости и салонной экспансивности. Без кривляний и жеманства, строго и графично: мастер работает скупым и точным штрихом и попадает в самую точку, в самый нерв. Чуть меньше остроты, чуть вальяжнее в шаге – тогда и придраться было бы не к чему…

Кабалье и Доминго в хорошей, можно сказать, оптимальной форме: работают уверенно, основательно… но это не мои голоса. Кабалье, по обыкновению, демонстрирует довольно закрытое, грудное пение и даже на самом верху не раскрывается полностью. Головного, открытого пения нет вовсе. Ну а голос Доминго всегда мне казался слишком сахарным и вязким. Мне не хватает в нем остроты, воздуха, блестящего штриха. И голосовая тесситура у Доминго довольно низкая, ближе к баритональной, поэтому наверху певец чувствует себя, мягко говоря, неуютно…

Музыка *****

Дирижер *****

Вокал ***(*)

Фонограмма **** (неплохая фонограмма, но слишком жесткая… не мой звук…)

Giacomo Puccini / La Bohème

Tebaldi / Bergonzi / Bastianini / Siepi

Orchestra e coro dell'Accademia di Santa Cecilia, Roma / Tullio Serafin

℗ 1959

© 1999 Decca 448 725-2 (2 CD)

Поют блистательные артисты, истинные звезды: Рената Тебаль-ди, Карло Бергонци, Джанна д'Анджело, Этторе Бастианини, Чезаре Съепи. Все в прекрасной форме. Браво!

Не требует особых разъяснений мысль о том, что Рената Тебальди – не Мими. Пышущий здоровьем голос Ренаты трудно увязать с образом хрупкой и больной девушки. Здесь, к моему удивлению, вышло иначе. Не без труда, но Тебальди удалось вписаться в чужой образ. Почти удалось. Усердие примадонны оценю на «очень хорошо». Ну а голос у Ренаты роскошный: ни дать, ни взять – богиня.

Серафин сыграл хорошо. Безусловно, гений Серафина иную запись поднимал и повыше, но придираться не стану и работу мастера оценю на «отлично».

Вызывает удивление, что такая прекрасная запись не издается сегодня в надлежащем виде, например – в серии «The Originals»…

Музыка*****

Дирижер *****

Вокал ****(*)

Фонограмма ****(*) (условно)

Vincenzo Bellini / I Puritani

Callas / Di Stefano / Panerai / Rossi-Lemeni

Coro e Orchestra del Teatro alla Scala di Milano / Tullio Serafin

Recorded 24-30.Ш.1953, Basilica di Santa Eufemia, Milan

Digital remastering ℗ 1977 by EMI Records

© 2010 EMI Records 456375 2 (2 CD)

Серия «The Home of Opera».

Великолепного качества фонограмма. Все совпало: потрясающая мастер-лента и блистательная работа инженерно-технического персонала (всех тех, кто подготовил выпуск этой замечательной записи в серии «The Home of Opera»). Аналоговая слитность, естественность звучания голосов и оркестра, правильный, не слишком «свистящий» воздух, умеренно глубокая, натуральная панорама станут подлинным праздником уха для истинных ценителей звука. Серия «The Home of Opera» вновь подтвердила свой статус лучшей оперной серии сегодняшнего дня.

Каллас и Ди Стефано в 1953 году не оставят шансов никому. Вдохновенное, завораживающее пение. Блистательная форма, прекрасное настроение. Звезды в ударе. Браво, Мария Каллас! Браво, Джузеппе Ди Стефано! Ваше великое искусство – на все времена!

Прекрасно справился с ролью Джорджа Уолтона Никола Росси-Лемени. На «хорошо» (но, правду сказать, не более того) оценю работу Роландо Панерая (Ричард)… И все было бы замечательно, но мне не понравилась Аврора Каттелани в партии Генриетты. Все пропела в грудных и смешанных регистрах. Головного, открытого пения я не услышал вовсе. И опора слишком твердая… Но не буду сгущать до предела и работу Авроры оценю на «удовлетворительно», и тут остановлюсь.

Музыка ****(*)

Дирижер ***** на все времена

Вокал ****(*)

Фонограмма ***** Audiophile reference