Книга: Башня из грязи и веток - Ярослав Барсуков

Как вам такая цитата? Возможно, проблема в переводчиках, ведь автор, хоть и русскоязычный, живёт и работает в Вене. Тем не менее, уровень мастерства писателя оказывается под вопросом.

"Шэй вспомнил карусель и сказал:– Вы потрясающая… в смысле личность как личность. Простите."

Причём фабула совсем даже не плоха, как и предоставляемые нам картины. Но всю идею убивают отрывочное изложение, безграмотная, даже косноязычная речь; постоянные неоправданные скачки мысли и, как это ни странно звучит, персонажей; невнятная логистика (упоминается дверь, ведущая в никуда, а затем без всякого перехода снова упоминается "дверь", но уже в покои персонажа, и читатель тратит время на то, чтобы понять, кто куда идёт, а напряжение спадает). Очень многое обозначено лишь штрихами, теми же словами, как в аннотации. К примеру, мы не узнаем особо больше о событии, которое привело героя к опале, чем уже заявлено в аннотации, более того, персонаж постоянно упоминает об этом событии, но ничего нового не добавляет. Девочка в розовом платье, поминаемая им каждый раз, набила оскомину!

В книге много повторов, автор как будто боится, что читатель забудет о мотивации персонажей, и считает нужным напоминать каждые несколько страниц.

Все персонажи разговаривают одинаково, и если в беседе участвуют более двух сторон, то сложно понять, кто говорит. Второстепенные персонажи остаются нераскрытыми. Есть один двусмысленный то ли злодей, то ли герой, про которого было бы читать интереснее, чем о главном герое (по крайней мере, он хотя бы что-то делает, в отличие от бесцельно бродящего по локациям главного героя).

Персонажи ругаются, употребляя слово "чёрт", а мифическую башню называют "порталом в ад". Что такое ад в понимании персонажей? Неясно, ведь в книге не представлены религиозные взгляды (ощущение, что нет религии как таковой при наличии теологической лексики).

Главный герой раздражает слабостью и нытьём. Совершенно не ясно, как он мог сначала стать министром, а потом ослушаться приказа королевы (событие из аннотации), если он настолько ведомый.

Так же будьте готовы к вставкам-разговорам от первого лица с умершей сестрой. Они происходят неожиданно, бессмысленно и беспощадно и выделяются в отдельные короткие структурные элементы. При этом повествование всё остальное время идёт от третьего лица.

Наконец, нам преподносят странное недостоверное поведение персонажей. Например, пилоты судна, попавшего в турбулентность, впускают главного героя - пассажира в кабину и преспокойно обсуждают с ним политику и географию. Это такая форма экспозиции. А позже человек, подославший убийцу к королевскому посланник, спокойно заявляет об этом на общем собрании. И... ноль реакции, в том числе от самого посланника. И книга полнится подобными отношениями.

Рояли в кустах так же произрастают в изобилии. Главного героя спасают персонажи, которых вообще не должно было быть в локации, и никакого объяснения не даётся.

Прекрасно виден геополитический подтекст, равно как и отечественный менталитет, но это не спасает книгу. Тот случай, когда синопсис красивее и грамотнее книги.

Рассказы, составившие добрую половину книги, по-своему хороши. Малая форма больше подвластна перу автора. Однако при прекрасных идеях концовка оказывается пустышкой. Рассказы напоминают зарисовки со скомканными и оборванными концами. Полагаю, автору стоило доработать и стиль, и структуру своих произведений, прежде чем выдвигать на премию.

Всё-таки люди тысячи лет рассказывают сказки в разных видах и формах, а это что-нибудь да значит. И Ярослав Барсуков рассказал нам сказку о Вавилонской башне, и эта история сейчас актуальна как никогда. Вернее — она актуальна, как всегда!

С библейских времён мало что изменилось. Изменилась форма, а содержание всё то же. Люди по-прежнему строят Башню — памятник своей гордыне и враждебности, потому что строят её не для чего-то, а против кого-то. От врагов и вообще — чтобы знали! Вот мы чего можем. Башня — этот памятник разделению, взаимному недоверию и страху, рушится и погребает под собой строителей, а потом всё повторяется вновь.

Библия рассказывает, что во время строительства Вавилонской башни Бог "смешал языки", и люди перестали понимать друг друга. На том и закончилось строительство. Но, к сожалению, оно не закончилось, конечно. Просто теперь у каждого народа — своя башня, а свой "язык" — у каждого человека, не то что у народа. И понять никто никого не может, да обычно не очень-то и хочет. Каждый хочет быть понятым, а не понимать...

Итак, как сказано в аннотации, "пощадивший невинных граждан, министр отправляется в изгнание. Королева строит гигантскую оборонительную башню, используя устройства, привезенные беженцами из другой реальности".

Бывший министр знает, что устройства опасны, и знает, что с его карьерой будет покончено, если он помешает строительству. Он не героический герой, не ведающий сомнений, он очень живой и мятущийся, мечущийся человек, который просто хочет, чтобы и ему было хорошо, и людям. Разве это так много? Разве обязательно надо выбирать? Но если от твоего решения зависят судьбы нескольких народов, без выбора не обойтись. Это оборотная сторона власти, это то, из-за чего я ни капли не завидую тем, кто эту власть имеет...

Герой несколько раз меняет решение, и, вызывая сопереживание в начале, ближе к финалу даже начинает раздражать своими метаниями. Но они закончатся, обязательно. И он сделает выбор, за который, к сожалению, пришлось слишком дорого заплатить.

Повесть, на мой взгляд, очень хороша. Она была номинирована на "Небьюла", но премию не получила. А жаль. Действительно очень жаль... Хотя дело не в премии, конечно. Дело в том, чтобы что-то поняли мы, читатели, люди. Но почему-то, к несчастью, до властных вершин понимающие такие вещи обычно просто не добираются. Отсеиваются по пути.

Помимо повести в книгу входит ряд рассказов. И они тоже очень хороши и интересным сюжетом и, главное, смысловой наполненностью. Чем мы готовы заплатить за своё спокойствие, за своё благополучие, за перспективы лучшей жизни? Чужими жизнями готовы? Чужим здоровьем? Нет? А если плохо живётся? Если вместе с нами страдают и близкие люди? Легко сказать — нет. Сложнее заглянуть в собственную душу и отыскать там честный ответ. Чем и за что мы готовы заплатить? И значит — кто мы?

Могу сказать одно: никому из людей с совестью я не пожелаю быть тем, кто вынужден принимать решения, от которых реально зависят чужие жизни. И в то же время всем нам хочу пожелать, чтобы такие решения принимали люди с совестью... Как это соединить? Как соединить несоединимое... Оно обычно и не соединяется в нашем мире. К несчастью для всех нас.

Удивительно ещё вот что: книга не оставила ощущения беспросветности. Несмотря на общую мрачность, она содержит в себе зерно надежды и проблески света — то, что так необходимо всем нам, читателям и просто людям.

Прекрасный сборник. Спасибо автору!

Главный герой повести Шэй, попав в немилость королевы, отправляется (не по собственному желанию естественно) в медвежий угол королевства, дабы больше не отсвечивать. Его задача теперь заключается в наблюдении за ходом строительства некой огромной башни, несущей чисто стратегическое значение. Шэй приезжает весь такой умный, деловой и начинает диктовать свои правила, что нравится не всем. Он же из самОй столицы и значит знает тут всё и знает как лучше. Какие диверсанты? Пфф, бред. На кол Патрика за брехню. А вот Лена напоминает родную сестру, она точно хорошая. Узнав, что при строительстве башни используются дракирийские антигравитационные устройства, Шэй приходит в ярость, и избавляется от них всех, а потом передумывает и возвращает их обратно, а потом опять передумывает. В общем, совершает ошибку за ошибкой. И его мечты вернуть расположение королевы рушатся в одночасье.

После этой небольшой повести идут несколько интересных рассказов. Они небольшие, но несут в себе огромный смысл. Впору сравнить с Рэем Брэдбери. Прочитав один его рассказ, можно вынести больше морали, чем из тысячестраничного тома.

Что же это? Ни фэнтези и ни фантастика, ни любовный роман и ни детектив, ни приключения и ни саспенс (триллер) - в привычном плане. Фантасмагория - да, пожалуй, в формате - маленькие истории с моралью, призывающие не отринуть человечность.

Может смутить соотношение - количество страниц/цена. Я не исключение, я испытал досаду, взяв в руки 320 страничную книжицу не слишком хорошего качества, но скажу, что автору блестяще удается передать смысл и создать картину - в одном предложении, целую череду событий - в одном абзаце, поэтому 185 страниц для повести вполне себе достаточно и даже более, но в финале чувствовалось скомканность и избитость.

Отмечу, в повести - отличный слог и невероятно поэтические худ.средства, которые идеально создают атмосферу эдакого классического захолустья, истомы, скуки и порой безысходности. Это вдохновляет. Это классно. За это все 3 балла.

Весь сборник в целом - напоминает следующие работы - "Предательства" - Бриджет Коллинз, "Голый завтрак" - Уильям Берроуз, "Мечтают ли андройды об электровцах" - Филип К. Дик. Джордж Оруэл - безусловно.

Подводка "Башни" всецело похожа на Бриджет Коллинз - министр, отказавшийся выполнять приказы правительства, отправляется в изгнание - на границу с другой страной, где строится некая башня (Вавилонская), оттуда он должен докладывать об успехах и промахах.

Мы бы могли усилить конфликт политической и социальной подоплекой, ведь наш ГГ, Шэй, отказался участвовать в распылении газа на демонстрации. Ну, у нас и не такое бывает, если мы проводим параллели. И в дальнейшем мы узнаем про противостояние двух королевств, собственно, защитная и атакующая башня нам намекает на сегодняшние события с границами стран, которые происходят вот здесь и сейчас.

Но! Проблема в том, что все это лишь предлагаемые обстоятельства, которые скупо обозначены и не получают никакого развития. С прошлой жизнью героя ничего не связывает, он ничего не теряет (по сути) и отправляется в изгнание. У него нет ни любимой, ни жены, ни детей, ни родителей, ни друзей - в том месте, которое он вынужден покинуть.

И, конечно, башня - это символ - последнее наследие старой королевы, битва с ветряными мельницами Дон Кихота, поиск своего собственного смысла, семя раздора, кольцо всевластья и т.д.

Мы можем поверить в башню, в летающие аппараты, в сверхлюдей, пришедших из иного мира, и их технологичные устройства, вызывающие невесомость, не задавая никаких вопросов. Так все и происходит. Нам подбрасываются всяческие факты о мире в повествовании, и мы их принимаем как должное. Но вопросы возникают касательно героев и их проработанности. Они никакие. У них нет прошлого и будущего, как и мотивации, нет остроты конфликта, нет шарма, объема, живости. Они вот застряли занозами в своей башне и все.

Герой говорит о том, что его путь - это движение телеги по колее, так вот и живем.

Итак, Шэй - ~35 летний мужчина, переживает очень давнюю утрату сестры Лены, с которой он периодически мысленно беседует, а потом вдруг перестает (а зачем?), мы сразу же догадываемся - что с ней случилось, никаких загадок. Вины героя в этом нет, все лишь несчастный случай из-за устройств гравитации - чтобы терзаться столь долго - могло быть острее: Шэй мог бы быть виноват в случившемся. В замке, куда он прибывает, герой встречает уже совсем иную Лену - параллели вроде бы есть, но весьма слабы, их взаимодействие странно донельзя.

Само поведение героя обозначало в начале, что, возможно, он вступит в борьбу с местным герцогом и его свитой, завоюет их доверие, изменит их, переменится сам, докажет что-то миру или наоборот проиграет, но в борьбе, в водовороте стихии. И, вроде как, нас ждут интриги, заговоры, какая-то динамика, драма. Но я же говорил - это не роман, детектив и триллер. Нет. Окружение плоское, таковым и остается, события возникают из ниоткуда, с внезапностью вспышек света и так же быстро гаснут, это не плохо, но не все люди обладают супер-развитым образным мышлением, чтобы что-то додумывать между строк и глав, поэтому такие пропуски и провалы автору могут не простить.

В конце все ускоряется, герои умирают, при это мы ничего к ним не испытываем, потому что они не раскрыты, недоразвиты, некоторые персонажи просто канули в закат и все. Их наличие и отсутсвие ничего не меняет. Их немного, а взаимодействие могло бы выглядеть более тесным, переплетенным, горячим, перекрестным в интересах - как в детективе, когда каждый-каждый-каждый может быть виновным, действия каждого или слово - могли что-то значить, как-то влиять на все, провоцировать. Но это не детектив.

Любовная линия совершенно тут не уместна - она возникает в порыве страсти, внезапно, так же внезапно заканчивается произошедшим между строк предательством, без интриг и игры - это все выглядит странным и не вызывает доверия. Но ведь это не роман!

Конечная драма и выбор - тоже меня не впечатлили.

Итог - повести не хватило объема, не в словах и страницах, а в сюжетных ходах и событиях, развитии персонажей и их раскрытии - они схлопнулись просто, как эти устройства гравитации из иного мира - "тюльпаны".

Рассказы - вызвали разочарование, но не от их содержания или изложения, а от чувств, которые испытывают герои в конце - они отчетливо перетекают в читателя, это хорошо, что текст вызывает эмоции, но я бы не хотел испытывать одно и то же ощущение после каждого из рассказов. Но испытывал, поэтому мне всю дорогу хотелось просто их забыть. Художественности в них меньше, чем в повести. Посыл - оставаться добрым человеком на грани даже какого-то самопожертвования, сидеть у своего разбитого корыта - в этом и счастье. Поэтому, увы, но для меня все эти истории - прочерк.

Бумага - издание хуже среднего. Плотная обложка, газетная бумага (с ламинацией - вопрос - зачем?), шрифт местами не пропечатан. 320 стр. Книга переведена с английского. Перевод достойный. Никаких всех этих бесконечных "был, была, было" - а я это ненавижу в тексте - вы знаете.

Почему стоит глянуть? Слог в повести, худ. средства. 3/5

Башня поражает воображение размерами. А если чуть-чуть копнуть, то и тем, что она вообще стоит. Ошибки в расчетах привели к тому, что все строение держится лишь на опасных устройствах дракири — одно неловкое движение, и погибнет очень много людей. Но Башня должна стоять, она — средство устрашения, а также возможность для Шэя показать себя и вернуться в столицу. А тем временем поселение, раскинувшееся у Башни пропитано ненавистью и страхом, все верят, что вот вот начнется война с соседним государством.

Дракири, сильная и выносливая раса, могли бы с легкостью достроить Башню, но ни один из них к ней и близко не подойдет, они помнят, к чему приводит такое желание доказать всем у кого башня больше свою власть.

Шэю придется выбрать: либо себя, рискнув жизнями людей, но зато получив возможность вернуться, либо разрушить все, что было создано, и поставить крест на своей жизни.

Сюжетно повесть очень проста, но вопросы задает непростые и вечные. Тут и тщательная пропаганда (война точно будет, враг уже ждет в соседнем лесу), и люди, понимающие все ошибки конструкции, но предпочитающие защищать себя и прятаться от реальности за выпивкой, и терроризм под возгласами спасения.

Барсуков управляется с языком легко и изящно, его истории полны образов, которые заставляют задуматься и еще долго носить с собой эти мысли.

«Башня..» только половина книги. Вторую половину занимают рассказы, и они прекрасны. «Где не цветет сирень» о далеком будущем, в которое постучалось постапокалиптичное будущее. «Комната за дверью №27» - история, спрашивающая, какую цену мы готовы платить за собственное благополучие. «Порой в конце улицы — свет» о мечтах и вере в себя. А также о том, что порой рука помощь может появится буквально неоткуда. «Забыть Мадрид» намекает, что быстрые решения не всегда верны, и в традициях «Вечного сияния чистого разума» напоминает о важности памяти. «Вниз по реке, где молчит вода» - трогательная и щемящая история потери. «О природе реальности» - маленькая притча о любопытстве и невозможности остановиться. Из «Дороги на Вавилон» в последствии и выросла «Башня из грязи и веток», поэтому параллелей можно найти немало. «Ваше горе для нас на первом месте» - будущее в стиле «Черного зеркала», где важность человеческих чувств свели к алгоритмам. «О памяти лишь слух» - о том, что такое «совершенство» и стоит ли за этим гнаться.

Я очень люблю малую прозу, а автор столь мастерски умеет обращаться с жанром, что от чтения я получила массу удовольствия.

Спасибо.

Простые сюжеты, люди, похожие на нас с вами. Горько-сладкое послевкусие.