Текст книги "Цифровая фотография. Трюки и эффекты"

Для получения качественного изображения светочувствительная матрица должна получить совершенно точно отмеренное количество света. Количество света и время, в течение которого этот свет освещает матрицу, регулируются очень точными механизмами, от работы которых качество фотографии зависит ничуть не меньше, чем от точной наводки на резкость.

Внутри объектива среди его оптических систем располагается устройство, регулирующее количество света, проходящего через объектив. Это устройство называется диафрагмой. Диафрагма состоит из тонких лепестков, которые могут раздвигаться и сдвигаться, увеличивая или уменьшая отверстие объектива (рис. 4.10).

Рис. 4.10. Так выглядит механизм диафрагмы со стороны объектива

Диафрагма влияет на степень освещенности снимка: чем шире она открыта, тем светлее кадр.

На фотографии слева (см. рис. 4.10) лепестки сведены так, что отверстие, через которое проникает свет, очень маленькое. Следовательно, количество света, которое пройдет через это отверстие, будет небольшим, а снимок может получиться темным (примерно как на рис. 4.11, а).

Чтобы увеличить количество света, который освещает матрицу, фотограф начал изменять положение лепестков диафрагмы (рис. 4.10, справа): отверстие, которое они закрывали, увеличилось, и теперь количество света, проходящее через объектив, будет значительно больше. Снимок при этом получится гораздо светлее (рис. 4.11, б).

а

б

Рис. 4.11. Снимок, сделанный при почти закрытой (а) и открытой (б) диафрагме

Диафрагма управляет не только количеством света, проходящим через объектив, но и глубиной резкости.

Определение

Расстояние между передней и задней границами резко изображаемого пространства называется глубиной резкости.

Не все объекты в кадре находятся на одинаковом расстоянии от камеры. Чаще всего сюжет имеет несколько планов. На резкость камера наводится (фокусируется) лишь по одному из объектов. Поэтому важно, насколько резко на снимке получится все то, что находится дальше или ближе фотографируемого вами объекта.

Важно!

Глубина резкости меняется в зависимости от фокусного расстояния объектива, расстояния до объекта и величины диафрагмы.

При съемке объектов, удаленных на разное расстояние, наиболее резко на снимке получится тот, на котором сфокусирован объектив. Предметы спереди и сзади этого объекта будут «расплываться» по мере удаления от точки, на которую наведен фокус. Но так как человеческое зрение несовершенно, то в определенном диапазоне расстояний на глаз они будут казаться резкими. Например, если предметы, расположенные на расстоянии от 3 до 7 метров от объектива, находятся в фокусе и выглядят на снимке достаточно резко, то говорят, что глубина резкости равна 4 метрам.

На рис. 4.12 приведен пример изменения глубины резко изображаемого пространства с помощью сфотографированных с одной и той же точки полосок с нанесенными на них расстояниями в дюймах. На фотографии верхней полоски более или менее резко изображены все цифры, которые находятся к фотоаппарату ближе, чем цифра 6. На средней полоске резко изображенной видна цифра 8. А на нижней полоске зона резкости расширена до цифры 10.

Рис. 4.12. Глубину резко изображаемого пространства можно изменять

Чем ближе камера находится к объекту, тем меньше глубина резкости. Если на цветок перед вами уселась красивая бабочка, то, наклонившись, чтобы заснять ее, вы получите превосходное изображение этой бабочки, но вот луг и даже ближайший к вам цветок или куст могут стать частью размытого фона. Если же вы попробуете снять тот же вид с расстояния 2–4 м, то шансы на получение хорошего, резкого изображения значительно увеличатся.

На рис. 4.13 первый снимок (а) сделан с расстояния менее 50 см, а чтобы сделать второй снимок (б), фотограф отошел от объекта съемки примерно на 5 м. Очевидно, что глубина резкости первой фотографии совсем невелика: и ближний, и дальний объекты изображены размыто, а в фокусе находится лишь средний объект. На втором снимке все предметы и фон изображены одинаково резко.

а

б

Рис. 4.13. Чем ближе к объекту съемки находится камера, тем меньше глубина резкости

Чем меньше фокусное расстояние объектива, тем больше размеры резко изображаемого пространства. Короткофокусные (широкоугольные) объективы имеют гораздо большую глубину резкости по сравнению со всеми остальными.

Глубина резкости тем больше, чем меньше открыта диафрагма. Закрывая диафрагму, фотограф увеличивает глубину резкости. Сравните две фотографии, приведенные на рис. 4.14. Первый снимок сделан с диафрагмой f/3,9, а второй – со значением диафрагмы f/10,7 (в следующем разделе вы узнаете, что чем больше знаменатель этой дроби, тем меньше степень открытия диафрагмы и тем у же отверстие, через которое проходит свет).

а

б

Рис. 4.14. Первый снимок (а) сделан с диафрагмой, открытой до f/3,9, и его глубина резкости ниже, чем на втором снимке (б), который сделан с прикрытой диафрагмой (f/10,7)

На первом снимке, сделанном с меньшей глубиной резкости, объект съемки четко выделяется на нерезком и размытом фоне. Прикрывая диафрагму, фотографы зачастую намеренно уменьшают глубину резкости и размывают фон, чтобы выделить главный объект снимка. Но при фотографировании пейзажа или интерьера цель фотографа иная – добиться максимальной глубины резкости.

Снимая с расстояния 5-10 м короткофокусным объективом и прикрыв диафрагму (до разумных пределов), можно добиться максимальной глубины резкости изображения.

Для съемки разных сюжетов нужна разная глубина резкости. Фотографируя пейзаж, для хорошей фокусировки и на переднем, и на заднем плане глубину резкости увеличивают, то есть прикрывают диафрагму.

Секрет

Так когда же открывать диафрагму, а когда прикрывать? Есть нехитрый секрет: для большой глубины резкости – большие значения диафрагмы, для малой глубины – малые.

Количество света, который попадает на матрицу, зависит не только от размера отверстия, сквозь которое он проходит, но и от времени, в течение которого она освещается. Чтобы ограничить время освещения матрицы, применяется специальный механизм – затвор. В компактных камерах он расположен сразу за объективом.

Затвор имеет два основных положения: «открыто» и «закрыто». Когда затвор открыт, свет воздействует на матрицу. Закрывая затвор, фотограф перекрывает доступ света к матрице.

Затвор – это механизм, который отвечает за выдержку, то есть за время, в течение которого освещается (экспонируется) матрица (или пленка). Чувствительность матриц такова, что время их экспонирования, то есть длительность выдержки, сократилось до сотых долей секунды. Следовательно, затвор – очень точный механизм.

Выдержка измеряется в долях секунды: 1/15, 1/60 и т. д. Произносится это так: «выдержка 15», «выдержка 60». Если говорят, что снимок сделан с выдержкой 125, то это означает, что свет освещал фотопленку или матрицу в течение 1/125 секунды.

Чтобы понять значение выдержки, посмотрим на рис. 4.15, на котором приведены два снимка одного и того же объекта (скоростного поезда), сделанные с разными выдержками. При съемке первой фотографии значение выдержки было установлено равным 1/1000 секунды. Вторая фотография была сделана при «длинной» выдержке – 1/60 секунды. Фон остался прежним, а изображение поезда получилось размытым так, что его скорость стала видна наглядно.

а

б

Рис. 4.15. Первая фотография (а) снята с выдержкой 1/1000 секунды, а вторая, на которой главный объект «размыт» скоростью движения (б), – с выдержкой 1/60 секунды

Этот эффект фотографы используют издавна. Искусственно увеличив время открытия затвора, они получают таким образом сеть светящихся линий, летящих вдоль темной улицы, «след» взмаха руки и другие интересные эффекты.

Читая этот раздел, вы заметите, что понятия выдержки и диафрагмы употребляются, как правило, в паре. Объясняется это просто: выдержка и диафрагма определяют значение ключевого понятия фотографии – экспозиции.

Определение

Экспозицией называется количество света, воздействующего на светочувствительный материал (в нашем случае это матрица) за время его экспонирования. Интенсивность света, как нам уже известно, регулируется величиной диафрагмы, а время – продолжительностью выдержки.

Количество света, проходящее через объектив, зависит от величины входного отверстия объектива, то есть от его диаметра.

Главное свойство объектива – его способность пропускать свет – принято выражать величиной относительного отверстия объектива. Мы уже знаем, что относительное отверстие объектива равно отношению диаметра его входной линзы к его фокусному расстоянию. Это понятие нам нужно, чтобы численно выразить положения лепестков диафрагмы: для их описания пользуются числом, обратным относительному отверстию объектива, или диафрагменным числом объектива. Значения диафрагменных чисел можно видеть на специальной шкале оправы сменных объективов: 0,7; 1; 1,4; 2; 2,8 и т. д. (на этой шкале смежные числа отличаются в 1,41 раза).

В фотоаппаратах с ручным управлением диафрагменные числа, или диафрагму, можно устанавливать с помощью специального кольца на объективе. В современных же фотоаппаратах, снабженных системами электронного управления и индикации, применяются более мелкие деления – 1/2 или даже 1/3 ступени диафрагмы.

Очень часто диафрагму пишут не в виде числа (например, 8), а как дробь с буквой f (например, f/8). Если диаметр диафрагмы вдвое меньше фокусного расстояния, то говорят, что диафрагма равна f/2, а диафрагменное число равно 2. Это число часто записывают как f2, чтобы не связываться с дробями.

Стандартный ряд диафрагменных чисел – геометрическая последовательность, каждый член которой больше предыдущего в 1,4 раза: f2; f2,8; f4; f5,6; f8 и т. д. Таким образом, например, переход с диафрагмы f4 на f5,6 ослабляет поток света в два раза. Чем больше диафрагменное число, тем меньше размер диафрагмы и тем меньше света попадет на светочувствительный материал. Изменением диафрагмы добиваются, во-первых, нужного усиления или ослабления потока света, а во-вторых, изменения глубины резкости.

Конструкторы фотоаппаратов не всегда могут вписать значения диафрагмы в стандартный ряд диафрагменных чисел, соответствующих максимальному пропусканию света объективом. Поэтому ряд диафрагменных чисел многих объективов содержит нестандартные значения, например: 1,9; 3,2; 4,5.

Мы уже знаем, что экспозицию определяет сочетание выдержки и диафрагмы.

Определение

Любое сочетание выдержки и диафрагмы образует экспозиционную пару, или экспопару

В предыдущем разделе говорилось о том, что длительность выдержки (то есть времени, в течение которого экспонируется матрица) измеряется долями секунды, а стандартные значения выдержки составляют геометрическую прогрессию (то есть ряд, в котором каждое последующее значение вдвое меньше предыдущего и вдвое больше следующего). В ряду 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250 и т. д. каждое последующее число означает сокращение времени освещения пленки.

Но ведь диафрагменные числа тоже изменяются пропорционально! Все это наводит на мысль, что получить одну и ту же экспозицию можно несколькими способами, пропорционально увеличивая или уменьшая значения выдержки и диафрагмы. Иначе говоря, для получения той же экспозиции при уменьшении выдержки на одну ступень нужно открыть диафрагму на одну ступень и наоборот. Это очень удобно, так как, чтобы найти оптимальное значение экспозиции, важно правильно сочетать диафрагменное число и выдержку, то есть найти верную экспопару.

Получается, что одному и тому же значению экспозиции можно подобрать несколько экспозиционных пар! Действительно, например, экспозиция с выдержкой 1/30 секунды и значением диафрагмы f8 может быть достигнута, если установить выдержку 1/60 секунды и диафрагму f5,6 или 1/120 секунды и f4 и т. д.

Секрет

Именно эта множественность решений открывает простор для творчества. Если фотограф хочет выделить объект на переднем плане и размыть фон, сохранив правильную экспозицию, то он может уменьшить выдержку, одновременно открыв диафрагму. При съемке движения для придания кадру динамичности фотограф может «смазать» объект, еще больше уменьшив выдержку и увеличив диафрагму.

Проще говоря, связь экспозиции с выдержкой и диафрагмой похожа на старое арифметическое правило: от перемены мест сомножителей их произведение не меняется. Самым наглядным объяснением этого правила будет рис. 4.16, на котором площадь прямоугольников – это экспозиция, определяемая сторонами этих прямоугольников: диафрагмой и выдержкой.

Рис. 4.16. Одно и то же значение экспозиции можно получить, пропорционально изменяя значения диафрагмы и выдержки

Раз экспопара однозначно определяет экспозицию, то решение напрашивалось само собой: поставить определенные экспопары в жесткое соответствие со специфическими режимами съемки. Именно это и было сделано по мере развития автоматики и электроники. Теперь кропотливая настройка и поиск нужных значений экспозиции превращаются в задачу выбора из меню подходящего режима, то есть нужной экспопары. Владельцу автоматической камеры даже не нужно знать значения диафрагмы и выдержки – экспозиционную пару параметров (а также многое другое) камера выберет сама!

Шаг изменения выдержки и диафрагмы называется экспозиционным числом, или стопом (Stop), и обозначается EV (Exposure Value). Экспозиционные числа – это условно принятый ряд вида -1, 0, 1, 2 и т. д. Каждое такое число обозначает сочетание двух факторов: освещенности объекта съемки и соответствующего ему значения выдержки и диафрагмы.

Как мы теперь знаем, шкалы выдержек и диафрагм построены по принципу удвоения параметров. При переключении любой из этих шкал на следующее значение количество света, падающего на пленку, увеличивается или уменьшается вдвое. Иными словами, изменить диафрагму или выдержку на один стоп означает изменить экспозицию в два раза. Например, если изменить выдержку 1/500 на три шага (или, как еще говорят, на три стопа), то она составит 1 / 60. Получается, что переход на n стопов изменяет экспозицию в 2n раз.

Автоматический режим (Auto) используется для моментальной съемки «навскидку». Фотограф лишь наводит камеру на объект. При этом в некоторых моделях фотоаппаратов требуется выбрать фокусное расстояние, а в других – «приказать» камере сфокусироваться на каком-либо объекте. Далее автоматика камеры сама выбирает параметры экспозиции, а фотографу остается лишь нажать кнопку спуска затвора.

Как фотографировать в автоматическом режиме? Наведите камеру на выбранный объект и найдите такое положение, при котором объект окажется в центре кадра.

На экране фотоаппарата эта зона обычно помечена маркером. Нажмите кнопку спуска до половины для блокировки фокуса и параметров экспозиции. При этом в видоискателе отобразится значок автофокуса. Он подтвердит, что объект находится в фокусе.

Значок автофокуса отчего-то красного цвета! Это значит, что камера не может сфокусироваться на объекте. Повторяйте предыдущие шаги до тех пор, пока значок не покажет, что фокусировка достигнута. Когда это случится, нажмите кнопку затвора до конца. После этого некоторое время будет гореть индикатор, показывающий, что изображение записывается на карту памяти.

1. Ваша камера настроена так, чтобы в автоматическом режиме гарантировать хороший, резкий снимок (если только речь не идет об особых условиях съемки).

2. Лучшие фотографии получаются при естественном освещении и в открытом пространстве.

3. Чтобы главный объект получился на фотографии четким даже в тех случаях, когда он находится не в центре кадра, применяйте блокировку автофокуса.

4. Помните, что «дальнобойность» встроенной вспышки не превышает 3 м. Не пытайтесь фотографировать со вспышкой с большого расстояния!

5. Фотографируя в яркий солнечный день, а также объекты на ярком фоне, не забывайте о вспышке. Лучше всего переключить камеру в режим принудительного включения вспышки, что придаст вашим снимкам естественность и позволит лучше осветить объект.

Чтобы облегчить жизнь владельцев цифровых камер, производители фототехники догадались объединить параметры для типичных сюжетов, объектов и ситуаций съемки в так называемые сюжетные режимы настройки экспозиции. Они позволяют получать отличные снимки, не тратя времени на подбор параметров съемки.

Рассмотрим эти программы подробнее. В вашей камере каких-то из них может не быть, а какие-то могут добавляться – производство не стоит на месте.

Портретный режим (Portrait) создает художественно размытый фон, выделяя модель. Для этого камера выбирает малые диафрагменные числа так, чтобы фон был не в фокусе.

Спортивная съемка (Sport или Action) «останавливает» объект в движении, сохраняя его в фокусе. Некоторые камеры дополняют такие кадры режимом размытия, что подчеркивает динамику. Этот режим предоставляет лишь базовые возможности съемки объектов, движущихся с большой скоростью. Для достижения лучшего результата придется устанавливать экспозицию вручную.

Пейзажный режим (Landscape) подходит для съемки удаленных объектов. В этом случае камера выбирает длинную выдержку и большое диафрагменное число. Такой режим обеспечивает четкость переднего и заднего планов, а также оптимальную глубину резкости.

Ночной портретный режим (Night Portrait) используется при ночной съемке для получения сбалансированного освещения переднего и заднего планов снимка. Выдержка увеличена для лучшей проработки фона имеющимся светом.

Режим макросъемки (Macro, Supermacro или Close Up) применяется для фотографирования с близкого расстояния.

Кроме названных, имеется множество иных вариантов: Пляж/Снег, Сумерки/Рассвет, Музей, Фейерверк, Панорама и т. д.

После всего прочитанного многие решат не затруднять себя установкой экспозиции и положиться на автоматику цифровой камеры. И впрямь, зачем все это? Ведь автоматика обеспечит все удобства, и, применяя автоматический режим съемки, вы с минимальными трудозатратами получите прекрасные фотографии.

Но чтобы воспользоваться всеми возможностями, которые предоставляет владельцу современная цифровая камера, идеального владения искусством нажимать одну кнопку недостаточно. Полуавтоматические и ручной режимы, предусмотренные во многих массовых моделях камер, одарят вас такими богатствами, о которых нужно получить хотя бы самое общее представление! А значит, необходимо идти дальше.

Этим мы и займемся – ознакомимся с традиционным способом установки экспозиции. Фотограф выбирает выдержку, а затем поворачивает диафрагменное кольцо на объективе до тех пор, пока устройство не покажет, что экспозиция установлена правильно. Но мы уже знаем, что можно сделать и наоборот: выбрать диафрагму и поворачивать головку установки выдержки до установления нужной экспозиции. Современные фотокамеры, в том числе цифровые, позволяют фотографу выбрать одно из значений экспозиции – диафрагму или выдержку, – а подбор второго значения возлагается на автоматику.

• Если фотоаппарат позволяет устанавливать значение диафрагмы вручную, а экспопару, то есть выдержку, подбирает сам, то эта схема называется режимом приоритета диафрагмы (Aperture Priority). В технических характеристиках камер такое свойство обозначается буквой А или буквами АР. Если вы хотите получить снимок с максимальной глубиной резкости, следует предпочесть этот режим.

• Фотограф может самостоятельно выставить выдержку, а значение диафрагмы назначает автоматика камеры. Такая схема называется приоритетом выдержки (Shutter Priority). Приоритет выдержки обозначается S или SP. Этот режим очень полезен при съемке движущихся объектов и при необходимости контролировать степень размытия изображения съемкой на «длинных» выдержках.

• Полное ручное управление (Manual) параметрами экспозиции присутствует и в относительно дорогих профессиональных или полупрофессиональных фотоаппаратах, и в тех, которые относятся к камерам потребительского класса. В этом режиме экспозиционная автоматика камеры полностью отключена. Отключена и система автофокуса.

А теперь посмотрите, есть ли на вашей камере переключатели этих творческих режимов. Возможно, данные режимы вызываются из меню?