Книга: Орас - Жорж Санд

Несмотря на то, что испытывать отторжение по замыслу написавших аннотации (автора - не знаю) мы должны по отношению к Орасу - искренне неприятны все остальные герои. Практически каждый из них обожает лезть в чужую жизнь с нравоучениями и советами, возложив на себя миссию спасателя: рассказчик и друг по совместительству со своей женушкой Эжени, окружение Ораса, влюбленный тихоня Поль Арсен (который не гнушается подсылать молодца следить за своим объектом чувств, находящимся в паре с Орасом) со своими сестричками Сюзон, Луизон и мн.др. Рассказывают они о том, как же нужно жить, не только Орасу, но и той самой его возлюбленной, что из тех, кто навсегда впивается в сердце, Марте. Марта - также та еще мадам, утонувшая в нереализованном материнском инстинкте, терпящая нездоровое поведение Ораса в отношениях. Господи, да когда же люди поймут, что за токсичные (как надоел этот эпитет) отношения ответственны двое - и нападающий, и тот, кто позволил себе быть жертвой?!

Уф, насколько же неприятны герои, которые вообще-то не должны были занимать так много ̶э̶к̶р̶а̶н̶н̶о̶г̶о̶ ̶в̶р̶е̶м̶е̶н̶и̶ , что даже не имеющий четких позиции и мнения, до зубовного скрежета эгоистичный, живущий в иллюзиях, а при этом рассказывающий о том, как далека от реальности его пассия, неопределившийся и не умеющий любить (не уметь - не значит не делать), считающий себя лучшим и достойным только самого-самого Орас кажется самым милым персонажем... Наверное, только он один в этой книге олицетворяет собой настоящего живого человека со своими достоинствами (стремление к высшим целям, осознание, что что-то не так с мировоззрением и чувствами) и изъянами (ждет инфантильно подачки высшей пробы от мира, осознавать осознает, но не меняется), а не картонные носители псевдо-добродетели или однозначно "плохие люди" (Луиза, виконтесса де Шайи).

Нельзя писать книги, в которых герои - бумажные заместители, это вам не расстановка, которую возможно провести даже на Таро. Люди должны оставаться людьми даже в художественных произведениях, иначе грош цена всем разыгрывающимся эпопеям и, ненастоящим из-за этого, душевным трагедиям!

Когда два соперничающих союза обосновываются в каком-нибудь городе, им редко удается сохранить между собой мир. Малейшее нарушение молчаливого соглашения о перемирии приводит к бурным столкновениям. Каждая из сторон пользуется любым поводом (или же выдумывает его), чтобы оспорить право конкурирующих подмастерьев жить и работать в данном городе; раздоры эти иной раз длятся годами, сопровождаясь кровавыми побоищами. В конце концов, если стороны оказываются равными по силе, упорству и неуступчивости и все словесные прения и драки ни к чему не приводят, остается последнее средство – разыграть город, точнее монополию подмастерьев данного союза селиться и работать в нем.

Разыграть город! Впечатляет.

«Орас» Эгоистичный и высокомерный, лентяй и мечтатель Орас...

...Это высокомерное пренебрежение и раздражало и возмущало Эжени. Она даже разбила две тарелки и, я уверен, несмотря на всю свою кротость и обычную выдержку, испытывала непреодолимое желание швырнуть третью в голову Ораса.

Как читатель разделяла это желание Эжени частенько по мере чтения… Чтобы мозги встали наконец на место. Ведь согласно Теофилю они у Ораса есть и весьма неплохие. Но поступки его и высказывания чести ему не делают. Чаще всего.

Книга шла достаточно тяжело. Описание происходящего было достаточно скучным, а главное до пресноты предсказуемым и наивным. Эта идея перевоспитания молодой девушкой дикого, грубого молодого мужчины, заезженная до дыр, стала практически не возможна после "Мартина Идена" Джека Лондона. Реальность такова, что все закончится самоубийством.

Но у Жорж Санд все заканчивается, конечно, светло, радостно - свадьба, богатство, жили они долго и счастливо... Никак не зацепила меня эта прелестная история.

Но, понравилась книга или нет, Жорж Санд - это классика французской литературы и познакомиться с ней было делом чести.

Сюжет пересказывать смысла нет, иначе получится любит-не любит-плюнет-поцелует, только гадать будет главный герой, а не его возлюбленная. Про появление опереточных злодеев тоже забывать не стоит, но это происходит уже ближе к концу, а до этого сюжет топчется на одном месте. И топчется. Меняет географическое положение — и снова топчется. Но самое интересное, что язык у Санд очень хороший, и пишет она с неким очарованием. Если убрать из текста львиную долю эмоций (серьёзно, когда крепкий юноша плачет такое количество времени и валяется в ногах по доброй воле у кого-нибудь ещё столько же, начинаешь опасаться за его психику), то получился бы на редкость хороший роман. Но это был бы уже не романтизм (и не дамские фантазии Санд, облачённые в приличную оболочку).

В любом случае, «Мопра» вполне может понравиться и современному читателю (и уж точно это вполне приличный образчик дамской прозы для тех, кто любит истории про красивую любовь, не слишком правильных рыцарей и сильных для того времени женских персонажей). Но я никогда не была поклонницей таких историй, даже в славные тринадцать лет, и Санд не заставила меня изменить своё мнение.