Книга: Возвышенное и земное - Дэвид Вейс

Все мои знания о Моцарте ограничиваются фильмом «Амадей» режиссера Милоша Формана, который называют очень лживым, ведь Моцарта там показывают хоть и талантливым, но разгильдяем, который музыку писал чуть ли не левой ногой с завязанными глазами, а Сальери показывают жалким завистником, который погубил великого композитора. Хотя, на самом деле, Сальери был известен не меньше Моцарта, а сам Моцарт отличался трудолюбием. По крайней мере, так говорят, меня эта история никогда не привлекала и изучать детали жизни Моцарта не было желания. Но вот как-то наткнулся на данную книгу на развале и тут же захотелось её прочитать. Пробудило это желание предисловие от автора:

«Книга эта – исторический роман, а отнюдь не биография, документальная или романтизированная. Исторический – потому, что жизнь Моцарта тесно переплетена с историческими событиями времени, и, следовательно, эта книга является также и историей его времени. Роман – потому, что в создании образов и развитии автор прибегал к средствам художественной прозы. Однако труд этот никак не полёт фантазии».

Прочитав эта предисловие мне, почему то, сразу вспомнились великолепные авантюрно-приключенческие романы Александра Дюма, где персонажи вдохновлены реальными людьми, но вот их приключения и взаимоотношения вымышлены. Я ожидал чего-то в подобном роде, но, мои ожидания не оправдались.

Когда я читаю такие вот романизированные биографии, мне, в первую очередь, важно, чтобы книга вызывала какие-то эмоции, чтобы мы видели, как известный человек реагирует на те или иные события, что при этом у него на душе, или же, чтобы мы увидели известного человека с неизвестной стороны. Здесь же всего этого нет. Это скупая, сухая и малоинтересная книга, как будто прочитал статью в Википедии, но с диалогами. А ведь, если бы я хотел всего этого, я бы выбрал простую биографию Моцарта, в художественном романе хочется чуть больше событий, красок и эмоций, но, к сожалению, у автора был другой взгляд на роман. Обидно, досадно, но ладно…

Заявленного автором «исторического романа, т.к. жизнь Моцарта тесно переплетена с историческими событиям» тоже нет, ибо на все события мы смотрим как бы глазами Моцарта, который может не понимать всю значимость и важность происходящих вокруг исторических событий и жалиться, мол, и что, что война, я хочу, чтобы король послушал мою музыку! Было бы в этой книге, как у Дюма, множество персонажей и сквозь поведение и поступки которых мы могли бы наблюдать за историческими событиями – было бы гораздо лучше Тем более, что немалый объём книги (620 страниц довольно мелкого шрифта) позволял показывать события от лица не только главного героя. Но ничего этого нет.

Да и сам Моцарт здесь показан каким-то неживым и блеклым. Я как будто читаю про андроида, которому поставили задачу «написать оперу как можно более гениальную» - и он это делает. Никаких ошибок, сомнений, тяжелого труда и бесконечного обучения – всё это остаётся где-то там, как бы подразумевается, но зачем вам это, давайте лучше почитаете про сотни однотипных приёмов и концертов? И если вы думали, что у Гюго в «Человеке, который смеётся» много описаний и дворян, то в «Возвышенном и земном» концентрация всего этого просто зашкаливает.

Плюс ко всему, чтобы понять всё, происходящее в книге, нужно очень хорошо разбираться в классической музыке, иначе просто теряешься во всех этих композиторах, жанрах, видах музыки.

В общем, возможно, я оказался не готов к книге, возможно слишком много от неё ждал, но мне она показалась сухой, скучной, безэмоциональной и совершенно проходной. И на звание правдивой книга тоже не тянет, так как по заверениям самого автора он много, что додумал там. А уж если выбирать из этой скучной книги и лживого, но потрясающего фильма «Амадей», я выберу последний.

Имя человека, о котором Дэвид Вейс написал эту солидную по объему книгу, известно всем. Это имя стало олицетворением гениальности, красоты и гармонии, портрет этого человека красуется на конфетах и спиртных напитках, его мелодии звучат в мобильных телефонах и телепередачах. Однако мало кто действительно представляет себе, кто же такой Вольфганг Амадей Моцарт.

И мне очень хочется, чтобы вы познакомились поближе с этим потрясающим человеком. "Возвышенное и земное" - прекрасная книга для такого знакомства. Это художественная биография, и поэтому при чтении романа невольно возникает вопрос: правда ли все то, что в нем написано? Я, как человек, изучающий Моцарта, могу сказать: этой книге верить можно. 95% романа - правда. Остальные 5% - вымысел, который, однако, не противоречит действительности и цель его - позволить событиям развиваться логично, обосновать некоторые высказывания и ярче раскрыть образы. Собственно, все, что нужно знать о книге, автор сам указал в предисловии.

Роман написан очень простым языком и доступен для понимания абсолютно всем. Более 700 страниц буквально "проглатываются". Однако, только прочитав ряд другой литературы, понимаешь, что Вейс проделал сложнейшую работу: собрать воедино из самых разных источников информацию о композиторе и придать ей форму увлекательного романа - не так-то просто.

О Моцарте написаны тысячи книг. Везде его образ трактуется по-разному, и никогда вы не встретите совершенно одинаковых трактовок, если только целью авторов не является переписывание других книг. Однако достоинство книги Вейса в том, что в ней образ Моцарта создан непосредственно по письмам и воспоминаниям людей, его знавших. А происходящие события и образы других личностей часто описываются глазами самих главных героев - Вольфганга и его отца Леопольда. Автор избегает скользких тем и не впадает в крайности.

Читая книгу, вам непременно захочется послушать гениальные творения Моцарта, потому что иначе нельзя: вся жизнь композитора была связана с музыкой. Вейс простыми словами старается передать образы и настроения произведений, избегая сложных музыкальных понятий.

Книга написана с невероятной любовью к композитору, и эта любовь передается страница за страницей. Хочется написать еще много, но, цитируя Моцарта, можно сказать: "Говорить красноречиво - большое искусство, однако, надо знать момент, когда следует остановиться".

Просто прочитайте. Насладитесь легкостью и ненавязчивостью языка. Окунитесь в мир непростой жизни 18 века, с его странностями, сплетнями и интригами... Побывайте в Вене, Париже, Праге, Берлине, Мюнхене, Милане... Познакомьтесь со множеством интересных людей. Подружитесь с этим замечательным, добрым и сильным человеком, достойным не только восхищения как гений, но и уважения как личность.

Моцарт рос в дружной, любящей и музыкальной семье. Именно благодаря своему отцу мальчик открыл в себе любовь к музыке, научился играть на музыкальных инструментах, стал известен в Европе. Леопольд Моцарт приложил очень много усилий, чтобы помочь сыну заявить о себе. Порой ему приходилось рисковать своей работой, репутацией и здоровьем. К тому же, его часто осуждали за эксплуатацию своих детей. Вольфганг Моцарт был ребёнком только на словах. Вместо детства у него были музыка, уроки, разъезды и выступления. Но ему все это нравилось, он был счастлив, потому что мог писать музыку, дарить ее слушателям, удивляя их и восхищая. ⠀ А вот взрослой жизни Моцарта не позавидуешь. Переехав в Вену, композитору пришлось самостоятельно учиться тому, что раньше за него делал отец: находить работу, решать финансовые и организационные вопросы. Это оказалось для него сложной задачей. Трудолюбивому и талантливому Моцарту крайне не хватало умения отстаивать свои права и сдержанности. Он просто хотел писать музыку, а не вот это вот все... Его прямолинейность и попытки доказать свою ценность как композитора только раздражали и злили властьимущих. ⠀ В итоге все это привело к тому, что талантливейший композитор, с детства известный во многих странах Европы, умер в глубокой нищете, а на его похороны пришло всего несколько человек. ⠀ Темы смерти Моцарта, по которой существует два противоположных мнения (отравил ли его Сальери или убила болезнь), Вейс касается без подробностей, но по описанию Сальери и нескольким фразам, понятно, что он думает по этому поводу. Более развёрнуто Вейс раскрывает свои мысли на этот счёт в книге «Убийство Моцарта» Дэвид Вейс

В целом, книга хорошая. Тем, кто любит биографии и интересуется музыкой должна понравиться.

Роман художественный, и некоторые события переданы не совсем точно. Есть явные ошибки в описании первых музыкальных опытов маленького Моцарта (не те сочинения названы первыми, слишком преувеличено мастерство). Немало деталей придуманы автором, чтобы оживить повествование - хотя Дэвид Вейс изучил огромное множество документов и писем, всё же невозможно все чувства и мысли давно умерших людей по этим документам восстановить. Но тем не менее я считаю этот роман одним из лучших образцов биографических произведений. Он вдохновляет, заставляет волноваться и любить. Великий человек предстаёт - да-да, одновременно возвышенным и земным, именно так. Книга очень человечна - и вместе с этим она словно обжигает сердце, зовёт его за собой куда-то далеко, ввысь.

Конечно, больше всего привлекает в книге её герой. Я и раньше знала что-то о Моцарте. Кто о нём не знает, в самом деле. Были какие-то документальные фильмы, был любимый и сто раз пересмотренный «Амадей», была рок-опера «Моцарт», был даже учебник по музыкальной литературе, но очень-очень давно. Но здесь я увидела другого Моцарта. Я увидела «земного» Моцарта. Человека. И как же мне нравится этот человек — обаятельный, весёлый, искренний, добрый, доверчивый, верный, честный, прямолинейный (иногда даже слишком прямолинейный). Он ненавидел лесть и ложь, не умел и не хотел интриговать против кого-либо. Он верил в свою музыку и хотел добиться успеха только благодаря ей. Барон Гримм писал Леопольду Моцарту, что Вольфганг «слишком благороден и не имеет понятия о том, каким путём добиваются успеха», что для того, чтобы чего-то достичь, нужно быть хитрым, предприимчивым, наглым. Моцарт таким не был. Но и наивным ребёнком он не был тоже. Он умел разбираться в людях и хорошо знал человеческую натуру. Его суждения отличались свободой, ясностью и независимостью. В этом отношении, как и в своей музыке, он был абсолютно самостоятелен и ни на кого не похож.

Биографический роман о Моцарте, конечно, должен был закончиться его смертью, как иначе. Я это знала, но глаза всё равно были на мокром месте, когда я читала последние страницы — о постоянных долгах, которые мучили его, о его знатных друзьях, которые как-то незаметно исчезли из его жизни именно в это самое сложное, самое отчаянное время. Больно было читать о его болезни, его последних днях, о Зюсмайере, который, при всём уважении к своему учителю, думал о том, что после его смерти сделает себе имя как его ученик и последователь, о докторе, который не хотел идти к Моцарту, пока не закончится представление «Волшебной флейты» (потому что зачем спешить, всё равно ведь Моцарту уже ничего не поможет). И совсем грустно стало от его последних слов «Что делает мир со своими детьми».

Моцарт умер двести лет назад, даже больше. А плакать хотелось вот сейчас. И думалось, что всё могло бы быть иначе. Что если бы он всё-таки уехал в Англию со своим другом Гайдном? Что если прожил бы ещё пять, десять, двадцать лет? Ведь тридцать пять - это так катастрофически мало... Сколько ещё он мог бы написать? Какую ещё музыку создал бы? Жаль, что эти вопросы останутся без ответа.