Книга: 1913. Лето целого века - Флориан Иллиес

Книга Флориана Иллиеса рассказывает о годе тысяча девятьсот тринадцатом, в следующем начнется Первая Мировая, а год отцеубийства сменят   годы братоубийственных войн . Поистине, великая иллюзия. Почему "год отцеубийства"? Потому что тринадцатый стал временем победоносного шествия учения Фрейда, которое, помните на чем, зиждется?

А пока все тихо и спокойно, народы живут мирно, как водится, считая, что жизнь их крайне тяжела, и не представляя,что может быть хуже. Насколько может быть хуже. Милитаристской истерии начала лета четырнадцатого, которая охватит все без исключения нации Европы, еще и в помине нет. А что есть? Декаданс  в искусстве, модерн в литературе, в науке психоанализ и начало Общей теории относительности Эйнштейна.

Впрочем, в "1913. Лето целого века" науки немного, и это закономерно, Иллиес, в первую очередь, художественный критик, что объясняет достаточно большой удельный вес литературы и поэзии в книге, при некотором даже переизбытке живописи, в сравнении с естественными науками.  В точности, как немецкость автора определяет приоритет немецких и австрийских событий и персоналий.

Мы ничего или почти ничего не узнаем о том, каким 1913 был в России, Англии, Америке, Италии, Испании, Восточной Европе. О Франции чуть больше, хотя в основном в части Марселя Пруста, Пабло Пикассо и Анри Матисса.

Но в части романа Оскара Кокошки и Альмы Малер (действительно безумно интересного), отношений Райнера Марии Рильке с его матерью и женщинами (чуть менее интересных),  Эльзы Ласкер-Шюллер с Готфридом Бенном (без которых я, чес-слово, прожила бы остаток жизни, не заметив потери) - с избытком. Впрочем, за Кафку (свою большую любовь) и Фелицию я согласна и на Ласкер-Шюллер.

Музиль, Томас Манн, император Франц-Иосиф, эрцгерцог Фердинанд,  Густав Климт и все-все-все. Книга выстроена по типу парфеновского "Намедни", наиболее яркие события с калейдоскопической или скорее клиповой частотой сменяют друг друга, при этом с немецким педантизмом четко структурирована по месяцам. Двенадцать глав - по одной на каждый месяц.  Есть иллюстрации, но их наличие не избавляет от потребности много гуглить в процессе, лишь разжигая аппетит.

На самом деле, безумно интересно, информативно и написано так, что за уши не оттащишь (простите мне этот вульгаризм). Крутейшая книга, одна из тех, за которые стану болеть в Ясной поляне 2022.

«Мона Лиза» все еще числится пропавшей без вести. Дж. Морган, американский миллиардер, получает письмо от сумасшедшего, подписавшегося «Леонардо» и утверждающего, будто он знает, где картина. Секретарша Моргана выбрасывает странное письмо.

Что с Рильке?

Февраль. Дюшан показывает свою «Обнаженную» тем самым, открыв «обнаженных» других художников. «Мону Лизу» убрали из каталога Лувра. Психоанализ сделал Фрейда богатым. Гессе прибегает к сердечно-сосудистому средству - беллетризации. Рильке в Испании. 

Март. Кафка наконец едет в Берлин на свидание. Вулф заканчивает первую книгу. У Рильке начинается насморк. Эйнштейн в одиночестве сидит в кофейнях. Пруст в шубе поверх пижамы гуляет ночью в Париже в «поисках утраченного времени». 

Апрель. Гитлеру 24 и он аскетично рисует акварелью. Томас Манн задумал «Волшебную гору». Кафка боится сойти сума, поэтому соглашается полоть грядки. Альма Малер обещает выйти замуж, если Кокошка напишет шедевр. 

Май. Распадается «Мост». Стравинский встречает Коко Шанель. Гитлер сбегает из Вены, рисует акварелью. Малер скрывается от Кокошки. Рильке не может писать, хочет жить. Пруста считают слишком длинным. И это только 1й том.

Лето. Отпуск! Ничего примечательного. Все отдыхают. Кафка делает предложение. Маяковский в Симферополе зачитывает стихи. Кокошка обьявил о помолвке. Юнг плохо спит. Никто не работает. 

Но это - лето целого века?

Осень. Дуэль между Фрейдом и Юнгом. Рильке снова хворает. Чарли Чаплин подписывает первый контракт. Кафка лечит неврастению. От «Моны Лизы» ни слуху ни духу. Прада открывает первый бутик. В дневнике Кафки: «Был в кино. Плакал».

Декабрь. Малевич рисует чёрный квадрат. «Мона Лиза» нашлась во Флоренции. Рильке снова простыл. Манн уточняет, что пишет «Волшебную гору». 

В полночь все они понимают бокалы за 1914 год. 

Такие вот Париж, Вена и Мюнхен. Вот так вот творили, писали, сочиняли, любили, страдали и хворали в 1913-м.

Все и так знают, но для гармоничности рецензии я всё-таки напишу, что это за книга: автор, Флориан Иллиес, берёт 1913 год и расписывает хаотичные, не связанные между собой события из жизни знаменитых людей по месяцам. Причём, иногда он берёт весьма сомнительные факты, такие как например, встреча Гитлера и Сталина в окрестностях дворца Шёнбрунн (возможно "встречаются" они бегло и неосознанно, но формулировка такая будто они давно знакомы и гуляют вместе). А иногда трактовка Иллиесом некоторых моментов прямо-таки удивительная, например, что Бухарин получил свою пулю в затылок из-за того, что ухлёстывал за какой-то нянечкой, и это была месть обиженного и покинутого Сталина. Такими мимолётными штришками, аквтор как бы намекает, что Вторую Мировую выиграл тиран. Гитлер, кстати, здесь рисует открытки и ест молоко с булкой - почти безобидный парень.

Список литературы состоит полностью из немецкоязычных источников, по 1-2 книги на каждую персону, но на мой беглый взгляд показалось, что Кафки там больше всех. Книга может заинтересовать тех, кто полностью не знаком с биографией лиц, о которых идёт речь. В основном здесь писатели и художники. Из политиков только Гитлер, Сталин, Франц Иосиф, немного Ленин и Троцкий. Меня книга не очень порадовала, я по-прежнему считаю, что лучше читать полноценные биографии, чем нагромождение событий за один год. Тем более, что перечисленные автором факты сами по себе мало отражают общественную обстановку в целом. Кто-то ходит с ложкой в нагрудном кармане, кто-то подаёт иск на установление отцовства, из Лувра своровали "Мону Лизу" - но какой мы должны сделать из этого вывод? Зачем клеить коллаж из книг других авторов, переписывая уже написанное? Не разделяю всеобщего восторга, на мой взгляд книга сильно переоценена.

К превеликому моему удовольствию, я была наслышана минимум о половине упоминаемых личностей. Остальные с лёгкостью отыскались на просторах интернета. Художниками-модернистами в особенности преисполнилось моё познание. Тот же Кирхнер, которым всегда сейчас почему-то украшают книжки Камю. Или Гросс. Или Фейнингер. Милейшие. Всё же я навсегда останусь в команде почитателей ХХ века, особенно его начала. Дивного и страшного.

Больше всего меня заинтересовали выкладки касательно писательской деятельности представителей эпохи модерна. Благодаря Иллиесу мне вновь захотелось перечитать дневники Кафки и "В поисках утраченного времени" Пруста, с чем моя нервная система вряд ли справится в ближайшем будущем. Мой любимый Музиль появляется на страницах с эпичностью Моби Дика: вынырнул, покрасовался, нырнул обратно в пучину истории. Много новых имён я нашла и здесь: Артур Шницлер, Гофмансталь (ладно, про этого я уже знала), Зальтен, Тракль, Ведекинд, Бюрхнер, Георге и проч. проч. проч., найти которых на нашем родном — сложная и временами невозможная задача. Это всё помимо известных, вроде Стайн, обоих Маннов, Гессе, Лоуренса, Джойса, Брехта и Дёблина (или последний относится к малоизвестным?). Препирательства Юнга и Фрейда меня озаботили мало, зато я возжелала ознакомиться с "Закатом Европы" Шпенглера. Думается, будет это очень забавное шовинистическое чтиво. Да, мои вкусы крайне специфичны.

Мне понравилась и книга, и сам формат краткого обзора событий за определённый год. Теперь я буду вечно помнить, что Ева Браун родилась в 1913. Что Луи Армстронг впервые выступил в 1913. Что экстази синтезировали в 1913. И много чего ещё. Обязательно возьмусь за продолжение — 1913. Что я на самом деле хотел сказать . Ну и жду подобных изданий на нашем рынке хроник одного года. А пока пойду поищу Henkell в магазинах.

Откладывая книгу 1913. Лето целого века в свой вишлист, я даже не предполагала, насколько мои ожидания разойдутся с действительностью. Но игровые обязательства вещь суровая и хочешь-не-хочешь, а пришлось съесть этот кактус. Наверное, прежде всего нужно было ознакомиться с личностью автора. Оказывается, автор не историк, не философ, а искусствовед, историк искусства. Поэтому вместо ожидаемого исторического анализа политических, экономических и военных предпосылок к Первой Мировой войне, в его книге мы получаем частично политический, но прежде всего культурный и искусствоведческий срез событий 1913 года, за год до начала Первой мировой войны.

Композиционно произведение разделено на двенадцать глав, по числу месяцев в году, каждая глава посвящена событиям, происходившим этот месяц. Как историк искусства, автор в первую очередь знакомит нас с литературой, искусством и музыкой этого времени, где царит авангард, модернизм, кубизм и футуризм (ничего не забыла?), причем делает это практически в стиле сплетен и анекдотов о частной жизни выдающихся деятелей культуры и искусства, которые порой еще и весьма зло комментирует. Кроме того, география его исследования довольно узка - "Берлин, Париж, Мюнхен, Вена. Вот четыре главных города модерна 1913 года".

В силу такой узкой специализации, наряду со всем известными именами этой эпохи - Томаса и Генриха Маннов, Вирджинии Вульф, Кафки, Рильке, Фрейда и Юнга, на читателя высыпается такой ворох имен незнакомых, что при чтении «Лета…» количество информации, почерпнутой в Гугле, становится сравнимо с объемом текста автора. Наверное, соотечественники автора находятся в большей степени в теме, остальным же остается навёрстывать недостаток образования. Мне кто-то был интересен, что-то забавно, что-то не заинтересовало совсем. Среди имен немецких и австрийских импрессионистов, кубистов, модернистов и других -истов мне знаком был только Климт и то, скорее по исторической литературе, известных имен писателей было, конечно, больше. Очень интересной показалась личность Эрнста Юнгера, писателя, человека, прошедшего две мировых войны, получившего в них 20 шрамов от ранений, но не утратившего интерес к жизни до самой своей кончины в возрасте 102 лет. Художник Оскар Кокошка зацепил своими полотнами, при моем в целом равнодушном отношении к искусству этого периода. Хотя был он, по всей видимости, немного не в своем уме.

Да и вообще, как выясняется из этой книги, Европа утратила невинность задолго до Первой Мировой войны, на которую обычно ссылаются те, кто вспоминает это время, как золотой век. И декадентская свобода нравов венской богемы в 1913 году будет забавно сочетаться с её же бюргерской моралью и стремлением к мещанскому уюту. Творческие художественные натуры с энтузиазмом, не уступающем современному, будут изменять своим женам, жить в браке ménage à trois, вожделеть собственных сестер и молодых мужчин, нюхать, колоться, топить страх неудачи в спиртном и всячески морально разлагаться, что, по мнению автора, не помешает им своими работами заложить основы современной культуры. Кому-то не помешает, безусловно, а вот без некоторых тенденций современная культура вполне бы обошлась, на мой взгляд.

Для интересующихся историей европейской культуры в этот период книга, безусловно, будет очень познавательна, остальные же должны радоваться, что после её прочтения их знания об этом периоде, порой даже против их воли, существенно обогатились))

Оскар Кокошка Невеста ветра