Книга: 1913. Лето целого века - Флориан Иллиес

Нам войн не надо мировых, Сирен противен вой, Хотим мы, чтоб навеки стих, Часов военных бой.

Такие вот дела. Не рассказала про Рильке, Оскара Кокошку и Альму Малер, Карла Крауса, Гертруду Стайн, Георга Тракля, Людвига Майднера, Эрнста Юнгера и многих других. Из неожиданных совпадений, только закончила читать стихи патологоанатома Готфрида Бенна и встречаю его на страницах книги влюбленным, но уже со своим ужасающим сборником «Морг».

лихорадочный танец сплетения жизней, в хороводе сплетаются «черный квадрат», «невеста ветра», первый бутик «прада», «по ту сторону свана», исчезнувшая «мона лиза» и «весна священная»…

бессознательная дуэль фрейда и юнга, пишущий полотна гитлер, страдающий от любви к фелиции кафка и от насморка бертольт брехт, любовные терзания рильке, грезящий о земле обетованной эрнст юнгер и прочая, и прочая, и прочая.

скрупулёзное и рваное повествование с тонким юмором, сумасшествием и реальностью, цветением и предчувствием обрыва – новое представление о культуре этого периода.

7. Можно что-нибудь у Флориана Иллиеса (никаких его книг нет).

Секретная книга должна была прийти лишь 3 января, но неожиданно она успела запрыгнуть в последний вагон уходящего года и оказалась в моих руках 31 декабря. Это предрешило ее судьбу: она стала первой книгой 2025 года.

Мне нравится то, как писатели 21 века рассказывают о личностях прошлого. Благодаря Оливии Лэнг, Бенхамину Лабатуту, а теперь и Флориану Иллиесу я чувствую, что мой мир понемногу расширяется, наполняясь новыми именами, образами и смыслами. После прочтения «‎1913. Лето целого века» в моей телефонной галерее копится творчество Франца Марка, Оскара Кокошки, Марселя Дюшана, Ловиса Коринта, Макса Либермана и, конечно, моего нового любимца Эгона Шиле. А голова полнится историями (недо)любви Кафки и Фелиции Бауэр, Альмы Малер и Кокошки, Готфрида Бенна и Эльзы Ласкер-Шюлер. Я с улыбкой думаю о путешествии Эрнста Юнгера в Африку и родстве душ Фрейда и Артура Шницлера, а также поражаюсь провидческому дару Людвига Майднера.

Шпенглер пишет «Закат Европы», Мейер-Грефе хоронит искусство, а Эмиль Нольде вздыхает из-за европеизации Новой Померании. Но если старое отживает свой век, на смену ему идет нечто новое. Мир нащупывает векторы, по которым устремится в будущее. Марсель Дюшан создает первый реди-мэйд, а в Москве на занавесе появляется «Черный квадрат». Адольф Лоос избавляет пространства от орнамента и оформляет дома «со всей неподражаемой минималистической и всё же добротной элегантностью». Происходит смена декораций.

Это произведение — пестрый вихрь событий, предшествовавших главным катастрофам 20 века. Оно похоже на лихорадочный танец жизни, в котором нет места передышке. Здесь беспрерывное столкновение разных людей, бесконечные выставки и представления, путешествия и письма. И самая пугающая и грустная правда, которая остается с тобой после прочтения: в 1913 так много жизни, так много планов и мечт, но этих людей больше нет, а мир продолжает свой хаотичный танец без них.

Пока читала, я думала о том, как короток наш век. Эта книга о страстных и одержимых людях, которые влюбляются, изменяют, творят, страдают, терпят неудачи и одерживают победы. «‎1913. Лето целого века» помогает оглянуться на свою жизнь и вспомнить, что и 2025 год, и 21 столетие — лишь мгновение, которое нужно успеть прожить ярко.

Сама книга — интеллектуальный вызов и капкан. Круговорот событий, людей, городов мелькает в бешеном ритме, заставляя постоянно откладывать книгу и обращаться к Гуглу за помощью. Иллиес не упустил ни одного человека, которого можно хотя бы отдаленно причислить к интеллектуальной и культурной элите начала XX века. Автор здесь безжалостен к читателю, вынуждая его усомниться в своей эрудиции. Но, признаюсь, лично меня это совсем не смущает.

Кстати, лайфхак: если читать “1913. Лето целого века” вслух, к концу можно значительно улучшить дикцию. Текст изобилует названиями улиц немецких городов, почти непроизносимыми для русского языка. Курфюрстендамм, Йоахимсталерштрассе, Шлоссштрассе… Отличная тренировка для артикуляции и терпимости к немецким топонимам. Своей очереди у меня на полке ждет еще одна книга Иллиеса — “Магия тишины. Путешествие Каспара Давида Фридриха сквозь время”. Это почти роман о художнике Каспаре Давиде Фридрихе, чьи картины стали символом романтической тоски. Но о ней расскажу позже, когда разберусь с 1913-м годом.

Если прочитать аннотацию к книге, где были перечислены некоторые факты, такие как «вышел роман Пруста «По направлению к Свану», была написана первая версия «Черного квадрата» Малевича, открылся первый бутик «Прада»…», то у читателя сложится впечатление, что события будут освещены подробнее. Однако эти «голые» факты практически тем же самым образом будут перечислены в книге.

Жизнь и деятельность великих людей раскрыты совершенно с предвзятым отношением. Кто-то упоминается один раз за все повествование, чья то история раскрывается чуть ли не до родственных связей. По какому принципу шел отбор? На мой взгляд, если уж браться за такую работу, то стараться в равной степени осветить каждого. 

Оценка моя оказалась довольно низкой потому что, как часто бывает, ожидание и реальность сильно разошлись. Моя вина, что повелась на рекомендацию и даже не проверила, что именно будет историчного в книге. Большей частью речь идет о деятелях культуры, революционерах культуры, а для меня, что кубизм, что импрессионизм - ничего не значящие слова. Какой художник кого любил, всякие интриги-скандалы - все это не задело моей души. А то, что мне действително интересно: политическая и экономическая история - это этом вскользм и оооочень сильно субьективно. Для меня в этой книге лишь крошки знаний, а все остальное - вода, я в целом представляю как жила (да и сейчас живет) богема, что у нас, что в Европе, дополнительно и с подробностями смаковать все это было очень скучно, лучше, конечно, как уже советовали в предыдущих рецензиях, почитать отдельные биографии, чем этот помесячный срез 1913 года.

И ещё много чего интересного.