Текст книги "Голова человека: как рисовать. Авторская методика из 6 этапов"

Чем больше штриховки мы кладем, чем больше прорабатываем тени и свет, тем четче нужная нам иллюзия объема. Постепенно мы смягчаем агрессивность штриха на заднем плане, чтобы не сосредоточивать на нем внимание зрителя. На этом пятый этап можно считать завершенным.

6. СБОРКА РИСУНКА

Мы подошли к финальному этапу. Нужно завершить рисунок, убрать все огрехи, допущенные ранее, и восстановить утраченные структуры.

Штриховка поглотила некоторые структурные элементы, сделав их недостаточно заметными. Вдобавок кое-где тона слишком близки, чересчур много серых пятен, которые сливаются друг с другом.

Нужно постепенно восстановить структурные элементы, например: линию надбровных дуг, верхний край глазницы, линии клиновидной кости, уходящей внутрь, и т. д. Некоторые участки, которые хочется сделать менее информативными, можно слегка растереть пальцем.

Какие элементы можно так дорабатывать? Все теневые области. Так они обобщаются, а штриховка переднего плана смотрится более выигрышно. Если же вы будете растирать штриховку светлых участков, а тень останется нетронутой, дальний план станет активнее, чем передний.

Восстанавливаем структуру лобной кости и теменного бугра. Очертания лобных пазух широко очерчиваем тоном, чтобы сделать их менее «рыхлыми». Добавляем тон в области собачьих ямок, а также в точки выхода нервных окончаний в зонах глазниц, собачьих ямок и подбородка.

Внимательно посмотрите на работу и найдите неаккуратно выполненные участки. Уточните и скорректируйте их края. В нашем случае есть помарки в области крепления боковых зубов нижней челюсти и подбородка. Добавьте также структуру поворота передней поверхности нижней челюсти в боковую и подчеркните нижний край отростка скуловой кости.

Важно следить за тем, чтобы дальний план не был прорисован более детально, чем передний.

В процессе сборки мы из серого рисунка делаем насыщенный и контрастный. Если в самом начале мы прорабатывали композицию, искали правильное место элементов, то сейчас нужно сделать упор на художественность и реалистичность.

Череп готов. Его прорисовка – один из самых важных и базовых навыков как для начинающего, так и для опытного художника. Это необходимо для написания портретов, ведь принцип создания композиции любого портрета основан на тех же точках. Освоив череп, художник в дальнейшем безошибочно будет видеть, как соотносятся все части лица и как строение костного каркаса определяет внешность человека.

ЭТАП 6

Глава 2. Экорше

Экорше – это скульптурное изображение головы или тела человека без кожи. Используется для того, чтобы научиться видеть все анатомические особенности и структуры человеческого тела. Если череп помог нам понять точки и структуры костных выступов, то экорше показывает, как на них нанизаны мимические мышцы лица и все мышцы, связанные с черепной коробкой.

1. КОМПОЗИЦИЯ НА ЛИСТЕ

Как и в случае с черепом, мы начинаем с композиции. В целом здесь используются те же принципы. Размещаем голову на расстоянии двух пальцев от верхнего края листа. Замеряем с натуры нижнюю точку головы и отмечаем на листе карандашом в натуральную величину. Пространство со стороны лица оставляем чуть больше, чем со стороны затылка.

Чтобы проверить правильность соотношения длины и ширины головы, мы делаем замеры с натуры карандашом на вытянутой руке и переносим их на лист. Если наложить отрезок размером с ширину вертикально, линия от подбородка вверх будет чуть-чуть не доходить до лобного бугра.

Почему композиция так важна? Если ее не задать и голова окажется слишком близко к краю листа, рисунок будет плохо скомпонован и придется исправлять ошибки. Лучше предотвратить их на начальном этапе.

ЭТАП 1

2. ПОСТРОЕНИЕ БОЛЬШИХ ФОРМ: ПРОПОРЦИИ И ОТНОШЕНИЯ

Построим все большие формы экорше, не отвлекаясь на мелкие детали: нос, глаза, губы и ухо. Мы лишь наметим их, не занимаясь отрисовкой. Изначально нужно построить пространство лба, скул, верхней и нижней челюстей, затылка. Знакомо, не правда ли? Такого же алгоритма мы придерживались и при рисовании черепа.

Поскольку мы уже нашли примерную область лобного бугра, нужно определить расстояние от затылка до внешнего края ближней к нам брови, а также от этого края до внутреннего края другой брови. Здесь можно применить два способа. Первый – определить на глаз место, где будет край брови, схематичным овалом обозначить переднюю поверхность лица. Это сложный метод, особенно для начинающего. Как только вы нашли точку края брови, вы замеряете расстояние от края затылка до этой точки, а также замеряете, сколько раз это расстояние помещается горизонтально в переднюю поверхность лица. Величина составит примерно 1,6. Если коэффициент больше или меньше, стоит сместить край брови ближе к середине лица или дальше от нее соответственно. Второй и более верный способ – построение, изначально опирающееся на соотношение 1:1,6.

Переходим к определению вертикальных отношений. Для начала нужно найти середину головы в вертикальном пространстве.

При закрытом рте расстояние от подбородка до слезнячка равно расстоянию от слезнячка до макушки. Но мы рисуем экорше с открытым ртом, нижняя точка подбородка смещена вниз. Выберите другую точку для ориентира. Если измерить пропорции на натуре карандашом, она окажется чуть ниже края нижнего века.

Отметим линию середины, проходящую горизонтально через эту точку. Наметим также край нижнего века чуть выше этой линии.

Следующие нужные нам расстояния – от подбородка до носа, от носа до брови и от брови до линии роста корней волос. Обычно они одинаковы. Но у экорше рот приоткрыт, и пропорции немного смещаются. Получаются следующие почти равные отрезки: от подбородка до ноздри, от ноздри до брови и от брови до макушки.

Намечаем зону брови. Мы уже знаем, что у бровей есть верхняя часть (лобные пазухи и надбровные дуги), нижняя (край орбиты глазницы) и средняя мышечная. Намечаем край ноздри и нижний край носа.

В экорше мы не можем рисовать части лица горизонтально на одном уровне, поскольку перспектива другая. Все элементы дальнего плана мы должны изображать с учетом имеющегося наклона.

При рисовании черепа перспективное сокращение было таково, что от линии центра верхняя и нижняя части уменьшались по направлению к центральной оси. У экорше голова чуть поднята и наклонена. Из-за этого нос и ухо оказываются на разной высоте. В черепе эта линия между ними горизонтальная, здесь она опускается.

Как облегчить процесс? На вытянутой руке подносим карандаш параллельно области брови на модели. Фиксируем руку, сохраняя наклон, и переносим его на лист на негнущейся руке. Точно так же мы определим угол между бровью и ухом. Под теми же углами будут проходить линия лба и линия затылка.

Прежде чем выполнять построение носа, найдем центральную ось между крайними точками бровей. Расстояние от края дальней брови до осевой точки примерно вдвое больше, чем от осевой точки до внешнего края ближней брови.

ЭТАП 2

Намечаем линию надбровных дуг и нижний край линии бровей. Опускаем точку центральной оси между бровями вниз и находим середину подбородка.

Как и в случае черепа, ширина подбородка (мы выставили две точки) совпадает с шириной основания носа и расстоянием между глазами.

Чтобы правильно взять замер с модели и поднести карандаш вертикально, используйте как эталон какую-нибудь вертикальную линию в окружающем пространстве. Поднесите карандаш к ней и скорректируйте положение.

Поскольку скуловые кости на одном уровне с носом, с учетом перспективы выставляем их на рисунке и чертим вниз от них скуловые линии по направлению к подбородку.

Проводим линии жевательных мускулов. На дальнем плане они очертят силуэтный контур головы. Линия ближнего плана идет почти вертикально вниз от точки скуловой кости.

Линии жевательного мускула, подбородка и скулы образуют треугольник щечной поверхности. В этом ракурсе щечная поверхность дальнего плана почти не видна.

Ширина жевательного мускула определяется так: от верхней точки скулы (самая широкая часть лица) отмеряем расстояние до уха, ставим точку и, не доходя до нее, опускаем линию почти параллельно уже существующей.

Намечаем область глаз. Ширина глаза, как мы уже знаем, равна ширине подбородка. Она также совпадает с расстоянием от края брови до края уха. Намечаем края глаза и при помощи карандаша сравниваем расстояние между ними с подбородком, основанием носа и расстоянием от брови до уха.

Точка слезнячка совсем чуть-чуть не доходит до вертикальной оси ноздри. Если нужно, подвиньте чуть ближе к левому краю основание носа. Речь не о кончике носа, а именно об основании: кончик еще сильнее выдается вперед.

Итак, мы получили большую дугу надбровной части, форму челюсти, лобные бугры и точки поворота лобной кости на верхнюю и боковые части. От верхней части теменной кости спускаемся на теменной бугор – самую широкую часть головы.

Сейчас нам важно почувствовать геометричность всех форм головы, проследить все углы и наклоны в перспективе. Мы рисуем не просто «обмылок» головы в виде мяча, а граненую геометрическую структуру.

Спускаемся от скулы вниз. Теперь нам нужно найти зону губ и определить зону челюсти. Хочется провести простую линию от уха к подбородку и обобщить. Но делать этого не стоит. Правильнее действовать так: относительно основания носа оценить, насколько ухо опущено (делаем замер карандашом на модели, подставим его горизонтально), и наметить нижнюю точку мочки уха. Длина уха от мочки до верхней части равна расстоянию от основания носа вертикально до края брови.

Ухо располагается за зоной челюсти. От пространства под ним начинается грудино-ключично-сосцевидный мускул, который проходит под челюстью и далее вперед и вниз. Он имеет диагональное направление. За этой линией мы видим линию трапециевидной мышцы.

Длину шеи можно определить на глаз, но не забудьте проверить ее относительно чего-то другого. В нашем случае она равна расстоянию от брови до нижнего века.

На данном этапе нужно обозначить зону рта и высоту глаз. Мы можем соотнести высоту глаза с его шириной или шириной носа. Получается, высота глаза чуть меньше ширины носа.

Следующий шаг – измерение расстояний от подбородка до края нижней губы и от края нижней губы до носа. Когда рот человека закрыт, они одинаковы. В экорше с приоткрытым ртом расстояние от нижней губы до носа чуть больше: ровно настолько, насколько открыт рот.

Обозначим край нижней губы. Мы можем увидеть разницу по высоте между фильтрумом верхней губы и высотой этой губы с зубами, расстоянию от зубов до края нижней губы и высотой нижней губы. Эти отрезки примерно равны друг другу.

Обозначим уголки рта. Схематично намечаем губы блоками, которые показывают нам их положение.

Остается определить высоту подъема носа. Берем вертикальную линию от кончика носа, которая в ракурсе ¾ будет проходить через середину глаза.

Проводим линию переносицы от кончика носа. Дублируем линию переносицы симметрично относительно центральной оси. Верхняя точка переносицы обычно на одной высоте с верхним веком. Кончик носа чуть приподнят по отношению к основанию ноздри. Угол наклона ноздри совпадает с углом наклона затылка и брови. Это одинаковые ритмы.

Мы определили структуру больших объемов в экорше.

3. ПОСТРОЕНИЕ ЛИЦЕВОЙ ЧАСТИ

Третий этап – более тщательная проработка всех ранее намеченных деталей. Это пока не рисование в чистом виде, а только определение областей, в которых находятся элементы.

Для начала уточним поверхность от края челюсти к подбородку. Эта линия не «провисает», а сглаживается и перестает быть геометричной, как на предыдущем этапе. Край уха слегка выступает за контур затылочной области, его масса на рисунке увеличивается.

Далее находим толщину надбровной части между краем брови и глазом. Важно постоянно сохранять симметрию! Нарисовав один элемент, изобразите его зеркально с другой стороны.

Прорисовываем линии по верхнему краю глазниц. Получим область от края глазницы до края глаза. Ее нужно заполнить тоном. Как и в случае с черепом, мы используем штриховку в направлении от источника света. Все теневые части превращаются в поверхности, покрытые одинаковым штрихом.

Накладываем тон на дальний план в затылочной области, чтобы проверить правильность объемов. Весь жевательный мускул, идущий вниз от скуловой дуги, мы тоже покрываем мягким тоном.

ЭТАП 3

Мы видим, что от края скуловой кости мускул движется в направлении верхней губы с обеих сторон. Точка дальнего уголка верхней губы чуть ближе относительно кончика носа. Ближний же расположен на оси, проходящей через переносицу в край ноздри. Симметрично ему мы также находим дальний уголок.

Как устроена зона верхней и нижней губы? Это единая кольцеобразная мышца, разделенная на несколько плоскостей верхней и нижней губы. Чтобы поднимать или опускать угол губы, мы задействуем мышцы-антагонисты. Активное движение губ обеспечивают скуловые мышцы: крайняя большая как раз показывает нам направление в уголки рта.

Мы также видим круглую мышцу вокруг глаза – тоже единый объем.

Как только мы находим область фильтрума, намечаем край верхней губы. Фильтрум всегда выходит из двух хрящей носа, которые помогут нам найти центральные точки ноздрей. Если мы соединим крайние точки фильтрума и передней поверхности подбородка, получившиеся линии покажут нам также точки поворота поверхности нижней губы.

Расстояние между верхней и нижней губами экорше настолько велико, что туда свободно можно «вложить» карандаш. Закроем это пространство тоном, чтобы определить правильность пропорций.

Сейчас мы можем провести центральную осевую линию от переносицы вниз через все появившиеся плоскости, что поможет увидеть пропорции и объемы. Мы как будто создаем «карту глубин», помогая себе тональными пятнами, например под нижней губой. Тоном мы закрываем и край нижней челюсти, при этом данная тональная полоса будет шире, чем на черепе.

Возвращаемся к скуле и находим самую широкую часть лица – скуловые дуги. Наметим самую широкую часть головы – теменные, а также лобные бугры. Уточним их и обозначим линиями поворот лобной поверхности.

Здесь стоит вспомнить уже известный принцип: все структуры и линии, повернутые от света, – темные, а повернутые к свету – светлые. За счет этого всегда обеспечивается правильный объем.

Поговорим об ухе. При работе над черепом нам не приходилось рисовать его, только слуховое отверстие. Здесь мы изучим структуру уха. Козелок, или слуховое отверстие, всегда находится под скуловой дугой. В экорше хрящ, перекрывающий его, начинается на уровне скуловой дуги и далее идет вниз, где формируется козелок. Напротив него располагается хрящик – противокозелок.

Спускаясь, мы обнаруживаем зону мочки. Вдоль внешнего края уха проходит завиток – объемная часть хряща. Напротив него мы найдем противозавиток, следующий примерно по тому же изгибу и расщепляющийся на две «ножки» в верхней части.

Когда ухо проработано, «пустой» глаз теряется на его фоне. Ради баланса мы обозначим толщину верхнего века. Рисуем веки симметрично, линия за линией, поворот за поворотом. Ошибкой будет сначала обозначить все веко левого глаза и затем перейти к правому.

Чуть шире прорисовываем край века и слегка намечаем уголки его крепления. Это обязательно, поскольку верхнее веко толще нижнего на миллиметр. Нижнее будет гораздо менее структурным.

Перейдем к надбровным дугам и обозначим их зону более явно. Линии надбровных дуг гораздо лучше видны на экорше, чем на черепе.

Итак, мы нашли нужные пропорции и определили их место, углубились в те большие формы, которые уже обозначили, наметили кольцевое направление мышц вокруг глаза и рта, а также проработали область уха.

4. ОТРИСОВКА МЕЛКИХ ДЕТАЛЕЙ. ПРОРАБОТКА ОСНОВНЫХ ТОНАЛЬНЫХ ОТНОШЕНИЙ

На этом этапе мы будем отрисовывать все детали, не рассматривая большие формы и их место в композиции. При этом не будем забывать о симметрии.

Начнем с отрисовки деталей, находящихся к нам ближе всего. В данном случае это нос, скула, подбородок и бровь.

Найдем край кончика носа, отметим две точки его поворота. Спинка носа делится на две части – уже знакомую нам носовую кость и сужение хряща, уходящее вниз.

Сначала нам нужно утемнить все теневые части носа. Структурной линией обозначим край ноздри (край собственной тени), уточним его в месте ее крепления.

Край хряща перегородки, который «держит» нос, имеет такую же дугу, что и край кончика носа. Край дальней ноздри слегка выглядывает из-за кончика носа; основание легко найти, нарисовав дугу через хрящ и нижнюю точку ближней ноздри. Положим на теневую часть носа тон сразу под краем собственной тени.

Перейдем к области бровей. Уточним край надбровной части; в отличие от носа, здесь всегда нужно соблюдать симметрию. Каждый раз, когда мы проводим линию справа, такую же мы будем добавлять и слева.

Утемняем край и находим поворот брови с обеих сторон.

Обозначаем край верхнего века, тень, которая ложится в складку.

Заполняем тоном подбровное пространство до век. Обозначаем очертания надбровной дуги.

Находим участки поворота линии бровей на боковую поверхность черепа и затемняем пространство за ним тонально с обеих сторон.

Любая силуэтная линия тонально растягивается в ширину карандашом, штриховкой, направленной от нее. Это позволяет показать поворот поверхности.

Структурно уточняем край затылочно-лобной мышцы, переходящей в круговую мышцу глаза. Найдя угол их схождения слева, обозначим эту точку и справа. Не забывайте: тонально линии переднего плана должны выделяться сильнее.

ЭТАП 4

Обозначаем линию силуэта скулы и дублируем ее тонально на скуле переднего плана при помощи структурной линии с двадцатью повторами штриха. Утемняем нижний край скулы.

Сейчас мы пока не очень детально прорабатываем падающую от скулы тень: если сейчас ее проработать, она будет слишком выдаваться вперед. Это задача для следующего этапа.

Прорабатываем мышцы на боковой поверхности носа и заполняем их легким тоном. Еще раз линией продублируем круглую мышцу глаза.

Обозначаем места крепления верхней губы и ее нижний край. Здесь же очерчиваем края зубов и определяем их местоположение. Находим край нижней губы и кладем широкую полосу тени под ней.

Спускаемся и намечаем поворот подбородка под губой. Подбородок эллипсообразный, но чтобы показать структуру и геометрию, сферическую поверхность мы разбиваем на четыре плоскости: две боковых, нижнюю и верхнюю.

Переходим к нижней челюсти и уточняем ее край, упирающийся в жевательный мускул. Поднимаемся к височному мускулу, который расположен там же, где и чешуя височной кости.

Обозначаем штриховкой край собственной тени до теменного бугра. Поперечным штрихом заполняем область теменной и лобной костей. Он помогает нам показать повороты поверхности черепа.

Добавляем рефлексы вдоль края силуэта, чтобы обозначить поворот поверхности к лицевой части. Штриховкой показываем поворот лобной поверхности относительно лобных бугров. Спускаясь, тоном намечаем тень пространства под скулой, выделив скуловую кость на этом фоне. Продолжаем падающую тень на ухо, не меняя направление штриха. Слегка обозначаем теневое пятно под завитком.

Разберем еще одну область, которая нам пока незнакома: зону шеи. Если мы представим ее как простой геометрический объем, она будет выглядеть как искаженный куб, передняя грань которого сужается книзу. Вершины ближних к нам граней – это точки сосцевидного отростка, а сами грани – грудино-ключично-сосцевидные мускулы. Спереди фигуры мы схематично изображаем трубку гортани. Ее щитовидный хрящ (кадык) параллелен этим мускулам.

То же самое, нарисованное схематично, мы видим в экорше. Обозначаем эти плоскости и элементы на рисунке, штриховкой показав изменение направления и повороты плоскостей.

Завершаем этот этап исследованием всех элементов, которые теперь «достроены», но пока не имеют тональной структуры.

На краю челюсти направление штриховки должно измениться в соответствии с направлением позвонков шеи. Шея – изогнутый объект, первые ее позвонки «принадлежат» челюсти, а следующие несколько – шее и грудному отделу.

5. СВЕТ И ТЕНЬ

Пятый этап – работа со светотенью. Все уже имеющиеся линии и структуры отображают тональные изменения и плоскости. Пока они обозначены условно и схематично.

Вы можете сами решить, будет ли тон подчеркивать реалистичность рисунка или он останется условным. Но нам нужно его проработать.

Вспомним базовый принцип: рисуйте то, что видите, а не то, что знаете. Цвет элементов, оказавшихся в данный момент в тени, кажется темнее, а тех, что на свету, – светлее, даже если объект рисования в реальности однотонный. Это логично. Не допускайте того, чтобы области в тени были на рисунке светлее, чем те, что на свету.

Начнем со лба: самые светлые точки находятся на лобных буграх. Берем относительно твердый карандаш, например HB, и обозначаем поверхность лба на дальнем плане поперечным штрихом. Перейдем на переднюю часть и наносим там тон, но уже не такой насыщенный: эта поверхность повернута к свету.

Стираем осевую линию и обозначаем светлое пространство между надбровными дугами, показав, что они повернуты друг к другу. Линиями обозначаем внутренние края надбровных дуг. Тоном показываем ту часть надбровных дуг, которая повернута от источника света.

Внутренние края бровей, затемненные штриховкой, как будто окружают область переносицы; она выдается вперед светлым пятном. Ластиком высветляем и уточняем это пространство. Обозначаем верхние края надбровных дуг.

Штриховка должна показывать сферичность и объем надбровных дуг и следовать за их изгибами и поворотами. В верхней части надбровных дуг она созвучна с направлением штриха в области лба.

Выполняя штриховку световых областей, не растирайте ее пальцем. Иначе она станет менее «звучной» и «свежей» – это больше подходит для теневых пятен дальнего плана. Вспомните, как при рисовании черепа тон постепенно «съедал» структурные элементы, построенные раньше. То же верно для экорше. На этой стадии уже можно слегка поправлять структурные линии и элементы, которые затерялись под штриховкой.

Когда наносите штрих, старайтесь, чтобы он не размывал структуру. Но главное на данном этапе – контроль над тем, чтобы штрих всегда проходил от одного края структуры к другому.

Отложим твердый карандаш и возьмем карандаш B. Он мягкий, им проще передать области тени. Но как бы активно мы ни клали тон, он должен быть светлее, чем края поверхности. Так мы предотвратим исчезновение объема и уплощение рисунка. Это особенно важно при рисовании гипсовой скульптуры: гипс богат на рефлексы.

Спускаемся ниже, в световую часть глазного яблока. Это сфера, поэтому мы кладем на эту поверхность максимально сферичные штрихи.

ЭТАП 5

Возвращаемся к структуре век и восстанавливаем их край симметрично с двух сторон. Мы обильно штриховали область нижнего века, и верхняя его плоскость размылась. Восстанавливаем ластиком край нижнего века. Границы глазного яблока не должны быть затонированы слишком активно в сравнении с веками.

В области шва теменной и лобной костей добавляем штриховкой тон и подчеркиваем поворот поверхности. Обозначаем край падающей тени в области затылочно-лобной мышцы, переходящей в круговую мышцу глаза. В этой же области наметим линии жевательных мышц, которые определяют интенсивность поворота. Отсюда перейдем к нижней части.

Вся передняя поверхность носа чуть повернута в сторону от источника света. Поперечной штриховкой покажем ее направление.

Вдоль силуэта носа должна образоваться двойная линия: здесь, как и в случае с краем лба, проходит рефлекс, показывающий поворот поверхности.

Добавим тень на боковой поверхности носа. Она не должна быть такой же силы, что и падающая тень в области глазницы. Такие маленькие детали крайне важны для точного обозначения поворота форм.

Заполним тоном область ноздри, она не светлая. Светлое пятно проходит по спинке носа.

На модели хорошо видно, что за зоной носа, начиная с области фильтрума, вся поверхность активно «гаснет». Покроем ее общим тоном. То же происходит с поверхностью губы справа от фильтрума, которая уходит в мышцу. Фильтрум – самая освещенная область здесь. Сама поверхность губы также будет темной по сравнению с ним.

Добавляем падающую тень под носом. Уточняем край собственной тени нижней части губы и наносим падающую тень. Заполняем тоном пространство ротовой полости.

Нижняя губа также имеет две точки поворота и три плоскости: переднюю и две боковые. Последние слегка затемняем штриховкой, а передняя будет выдаваться светлым пятном вперед. Нужно также утяжелить края падающей тени под нижней губой.

Все элементы нижней части экорше тонально темнее, чем верхней, поскольку голова сферической формы и постепенно «уходит» от источника света сверху.

Дополняем тон подбородка, чтобы он «погас» относительно лба. Безусловно, и там будет ощущение блика, но не такого светлого, как на лбу. Контраст все равно силен: области вокруг имеют активный тон.

Покрываем всю зону нижней челюсти размашистой штриховкой, уравновешивая ее тонально. Далее уточняем линии щечного и жевательного мускулов.

Намечаем линии щечных пучков и кладем падающую тень в этой области. Получается довольно мощный рельеф. Будьте осторожны с такими областями и при необходимости «успокойте» их тоном.

Заполняем пространство падающей тени под скулой. При необходимости восстанавливаем край скулы, как и остальные структуры, которые могли затеряться при наложении тона.

Зона шеи также должна быть интенсивно затемнена, чтобы выделить рефлекс нижней челюсти. Сейчас он слишком высветлен, поэтому заполняем его штриховкой.

Выделяем линии подбородка, чтобы они не сливались с боковой поверхностью нижней челюсти.

Поверхность уха, несмотря на свою светосильность, на самом деле тоже имеет разные поверхности. Передняя его плоскость высветлена, а края темнеют и заполняются тоном. То же касается и мочки. Вся зона противозавитка тоже «проваливается» внутрь.

Но не забывайте: чем дальше план, тем меньше на нем контрастируют свет и тень.

Поскольку пространство скулы на данном этапе активнее по тону, чем область носа, добавляем тон на теневые участки последнего. Особенно это касается краев собственной тени носа, а также падающей тени. Теперь тон носа не отстает по контрастности от поверхности скулы.

Переходим к области шеи. Важно не потерять структурные элементы, не превратить их в такие же жесткие линии, как на переднем плане лица. Шея находится в тени, и, как бы важно нам ни было выделить эту поверхность, она должна быть тонально слабее. Структуру шеи нужно обозначить, но как будто укрыть вуалью нечеткости. Здесь мы можем активно использовать растирание штриховки пальцем, чтобы смягчить акценты.

Положив тон шеи, мы «добираем» тоном структуру поворота нижней челюсти. Постепенно рисунок превращается в тональный и все структуры начинают подчиняться этому тону, а тот – структурам.

Еще немного утяжеляем верх, чтобы уравновесить его с нижней частью рисунка.

Кажется, что вся тональная работа уже проведена и рисунок можно считать завершенным. Но это еще не финал. Нам предстоит последний этап: исправление ошибок и сборка.

6. СБОРКА РИСУНКА

Последний этап работы над экорше – анализ сделанного и логическое завершение рисунка.

Сейчас тон передней поверхности лица выглядит однородно, разница между областями лба, носа и подбородка не слишком ощутима. Утрачена также плотность ближнего плана по сравнению с дальним. Наша задача – «поднять» все элементы переднего плана и тонально дополнить их.

Усилим интенсивность всех линий переднего плана. Начнем с кончика носа. Мы берем карандаш твердости B – он позволяет нам не бояться передавить и сделать линию слишком темной.

Следующий обязательный шаг – достроить все мелкие детали, используя метод структурного рисования.

После нанесения тона структуры форм могут стать слабее, и сейчас мы отслеживаем такие недочеты и снова вытягиваем их вперед. Если раньше мы только находили место этим структурам, то сейчас раскрываем их тоном и интенсивностью.

Снова поднимаем структуру скулы и бровей. Усиливаем край собственной тени скулы. Это важно: интенсивная тень помогает скуле выйти на передний план. То же делаем и в области круговой мышцы глаза.

ЭТАП 6

Именно на последнем этапе нельзя допускать того, чтобы движения руки при штриховке были короткими. Штрих должен быть свободным, свежим, нельзя «мелочиться».

Ради структурированности рисунка мы усиливаем линии, подчищаем затертые блики и стараемся точно удерживать края форм.

Не забывайте, что передний план всегда контрастнее дальнего. Нужно максимально «вытянуть» передний край, а от него интенсивность по мере ухода на задний план будет постепенно угасать.

Гасим тон в нижней части щечного мускула. Структурно усиливаем край нижней челюсти и делаем «богаче» край поворота челюсти и жевательного мускула.

Увеличивая интенсивность структур, мы улучшаем светотеневые отношения. Все, что было бледным и вялым, снова работает в полную силу.

Снова подчеркиваем поверхности, требующие большей «скульптурности», свободным и активным штрихом. Если штриховка на дальнем плане выглядит активнее и свободнее, чем на переднем, ее стоит растереть пальцем. Ненужные блики на заднем плане лучше закрыть тоном.

Последний этап проработки рисунка сложен тем, что постоянно приходится сравнивать правую и левую стороны. В нашем случае, например, поверхность щечного мускула дальнего плана осталась слишком светлой, нужно затемнить ее. В области собачьих ямок мы можем вернуть мелкие элементы, не делая их слишком активными.

На этапе доработки форм мы «регулируем» все элементы и структуры, которые видим. Иногда на этой стадии вы обнаруживаете, что какой-то элемент не на своем месте. Тогда вы можете и должны перестроить эту форму и вернуться к доработке. Ведь нельзя не исправлять найденные ошибки.

Постепенно рисунок наполняется и становится более уверенным.

Возможно, какая-то часть станет тонально перегруженной. Тогда мы можем прикосновением чистого ластика убрать лишний тон.

Дальнейший процесс может продолжаться бесконечно. Интересно искать огрехи, недостроенные элементы, улучшая рисунок и связывая все элементы друг с другом. Но наша задача – не «замучить» рисунок, не сделать его мутным и несвежим.

Итак, шестой этап работы над экорше подошел к концу. Далее мы применим полученные знания и умения в рисовании гипсовой головы.