Текст книги "Photoshop для начинающих"

Восстановление поврежденной фотографии

Фотография, которую вы можете видеть на рис. 5.10., повреждена довольно серьезно. Среди ее недостатков можно отметить рваные и помятые края, трещины, царапины, мелкие повреждения и загрязненность. К тому же, фото слишком тусклое. Давайте займемся устранением дефектов этого фотоснимка.

Рис. 5.10. Изображение после кадрирования и предварительной подготовки

Для начала проведем кадрирование – просто обрежем все лишнее вместе с частью недостатков. После кадрирования посмотрим на гистограмму распределения яркостей изображения (палитра Гистограмма) – она выглядит как типичная гистограмма тусклого изображения, и ей мы займемся на конечном этапе правки. Далее, добавим к изображению пустой слой. Этот слой нам понадобится для первоначальной правки изображения с помощью инструмента Штамп (не забудьте выбрать в панели свойств этого инструмента параметр Все слои). Вот, как мы подготовились к правке, рис. 5.11.

Дополнительный слой нам нужен для того, чтобы мы могли спокойно работать штампом, корректируя самые сильные недостатки. Теперь обработаем с помощью инструмента Штамп края изображения и крупные трещины.

Рис. 5.11. Подготовка к обработке изображения с помощью Штампа

Здесь можно воспользоваться уже известной вам методикой настройки инструмента Штамп – а именно – если вы удаляете светлую трещину на темном фоне – установите на панели свойств инструмента режим Затемнение, если темный недостаток на светлом фоне – Замена светлым. Так вы отретушируете лишь пиксели недостатка, оставив другие части изображения нетронутыми.

В правой верхней части изображения есть трещина – она очень сильная, и фон по разные ее стороны имеет различную яркость. В результате, если восстанавливать эту область обычным Штампом, след от ретуши оказывается заметным. Для того чтобы этого избежать – сначала грубо отретушируем эту область Штампом (причем, ретушировать будем на слое с изображением, а не на пустом слое), а потом воспользуемся инструментом Заплатка для того, чтобы сделать область однородной (рис. 5.12.). Работая с Заплаткой, помните, что пользоваться им надо, активировав слой, в котором расположено редактируемое изображение.

В редактировании подобных изображений вы можете воспользоваться и инструментами ретуши Точечная восстанавливающая кисть, и Восстанавливающая кисть. Некоторые недостатки они устраняют очень хорошо, но большинство недостатков придется обрабатывать инструментами Штамп и Заплатка.

Рис. 5.12. Правка изображения совместными действиями инструментов Штамп и Заплатка

А вот в областях, где трещина проходит по одежде и лицам снимаемых – с ней надо обходиться осторожнее. Например, сразу после фона трещина идет на одежду мальчика – можно заметить, что часть трещины светлее одежды, а часть – темнее – при том, что одежда сама по себе однородно окрашена. Поэтому данную трещину обработаем Штамп в режиме Замена светлым, потом – в режиме Затемнение, а далее – если понадобится – подправим изображение с использованием инструмента Заплатка.

Удаляя недостаток с изображения при большом масштабе, после удаления уменьшите масштаб и посмотрите, как выглядит ваша работа – возможно, окажется так, что недостаток удален, а его «след» – то есть след ретуши – остался на изображении. Если это так – отредактируйте изображение в меньшем масштабе, следя за изменениями.

После того, как мы поправим крупные недостатки изображения, останется лишь устранить мелкие трещинки, пыль и другие подобные повреждения. Для их удаления можно воспользоваться методикой работы с Архивной кистью, рассмотренной выше, предварительно объединив слои изображения командой Слои > Объединить слои.

После того, как мелкие недостатки устранены, запустим средство Изображение > Коррекция > Уровни и откорректируем с его помощью тональный диапазон изображения. Вот, что получилось в итоге, рис. 5.13.).

Рис. 5.13. Результат коррекции изображения

Как видите, фото выглядит значительно лучше, чем ранее. Можно и дальше продолжать его обработку – в частности – увеличить резкость – для того, чтобы сделать это – вы можете воспользоваться методиками повышения резкости, которые мы обсуждали выше.

Качественный перевод старых снимков в черно-белые

Многие старые фотоснимки со временем приобретают желтоватый оттенок. Первоначально это были обычные черно-белые фотографии, поэтому нам нужно научиться возвращать им прежний цвет – вернее – переводить их в оттенки серого.

На рис. 18. цветной вклейки вы можете видеть фотоснимок, который нуждается в качественном обесцвечивании. Кроме этого фото имеет некоторые повреждения, методики устранения которых мы рассматривали выше.

Для начала устраним повреждения этого фото, подправим тона – в результате получится то, что вы видите на рис. 5.14. Мы не стали обрабатывать изображение слишком сильно – оставили легкую зернистость.

Обратите внимание на то, что правая часть фотографии светлее, чем левая. Устранить этот недостаток можно, если попытаться настроить яркость снимка различных частей изображения по-разному. Для этого добавим к набору слоев изображения новый корректирующий слой для настройки яркости и контрастности командой Слои > Новый корректирующий слой > Яркость/Контрастность. Теперь настроим яркость так, чтобы правая часть изображения получила бы такую яркость, которая нужна нам. А после этого зальем маску корректирующего слоя градиентной черно-белой заливкой – так, чтобы в левой части слоя была черная часть заливки, в центре – примерно между двумя девочками, находилась цветовая растяжка, а белым была бы залита правая часть снимка. Это позволит применить эффект слоя только к той части изображения, которой будет соответствовать маска корректирующего слоя, залитая белым цветом. На рис. 5.15. вы можете видеть изображение после выборочной коррекции резкости, палитру слоев и палитру свойств корректирующего слоя.

Рис. 5.14. Фото после предварительной коррекции

Рис. 5.15. Выборочная коррекция яркости

Теперь займемся переводом изображение в черно-белое.

Самый простой способ для этого – выполнить команду Изображение > Коррекция > Обесцветить. Результаты такого перевода вы можете видеть на рис. 19. цветной вклейки. Но есть способ гораздо лучше – оно заключается в использовании средства Изображение > Коррекция > Микширование каналов. Ранее мы применяли его к цветному изображению, но оно поможет качественно перевести в черно-белый режим и старое, пожелтевшее фото. Прежде чем рассматривать это средство, посмотрим на каналы изображения (рис. 5.16.).

Рис. 5.16. Каналы изображения

Как видно, самый светлый канал в данном случае – красный, зеленый – потемнее, самый темный – голубой. Если открыть каналы в окне редактирования изображения – станет видно, что в красном канале меньше всего шумов и зернистости, а больше всего их – в голубом. Однако, сам по себе красный канал слишком светел, хотя и содержит тонкие детали – например – черты лица. Осмотрев каналы, переходим к средству Микширование каналов (рис. 5.17.).

Рис. 5.17. Микширование каналов

Для того, чтобы средство Микширование каналов переводило изображение в оттенки серого, надо установить в его окне флаг Монохромный. Мы уже встречались с этим средством, напомню, что группа параметров Исходные каналы служит для установки доли каждого из каналов (красного, зеленого и голубого в нашем случае) в результирующем изображении. Причем, для того, чтобы изображение получило яркость исходного – сумма долей каналов должна равняться 100%.

Исходя из рассуждений о том, что красный канал содержит меньше всего дефектов и большую часть деталей, даем ему 60%, еще 30% оставляем для зеленого, а синему даем лишь 10%. Эти значения не были проставлены сразу – они получены в ходе экспериментов (за которыми можно было наблюдать в окне редактирования изображения).

Итоговое изображение вы можете видеть на рис. 20. цветной вклейки.

Как вы можете заметить, у этого фото невыразительный фон – этот недостаток присущ многим старым фотоснимкам. Поэтому рассмотрим методику замены фона.

Для того, чтобы качественно заменить фон, сначала нужно качественно отделить фон от объектов съемки. В нашем случае в качестве объектов выступают две девочки, так же есть смысл оставить нетронутой лавочку, на которой они сидят. Выделим все это в режиме быстрой маски.

После того, как фигуры девочек и перекладины лавочки закрашены черной кистью, перейдем в обычный режим редактирования – весь фон окажется выделенным. Его мы тут же можем удалить – например – с помощью фонового ластика. Выделение можно на всякий случай сохранить в альфа-канале.

Вот как выглядит изображение после удаления фона (рис. 5.18).

Рис. 5.18. Изображение после удаления фона

Ну а теперь можно добавить новый пустой слой и создать на нем фон, например, с градиентной заливкой и поместить слой с девочками над ним. На самом деле – фон фотографии зависит лишь от вашей фантазии и, пожалуй, от уместности этого фона на данной фотографии. Вот какие слои присутствуют в нашем изображении (рис. 5.19.).

Рис. 5.19. Набор слоев изображения

В ходе редактирования полученного изображения мы объединили слои, устранили недостатки, появившиеся при наложении изображений на фон и применили к изображению фильтр Фильтр > Галерея фильтров > Волшебный карандаш. Результат работы вы можете видеть на рис. 21. цветной вклейки.

Теперь рассмотрим еще одну интересную методику – раскрашивание черно-белых изображений.

Раскрашивание черно-белых изображений

Черно-белые фотографии можно раскрашивать – причем, если приложить некоторые старания, то в результате получится цветная фотография, мало чем уступающая настоящему цветному фотоснимку.

На рис. 5.20. вы можете видеть фото, которое мы будем раскрашивать.

Рис. 5.20. Фотоснимок для раскрашивания

Методика раскрашивания с использованием слоев заключается в следующем. Нужно разбить фотографию на фрагменты различных цветов, создать по одному слою для каждого участка и раскрасить, используя, опять же, слои.

Цвета для раскрашивания фотографии лучше всего брать с цветного фотоснимка, используя инструмент Пипетка. Например, для закрашивания волос – найти фотографию человека, цвет волос которого похож на цвет волос снятого на фотографии, для закрашивания кожи – выбрать хорошую фотографию, люди на которой имеют естественный цвет кожи и так далее. Теперь, после предварительной подготовки, приступим к описанию методики.

1. Переведем изображение в черно-белое – дело в том, что это довольно старый снимок, он успел пожелтеть, а нам не нужны посторонние оттенки на раскрашенном изображении.

2. Теперь как можно более точно выделим каждый из участков, на которые мы разбили изображение и сохраним каждое выделение в отдельном альфа-канале. Мы разбили изображение на следующие части: свитер, кожа лица и шеи, губы, глаза, волосы, брови и ресницы, фон. На рис. 5.21. вы можете видеть палитру Каналы изображения, содержащую каналы, созданные из выделений.

Рис. 5.21. Подготовленная к раскрашиванию изображения палитра Каналы

3. Теперь найдем подходящий фотоснимок и с помощью инструмента Пипетка возьмем с него цвета кожи, волос, глаз, губ и, создав отдельные слои для каждого из закрашиваемых объектов, применим нужные каналы как выделения (с помощью соответствующей кнопки на панели каналов) и зальем их найденными цветами.

4. Объединим закрашенные слои. Для этого отключим видимость слоя с изображением, после чего выполним команду Слои > Объединить видимые). После объединения выяснится, что между некоторыми из цветных областей есть незакрашенные области. Отретушируем их с помощью инструмента Штамп или аккуратно закрасим подходящими цветами.

5. После того, как изображение получилось состоящим из сплошных цветовых полей, применим к нему фильтр Фильтр > Размытие > Размытие по Гауссу – параметр Радиус этого фильтра следует увеличивать до тех пор, пока границы между цветовыми областями не смягчатся – очень большой Радиус только повредит делу, размыв цвета, а маленький оставит неровные края, что ухудшит изображение. На рис. 5.22. вы можете видеть фрагмент слоя, содержащего закрашенные области.

Рис. 5.22. Обработка слоя, содержащего области для раскрашивания изображения

После того, как цветной слой размыт, изменим его Режим наложения на Цветность – будьте готовы к тому, что полученный эффект покажется вам просто невероятным – но черно-белое изображение мгновенно превратится в изображение цветное, причем если вы удачно подобрали цвета, на первый взгляд отличить его от настоящего цветного будет непросто.

Вы можете править цветной слой уже после его наложения на черно-белый, правда, если предыдущие операции проведены качественно, этого не требуется.

Предложенный метод раскрашивания черно-белых изображений применим для изображений практически любой сложности. Например, аналогично можно раскрасить группу людей или пейзаж.

То, что получилось у меня, вы можете видеть на рис. 22. цветной вклейки.

Выводы

Каждый старый фотоснимок имеет свои недостатки, к каждому нужен индивидуальный подход. К таким фотоснимкам, помимо специальных приемов работы, рассмотренных в этой главе, применимы и те методики, которые мы рассматривали ранее. Например, это – правка тонального диапазона фотоснимков, коррекция резкости. Освоив материалы этой главы, вы сможете реалистично раскрасить черно-белое изображение, заменить его фон, исправить тональные недостатки, характерные для старых фотоснимков и устранить сильно проявляющуюся фактуру фотобумаги. Думаю, теперь многие старые фотоснимки ваших домашних фотоальбомов обретут вторую жизнь.

Заключение

Мы рассмотрели множество граней Adobe Photoshop, уверен, теперь вы сможете сделать с его помощью очень и очень многое. Этот редактор раскрывается не только в его отдельных инструментах или средствах, но и в их взаимодействии. А учитывая количество инструментов, настроек, способов работы, возможности Photoshop можно по праву назвать безграничными. К счастью, с ними вполне можно разобраться. Пожалуй, самое ценное, что вы могли получить от этой книги – это навыки работы в программе, понимание принципов ее работы, тот фундамент, основываясь на котором вы можете эффективно использовать Photoshop, и, что еще важнее – углублять и расширять свои знания умения. Надеюсь, теперь Adobe Photoshop станет вашим надежным помощником в деле работы с цифровыми изображениями.

Благодарю вас, уважаемые читатели, за то, что прочли эту книгу. До новых встреч!

Благодарности

В заключение хочу выразить благодарность фотографу Виктории Нелепиной (http://victoryjoy.ru) за предоставленные фото, использованные в следующих иллюстрациях: рис. 2.12., рис. 3.3., рис. 3.9., рис. 3.23., рис. 4.26., рис. 4.27, рис. 1, 9, 10, 15, 16 цветной вклейки.

Рис. 1. Результат обработки фотографии фильтром, имитирующим рисунок тушью с использованием градиентного выделения

Рис. 2. Маркеры цветопробы на фотографии

Рис. 3. Изображение до и после цветокоррекции

Рис. 4. Изображение до и после цветокоррекции

Рис. 6. Изображение до и после цветокоррекции

Рис. 5. Окно средства цветокоррекции Варианты

Рис. 7. Цветное изображение и это же изображение, тонированное

Рис. 8. Черно-белое изображение и это же изображение, тонированное

Рис. 9. Цветное изображение

Рис. 10. Черно-белое изображение

Рис. 11. Изображение до и после градиетного тонирования

Рис. 12. Изображение до и после увеличения резкости

Рис. 13. Изображение до и после увеличения резкости

Рис. 14. Обработка «красных глаз»

Рис. 15. Исходный фотоснимок для применения методик тонирования

Рис. 16. Фотоснимок после тонирования

Рис. 17. Портрет после ретуши

Рис. 18. Старое фото для обработки

Рис. 19. Автоматическое обесцвечивание старого фото

Рис. 20. Обесцвечивание старого фото с использованием средства Микширование каналов

Рис. 21. Старый фотоснимок после замены фона и применения художественного фильтра

Рис. 22. Результат раскрашивания старого фотоснимка