Текст книги "Древоделие. Как стать фрилансером. Часть II, мировоззренческая"

Древоделие. Как стать фрилансером
Часть II, мировоззренческая
Алексей Георгиевич Абрамов

© Алексей Георгиевич Абрамов, 2022

ISBN 978-5-4474-4449-5

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Кокошник с двуглавым орлом, модель и исполнение автора, А. Абрамова, чьи работы приведены в книге. Фон – обработанный на ПК асфальт.

Преимущества работы фрилансером по Википедии

Свободный график работы.

Возможность работать дома (что особенно актуально для молодых мам и маломобильных категорий граждан). Высокий уровень дохода (фрилансеру нет необходимости тратить деньги на аренду офиса, на ежедневные транспортные расходы и др.)

Выполнение только своей работы.

Максимально комфортные условия труда: персонализированное рабочее место, одежда, температурный режим, питание и др.

Создание оптимального баланса между работой и семьёй. Возможность большего участия в общественной жизни.

Возможность самостоятельно выбирать работу и отказываться от выполнения неинтересных проектов. Возможность самостоятельно выбирать партнеров, а не подстраиваться под сложившийся коллектив.

Возможность весь теплый период года проводить на даче или в деревне.

И еще одно преимущество от автора книги: у фрилансера помещение и весь инструментарий с приспособлениями – свои, а не хозяйские, и не казенные, пускай хоть скромные, это совсем другое ощущение.

А. Абрамов Копия детали кресла начала ХIX века из Третьяковской галереи. Нижняя часть спинки, красное дерево, 1980-е годы.

Сайт семейной мастерской АБРАМОВЫХ. Реставрация, иконы, картины, мебель:

https://ab-ram.jimdo.com/

Смотрите наш канал в новой, набирающей обороты российской сети Яrus, «Мировоззрение и творчество, художественное и техническое», оставляйте любые комментарии, в том числе отрицательные, мы хотим знать правду, подписывайтесь, мы ответим.

https://yarus.ru/user/5430403

В предыдущих изданиях ссылки на видео располагались в Ютубе, однако там меня ограничили и пришлось удалить канал. В прошлом году в Ютубе убрали счетчик отрицательных оценок, ограничив таким образом свободу слова.

За Царицу Савскую А. Абрамов получил звание лауреата на конкурсе дизайнеров. ЦДХ 2002г.

Историческая тема

О Новом в искусстве

А. Абрамов Царские врата по образцу сербских в Подмосковье.

«К чему душа лежит, к тому и руки приложатся».

(Из собрания «Пословицы и поговорки Русского народа» В. Даля)

То, что мы держим в уме и сердце, неизъяснимым образом сказывается на том, что делают руки. Во времена античности искусство хорошо выражало красоту человеческого начала, но пришедшая на смену язычеству Новая вера открыла нечто большее: превосходство человеческой природы, соединенной с началом Божественным. Первый Рим погрузился в ЛГБТ и был добит варварами. Современный «Рим» ждет тоже самое, а роль варваров могут выполнить мусульмане и африканцы. Слово негры я не употребляю, потому что дошкольные годы провел в Африке, это мои земляки, отец привил любовь к Африке и ее людям, я негрофил, а у них даже православные есть, которые приплясывают во время литургии. Многие из них просятся под омофор Русской Церкви в связи с международной обстановкой. Коллекцию африканских картинок и резьбы, привезенную отцом, можно посмотреть в конце книги.

Абрамовы старшие, Французская Западная Африка.

Слово африканского православного священника о присоединении к Русской Церкви: https://www.youtube.com/watch?v=3X-e5DhvjqM

________________________________________________________________________

Первая христианская Церковь была Православной, это отразилось в новых художественных направлениях: византийском, романском, готическом, русском. Готика, это уже католичество, но русский взгляд она все равно радует, у нас есть храмы в этом стиле и фрагменты готики присутствуют в зодчестве. Зодчеству уделяем особое внимание, потому что мебель, дизайн  и церковное убранство – это малая архитектура. Некоторая простота бытовых вещей в эти периоды происходит не от неумения мастеров, а от аскетического пренебрежения земными благами. Зато творения церковные говорят о подлинно возвышенном духе того времени. Христианство было понято разными народами по-разному, но наша Восточная Церковь приняла его как Красоту. И не случайно, что отступление от веры прежде началось на Западе, пришел Ренессанс, эпоха обновления, как нас учили раньше. Какую же новизну мы видим? Возврат к языческим формам искусства. Переключение с небесного на земное ясно прослеживается в перемене линейной направленности архитектурных форм с вертикальной на горизонтальную. Пламенеющие храмы заменились распластанными дворцами.

Работа А. Абрамова

Примером того, что Древние Греция и Рим идеализированы, а Средневековье оболгано, является история мебели. Образцы античной мебели, которые находятся в учебниках, все или взяты из живописи (нарисовать можно что угодно), или просто выдуманы. Античный трон, найденный недавно в Геркулануме, не похож ни на что классическое и шедевром явно не является:

Античный трон из Геркуланума.

За античную мебель на репродукциях часто выдают экземпляры эпохи Возрождения, судить по картинкам о чистоте столярной работы и уровне сохранности очень трудно. При этом на византийских иконах много впечатляющей мебели, которая не берется в расчет, как нечто нереальное, и христианский период представлен недоразвитым. По живописному изображению рамки внутри прямоугольного поля на античных фресках делается вывод о существовании рамочно-филеночной вязки (смотри Часть I, начало Главы №10 Столярные работы) – явное притягивание за уши. Ни одной рамки с филенкой с тех пор не сохранилось. Все знают, что античные пропорции построены на основании определенных математических отношений. Но это относится только к лучшим памятникам тогдашней архитектуры. А то, что средневековые постройки также имеют математические закономерности и свои правила не менее гармоничные, чем золотое сечение, знают далеко не все. Надоели басни о том, как во времена Античности мылись в банях, и какая в Средневековье была грязь и эпидемии. Большинство населения составляли рабы, которые нигде не мылись, и если среди них была эпидемия, она не могла не распространиться на всех. А бани любили не от большой культурности, а потому, что блуд был главным делом жизни. Все это известно из сочинений Апулея (я не читал, но знаю).

Всей прелести византийской мебели не видно в таком масштабе, потому что она покрыта ювелирным рельефом с человеческими фигурами, которые надо рассматривать вблизи.

Достижения Рима базируются на грабеже колоний, как и достижения современной Америки, на которую работает весь мир. Слово «Рим» часто отождествляется со всей подвластной ему территорией. Но того, что было создано в столице, не существовало больше нигде. Провинции жили как самые заурядные края той эпохи. Античные памятники культуры перестанут казаться столь многочисленными, если их количество поделить на размер занимаемого пространства и учесть еще истекшее время. В России, для сравнения, храмы были почти в каждом населенном пункте, к этому надо добавить гораздо худшие климатические условия. По сей день технология строительства в Москве не та, что в Нью-Иорке, который находится в тех же широтах, что и центр цивилизации идолопоклонников, где можно обойтись почти без отопления.

А. Абрамов  Реставрация шкафа нач. ХХ века в стиле модерн с элементом античного карниза (антаблемента) сверху.  На верху левой дверцы модифицированная античная Ликторская связка. Этот элемент заимствовали фашисты.

Первый шаг на пути порока бывает радостным, веселым и незабываемым, как первая доза наркотика. Конец же его в преисподней. Каким бы светлым и жизнеутверждающим ни казался Ренессанс – это первый шаг на пути к Черному квадрату. Здесь критикуется Античность и ее рецидивы за языческое содержание. Люди Возрождения буквально в языческих богов не верили, но культ плоти был тот же самый. Вот до чего дошло западное искусство в наше время: https://yarus.ru/post/33618917

Напрыгавшись на маскарадах, «оттянувшись» на вакханалиях, масса людей возвращается с покаянием в церковь. Появляется барокко. Конечно это стиль мирского христианства, он не передает строгости, свойственной религиозному миросозерцанию. Но с эстетической точки зрения – это новый стиль. Рококо – только женский его вариант, развитие в сторону расслабления и изнеженности.

В России рококо не привилось, а барокко получило свою характерную национальную окраску и церковную разновидность, для него свойственна меньшая зависимость от подражательного наследия Ренессанса, использование древлеправославных, святорусских мотивов. Скептики и циники могут иронизировать по поводу наименования «Святая Русь», но во времена Сергия Радонежского не могло быть того, о чем писал Данте про Европу. С пришествием варварской Французской революции снова слышится перепев на разные лады тех же старых греко-римских мотивов в виде классицизма и ампира.

Киот в стиле русского церковного барокко работы А. Абрамова, икона Владимирская работы Лии.

К сожалению, использование элементов Древнерусского стиля сопровождается презрительной приставкой «псевдо», хотя с таким же успехом обращение к античной тематике можно назвать псевдоримским или псевдогреческим стилем. Интернет ошибочно на запрос псевдорусский стиль выдает неорусский. Русский стиль, это храм Христа Спасителя, Исторический музей в Москве, а неорусский, более поздний по времени, это Шехтель, который построил Ярославский вокзал, а еще он построил знаменитый особняк Морозова, снаружи это модерн с использованием готических мотивов, но не неорусский. В этом особняке находится приемная МИД. Гениальный образец неорусского стиля в Петербурге – храм Спаса на крови, где убили государя императора Освободителя Алесандра II.

Можно провести такую аналогию: когда в ХVII веке в России появились живоподобные иконы, то их одобрение считалось признаком просвещенности, а приверженность рублевскому стилю – показателем простонародности. В отношении к иконе сегодня дело обстоит ровно наоборот. Бабушки любят, чтобы была «как живая», а прихожане с высшим художественным образованием восхищаются XV веком. Интеллигенция, с презрением глядящая на народ, в XX веке оценила религиозное искусство, а было время, когда народ ценил, любил и понимал его, а «общество» смотрело, как на барахло. Образованщина освистала даже «Явление Христа народу» А. А. Иванова, что уж там говорить про каноническую икону.

«Ветка» перед Явлением Христа народу. Раз либералы второй век плюются на это полотно, значит велико оно пред Богом.

Концептуалисты устроили мерзкий экшн перед этой картиной, которая писалась 25 лет. Картина «Ветка» представляет обычную сухую ветку, прикрепленную скотчем на кусок фанеры; искусствоведы писали статьи, ставящие на одну доску оба произведения, хотя «Ветку» произведением назвать нельзя, и этим «опускающее» Явление Христа народу, опускающее не только картину, но и саму христианскую веру. Чем больше мы с вами будем возмущаться, негодовать и протестовать, тем выше будут фишки «Ветки», в этом вся суть концептуализма.

После того, как в начале XIX века в очередной раз наследие античности было истощено, мастера, не в силах создать нового, продолжают заниматься повтором образцов великого прошлого и эклектикой, часто весьма тактично. Но только в конце этого века, когда оживляются религиозные настроения, появляется нечто реально свежее – модерн.

Русское деревянное зодчество в стиле модерн.

Родоначальником и главной фигурой русского модерна был Шехтель, человек, увлеченный романтикой средневековья, так же как чешский его собрат Альфонс Муха. Муха был славянофил, и ему редким образом повезло, что нашелся американский предприниматель-меценат. Неорусский стиль (разновидность модерна) был излюбленным мотивом Шехтеля, но его заказчики предпочитали вариации на другие темы. То, что Шехтелю мало пришлось поработать в этом стиле (Марфо-мариинская обитель) – не его воля. Далеко не всем, даже выдающимся мастерам, удается делать то, что хочется. Еще один столп из той же плеяды, великий испанский архитектор Антонио Гауди, с тем же комплексом идей, начертал на дверях своего дома знаменитый девиз: «Fe, Patria, Amor» (вера, отечество, любовь). О том как может увлекать эстетика Средневековья, говорит успех Властелина колец, Гарри Поттера и Хроник Нарнии.

А. Абрамов Копия антикварного распятия в стиле модерн из Даниловского монастыря в Москве. Я работал на этом первом восстановленном церковном объекте в 1987—88 годах.

Религиозность, сопутствующая модерну, не слишком каноничная, но Сецессион (другое название модерна) – это Стиль, в отличие от последующей эпохи, которую можно назвать антистилем. Антистиль духовно близок уже не культурному ромейскому язычеству, а какому-нибудь дикарскому. То, что антистиль просто «никакой», особо бросается в глаза, когда его экспонируют (выставляют) рядом с настоящими произведениями искусства. Одним из современных изысков является сочетание минимализма с элементами ордерной (античной) архитектуры.

А. Абрамов Дерево ироко.

Церковное благолепие является отражением богатства духовного, а не поклонением золотому тельцу, как это считают американцы, буквально толкующие Священное писание. Термин «аскетизм» ошибочен применительно к минимализму. Класс людей, предпочитающих этот стиль, никоим образом к самоограничению, порождающему красоту духовную, не тяготеет. Кроме того, в бытовой реальности минималистический интерьер наполняется украшениями и безделушками, так что уже перестает соответствовать своему названию. То, что его адепты элементарно не могут держать в руках ни кисть, ни резец видно по тому, как реставрировали антиквариат в их времена. Точнее, не реставрировали, а калечили.

Предметы церковного обихода А. Абрамова: https://yarus.ru/post/29092885

Следующий поворот художественного развития – деконструктивизм. Шаг в сторону от прямолинейности и регулярности. На фоне этого поворота атеизм становится ругательным словом. И Россия встает с колен, каким бы нерусским ни казался этот сдвиг в эстетическом плане. Так что конца света можно еще подождать.

Надо слушать тех мыслителей, философов и пророков, чьи предсказания сбылись, а это в первую очередь два русских Ивана, Ильин и Солоневич. В этой книге будут показаны талантливые работы еще одного Ивана, резчика Абаляева.

Творчеством Ильина увлекается наш президент:

https://yarus.ru/post/33143323

А здесь можно узнать, кто такой Солоневич, написавший после окончания ВОВ, что Дранг нах Остен повторится:     https://yarus.ru/p/28394851

А. Абрамов Сервант 1988 год, дуб, на центральной дверке мозаика слегка выпуклая.

Продолжение предыдущего гарнитура. Круглый стол отреставрированный антикварный.

Люди прошлого были более целостны по причине изоляции народов, соответствующей тогдашнему уровню науки и техники, поэтому существовало представление о чистоте стиля. Современный человек может одновременно чтить Христа и Карла Маркса, состоять членом районного отделения мафии и хоронить товарищей по церковному обряду, ценит Достоевского и ненавидит Россию и так далее. Результатом этого является спрос на смешение стилей и теоретическое обоснование эклектики.

Благовещенье работы Лии, писаное не совсем по правилам.

Верующие люди тоже носят в душах несовместимое, поэтому не стоит рассчитывать, что наши творенья будут такой же утренней звездой, как храм Покрова на Нерли или Владимирская. Но все равно в Новой России продолжается подлинное религиозное возрождение, и пускай к чистым духовным переживаниям всегда примешивается осадок человеческих страстей, в ответ на наши молитвы Бог даст найти не чуждые духовности художественные формы, соответствующие российскому национальному характеру, и лучшему, что есть в современности. Может быть, это будет храм в деконструктивно-русском стиле, чем «черт» (прости, Господи!) не шутит. Деконструктивные предметы в основе имеют не слишком навороченные конструкции, а «кривизна» налепляется также, как когда-то архитектурные излишества, орнаменты, колонны, профили и прочее. Отсюда старинное слово: прилепы.

Война всколыхнула в душе русский людей (русских не только по крови) чувства и мысли соединяющие нас со всем лучшим в российской истории. Когда смерть близко, то близка мысль о Боге.

Пример крайней деконструктивности – работа мастера Якоба Кресса. «Опс!»

https://yarus.ru/post/1986363043

История одной книги.

Объемная скульптура

А. Абрамов 2006 год. Работа стояла рядом с лестницей так, что видно было днище. Отсюда урок: хорошо сделано должно быть со всех ракурсов. На заднем плане лифт. Интересная подробность о продаже этой работы: Лия сидела с ней в ЦДХ на выставке. Когда она отошла, появились покупатели, которые постояли и ушли. Соседи передали информацию и она догнала претендентов. Так все и сложилось.

«Изваянный, издолбленный, вырезом вырезанный…»

(Из летописи)

Мало кто знает замечательного фольклорного резчика из города Кимры Тверской губернии И. М. Абаляева (фото ниже). Кимры были обувной столицей России. Колодки под обувь делали из дерева. С них и начал Абаляев. Но пошел дальше. Он стал делать миниатюрные жанровые сцены из жизни окружающих его людей. Это был трагический период в истории кустарного промысла, когда он и экономически и идейно вытеснялся с арены истории. Поэтому герои абаляевских миниатюр представляются часто в подвыпившем виде. Чуяли русские мужички, что не остается им места под солнцем. В период сталинской индустриализации модно было быть металлистом. «Справа кудри токаря, слева кузнеца». ))) Сама партийная кличка вождя этому соответствовала. А нашего брата называли чурочниками. Накануне Великой Отечественной войны Абаляев начал без особого успеха подражать классическому стилю. И его героическая смерть в борьбе за Родину была самым логичным завершением трагической судьбы. А наибольшая несправедливость в том, что замечательная коллекция его работ в Кимрском краеведческом музее мало кому известна. Хотя тиражирование его чудесных фигурок могло бы иметь коммерческий успех. Между прочим, это веская альтернатива приевшимся богородским, хотьковским и абрамцевским сувенирам. Главное только, чтобы альтернатива эта оказалась из дерева, а не из пластмассы.

После войны работы Абаляева были внесены в Югославскую энциклопедию Наивного искусства.

Иван Абаляев пропал без вести, вечная слава героям!

Отходники, резчик из Кимр Тверской губернии, Абаляев (первая треть ХХ века).

Мастерская сапожника.

Об этой работе прокоммунистический автор М.Г.Петров пишет: «сидел одетый в лохмотья сапожник. Он сидел в углу избушки на „липке“, особой сапожной табуретке, и тачал башмак. Бедность, забитость и нищета кричали здесь отовсюду, ни о каком эстетическом чувстве тут и речи не было. Башмачник казался пособием к очеркам Максимова или Успенского, а то и к работе Ленина о развитии капитализма в России». Лохмотьев здесь нет, точает он не башмак, а сапог в уютной, милой, эстетичной и аккуратной мастерской, главное, что в своей; хоромы не радуют, когда они хозяйские или казенные, это, кстати, еще одно преимущество фрилансера, все лучше, чем стоять на конвейере и работать на дядю. Сапожник не профессор, однако, разуметь надо.

Как человек, рождённый в 1960 году, я помню пьяных, валявшихся на улице с самого детства и в 90-е годы, но не за последние 20лет.

В студенческие годы в 70-е я захаживал пить пиво в автопоилки, где за две монеты по 20 коп. автомат наливал кружку 0,5 литра. По натуре я любитель ставить эксперименты; как то недавно решил добавить в пиво немного воды и посмотреть чего получится, и что бы вы думали, сразу вспомнил молодость.😂

Не от хорошей жизни все это.

Пить политуру можно! :

https://yarus.ru/post/29224774

Здесь видим, как бедняк снимает шапку перед кулаком, а тот идёт не замечая. За то и раскулачивали.

Мужская отрада, только бутылки здесь не хватает.

Нелегко бедолаге приходится.

Работа последнего периода со стремлением следовать классическим образцам и приемам.

Иван Михайлович Абаляев

– – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – —

К слову о мелкой скульптурной пластике надо упомянуть еще замечательные традиционные фигурки Нила Столобенского на костыликах со Столобенской пустыни, тоже из Тверской губернии:

Нил Столобенский. Тверская область.

Распространенным является мнение, что скульптура – запрещенное Православием дело. Мнение в целом ошибочное, однако нет дыма без огня.

Скульптурой в полном смысле является изображение, которое смотрится со всех сторон. Она общается с пространством. Православные резные изображения чаще были вставлены в киот или прислонены к стенке так, что задняя сторона являлась неэкспозиционной (не просматривалась).

Полностью объемные фигуры постепенно появляются в послепетровское время и, несмотря на то, что молились им в недрах нашей Церкви, в русской традиции, все-таки, объем был малораспространен по сравнению с живописью. Круглая скульптура – больше атрибут католичества. Поэтому не случайно, что при императоре НиколаеI, вынужденном отстаивать национальные начала, после кровавого покушения со стороны «бытоулучшительной партии» (св. Серафим Саровский так называл декабристов), резные фигуры подверглись гонению. Можно было, конечно, убрать из храмов эти творения, имеющие лишь христианские названия, но светские по духу, как и почти все позднее религиозное искусство. Но подвергнуть даже часть из них уничтожению было жестоким перебором. А самым досадным в этом деле было то, что вместе с псевдохристианской, прокатолической скульптурой пропали и истинно православные древние резные изображения, такие, как Никола Можайский (фото ниже) – работа автора, сделанная в соответствии с каноном, Параскева Пятница (наиболее распространенные) и многие другие фигуры святых.

А. Абрамов Никола Можайский; скульптура находится в храме Смоленской Божией матери на Бородинском поле. Высота около 120 см.

Характерным признаком русского настроя были сдержанность, покой, смиренная умиротворенность в отличие от возбужденности (экзальтированности), театральности и гордой страстности прозападных образцов. Строгость и благородная простота образов святых, созданных народом, этими же святыми и была в нем воспитана. И сами Никола и Параскева, жившие в Византии в эпоху неразделенных церквей, были такими же по духу, как Святитель Алексий Московский или Серафим Саровский, и многие, многие другие, близкие, понятные и простолюдинам, и ученым. Любовь к святыне, проявляемая хоть и грешным человеком, свидетельствует о том, чего в его душе больше.

К слову сказать, если заводить разговор об экуменическом (вселенском) единстве, то это единство уже было в прошлом и было оно на основе Православия. Единство во имя Христа, а не чего-то другого. Для глобалистов, считающих себя христианами, Христос – один из многих, а в Библии он называется Единородным.

Открыто антиправославным было еще первое гонение на скульптуру, воздвигнутое при Петре Первом его масонским сподвижником, главой Синода Феофаном Прокоповичем. Реформаторы ориентировались в первую очередь на протестантские страны, не признающие никаких изображений и известные своей ненавистью к католичеству, и хотя наша скульптура мало имела с ней общего, ей тоже не посчастливилось. Да и как характерная принадлежность родной старины деревянные фигуры попали в опалу.

О том, что скульптура в древней Руси была узаконенным делом, говорит тот факт, что с XIV века был даже установлен праздник чудотворному резному образу Николы Можайского.

При взгляде на скульптурное изображение у вероисповедных врагов (буквально толкующих Cвященное писание) возникает ассоциация с идолом, статуей языческого божества или мифического существа, поклонение которым несовместимо с верой во Святую Троицу. Но если понимать Библию буквально, в ней обнаруживается масса ошибок, противоречий и нестыковок Ветхого Завета с Заветом Новым, тогда и незачем вообще на нее ссылаться. Признание ошибочным даже малой части Священного писания и предоставление индивидуальной свободы понимания открывает дорогу подвергать сомнению любое его слово. Изображения Херувимов в Ветхозаветном храме, в том числе резных из масличного дерева, говорят, что запрет был не абсолютным и действовал до времени явления Божества во плоти. Как изобразить Сына Божия, до того как он стал зримым?

А. Абрамов Навершия. Левая производит впечатление более гладкой, на самом деле это матовый лак. На глянцевой правой также видны капли воды («для прикола»), а так они по фактуре совершенно одинаковые.

А иконам мы не поклоняемся, а лишь почитаем их согласно правилам VII Вселенского собора. Почитаем мы также родителей, свое Отечество, церковные таинства, святых угодников Божиих и их нетленные мощи, храмовые богослужения. Христианская вера, постепенно входя в жизнь народов, не столько разрушала старые формы, сколько наполняла их новым содержанием. И сами формы со временем изменялись. Так, мы видим, что характер славянских идолов никак не похож на православную скульптуру. Зато очень близок к работам мастеров, оставшихся в язычестве поныне в Африке или Южной Америке, причем последние ярче и выразительней, смотрите их в конце книги. Сохранившиеся до нашего времени божки не подтверждают рассуждения доморощенных фашистов о великой праславянской культуре, разрушенной Равноапостольным князем Владимиром (рис. ниже).

Славянский «Бог».

Вот античным язычникам было с чем расставаться. И хотя содержание их искусства не доводило до Христа, художественные принципы и методы перешли к крестившимся потомкам. Образы искусства греческого были более идеальны и возвышенны, чем индивидуализированные, чувственные римские аналоги. Через Византию эта традиция перешла на Русь, а традиция живоподобия соответственно к католикам.

Классическая красота образа более свойственна иконе, чем резному и скульптурному лику, это объясняется большей технической сложностью объема в материале по сравнению с рисунком. Карандаш и кисть можно стереть, а отрезанного не пришьешь. Исторически рисование появилось прежде резьбы. Первобытный человек сначала углем начертал на камне, а только позже взялся что-то нацарапывать или выдалбливать. Слово «классическая» в наше время, когда язык размыт и девальвирован, употребляется не в смысле «античная», а в смысле «общепризнанная». Того, что иконописцы называют «образ», на Западе нет и в заводе. Но хотя бы маленькая репродукция древнерусской иконы есть почти в каждом доме по всему миру.

Резные образа чаще, чем иконы, встречаются неудачные, но в лучших образцах, таких как Митрополиты Иона и Феогност, Москва, XVII век – безымянные резчики поднялись до уровня мировых шедевров.

Но и в вещах, технически менее совершенных, анатомическая неправильность и асимметрия искупаются теплотой, сердечностью и чистотой образов.

Резные расписанные фигуры в Ризоположенском храме Московского Кремля

По сравнению с иконой резные фигуры, как вещи исключительные, чаще имели подписи авторов. Кроме того, в изготовлении икон имело место разделение труда. Имея жену-иконописца, которая работает дома, могу констатировать, что времени резьба берет больше. Резчик покоряет природу дерева, а не следует за ней. Тем более, работая с пластилином, надо игнорировать его тягучесть-плывучесть, создавая жесткие, упругие линии. Пластичные линии создаются по чуть-чуть; это иллюзия непрофессионала, что все делается махом, одним смелым движением. «Искусство начинается там, где начинается чуть-чуть», – сказал один великий русский художник. А вот у оппонентов профессиональной работы через бронзу бессовестно просвечивает пластилин.

А. Абрамов Напряжение; теклявая липа (смотри I Часть, глава №1 Дерево – материал будущего) 2001 год. В нижней части основания были просверлены широкие отверстия, в которые вставлены струбцины для крепления к верстаку. По окончании работы низ срезан. Высота 76 см.

Ниже приведены вещественные доказательства различия рисунка и скульптуры. Это знаменитый на Западе русский художник Фешин, родившийся в Казани и эмигрировавший после революции в Америку. Портрет индианки Салаватулы; обратите внимание, насколько рисунок доброкачественней резьбы по дереву. Конечно, сторонники концептуального искусства найдут в деревянной голове любые достоинства, но на взгляд иконописца и резчика первое – это лицо, второе – рожа.

Салаватула. Рисунок и скульптура с одной и той же модели знаменитого за рубежом художника Фешина из Казани. Рисунок красивый, а скульптура нет, потому что отрезанного не пришьешь.

Мастеров, способных подчинять дерево и камень, гораздо меньше, чем живописцев.

Первое, что следовало бы освоить всем абстракционистам-минималистам, – это заточка инструмента. Чтобы объяснить более популярно: можно ли сделать стрижку или постричь ногти тупыми ножницами, ровно нарезать хлеб тупым ножом???

Доклеенные дефекты скульптуры можно закрашивать, как было в античности. Древнерусская скульптура тоже расписывалась, но главным ее творцом можно считать ваятеля—резчика (другое название – сницарь). Со временем роспись по левкасу яичной темперой, покрытая олифой (вареное масло с разбавителем), темнела и расписывалась заново уже в другом стиле. Раскрывать неизвестную к XIX веку древнюю живопись начали только в XX веке. Но и самое большое гонение на Церковь (а соответственно, и уничтожение памятников) случилось тогда же. Об этом даже намеком не могли обмолвиться в своих книгах подъяремные советские искусствоведы. Сколько всего погибло во взорванных и оскверненных храмах, никто не считал. Но нет худа без добра: зато сколько теперь работы для нас и наших коллег.

А. Абрамов Середина 80-х. В Третьяковке рабочая бригада случайно оторвала фрагмент царских врат из храма Всех скорбящих радости на Ордынке. Присутствовавшая при этом Главный Хранитель распорядилась выкинуть его куда подальше, чтобы замести следы.))) А мне привалила халтура – смотри выделенную красным часть, предназначенную для позолоты.

Говорить о том, что русское искусство имеет христианское содержание, было запрещено, поэтому вместо церковного везде употреблялось слово «народное». Для понимания сути дела остается только поставить знак приблизительного тождества между ними, пояснив лишь, что после Петра I Святая Русь постепенно становится частью народа, приняв в ХХ веке в большинстве своем мученическую кончину. Альбомы графа Бобринского, в основном церковного содержания, так и называются: «Народные русские деревянные изделия». Печать фотографий плохого качества, но для профессионалов Древоделия это не должно составить помехи.