Книга: Вишневый сад - Антон Чехов

Добавлена в библиотеку: 4 ноября 2013, 15:21

Автор книги: Антон Чехов

Жанр: Драматургия, Поэзия и Драматургия

Серия: Список школьной литературы 10-11 класс
Возрастные ограничения: 12+
Язык: русский
Издательство: АСТ, АСТ Москва
Город издания: Москва
Год издания: 2007
ISBN: 5-17-041408-0, 5-9713-4351-3 Размер: 541 Кб

Комментарии [3] |
Просмотров: 24763 |
- 84
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
4.2 Оценок: 5

сообщить о неприемлемом содержимом

Авторские права соблюдены

Описание книги

«Комната, которая до сих пор называется детскою. Одна из дверей ведет в комнату Ани. Рассвет, скоро взойдет солнце. Уже май, цветут вишневые деревья, но в саду холодно, утренник. Окна в комнате закрыты.

Входят Дуняша со свечой и Лопахин с книгой в руке…»

Последнее впечатление о книге

Xavini:
4-04-2022, 03:24

В 10 классе мы как-то быстро прошли это произведение, я толком из рассуждений ничего о нем не поняла, а сама не прочитала. И вот настал его час.

Читая эту повесть постоянно представляешь бесконечные ряды деревьев, запах яблок и гниющей травы.

Ещё

Остальные комментарии

Читать

Скачать книгу в форматах: fb2 rtf txt html

Читать книгу "Вишневый сад" Антона Чехова

Правообладателям!

Это произведение, предположительно, находится в статусе 'public domain'. Если это не так и размещение материала нарушает чьи-либо права, то сообщите нам об этом.

занятная драма. читала дважды, потому что смысл довольно расплывчат. я вообще к подобному жанру мало восприимчива, однако стоит отметить, что у Чехова получилось меня заинтересовать. очень хорошо показано, как человек пытается всеми силами отстранятся от неприятностей, делая вид, что не замечает их, а потом просто-напросто смиряться с концом. это только одна из поднятых проблем.

Цитировать

Комментариев: 0

sentyabrina mudraya:
31 октября 2016 16:24

Никогда не могла воспринимать произведения А.Чехова как комедии. То есть юмор там конечно тоже есть, но больше всё же какой-то иронии, сарказма, а ещё тоски и грусти. Герои пьесы попали в некое безвременье, оттого-то наиболее остро ощущается безысходность. Старая Россия рушится, новой ещё нет и неизвестно, какой она будет. Эпоха помещиков и дворян заканчивается с первым ударом топора о вишневое дерево в саду. Привычный уклад меняется и они уже бессильны остановить перемены. Раневским и Фирсам нет места в новой России, наступает время дельцов Лопахиных.

Цитировать

Комментариев: 126

Ирина Степанова:
21 мая 2017 16:44

"Вишнёвый сад" - это размышления Чехова о разных временных эпохах России. Можно даже сказать, что он рассматривает проблему конфликта поколений. Он не говорит за кем из героев будущее, лишь указывает на назревшие в прошлом и настоящем проблемы и предлагает, как их можно решить в будущем. Книга актуальна и по сей день.

Цитировать

dtgvhiiooof:
26-02-2022, 15:48

Ну как сказать, из-за того, что это пьеса, тяжело читается, неудобно. Думаю, что такие пьесы лучше смотреть в театре, а не читать.

SofyaSadykova:
20-01-2022, 11:10

Прочитала "Вишнёвый сад". Имение вдовы выставлено на продажу, а вишнёвый сад, который находится на его территории, хотят вырубить. Хозяйка дома против, так как этот сад напоминает ей о молодости.

Ещё

YuliyaShapova:
18-01-2022, 00:46

Я не читала это произведение в школе, а сейчас захотелось прочитать и составить собственное мнение, не опираясь на суждения именитых критиков. Мне понятно, что эта пьеса - трагикомедия, а каждый из героев - собирательный образ.

Ещё

Anastasia_k53:
29-08-2021, 11:39

Прекрасное глубок произведение великого классика. Проблемы и ситуации, взгляды и поведение героев встречается и в современном мире! Очень печальное произведение.

Ещё

Gerel_Art:
25-08-2021, 16:56

Помню, в 10 классе это произведение было в списке школьной литературы. Чехова я любила и люблю, поэтому рассказ мне понравился. Но видимо в силу возраста я романтизировала героев и прочитав это произведение снова, я увидела совсем другие реалии, совсем другой смысл произведения.

Ещё

YuliyaZemchygova:
24-08-2021, 19:40

Вишневый сад" - об уходящем, о том, что безнадежно уходит из России того времени. Начинался закат дворянства, и вишневый сад - это как раз символ дворянских усадеб, гнезд, в которых лучшие умы России творили, мыслили, наполняли пространство культурой.

Ещё

С одной стороны, пьеса кажется странной, потому что кто в лес, кто по дрова, и поведение и слова персонажей кажутся какой-то нелепицей, но это только кажимость, потому что каждый испытывает свои чувства и свою боль, но которые н выражает словесно, и лишь в некоторых местах прорывается наконец-то та боль, которой изначально не было. Наверное, каждый когда-то хотел бы выразить много всего в словах, но вместо этого нес всякую околесицу, только бы не помыслить о чем-то реальном. Дворян, кажется, не интересует продажа вишневого сада, они инертны, и это показывает, что дворянство переживает сильный упадок, вот-вот грянет беда. А ведь еще несколько лет, и многие эмигрируют из России и увезут с собой все лучшее, что имели.

"Вишневый сад" - это метафора прекрасной жизни, которая безнадежно уходит, которую никак не вернуть. И драма каждого героя вскоре начинает показываться нам во всей красе, и от этого становится то ли жалко, то ли странно. Но читать пьесу нужно внимательно, а еще лучше посмотреть ее в театре, чтобы все встало на свои места. Это жизненная ситуация, которая не может не пугать и не расстраивать. Жаль, что дворяне сами отдали на откуп вишневый свой сад и не делали ничего, чтобы его сохранить. Вот так и ушла целая эпоха, замененная Шариковыми и Собакевичами.

Свернуть

pawlovacristina:
26-06-2021, 13:25

Произведение я пыталась прочитать, затем прослушала аудио книгу, а потом и краткое содержание, потому что не понятно. По итогу 3 любовные линии, где нету места любви, её там попросту не существует.

Ещё

Leksi_l:
21-06-2021, 11:44

Цитата: Не надо обманывать себя, надо хоть раз в жизни взглянуть правде прямо в глаза.

Впечатление: Конечно классика, конечно впечатляющая.

Ещё

Чехова и его "коротыши" я просто обожаю. "Вишнёвый сад" перечитывала раза 3, в разные периоды жизни (школа, подростковый возраст, и после 30-ти) и каждый раз он воспринимался по-разному. Думаю встреча с ним меня еще ожидает. Основная мысль пьесы, конечно очень сильная, это как борьба старого и нового, богатого и дорогого, выбор между желанием и возможностью. Очень яркие персонажи и своими судьбами и характерами. И конечно монолог Фирса, очень печальный и передает всю суть пьесы...:

Фирс (подходит к двери, трогает за ручку). Заперто. Уехали... (Садится на диван.) Про меня забыли... Ничего... я тут посижу... А Леонид Андреич, небось, шубы не надел, в пальто поехал... (Озабоченно вздыхает.) Я-то не поглядел... Молодо-зелено! (Бормочет что-то, чего понять нельзя.) Жизнь-то прошла, словно и не жил... (Ложится.) Я полежу... Силушки-то у тебя нету, ничего не осталось, ничего... Эх ты... недотёпа!.. (Лежит неподвижно.)

Слышится отдаленный звук, точно с неба, звук лопнувшей струны, замирающий, печальный. Наступает тишина, и только слышно, как далеко в саду топором стучат по дереву.

Еще очень повезло сходить на постановку в МДТ с Козловским Д., которая наверное стала вишенкой на этом тортике. Великолепная постановка, никакой современной интерпретации. Актеры просто огонь. Сидели прямо перед сценой практически, плюс рядом сидела приятная, пожилая дама, которая рассказывала, что ходит каждый год на постановку (вот это я понимаю буржуазия и элита, без сарказма!)

О чем книга: Комедийная пьеса рассказывает нам о жизни одной семьи. После долгих лет проживания заграницей, они возвращаются в свое имени с наикрасивейшим вишневым садом. Жизнь в имении становится такой маленькой каторгой, так как в скором времени его должны продать за долги. Друг семьи предлагает вариант, как можно спасти имение, но придется вырубить сад, с чем члены семьи не согласны.

Читатьне читать: читать

Свернуть

ViktorKontorovich:
11-06-2021, 15:13

Н.А. НИКИПЕЛОВА Харьков

Светлой и благодарной памяти Маргариты Орестовны Габель

Цветущие вишни и сплошной белый сад видны в I акте еще не написанной пьесы, задуманной Чеховым как пьеса без героя.

Ещё

По первоначальному замыслу в течение трех действий героя ждут, а он то едет, то не едет. А в четвертом действии, когда все приготовлено для встречи, приходит телеграмма о том, что он умер . Замысел меняется, работа над пьесой откладывается, а название «Вишневый сад» уже живет самостоятельной жизнью в письмах, беседах, записных книжках. Вместо героя-привидения появляется в главной роли старуха, с уточнением старуха-мать, по ходу дела она оборачивается очаровательной дамой, возвращающейся из Парижа в разоренное имение с прекрасным вишневым садом, которое будет продано зa долги. Вряд ли стоит предполагать, что история одного имения могла бы быть интересной. Но перенесенная волей автора из реальной жизни на подмостки вместе со своими обитателями, живущими, жившими и не бывавшими там, с их надеждами и отчаянием, слезами и смехом, «необычайной для сцены далью», и «пастухом, играющим на свирели», она стала лирической комедией «Вишневый сад», − самым знаменитым произведением мировой драматургии XX века. Завершая работу над пьесой, Чехов полагал, что вышла у него «не драма, а комедия, местами даже фарс...» (Письмо М.П. Лилиной от 15 сентября 1903 года), тем самым раскрывая парадоксальное свойство искусства: оно вовсе не воспроизведение действительности, оно насмешка над действительностью или, возможно, что-то большее. Скажем, если шкафу сто лет, и к нему обратиться с речью: «Дорогой шкаф!», не имея в виду его цену, − то шкафу исполнится и двести лет, хотя в условном интерьере ему по-прежнему сто. Осталось неизвестным, что было написано в погибшей части рукописи, когда в июне 1903 года Чехов оставил листы на письменном столе, а сам ушел. Налетела внезапная летняя гроза, ворвался в окно вихрь и унес несколько листков в сад. А когда их подобрали и принесли автору, на них невозможно было разобрать ни слова. Пришлось эти сцены писать заново, потому что «автор ничего не помнил из написанного» . «Демоны в саду» − так назывался испанский фильм, показанный на одном из московских кинофестивалей. В основе сценария − история большой недружной семьи, которая к концу фильма собирается в саду, чтобы сфотографироваться всем вместе. Одновременно со щелчком затвора фотоаппарата раздается выстрел, и один из героев фильма останется живым только на будущей фотографии заключительных кадров киноленты. И никаких ассоциаций с «Вишневым садом» могло бы не возникнуть, кроме слова «сад» в заглавии, если бы не эти последние кадры, тем более, что в чеховской пьесе, по авторскому напоминанию, «ни одного выстрела» (Письмо О. Л. Книппер от 25 сентября 1903 года). Зависимо или независимо в своей постановке «Вишневого сада» Анатолий Эфрос использовал подобный композиционный прием, когда все герои спектакля одновременно взбегают на холм, словно для общей фотографии. Это последний миг в их жизни, когда они все вместе − сад по-своему станет местом разбегающихся тропинок (или «Садом расходящихся тропок», как у Борхеса ) − и диалог оборвется. Каким был диалог в пьесе Чехова? «Вишневый сад» стал чеховским завещанием» − справедливо утверждает И. Н. Сухих, убежденно считая, что перед нами не история имения, представленная в лицах, а ценностный мир автора, его философия жизни, внутренний строй его души. Что завещал Чехов? Чем дорожил он сам в своей пьесе, предполагая в ней «что-то новое»? (Письмо О. Л. Книппер от 25 сентября 1903 года). Новыми, безусловно, были способы изображения жизни в драматическом произведении: многоплановость сюжета пьесы, соотнесенность временных планов, «диалог призраков прошлого и призраков будущего», организация сценического смыслового пространства пьесы и, конечно, одним из новых качеств пьесы мог стать диалог. И хотя все исследователи художественной системы комедии уделяли ему немало внимания, представляется целесообразным обратиться к иным поэтическим и смысловым его аспектам. А. П. Чудаков на примере «Вишневого сада» отмечает, что в чеховской драме приемы композиции эпизодов близки к приемам его прозы, «сцены, необходимые для фабулы, постоянно перемежаются с эпизодами необязательными» . Но представляется, что в «Вишневом саде» необязательных эпизодов уже нет, как почти нет деления героев на главных и второстепенных, потому что главное событие − продажа и покупка имения внесценичны: зритель и читатель узнают о них в пересказе Лопахина. Все происходящее на сцене равноценно значимо и делится лишь на до и после утраты дома и сада. Каждому герою дорога мысль о своих истоках, каждый дорожит собственными мотивами, побуждениями, предпочтениями, даже если «бормочет про себя», как Фирс. Самым главным героем пьесы остается вишневый сад, образ которого включает и образ дома. Завершенностью его судьбы создается сюжетно-композиционное единство пьесы, смысловая и эмоциональная наполненность диалога. Отказ от внешней интриги, по мнению В. Б. Катаева, определяет своеобразие диалога и придает ему свойства разобщенности, неумения слушать другого, разговора невпопад . Но как возникает и проявляется при этом комическая природа диалога, создается и постоянно меняется «поле смыслов» (термин Г. Гачева)? Л. М. Борисова, сравнивая драму Чехова и драматургическое искусство символистов, отмечает, что в чеховском диалоге «просвечивает подсознательное», которое будит у воспринимающего память о «скрытых от всех ассоциативных ходах мысли собственной». Автор связывает с паузой «представление о неразрешимой загадочности» чеховского диалога . Вероятнее всего, для разгадки необходимо учитывать и то, что чеховские герои живут на сцене в окружении более или менее призрачных предметов и явлений, некой звуковой эквивалентности, мнимости. Все эти тени, силуэты, сны, страхи, привидения не пришли извне, они не знаки инобытия, а часть единого мира, приметы самой сиюминутной жизни. Одновременно они служат сигналами на пути читателя, зрителя, исполнителя − к художественной сути пьесы. Взволнованная встречей Любовь Андреевна глядит в окно на сад: «Посмотрите, покойная мама идет по саду ... в белом платье! (Смеется от радости). Это она». − Варя: «Господь с вами, мамочка». И в следующую минуту Раневская разъясняет себе: «Никого нет, мне показалось. Направо, на повороте к беседке, белое деревцо склонилось, похоже на женщину». А еще спустя несколько минут Варя скажет Яше, что его мать из деревни пришла, со вчерашнего дня сидит в людской, хочет повидаться, и услышит в ответ: «Бог с ней совсем! <...> Очень нужно. Могла бы и завтра прийти».Смысловое сближение эпизодов создает диалог диалогов, взаимно углубляет высказанное, слегка рассеивая дымку над первым видением. Мать Яши так и остается невидимой от начала до финала пьесы, тем не менее, вызывая у зрителей чувство причастности к происходящему. Многоплановость чеховского сюжета в «Вишневом саде» отражает не только текущие бытовые события и состояния, но и создает особую множественную перспективу индивидуальных настроений. В каждом действии пьесы, − отмечает Л. С. Левитан, − есть своя фабульная направляющая − приезд владелицы имения в I действии, попытка решить его судьбу во П, в III действии вишневый сад в новых руках, прощание с домом и садом в IV действии . Действительно, эти события в их прямой последовательности касаются всех действующих лиц, но при этом не захватывают их полностью. Неизменным стержнем диалога в пьесе Чехова оказывается осознание героем самого себя, преодоление тоскливой несвободы, зависимости. В ходе диалога действующие лица вольно или невольно освобождаются друг от друга, и каждая реплика об этом, об изменении собственного пространства или времени. Известно, что с понятием «свобода», «достоинство», ассоциируется ощущение легкости, полета. Радуется собственной метаморфозе и иронизирует Лопахин, повторяя обращение к нему Раневской в детстве: «Мужичок! ... Отец мой, правда, мужик был, а я вот в белой жилетке, желтых башмаках. Со свиным рылом в калашный ряд» . И сам обретает способность ценить эти качества в других людях. Вспоминая Раневскую еще до приезда, он говорит: «Хороший она человек. Легкий, простой...» (С.197). И позже, при встрече: «Вы такая же великолепная!» (с.204). Возвращение Раневской в родной дом переносит ее снова в детские годы. Этим же чувством охвачен Гаев, и оба они, словно в детстве потерявшие свой дом, теперь нашли дорогу обратно. «... Я тут спала, когда была маленькая», − со слезами говорит Раневская. Но каждый из них понимает, что в доме уже поселился дух разорения, что скоро вместе с садом дом станет воспоминанием, видением в их будущих снах, и что семья − их единственное фамильное богатство, здесь и сейчас. Примечательно, что чудо каждого лица в пьесе связано с мыслью о своем земном родстве, о своих человеческих истоках, диалог позволяет создать отраженный портрет, хотя и не каждый с ним соглашается. Не узнавший Дуняшу Яша на свой вопрос, кто она, услышит: «Дуняша, Федора Козодоева дочь». И весь ее облик волнует Яшу, он, оглядываясь, обнимает ее со словами: «Гм... Огурчик!». А Дуняша разбивает то самое блюдечко, которое вопреки примете, так и не приносит никому счастья. Но Дуняша, захваченная своими романтическими переживаниями, от которых ее иногда отвлекают обязанности горничной, думает о себе иначе: «... руки белые-белые, как у барышни. Нежная стала, такая деликатная, благородная, всего боюсь... ужасно люблю нежные слова» (С.211). Из всех услышанных обращенных к ней слов ей больше нравится «цветок», а избранник ее сердца двоится в глазах, то это Епиходов, то Яша. Автор же переводит слово «огурчик» в подобающий ему ряд сюжетных деталей: полведра огурцов съел на святой Симеонов-Пищик, ест огурец Шарлотта, обдумывая свою судьбу и очередной фокус. Ей тоже кажется, что она молоденькая, она тепло вспоминает родителей, бродячих артистов, дающих по ярмаркам «очень хорошие представления». А главное − они научили ее прыгать salto-mortale, то есть развили в ней удивительное чувство равновесия. Salto-mortale − все ее приданное, нечто неуловимое, только ей доступное и ей принадлежащее. Больше у нее ничего и никого нет. Ей так хочется поговорить, а не с кем. Диалог остается не реализованным. Варя мечтает выдать Аню за богатого и уйти в пустынь, потом в Киев, в Москву, и так все ходить по святым местам. А между тем все говорят о ее свадьбе, все поздравляют, а на самом деле ничего нет, «все, как сон». Диалог нисколько не проясняет картину, но к теме разговора будут возвращаться снова и снова. Весьма целенаправленно и энергично участие в диалоге Симеонова-Пищика: ему необходимо срочно уплатить проценты по закладной, он настойчив, красноречив и очень убедителен по контрасту с бездеятельностью своих соседей, а к тому же ему есть с кем поговорить и даже: «И моя Дашенька ... тоже говорит...». Каждый фрагмент диалога содержит зримый и незримый мир, а порою сами диалоги остаются не развернутыми. Аня и Варя при встрече пытаются рассказать друг другу о пережитом. Аня признается, что по-французски она говорит ужасно и вспоминает только общую картину встречи с матерью: «Приезжаем в Париж, там холодно, снег... Мама живет на пятом этаже, у нее какие-то французские дамы, старый патер с книжкой, и накурено, неуютно. Мне вдруг стало жаль мамы... Мама потом все ласкалась, плакала...» (С.201). Варя спешит познакомить Аню с домашними делами: «А тут без тебя неудовольствие было» − и рассказывает, как взбунтовались в людской старые слуги: Ефимьюшка, Поля, Евстигней, Карп, как распустили слухи о ее, Вариной, скупости. И уже во всех подробностях собирается рассказать, как намеревалась строго поговорить с Евстигнеем: «Как же ты, говорю, Евстигней, дурак ты этакой ...» и замечает, что Аня не слышит ее, спит. Так целый маленький спектакль остается без зрителя и слушателя. Но именно диалог в диалоге множит перспективу общения, привносит новые детали в ситуацию и характеры, хотя на сцене из всех старых слуг остается только Фирс. Но, по-видимому, не у него одного судьба быть забытым в старом доме, потому что об остальных больше не вспомнят. И только Лопахину в подробностях и лицах перед взволнованной аудиторией удается представить картину торгов, которая никому не интересна после вопроса: «Продан вишневый сад?» «Продан». − «Кто купил?» − «Я купил» . Результат был почти предсказуем, триумф Лопахину разделить не с кем, а для остальных печаль неизбежной разлуки из предчувствия стала реальностью. Диалог передает все оттенки меняющихся настроений. Примечательно, что это свойство − передать моментальное настроение, присуще и «так называемому алогическому, бессодержательному диалогу» , − отмечает Э. А. Полоцкая. Закономерность и случайность особенным образом взаимодействуют в диалоге парижского сюжета, в котором проступают контуры первоначального замысла пьесы без героя. Только теперь «он ждет», а «она то едет, то не едет». Перед нами диалог, озвученный лишь одним участником. О содержании первых телеграмм можно только догадываться: Раневская рвет их, не читая. Но они продолжают приходить, в каждом действии, «каждый день», влияют на ее настроение и намерения настойчивым мотивом: «просит прощения, умоляет вернуться». Благодаря найденной форме восстановленного диалога Чехов, не вводя нового героя, позволяет ему стать действующим лицом, но не в пространстве сцены, а в жизни героини. Ее решимость поколеблена − от исходного «с Парижем кончено» − к сомненью «надо бы съездить в Париж, побыть возле него», − до окончательного «... Я уезжаю в Париж». Да и сам Париж служит живой темой беседы, раздвигая пространственные и временные рамки пьесы. Его можно увидеть с птичьего полета − Аня в Париже летала на воздушном шаре, − в Париж можно доехать на лошадях, как барин, по воспоминаниям Фирса, в Париж совершенно необходимо вернуться Яше, потому как «здесь страна необразованная», «народ безнравственный», он «насмотрелся на невежество» − хватит с него. Наконец, в Париже можно купить «брошку-пчелку». Способность к диалогу выступает у Чехова как важнейшее социально-психологическое свойство личности. Всякое понимание диалогично, оно результат живой коммуникации. Понимание заключается в переводе высказывания на язык иного активного контекста − «внутренней речи» . Основные свойства диалога − цели общения, формы общения, условия общения и потребность в реакции − в «Вишневом саде» оказываются призрачными, как мимолетно, призрачно само жизнеустройство героев лирической комедии. «Внутренняя речь», проявляясь в различных диалогических ситуациях, полна сомнения, растерянности и желания это не обнаружить. В диалогах отсутствуют мотивы личных человеческих возможностей. Мотив собственного действия заменен преувеличенным личным чувством. Во II действии, когда обсуждается судьба сада, Раневская после паузы признается: «Я все жду чего-то, как будто над нами должен обвалиться дом» (С.219). Нет понимания сторон при обсуждении судьбы имения. Предложение Лопахина кажется абсурдным: спасти дом и сад можно лишь разрушив дом и вырубив сад. При этом происходит подмена предмета обсуждения, − Лопахин говорит о спасении будущего благосостояния владельцев имения, а им дорого место и время, где они были молоды и счастливы. Попытка Гаева «устроить заем под векселя, чтобы заплатить проценты в банке», эфемерна и абстрактна, как и дискуссия о «гордом человеке». «Мистический» оттенок беседы не позволяет ее продолжать, потому что, как подводит итог Любовь Андреевна, «великаны бывают только в сказках». Попытки изменить ситуацию призрачны, и смешны для каждого героя. «Жить или застрелиться?» − для Епиходова отнюдь не гамлетовский вопрос − конечно, жить и «безумно любить», носить с собой пистолет, играть на гитаре и думать, что она мандолина. По-видимому, .он надеется, что с мандолиною он будет более убедителен. Просто в мире жестокого романса, в котором живет Епиходов, главная провозглашенная ценность любовь. Когда она рушится, жизнь теряет всякий смысл, но на то время, пока звучит аккомпанемент. Выразителен весь предметный ряд пьесы: букет от садовника и квас для Лопахина, шар воздушный и шары биллиардные, ключи, брошенные Варей и сломанный кий Гаева, галоши Пети Трофимова и такой же «дырявый» кошелек Раневской − все эти предметы усиливают диалог, делают его зримым, но не менее загадочным. Не входя в тонкости и теорию бильярдной игры, можно допустить некоторую аналогию между поведением, речью героев и движением шаров на биллиардном столе. Сходство усиливается звуком падающих шаров. Следует заметить, что список действующих лиц пьесы занимает 16 строк, 15 + 1 − количество шаров в биллиарде. В этом же смысловом ряду и другие невербальные звуки: пастушья свирель, еврейский оркестр, звучащий то издалека, то рядом, то на танцевальном вечере, то в честь нового хозяина дома и сада, мелодия лезгинки, напеваемая Раневской и, наверное, дающая ей чувство равновесия − и наконец, пенье птиц в вишневом саду. Все это многозвучие рождает ощущение полноты жизни, которая будет продолжаться, хотя впереди времена, о которых О. Мандельштам скажет: «Нынче европейцы выброшены из своих биографий, как шары из бильярдных луз» . В IV действии во время прощания Шарлотта напевает песенку и Гаев бросает реплику: «Счастливая Шарлотта: поет!» Она берет узел, похожий на свернутого ребенка и говорит с ним: «Мой ребеночек, бай, бай». И сама отвечает: «Уа, уа.» − «Замолчи, мой хороший, мой милый мальчик. Мне тебя так жалко!» − «Счастливая Шарлотта» беседует с «гостем из будущего». Почему смешная выходка Шарлотты так тревожна? Как возникает в финале этот стереозвук, завершающий необычайный стереоэффект всей лирической комедии? Диалог окончен − диалог продолжается. Из всех сокровищ, заключенных в пьесе, Чехов прежде всего завещает прелесть цветущего сада. Он ждал эту пору и, как герой неоконченного рассказа «Письмо», ее торопил: − «Цветут ли вишни?» − «Впрочем, еще рано».

Свернуть

Книга: Вишневый сад - Антон Чехов

Автор книги: Антон Чехов

Жанр: Драматургия, Поэзия и Драматургия

Комментарии

Добавить комментарий

Популярные книги за неделю

Жанры библиотеки

Популярные серии книг

По году издания

Рекомендации

Книга: Вишневый сад - Антон Чехов

Автор книги: Антон Чехов

Жанр: Драматургия, Поэзия и Драматургия

С этой книгой скачивают:

Комментарии

Добавить комментарий

Популярные книги за неделю

Жанры библиотеки

Популярные серии книг

По году издания

Рекомендации