Книга: Барнеби Радж - Чарльз Диккенс

На самом деле, вокруг бунта вращается не сама история, а лишь ее кульминация и развязка, которым посвящена вторая половина книги. А ее добрая первая - завязка, знакомство с героями, их характерами, и, собственно, появление двух любовных, но несчастных, линий, и, естественно, тайны - без чего у диккенса не обходится ни одна история. "Барнеби Радж" не входит в список книг Диккенса, которые у всех или многих на слуху. Да и каково было мое удивление, когда я не нашла ни одной экранизации (разве что 1915 года), хотя их по его историям в избытке. Но лично мне история понравилась, как и все остальные его произведения. Мне было так же интересно, так же приятно, так же моментами смешно, а моментами грустно.

Я не в курсе событий этого бунта, но тут это оказалось и не нужно. Главное, что здесь нужно увидеть - толпу. Каждый бунт - это действия толпы людей. И Диккенс показывает их изнутри. И видно, что мотивы то у всех разные. Что для многих вообще не важно за что они там борются, главное - выплеснуть свою агрессию, разгромить все, ощутить некую власть, отомстить тем, кто был выше тебя. А это уже социология.

После прочтения мне пришла в голову мысль, что Диккенс берет реальные типажи людей, но, скорее всего, прибавляет их характер по шкале до 100. Ибо мне знаком тот типаж, который воплощает собой миссис Варден. Наверняка многим знакомы люди, которые все понимают, но делают вид, что это не так. Те, которым невмоготу быть приятными. Которым обязательно нужно испортить окружающим настроение. И от этого они получают удовольствие. Но здесь, конечно, это было так ярко, что глаза слепило.

Есть всего две вещи, которые мне не очень понравились:

1. Перерыв в пять лет между событиями. Я вообще не люблю такие "скачки", для меня теряется вся нить событий. Что происходило эти 5 лет с героями - остается только гадать, а не хотелось бы. 2. Тайна убийства. Мы узнаем КТО, узнаем в двух фразах КАК, но ЗАЧЕМ? Этого я не увидела, а очень хотелось.

По-моему, книга очень даже хорошо. Почему она осталась в тени - загадка, но о многих книгах можно сказать то же самое. И от этой "безызвестности" они не становятся хуже.

Пустые сосуды при падении издают гораздо более мелодичный звук, чем полные, и точно так же пустые слова часто звучат в мире громче всего и больше всего нравятся людям.

Как всегда у Диккенса, тут есть сразу несколько сюжетных линий, и разворачиваются они так, что роман условно можно разделить на 2 части: первая - более сентиментально-таинственная, вторая - мятежно-социальная. В первой знакомимся с главными героями и их жизнями, а во второй наблюдаем ужас стихийного восстания, в ходе которого протестантские низы пошли против католицизма, но так вошли во вкус, что под этим предлогом практически каждый мятежник решил свести еще и личные счеты. Сцены с беспределом, который устраивала одуревшая толпа, так живо написаны, что пылающий Лондон предстает настоящим адом на земле.

Как всегда у Диккенса, характеры гиперболизированы и схематичны. Тут есть и лорды, и люди среднего сословия, и низы. И в каждом сословии свои ангелы и демоны, свои цели и способы их достижения.

Как всегда у Диккенса, роман приправлен фирменным юмором, несмотря на серьезность всего происходящего.

И как всегда, Диккенс выступает истинным гуманистом. Он против народного восстания как способа достижения любых, пусть даже справедливых целей. Но при этом понимает, что народ восстает, так как больше не может терпеть систему, и недовольство народа вполне закономерно. Барнеби Радж - символ, через который автор показывает свое отношение к восстанию. Он, расплачиваясь за страшный грех своего отца, родился дурачком, но при этом оставался человеком с добрым сердцем. Все его мотивы самого человечного свойства: он хочет для матери достатка, хочет справедливости для всех, но именно слабый ум дает возможность мятежникам так быстро повести его по ложному пути.

Ну и напоследок, Диккенс, конечно, как всегда утопист, его роман - это призыв к власти, действовать во благо народу и при помощи осторожных реформ уничтожить социальную несправедливость. Но все равно, в конце не покидает знакомое чувство, которое часто возникает после чтения Диккенса - однажды все будет хорошо, нужно верить в добро и справедливость.

На мой взгляд, это далеко не самый яркий роман Диккенса. Иногда он читался очень медленно, иногда наоборот, - но "Барнеби Радж" безусловно достоин внимания.

Не приходится говорить, что этот безобразный бунт, покрывший несмываемым позором и эпоху, его породившую, и всех его зачинщиков и участников, — хороший урок последующим поколениям. Лозунги, которые мы неправильно называем религиозными, охотно провозглашаются людьми, у которых нет никакого бога, которые в своей повседневной деятельности пренебрегают самыми элементарными требованиями морали и справедливости.

Но роман начинается не с момента бунта, а за пять лет до него. Именно столько лет потребовалось, чтобы заботливо выращенное Чарльзом Диккенсом «дерево» повествования дало как следует поспевшие плоды – плоды нравственности и морали.

Срок немалый, но за это время мы успеем от всей души насладиться биением жизни во всех её красочных проявлениях, на описание которых Диккенс никогда не скупился. В каждой написанной им строчке маленькая история – предмета, дома, человека, земли, эмоции, и их все можно увидеть глазами, почувствовать кожей, ощутить вкус. Так написать может только тот, кто по-настоящему влюблён в жизнь, кто не мыслит себя без созидания, кто достоин называться Художником – именно так, с большой буквы.

Итак, фабула нам известна – это народный бунт, безжалостный, слепой и беспощадный.

Такие «религиозные» бунты продиктованы нетерпимостью и жаждой насилия, они бессмысленны, жестоки, они — просто взрывы закоренелого фанатизма одуревших людей. Всему этому учит нас история. Но, быть может, мы еще до сих пор недостаточно усвоили ее уроки, и даже такой пример, как мятеж 1780 года под лозунгом «Долой папистов», не пошел нам на пользу.

Но Диккенс не был сторонником революции. Ему отнюдь не по душе были насилие и хаос, поэтому и выбрал он бунт Джорджа Гордона – чтобы показать всю бессмысленность восстания. Ему удалось с достаточным совершенством изобразить страшные дни мятежа, беспристрастно и вполне достоверно.

Впрочем, есть в романе и множество других вещей, людей и мнений, достойных внимания. И любования, и восхищения достойны они, нарисованные рукою мастера – тщательно, с любовью, с трогательной заботой.

Дом был скромный, небольшой и не слишком современной архитектуры; он не глазел нахально на прохожих большими окнами, а застенчиво щурился, и острая верхушка его конусообразной крыши торчала над подслеповатым чердачным окошком из четырех мелких стеклышек, как треуголка на голове одноглазого старичка. Это был не кирпичный и не горделивый каменный дом, а деревянный, оштукатуренный, построенный без скучной и утомительной симметрии: ни одно его окошко не походило на другое и, казалось, каждое существовало само по себе, не желая иметь ничего общего с остальными.

О, это не дом, это настоящая сказочная обитель – если немного напрячь воображение. И так – везде. Из-под пера Диккенса вышли улицы, дома, предместья, сам огромный Лондон – и всё это настолько настоящее, что ощущается даже твёрдость мостовой под ногами, на которую в жизни редко обращаешь внимание.

Но город был бы пуст без людей, пуста была бы без них и эта история, но здесь сэр Чарльз явил подлинное мастерство.

Случайно в эту минуту одно из них распахнулось, и слесарь увидел плутовское личико с ямочками на щеках и парой блестящих глаз, самых чудесных глаз, какие когда-либо доводилось видеть человеку, словом — хорошенькую улыбающуюся девушку, настоящее воплощение цветущей красоты и веселого нрава.

Диккенсу удались решительно все: герои и злодеи, дворяне и простолюдины, горожане и деревенские жители, праведники и бунтари, подлецы и люди чести.

Вот старый трактирщик, настолько тугой умом, что можно услышать, как крутятся несмазанные шестерёнки в его голове. Вот слесарь, отставной сержант, человек умелый, честный и прямолинейный – им невозможно не восхищаться. Вот два дворянина, которых разделяет не только их вера, но и взаимная неприязнь, а вот дети этих двоих – рассказ об их любви способна вызвать не меньше эмоций, чем история Ромео и Джульетты.

Вот тщедушный подмастерье с комплексом Наполеона, организовавший союз подмастерьев, которого невозможно воспринимать всерьёз – в нём Диккенс выразил всё недовольство простых работяг того времени, вынужденных тяжело трудиться за мелкую монету.

Вот молодой конюх, грубый деревенщина, чуждый сантиментам и обходительности, дикий и невоспитанный, в коем заключена вся квинтэссенция бунта.

Вот палач – в нём выражена вся смертоносность восстания, вся кровожадность мятежа, все тёмные стороны революции.

А вот и Барнеби Радж, простодушный дурачок, блаженный безумец, скорбный духом. В нём заключено средоточие жизни романа, сам роман назван его именем, и это, разумеется, не случайно. В образе Барнеби во всей своей мощи проступает Его Величество Король Толпа – безликая людская масса, глухая к разуму, движимая только лишь одними эмоциями. Их – и Барнеби, и толпу – нетрудно сбить толку, легко направить в любое русло, пусть даже в этом русле потекут реки крови, а по берегам будут пылать руины.

Все эти люди думают, чувствуют, мечтают, действуют во благо или во вред, плетут заговоры или строят планы – словом, живут обычной человеческой жизнью. Но их узнаешь так близко и так подробно, как редко удаётся узнать людей в реальной жизни. Диккенс проявил огромный талант творца, населив свой роман такими яркими персонажами.

Эта книга – красочная картина, написанная Диккенсом-гуманистом из тех же соображений, которые есть и в других его произведениях. Восстают тогда, когда терпение истощается, но беды можно избежать, если со вниманием относиться к ближнему своему, и к дальнему тоже. А уж там природа возьмёт свое, и жизнь непременно победит смерть.