Текст книги "Slayer. Титаны американского трэш-метала"

13. Hell awaits: добро пожаловать в преисподнюю

Вдохновленные поддержкой одержимых фанатов, Slayer не сбавляли темп и в период Hell Awaits. В марте[30]30
   Альбом вышел в сентябре 1985-го. К сожалению, в интернете ошибочные данные (март 1985-го). Об этом мне сказал Феррис после интервью с Керри Кингом.


[Закрыть] 1985-го Metal Blade выпустил второй полноформатный альбом группы. На этот раз растущее число шеф-поваров приготовило более навороченный меланж.

Роль продюсера решил взять на себя Слэгел. Альбом записывался в студии Track Records, где звукоинженером выступил Билл Метойер, а также в голливудской студии Eldorado, где за звук отвечал Рон Фейр. Рон тогда был продюсером Armored Saint, а позже стал президентом лейбла Geffen Records.

Hell Awaits жирно смазан реверберацией, и даже цифровой «ремастер» 1993 года звучит так, будто альбом проигрывается на дешевой вертушке с паршивым звукоснимателем.

Может быть, первые альбомы и не звучат превосходно, но имеем то, что имеем, – других не будет. Кинг выступил против идеи их перезаписать.

И качественный ремастеринг также невозможен: большая часть архивов Metal Blade была уничтожена во время землетрясения[31]31
  Землетрясение в Лос-Анджелесе, также известное как «Нортриджское землетрясение», «Землетрясение в Нортридже», англ. «Northridge earthquake» – разрушительное землетрясение магнитудой 6,7, произошедшее 17 января 1994 года в 4:30:55 в долине Сан-Фернандо, одном из регионов округа Лос-Анджелес.


[Закрыть] в 1994 году – склада, где хранились архивы лейбла, больше нет. Фанаты Slayer могут считать это потерей, но даже скептикам стоит признать: разве не круто, что мастер-ленты Slayer уничтожены фактически в результате Божьего промысла?

В альбоме всего семь треков общей длительностью свыше 37 минут, Hell Awaits – это фактически прог-метал (в Show No Mercy было 10 треков, и длился альбом 35 минут, а следующая пластинка, Reign in Blood, будет содержать 10 треков, а длиться и вовсе не больше 30 минут). От музыкального влияния со стороны Venom и Iron Maiden не осталось и следа, и теперь группа взялась за Mercyful Fate. Датчане – по сути, пионеры первой волны блэк-метала – побудили Slayer пролить еще больше крови и сочинить более длинные песни.

Альбом начинается с замаскированного послания, в котором, проиграв задом наперед, можно услышать демонические голоса, шепчущие: «Присоединяйся к нам, присоединяйся к нам». Громкость постепенно нарастает, так же как и «хрустящий» гитарный рифф.

Песни длинные, сложные и звучат очень плотно – но группа по-прежнему находится в темной власти Venom. Жуткие истории на альбоме – новый способ оскорбления чувств. Второй трек, «Kill Again» («Убей снова»), повествует об убийце-шизофренике, среди постоянно пополняющихся жертв которого числится единственный сын проповедника.

Арайя поет так же быстро, как играет Ломбардо. Даже выпаливая самые скоростные и безумные предложения, вокалист по-прежнему периодически продолжает переходить на более высокий регистр – эта традиция Тома завершится на этом диске. В Reign in Blood он перейдет на более грубый стиль пения и значительно улучшит дикцию. Здесь же слова превращаются в кашу и первый куплет невозможно разобрать, пока не начинается припев – демонический, эхообразный рев «HELL AWAITS!». В вокале Тома присутствует неумышленный символизм: в трэшевом хаосе ясно лишь одно – это вечное проклятие.

«Praise of Death» («Хвала смерти») вновь возвращается к темам «Kill Again», наглядно изображая безумный кутеж. Между двумя адскими запилами Арайя изрыгает строчку на все времена: «Бежать, охотиться, рубить на куски, крушить, искать, видеть, пырнуть, выстрелить, молотить, колотить, сжигать, уничтожать, убивать, кровью истекать, молить и умолять – и сдохнуть![32]32
  Running and hunting and slashing and crushing and searching and seeing and stabbing and shooting and thrashing and smashing and burning, destroying and killing and bleeding and pleading then death.


[Закрыть]».

Прежде чем Арайя успевает перевести дыхание, он выдает двухсекундное соло на басу, пожалуй, единственный раз во всей дискографии Slayer, когда отчетливо слышен бас Тома. Обычно при сведении его инструмент утоплен во всеобщей какофонии.

Бас-гитара никогда не была в Slayer на переднем плане. За 30 с лишним лет о группе вышло немало статей, но термин «ритм-секция» практически никогда не встречается. Основной драйв музыки Slayer всегда строился на груве гитары и барабанов. Не сказать, что присутствие баса не имеет большого значения в пластинках группы – будь то ранние годы, когда в альбомах играл Арайя, или много позже, когда все басовые партии записывал Кинг. Но как бы ни было слышно бас, играть на бас-гитаре в Slayer – занятие не из легких.

Играть на басу, да при этом еще и петь, большую часть своей карьеры – не забывая трясти башкой, – как ни крути, для этого нужно иметь неслабые физические способности. Басист Megadeth Дэвид Эллефсон называет Арайю «Гедди Ли[33]33
  Гедди Ли – канадский музыкант, наиболее известен как основной вокалист, басист и клавишник канадской рок-группы Rush.


[Закрыть] трэша».

Сам материал был сложным, но записать его на пленку оказалось легко.

«Когда я работал со Slayer, все мы были довольно молоды, – вспоминает Метойер. – Том был почти моим ровесником. Остальные ребята были еще совсем мальчишками. Однажды парни принесли в студию водные пистолеты и стали носиться и брызгать друг в друга водой, в результате залили довольно дорогое оборудование. Но сколько бы они ни придуривались и ни вели себя как дети, устраивая водные баталии и соревнуясь, кто громче перданет, стоило мне нажать кнопку «запись» – и парни тут же становились серьезными, с головой уходя в работу. Практически всегда хватало двух дублей».

Hell Awaits радикальным образом отличается от Reign in Blood, но в некотором смысле он звучит как имитация и генеральная репетиция перед записью шедевра 1986 года, как будто бы парни переусердствовали с тренировками перед важным поединком. В конце песни «At Dawn They Sleep» («На рассвете они спят») Ломбардо делает семисекундную дробь на двух бочках, которая является своего рода карандашным наброском известного залпа в конце песни «Angel of Death».

Как и многие памятные моменты, все началось с шутки, но ребята тут же подхватили. Ломбардо сыграл на двух бочках, и гитаристы подумали, что такое надо повторить на записи.

«Я любил поиграть соло на барабанах, – говорил Ломбардо. – И если Керри или Джеффу что-то запоминалось, они говорили: “Почему бы тебе не записать это на пластинке? Почему бы не попробовать?”. Так что пользовались моими идеями и клевали остатки как стервятники».

Сочиняли альбом коллективно, как единая команда. Ханнеман и Кинг придумали текст к одной песне. Арайя отметился в альбоме Show No Mercy. В этот же раз Том был впервые упомянут как один из авторов, вместе с дуэтом гитаристов, приложив руку к песням «At Dawn They Sleep» и «Crypts of Eternity». Кинг, как и Ханнеман, сочинил две песни. Гитаристы вместе написали музыку для двух песен. Сам Кинг написал музыку для двух композиций, а Ханнеман – для трех.

Метойер вспоминает, что в группе ощущалось партнерство, и гитаристы фактически были равноправными авторами песен.

«Песни писали Керри и Джефф, – говорит Метойер. – Следовательно, когда нужно было принимать решения, я в значительной мере полагался на их мнение. Но не скажу, что кто-то в группе выделялся и был лидером».

После кроваво-мясной резни и гитарного натиска начинается вторая сторона пластинки. Вторая песня, «Necrophiliac», тащит металл в новую инфернальную низину. Текст напоминал извращенный анархичный синквейн[34]34
  Пятистрочная стихотворная форма, возникшая в США в начале XX века под влиянием японской поэзии.


[Закрыть], растянутый по всей искривленной пентаграмме. Рассказчик умудряется оскорбить самого Сатану.

«Девственное дитя, лишенное жизни, / Твоя душа не станет свободной, ей даже не представится шанс гнить в аду», – презрительно изрекает Арайя. Рассказчик не только совокупляется с трупом несовершеннолетнего ребенка, тот еще и беременеет. В результате проклятого полового акта тут же плодится демон, привлекая внимание самого Люцифера. Затем Падший ангел тащит осквернителя в огненные глубины Ада. Может быть, блэковая школа Venom в последующие годы и рисовала более мрачные и жестокие картины, но «Necrophiliac» считается вершиной той эры. В годы становления трэша любили использовать слово «чересчур», вот песни “Necrophiliac» это касается в наибольшей степени.

«Для меня лучшими пластинками Slayer были Haunting the Chapel и Hell Awaits, – говорит вокалист Pantera/Down Фил Ансельмо. – А потом уже Reign in Blood. Для меня ранний Slayer – квинтэссенция сатанинской группы».

Разумеется, по «нынешним меркам» ни Slayer, ни Venom «блэком» не считаются. В то время музыку Slayer можно было назвать трэш-, спид-, блэк– или дэт-металом. Правда, музыкантам было плевать на новые появляющиеся поджанры.

«У нас ни с Venom, ни с кем-либо еще нет никакой конкуренции, – рассказывал Кинг в интервью журналу Metal Forces в 1985 году. – Мы не хотим быть богами блэка или прочей хренью».

В рецензии журнала Kick Ass на июньское выступление Slayer/Destruction в Людвигсбурге, Западная Германия, Фред Руттингер и Боб Малдоуни восхваляют группу, называя ее «Американскими мастерами дэт-метала».

Появившаяся в 1983 году калифорнийская группа Possessed придумала термин «дэт-метал». Отколовшись от трэша, дэт стал технически более сложной и замысловатой, бешеной и безудержной музыкой, главными темами которой были смерть и все, что с ней связано. Hell Awaits немало сделал для развития нового жанра.

«Для меня одним из пиков их карьеры стал Hell Awaits, – рассказал в интервью журналу Sentinel в 1997 году Чак Шульдинер, идейный вдохновитель Death и, вероятно, величайший родоначальник дэт-метала. – Они были в самом расцвете. Это был весьма навороченный и сложный альбом. В плане ритма довольно непростые гитарные партии».

Метойер согласился: Slayer ступали на неизведанную территорию.

«По моему мнению, каждый раз, когда Slayer записывали новый альбом, они превосходили самих себя, – говорит звукоинженер. – Лично я считаю, что Hell Awaits превзошел все, что они делали до него».

Художник Альберт Куэльяр, оформлявший Live Undead, вернулся, чтобы нарисовать обложку второго студийного альбома Slayer. У Альберта имелась визуальная идея. Но, придя к компромиссу с Ханнеманом, Куэльяр закончил свою работу, обратившись за помощью к одному из величайших художников-оформителей эпохи.

Как и Show No Mercy, сегодня обложка Hell Awaits кажется мультяшной. Но если взглянуть на нее в формате 12-дюймовой пластинки, стигийская сцена – это весьма убедительное видение ада: витающие в огненной бездне, воюющие рогатые демоны отрубают голову одной обреченной душе, другой царапают лицо когтями, а из третьей вынимают кишки. В начале 80-х такая иллюстрация впечатляла и пугала гораздо больше, чем большинство фильмов ужасов.

Подобно рэп-песне на обложке присутствовали элементы другой работы.

В 2011 году Биллони из фанзина BangYour Head or I’ll Rip It Off нашел-таки, откуда у этой картины ноги растут: ключевые образы взяты из короткой иллюстрированной истории «Приближение Кентавра», нарисованной Филиппе Друлье, с картинами Жана Жиро, легендарного художника, известного как Мебиус, который добавил элементы в «Чужие», «Империя наносит ответный удар» и «Трон».

История появилась в выпуске за июль 1977-го журнала Heavy Metal (на заметку юным читателям: в журнале были комиксы в жанре фантастика, а не истории про хеви-метал). В подлинной картине рога у демонов длиннее, но выпотрошенное трио и тот, кто выкалывает глаза, изображены на альбоме почти точь-в-точь.

«Обложка просто охренительная, – замечает художник Деннис Дред, наблюдавший за похожей работой Куэльяра на Live Undead. – Она невероятно примитивная, странная и совершенно не подчиняется законам композиции, негативному пространству[35]35
  Негативное пространство в искусстве – пространство между или вокруг объекта/объектов рисунка.


[Закрыть] и Богу».

Куэльяр продолжал дружить с семьей Арайи. Теперь он работал в Louisiana Pacific. Еще до появления компьютеров и фотошопа художники-оформители считались на вес золота. На работе Куэльяр восстанавливал картинки вроде апельсиновой газировки Sunkist из сэмплов, превращая в картонные коробки. Работа выгодная и стабильная, но Куэльяр хотел нечто более стимулирующее. С момента Live Undead они с группой несколько раз пересекались в клубах. Slayer снова пригласили его для оформления обложки второго полноформатного альбома и четвертого релиза в дискографии группы. Альберт с радостью вернулся.

Творческие посиделки переместились из дома Арайи снова в квартиру Куэльяра. Альберт по-прежнему был женат на своей набожной супруге.

Когда группа приезжала на «Камаро» Тома к дому Куэльяра, парни выходили из машины и зависали на улице либо на первом этаже. Бывшая супруга Куэльяра не пускала Slayer в святую святых, мастерскую Куэльяра. Он вспоминал: «Моим друзьям-“дьяволопоклонникам” не разрешалось заходить в дом».

Иллюстратору по-прежнему не терпелось оформить ребятам еще одну обложку, которая была бы более концептуальной, необычной и яркой, нежели логотип на газировке, зомби или хот-рода[36]36
  Хот-род – автомобиль, изначально американский, с серьезными модификациями, рассчитанными на достижение максимально возможной скорости.


[Закрыть]. Он озвучил деловое предложение: на обложке Hell Awaits должна быть огненная Преисподняя. И точка.

«Когда я пытался уломать их на обложку, не хотелось повторять театральность Iron Maiden, которую использовали все, кому не лень, – говорит Куэльяр. – Я хотел предложить им нечто смелое и пугающее – а это как раз пламя на заднем плане. Будь моя воля, я бы оставил на обложке Hell Awaits только один элемент: пламя.

Иллюстрация Hell Awaits раскинулась на белом картоне размером 76 х 76 см. Работая в домашней студии, Куэльяр часами потел над обложкой, нанося омывающий слой краски в виде пламени, на картоне он слой за слоем рисовал виниловой краской.

Само по себе пламя выглядит не столь убедительно, но желто-коричневые напыщенные вертикальные мазки создают гипнотизирующий эффект. Куэльяр добавил едва заметные образы, поддавшись популярной идее того времени. Теория подсознательных посланий заключается в том, что разум может их замечать и реагировать – будь то слова, картинки или обработанное аудио. И мозг обрабатывает их на подсознательном уровне, что сказывается на мыслях, поведении, чувствах и поступках, а мозг не обращает внимание на скрытое побуждение к действию.

Куэльяр не говорит, какие задумывал подсознательные послания, но слова и образы, безусловно, видимы в финальной версии ярко-красной преисподней: в нижнем левом углу есть намек на слово, которое видно рядом с протянутой рукой демона. Еще одно может быть скрыто под пентаграммой. Посмотри внимательно на правые углы, – и кажется, что огонь изображает горящие души, навеки вечные воющие в адском пламени, они поднимают руки к лицу.

Некоторые пугающие образы Куэльяра не только не видно – они утоплены под слоем краски. Он нарисовал несколько жутких и страшных картинок, а затем замазал обильным слоем огня, оставив потерянные ужасы вечно блуждать, невидимыми, но не забытыми. Опять же художник отказывается показывать то, чего мы никогда не увидим.

«Многие элементы увидеть невозможно, но я знаю, что они есть, – говорит Куэльяр. – Иногда, когда что-то рисуешь, а поверх наносишь слой краски, создается ощущение реального измерения».

Гордый своей преисподней, Куэльяр представил группе обложку Hell Awaits без пентаграммы, названия и демонов.

Арайя оценил.

Ханнеман – нет.

Ханнеман был непреклонен. Он хотел, чтобы на обложке присутствовали хоть какие-нибудь фигуры.

Куэльяр активно препирался. Он показал ребятам пламя, текстуру, скрытые образы. Музыканты группы пристально вгляделись в обложку. Они заметили детали, с упоением смотрели и впитывали. Но этого оказалось недостаточно. Как и с Live Undead, последнее слово было за Джеффом. И, как обычно, Ханнеман победил.

«Джефф у них был кем-то вроде главного, – объясняет Куэльяр. – Даже несмотря на то, что Том был больше подкован в вопросах искусства, чуть более умудренным опытом. У каждого своя сила… Никто не был против всего сразу, скорее, предвзятое мнение относительно требований».

Вернувшись за свою чертежную доску, художник принялся творить компромиссный вариант. Он не мог найти никого, кто бы ему позировал. Но кошмарные видения «Приближения Кентавра» из журнала Heavy Metal послужили нужным вдохновением.

«Не было никого круче Мебиуса, он великолепно умел манипулировать чернилами, а его образ мышления… – говорит Куэльяр. – Для меня в 19 лет не было ничего круче».

Куэльяр один-в-один воссоздал – но не содрал – демонов Мебиуса; рисуя пером, он воссоздал персонажей в стиле комиксов. Он обрезал рога, добавил проклятым душам волосы и собрал фигуры с разных картинок в одну злобную дьявольскую художественную работу.

После того как фигуры были готовы, Куэльяр вырезал их и приклеил прямо поверх пламени. Прилепленные прямо на краску, бумажные фигуры имели слегка неровные очертания – еще одна причина, по которой кажется, что фигуры столь убедительно парят по «адскому» винилу. Затем Альберт полностью закрасил черным левый верхний угол и поместил туда логотип Slayer в виде пентаграммы из мечей.

Куэльяр замечает: «Все демоны приклеены, словно игрушки Colorform, лишь бы Джефф остался доволен».

Куэльяр надеялся, что демоны никогда не появятся на прилавках музыкальных магазинов. Учитывая группы христиан, надзиравших за популярной музыкой, Куэльяр надеялся, что инфернальные фигуры окажутся настолько провокационными, что лейблу придется убрать их с обложки и оставить только пламя и скрытые образы вечного аморфного проклятия. Но случилось ровно наоборот. Демоны остались, еще больше прикрывая собой невидимые ужасы. По прошествии лет Альберт жалеет, что оставил эти фигуры, хотя на обложке Live Undead он хотел поместить куда более незаметные образы.

«Сегодня я бы такое не сделал, – говорит Куэльяр. – Но когда на тебя наседают и просят оформить иллюстрацию, и ты пытаешься угодить богам рока…»

Куэльяр отправил обложку Hell Awaits в офис Metal Blade в дождливый день. По дороге в офис он заехал в магазин товаров для творчества и купил несколько переводных букв. Сидя на заднем сиденье, он содрал белые буквы с засечкой, приклеил их на большую мультимедийную доску и слегка поскреб их для драматического эффекта – что было несложно, работая в тесноте, да еще и в дождь. Спустя несколько минут он явил свой шедевр Слэгелу.

Получив оплату за труд, пусть и скромную, зато престижную, Куэльяр смирился с тем, что первый вариант его иллюстрации претерпел значительные изменения.

«Все остались довольны», – говорит Куэльяр.

По словам художника, часть сделки так и не была реализована: он должен был получить оригинал рисунка.

Это была последняя работа Куэльяра для Slayer, и больше обложки альбомов он не оформлял. Когда в следующий раз Slayer потребовалась обложка для пластинки, они, что любопытно, выбрали нечто похожее: изображение ада, пыток и расчлененки.

«Что интересно, – замечает Куэльяр, – на следующем альбоме ребята пошли именно в том направлении, в котором я пытался их двигать: меньше Iron Maiden, больше неземного».

Hell Awaits стал его последней обложкой Slayer, но с роком было еще не покончено. Позже Альберт работал в журнале CARtoons, периодически выходящем издании, посвященном автомобильной культуре, эстетика которого напоминала что-то среднее между Рэтом Финком[37]37
  Rat Fink (Рэт Финк, Крыс Финк) является одним из персонажей культуры хот-род. Его придумал американский художник Эд Рот, один из основателей кастомной культуры, энтузиастов-конструкторов автомобилей. Рот придумал Рэта Финка как протагониста Микки Маусу, которого терпеть не мог. Рэт Финк обычно изображается мышью зеленого или серого цвета, с комически гротескными огромными налитыми кровью глазами на выкате, огромным широко раскрытым ртом с острыми узкими зубами и в красном комбинезоне с инициалами «R.F.» на нем. Рэт Финк часто изображался за рулем машины или мотоцикла.


[Закрыть] Эда Рота и журналом Mad[38]38
  Mad – американский сатирический журнал, основанный в 1952 году редактором Харви Курцманом и издателем Уильямом Гейнсом.


[Закрыть].

Спустя несколько лет Мебиус приехал в Лос-Анджелес и остановился в Санта Монике, работал с комиксами «Марвел» и их импринтом Epic. Куэльяр узнал, что у Мебиуса вышла книга и он устраивает автограф-сессию в магазине комиксов Hi De Ho в Санта-Монике. Все еще желающий получить большой проект или заказ, Куэльяр учуял возможность. Он принес на встречу несколько экземпляров своих работ. После того, как Мебиус подписал ему копию книги La Complainte de l’Homme Programme, Куэльяр заболтал художника. Мебиусу требовался художник-колорист для предстоящей работы, а рисунки Куэльяра выглядели хорошо. Два незнакомца договорились о встрече.

Куэльяр принес более подробное портфолио, где также присутствовала обложка Hell Awaits. Альберт никогда не скрывал, что отдал дань уважения демонам Мебиуса, – но и не признался в этом. Куэльяр совершил художественное преступление, за которое по-прежнему чувствовал вину.

«Я знал, что делаю, – говорит Куэльяр. – Я совершал грех и фактически использовал в своей работе чужие формы».

Куэльяр пришел на собеседование, но работу не получил, однако ему удалось искупить вину. Показав другие свои картины, Куэльяр, испытывая волнение, презентовал мастеру копию обложки Hell Awaits, боясь оскорбить и привести своего кумира в ярость.

К радости Куэльяра, Мебиус на него не кричал. Изучив адаптацию, французский художник решил, что он отнюдь не прочь увидеть своих демонов в новом пристанище.

«Он вроде бы не выглядел недовольным и раздраженным, – рассказывает Куэльяр. – Похоже, он был почти польщен, что кто-то это сделал. Он не посчитал это оскорблением и сказал мне: “О, очень хорошо. Ты проделал отличную работу” – но кто знает, что он думал на самом деле? По крайней мере, он был весьма вежлив и тактичен. Думаю, если бы его что-то не устроило, он бы молчать не стал».

Годы спустя Куэльяр подружился с Тимом Бёртоном и показал, что умеет превращать странные и причудливые концепции маэстро в конкретные физические скульптуры. После этого Куэльяр работал в клипах и фильмах, от The Melvins до Брюса Спрингстина. По прошествии лет Куяльяр очень благодарен Slayer за предоставленный шанс – пусть даже они по ошибке написали в буклете Live Undead его фамилию как «Куэльер».

«Я не называю себя художником, – говорит Куэльяр. – Это так же возмутительно и беспардонно, как называть себя гением. Я работник, который благодарен за предоставленный шанс – или это честь? – помочь кому-то в художественном плане. Вознаграждением для меня всегда были потрясающие возможности – мне доверяли. Я решил делать то, что “хочется”, а не то, что “нужно”, поэтому, поверь мне, здорово, когда твои услуги пользуются спросом».

Сегодня Кинг не считает этот альбом одной из лучших работ группы. В интервью журналу Metal Hammer в 2001 году он сказал: «Мне Hell Awaits как-то не очень».

Но преданным фанатам пластинка зашла – как тогда, так и сегодня.

В 1987 году журнал Creem Close-Up: Thrash Metal поместил Hell Awaits на третье место среди трэшевых альбомов, обогнав Exodus Bonded By Blood (№ 5) и Possessed Seven Churches (№ 4), эпохальную пластинку, на которой чувствуется поклонение Slayer, но первые строчки заняли Kill ‘Em All Metallica (№ 2) и Slayer Reign in Blood (№ 1).

(Slayer забрали три места, Metallica – только два: Kill’ Em All оказался на 2-й строчке, а Master of Puppets на 13-й. Ride the Lightning – потрясающий альбом, но некоторые преданные фанаты до сих пор не могут простить группе средний темп в песне «Escape» и балладу «Fade to Black».)

И, как и его предшественники, пусть он, может быть, звучит грубовато и резко, Hell Awaits стал современным и новейшим достижением для своего времени. Журналист Kick Ass Боб Малдоуни назвал альбом «брутальным всплеском молниеносно-быстрого насилия».

«Что ж, чертовы ублюдки сделали это снова, – восторгался он. – Slayer дважды прибавили как группа (в плане музыки и мощи) по сравнению с дебютным альбомом, и нет сомнений, что пластинка станет прекрасной металлической работой».

Это высший пилотаж: «хрустящие» риффы, эпические структуры песен, дроби на двух бочках, провокационные тексты.

«На Hell Awaits есть все, что надо, – рассказал мне Ансельмо в 2003 году во время интервью для статьи о том, почему металл 80-х до сих пор востребован. – Тяжелой музыкой мы во многом обязаны им. Они боги, лучшая металлическая группа из Калифорнии, это уж точно».

Slayer также привлекли к себе негативное внимание. Вдохновленные учрежденным Родительским комитетом по цензуре в музыке (PRMC[39]39
  Parents Music Resource Center.


[Закрыть]) под руководством Типпер Гор, озабоченные мамаши и самоназначенные группы органов по надзору начали отправлять гневные письма в офис Metal Blade. У независимого лейбла был небольшой тираж на распространение продукции, поэтому он не подлежал никаким корпоративным надсмотрам. Список запрещенных альбомов служил прекрасной бесплатной рекламой и помог продать 10 000 пластинок (часто ошибочно указывают 100 000).

Вспышка популярности PRMC пришлась на слушания в сенате в 1985 году, на которых сенатор Эл Гор пригласил обеспокоенных мамочек и выслушал их презентацию: женщины утверждали, что «в звуке на некоторых альбомах содержатся скрытые подсознательные послания. Поэтому нужно во что бы то ни стало обезопасить будущих покупателей от продукции откровенно сексуального характера или потенциально оскорбительного содержания».

Теоретически, PRMC одержали победу: стикеры «ВНИМАНИЕ! НЕНОРМАТИВНАЯ ЛЕКСИКА» стали стандартной процедурой при продаже музыкальных альбомов – но они также послужили для молодых слушателей своеобразным намеком на то, что перед ними непристойный и весьма пикантный материал. По прошествии времени PRMC, возможно, стоило чете Гор баснословной суммы.

В 2000 году Эл Гор выдвигался на пост президента Соединенных Штатов, а кандидатом на пост вице-президента стал Джо Либерман. Либерман собирался принять строгие меры по отношению к скандальному искусству. В ночь выборов все считали Гора победителем, но позже признали его поражение, подсчитав, что в штате Флорида за Эла проголосовало меньше 600 человек. Учитывая огромное население металхэдов во Флориде, возникает вопрос: а не благодаря ли PRMC был выбран 43-й президент Соединенных Штатов – и все, что за этим последовало?