Книга: Город (сборник) - Дин Кунц

"Город мертвых" - это клон более раннего романа "Полночь", от которого он практически ничем не отличается, за исключением плохого исполнения и полного отсутствия сюжета (хотя и "Полночь" не шедевр). Надо сказать, что "Город мертвых" это пятая и последняя часть цикла "Франкенштейн" (о чем я не знала, пока не стала читать), но это не мешает начинать сразу с пятой книги. Если будут какие-то элементы из предыдущих частей, автор коротко объяснит, о чем речь. Из контекста понятно, что Виктор - клон изобретателя , его улучшенная версия, ему противостоит Девкалион - монстр, им созданный, - а также семейная пара - двое полицейских, которые, видимо, в предыдущих книгах уже намаялись с творениями Виктора. В "Городе мертвых" Виктор создал новых тварей - Коммунитариев (имеют вид, дублирующий людей, чье место они занимают) и Строителей (создатели новых Строителей, которые перерабатывают биологический материал). Цель Виктора - уничтожить все человечество (и животных впридачу) и единолично править опустевшим миром.

Может быть и можно было это читать (с целью разгрузить мозг, или когда напал тотальный нечитай) и принять условия автора, если бы не исполнение. Во-первых, нас бросают сразу в середину сюжета, без всяких предисловий, объяснений, завязки и какой-либо подготовки. Всё уже происходит какое-то время - такое ощущение, что пир начался без вас, а вы как опоздавший гость напрягаете свой мозг, чтобы понять, о чем идет речь, что происходит, что вы пропустили. И не смотря на то, что ничего интересного не было в ваше отсутствие, ощущение дискомфорта остаётся надолго. Более того, вас знакомят с огромным количеством персонажей - действующих лиц тридцать-сорок, и запомнить их всех практически нереально, так как автор постоянно перескакивает с линии одного персонажа на другого, а главы такие которкие, что привыкнуть к героям невозможно; в тексте много словоблудия, пустой ненужной информации, под конец главы вы вроде бы смирились и даже готовы слушать дальше, но автор обрывает вас буквально на полуслове и перекидывает к другому персонажу, которого вы успели забыть, потом к третьему, четвертому, пятому, десятому, а когда вновь возвращается к первому, вам уже не интересно о нем слушать (если вы вообще вспомните кто это). Кроме того персонажи картонные, ничем не запоминающиеся, и даже если автор пытается дать вам какую-то дополнительную информацию (сварливый старик, дурачок ... и, собственно, больше никого не помню), то ее слишком мало, чтобы привязать к конкретному имени и ситуации. И, наконец, самый бич книги - отсутствие сюжета. В том положении вещей, какое было, когда вы попали в книгу, вы и останетесь до самого финала. Действие не разовачивается, оно завязано на одном месте (точнее в нескольких локациях одного города) и состоит из кучи эпизодов, порванных на миниэпизодики. В самом конце вас ждёт тупой примитивный финал, но вы уже не удивляетесь, все логично - наверно автор был не в себе, когда писал эту книгу. Это такой примитив. Как Кунцу было не стыдно вообще сдавать ЭТО в печать, а ведь книга написана всего семь лет назад (в 2011 году), когда писатель был уже известным и, главное, опытным. Просто непростительно!

Книгу никому не советую. Не стоит время тратить (и тем более деньги!) Думаю, теперь я не скоро вернусь к творчеству Кунца.

"Город" - это не просто книга писателя Дина Кунца, это книга Человека Дина Кунца, возможно лучшее из написанных им произведений. Это и терпкое вино и горький шоколад, это и соул и джаз, это одновременно и пейзаж и портрет, и магия и исповедальная молитва.

"Город" - это ода добру: " Что бы ни случилось -это не имеет значения, потому что все будет хорошо", а "мы - люди этого города и его свет, мерцающий, как бесконечное море свечей в бесконечном числе подсвечников".

Совсем не хочется говорить о сюжете, он бесспорно и прост и уникален, как и его исполнение. Пусть читатель сам откроет эту историю.

Для меня это одна из лучших, даже скорее " вкусных" книг, прочитанных в последнее время.

И Кунц в "Городе" развернулся на славу. Это история про мальчика Иону Эллингтона Бейси Хайнса Элдриджа Уилсона Хэмптона Армстронга Керка. Его дед - музыкант, его бабуля - ангел, его мама - певица и красавица, его папаша - козёл. Сам Иона обладает эйдетической памятью - может с первого раза запомнить мелодию и повторить её на пианино.

История Ионы начинается в 1967 году, когда ему было 9 лет. Он сидел на ступеньках своего многоквартирного дома и кипел от злости: папаша не разрешил ему заниматься музыкой. И тут к нему подошла прекрасная незнакомка. И завертелось.

Он нашёл друзей и отца не по крови, а по духу, и своё призвание. Многое, безмерно многое потерял, но бесконечно многое и приобрёл. Хотя в этой истории хватает демонов, все они прячутся в человеке, ничего особо сверхъестественного в книжке нет. И ещё это очень мудрая книга.

Чтобы ни случилось, беда или катастрофа, не имеет значение, что именно, в долговременной перспективе всё будет хорошо.

И она вся пропитана музыкой. Я практически не знаю соула, да и, если признаться, никакой другой музыки, но меломанам тут будет раздолье. Даже мой лишенный слуха слух уловил эту чудесную атмосферу джаз-бэндов, эту историю великой музыки, приносящей радость и счастье, разделяющей твоё одиночество.

Кроме того, второстепенные персонажи выписаны ярко и живо. Мне очень понравился мистер Иошиока - маленький застенчивый сосед-портной, который становится всё выше и выше от странице к странице, мама Ионы и его дед, соседка миссис Лоренцо с её потерей и добротой, Малькольм - маленький, нелепый гениальный саксофонист - лучший друг Ионы и его сестра Амалия полная жизни, искрящаяся радостью бытия. Злодеи тоже выписаны прекрасно, но не хочу о них говорить.

А расскажу лучше о том, что и историческая подложка получилась превосходной: например, история о интернировании японцев в Америке в лагеря во время второй мировой войны, или этот безумный-безумный новостной фон - расовые бунты, война во Вьетнаме, самосожжения из-за неё, лето хиппи, бойня в медицинском училище, стрелок в университете, убийства, резня, ненависть. И в противовес - любовь и уважение в семье Ионы (не считая папаши, конечно, тот был редкостным козлищем).

Короче, хоть я и испытываФфю сомнения из-за "Щегла" - что-то картина Фабрициуса уж больно популярна. Но может, по писательскому радио мелодию про неё передавали и Кунц, и Донна Тартт услышали её одновременно. А так, вполне достойная вещь, рада, что я её утянула себе на апрельской встрече LL.