Книга: Муравьиный лабиринт - Дмитрий Емец

С одной стороны, в сюжете слишком много лишнего, что вообще никак не влияет на происходящее и добавлено непонятно зачем (есть подозрение, что набивания объема для). Да и вообще книга в целом производит впечатление произвольного куска большой истории, а не самостоятельного произведения. Что очень печально: прежде книги серии подобным не грешили.

С другой, финал стал отдельным разочарованием.

- Фильм действительно неплохой, несмотря на проблемы с сюжетом. - Проблемы с сюжетом? <...> - Индиана Джонс не играет никакой роли в исходе событий фильма. И если бы его в нем не было, все бы так и осталось без изменений. Нацисты все равно нашли бы ковчег, отвезли его на остров, вскрыли и поумирали бы.

Понимаете, да? Героям в реальности не было вообще никакой нужны суетиться и пытаться организовать оборону (они, впрочем, не слишком перетрудились), поскольку исход дела не зависел от их усилий вообще. Что были они там, что не было. Более того, это же можно сказать и про значительную часть книги - там в реальности совсем немного событий, которые оказали влияние на сюжет. И даже так это все равно не тянет на полноценную кульминацию. Собственно, в эмоциональном плане она представляет из себя пустое место.

Еще удивительно, что при всем героическом пафосе произведения - сколько же там цитат о самопожертвовании и превозмогании преград (кстати, ладно еще эпиграфом, но зачем их вначале было друг за другом выписывать?!) - все сюжетные повороты практически полностью построены на везении. Это ведьмари строят какие-то планы (нехорошие) и как-то пытаются воплотить их в жизнь, герои же сначала загонят себя в угол (часто по глупости), но все равно с легкостью выберутся, потому как в каждых кустах у автора припрятано по специальному рояльчику.

Он ощутил головокружение и тошноту, потому что впервые понял, что все всерьез.

Так вот, это не так. Сложно переживать за героев, с которыми на самом деле ничего не может случиться волей авторского произвола. Невозможно даже предположить, что вот эти опереточные злодейчики чего-то добьются и кто-то пострадает, независимо от того, насколько тяжела ситуация. И ежу понятно, что очередная счастливая случайность не за горами.

Только где тут пресловутое самопожертвование и преодоление трудностей?

И, нет, книга не плохая. Она просто никакая.

Быть Шныром - это постоянно испытывать себя на прочность, ставить чужое благо выше своего собственного, это я уже из предыдущих книг уяснила.

Но эта книжка производит странное впечатление.

С одной стороны, количество пафосных афористичных суждений автора о долге и самопожертвовании превысило всякие разумные нормы:

"Во всякое начинание нужно вложить сердечную боль. Любое движение вперед возможно только через боль. Все, что мы не поливаем болью, перешагиванием через себя, не приносит плодов."

Это из "Дополнения к Кодексу Шныра" цитатка, но и в тексте такого навалом. Это нагнетание уже пугает - только боль, страдания и прочее по тексту. Что за мазохизм? Зачем вдалбливать в голову несчастного читателя это все так навязчиво, из тома в том, повторяя раз за разом?

А с другой стороны, героям везет не по-детски - они то случайно находят важные документы, то чудом ныряют на не приспособленной для этого гиеле, то внезапно все остаются живыми и даже серьезно не ранеными при нападении на Шныр...

Сюжет разочаровал. Это еще одна серия бесконечного сериала, не больше того. Не чувствуется законченности, событий как-то мало происходит. Так можно продолжать бесконечно.

А еще меня тут пугают авторские открытия в области художественной выразительности текста:

"И прямая логика в прохождении отсутствовала. Курила в туалете через трубку для сливания воды из аквариума."

Как-то мне от такого образа не по себе.

"Берсерки, любители желудочных развлечений, протеиновых коктейлей и глуповатых, хорошо сформированных клуш с надежно отформатированными телевидением мозгами, смотрели на ведьм со смесью брезгливости и суеверного страха."

Желудочные развлечения у меня ассоциируются не с употреблением хорошей пищи, а совсем наоборот - с каким-нибудь расстройством пищеварения...

А то вдруг внезапно какая-то под Гоголя стилизация поперла, ни к селу, ни к городу:

"Грузный Тилль, положив локти на стол, рвал зубами куриную ногу. Могучие челюсти с хрустом размалывали суставы. В том, как он насыщался, были обстоятельность и серьезность, точно и не ел он, а совершал ритуальное действо. Нечто нутряное, неповоротливое, утробно-мыслящее угадывалось во всей склоненной над тарелкой фигуре. За столом сидел не человек, не глава форта, а вершина пищевой цепочки, вобравшая в себя целую кучу живых и растительных организмов, в свой день и час сожравших друг друга. Из недр Тилля доносились низкие, рокочущие, переваривающие звуки. Это было утробное единение человека и его желудка – единение, в котором человек был слугой, а желудок – господином."

Отдельно порадовал языколомный неологизм "времепровожденчествовали"...

Итог:не имеющее самостоятельной ценности произведение вида "энный том из бесконечного цикла", читать можно только преданным поклонникам творчества автора.

Книги Д.Емца - это всегда что-то слишком живое. В детстве я читал, потому что мне нравилось проваливаться в миражи, где все гораздо более настоящее, где есть движение. В отличие от очень многих произведений, где действием все и ограничивается, книги Д.Емца обычно по глубине не уступают, скажем, книгам Ремарка (и тут я передаю привет Маиру).

"Муравьиный лабиринт" я ждал с некоторым внутренним трепетом и замиранием. Меня не оставляло то чувство, которое осталось от первого прочтения "Стрекозы второго шанса": этакое недоумение. Вроде бы все и хорошо: вдохновенно нравящаяся мне серия, любимые персонажи, отличные диалоги, но. Но. Но что-то не так. Не те слова, не те поступки. Это мерзкое ощущеньице, когда кажется, что вот ты-то знаешь героев, а автор начал путаться. Перечитав "Стрекозу..." от ощущения я избавился, поняв отдельные моменты (или, точнее, не воспринимая их в штыки, прочувствовал). Но все же некое подозрение оставалось.

И как же хорошо было, когда почти сразу я понял, что все в порядке! Книга удивительная. Каждый герой на своем месте. Казалось бы, всех персонажей успели раскрыть раньше, так нет же, всегда находится какая-то деталь, которая продолжает его. Что-то, подразумевавшееся, но ранее не обозначенное. Особенно порадовала в плане раскрытия Лиана Григорьева. Отлично прописанная, поднявшаяся с двухмерности в полноценную реальность. Москва у Д.Емца - это та Москва, в которую влюбляешься на расстоянии, ждешь с ней встречи, на несколько часов приезжаешь повидаться, а потом снова получаешь от нее весточки только через книги. Территории становятся персонажами, они как Лабиринт в устах Гая - живые. Ты читаешь о них, и нет в этом вождения глазами по строчкам, есть знакомство с ними. В каждой мелочи (от ненавидимой Суповной шныровской плиты в закутке до цветочных горшков в квартире Арно) есть что-то от душевных бесед. Вроде как даешь собеседнику ключики к своей душе. Безмерно греют семейные сцены разной степени домашнести. Почему-то в книгах Д.Емца (или, может, именно в "ШНыре") все слишком семейно. Это выражается и в отношениях шныров, и во встречах Рины с Мамасей, и в разговорах Долбушина с Риной, и даже в дерганье Гавра за уши все той же неугомонной Риной. Такая душевность цепляет и не отпускает. Даже в заботе о Гамове, выраженной в попытке добыть для него липовый цвет, есть бескрайнее очарование. Порадовал и сюжет, показавшийся с самого начала даже более серьезным, чем обычно. Потому что в "ШНыре" не столько завязка-кульминация-развязка приковывают внимание, сколько банальный быт и взаимодействие персонажей.

Периодически приходилось откладывать книгу, чтобы продышаться. Ну, как периодически. То это было через каждые страниц десять-двадцать, то после каждой строки. Появлялось острое желание отставить книгу от себя на вытянутые руки и закричать, потому что СЛИШКОМ МНОГО ЭМОЦИЙ. Именно в "Муравьином лабиринте" появилась такая необходимость, предыдущие книги шли как-то спокойнее, размереннее. Здесь же каждая деталь вызывала желание высовываться из окна и, как в стихотворении Али Кудряшевой, "орать истошно, бесконечно, страшно, дико орать от счастья". Это и сублимирующий Долбушин, и очередной нырок Рины, и ненавязчивая реклама KFC ("ресторанчик быстрого питания, где продают острые куриные крылья"), и много еще слишком будоражащих моментов.

Конечно, не обошлось и без минусов, которые, впрочем, мало влияют на общую оценку (свои 5/5 книга честно заслужила). Первое, что бросается в глаза (мне как человеку, пол-лета вычитывающему чужие тексты, по крайней мере) - огромное количество ошибок. Это и отсутствующие тире, и банальные опечатки, и потерянные точки, и тавтологии, и испарившиеся буквы (ну кто пишет Тилля с одной л?). Глаз просто спотыкается о такого рода препятствия. Но это скорее проблема редактора и издательства в целом, чем конкретно книги. Что еще проехалось по глазам, так это логические и не очень повторы. Когда та или иная мысль уже была высказана ранее (как у Д.Емца в целом, так и конкретно в серии "ШНыр" или даже в этой книге). Это вызывает некое недоумение и ощущение дежа-вю. Еще в тупик поставили дополнения к "Кодексу ШНыра". Это, конечно, мысли Д.Емца, которые не раз уже звучали в том же "Мефодии Буслаеве". Но. Это настолько не похоже на "Кодекс ШНыра" как таковой, что сами собой поднимаются брови: это точно отсюда? Это не что-то шныровское, это что-то слишком емцовское.

Так или иначе, "Муравьиный лабиринт" оставил после себя то же самое ощущение чего-то слишком светлого и прекрасного, как самая первая книга серии. Есть в этой книге какая-то целостность, но вместе с тем приятное ощущение части_от_целого. Великолепно.

Дом - место, где тебя любят. Включенная на улице лампа, которую видно с улиы темным сырым вечером. Стол с супом и всякими булками. Кипящий чайник. Но все же главное: просто место, где тебя любят, и больше, по сути, ничего.