Книга: Опасный поворот - Джон Пристли

Мне кажется, говорить правду все равно что делать поворот на скорости шестьдесят миль в час.

А вот Михаил Булгаков в романе "Мастер и Маргарита" в уста Иешуа вкладывает слова

Правду говорить легко и приятно.

Так легко ли говорить правду или это равноценно крутому опасному повороту? Тема правды и отношения к ней людей, разные интерпретации одной правды, если за правду принять просто факт без событий, сопутствующих факту, этот вопрос поднимает Джон Пристли. Действие происходит в гостиной Роберта и Фреды Кэплен, без смены декораций. Изменяется настроение действующих лиц. Роберт Кэплен —хозяин дома, глава фирмы. Не признает ложь ни в какой форме. Человек прямолинейный. Такие ломаются, но не сгибаются. Фреда Кэплен — его жена. Скучающая в своём доме. Музыкальная шкатулка, которую принесла Фреда, становится разбуженным спящим псом дома Кэпленов. Бетти Уайтхауз — жена Гордона. Хорошенькая молодая женщина, кажущаяся беззащитной и легковесной. Гордон Уайтхауз — один из директоров фирмы. Красивый молодой человек. Тяжело переживает смерть Мартина. Олуэн Пиил — сотрудница издательства. Женщина с тайной. Чарлз Трэвор Стэнтон — один из директоров фирмы. Друг дома. Мужчина средних лет. Влюблён в Олуэн Пиил. Мод Мокридж — известная писательница. Дама, наблюдающая за событиями. Мартин Кэплен — брат Роберта Кэплена, совершивший год назад самоубийство. Его нет на сцене, но он присутствует в разговоре и мыслях всех действующих лиц.

Неспешное, спокойное, уютное начало пьесы. Мужчины разговаривают после обеда в столовой. Доносятся только голоса и смех. Женщины слушают радиопостановку, заканчивающуюся неожиданным смертельным выстрелом. Постановка носит название "Не будите спящую собаку" (в другом переводе "Спящий пёс") И одно из определений правды, данное в пьесе: правда — спящий пёс. Женщины не понимают смысл названия и выстрела. Олуэн Пиил издательским чутьём догадывается, что спящий пёс – это символ истины, а персонаж, разбудивший пса, открыл для себя правду и, не выдержав её, пустил себе пулю в лоб. Эту версию поддерживает Стэнтон. Неожиданно мисс Мокридж упоминает случай с братом Роберта, Мартином Кэпленом, который год назад покончил жизнь самоубийством. И, как вы догадываетесь, герои решили разбудить своего спящего пса. Роберт Кэплен начинает расследование, в ходе которого одна за другой раскрываются тайны всех присутствующих. Мартина все любили. Год это не так много. Ещё никто не успел забыть Мартина и события, которые происходили в вечер его ухода. Так ли хорошо был Мартин и так ли он плох, как оказалось после откровенного разговора? Шаг за шагом происходит обнажение событий. Такое чувство что протирают грязное стекло и вид за ним становится чётче и ярче. Спящий пёс охранял покой семьи, фирмы, дружеских отношений. Что же останется от всего этого после пробуждения? Вместе с собакой просыпаются все приглашенные на обед. Но насколько готов каждый из героев услышать правду? Даже заполнив все пустоты того печального вечера, когда погиб Мартин, они остаются лишь набором фактов, полуправдой, а не истина. Невозможно определить правду без искреннего желания обнажить душу всех участников событий. Всегда ли это хорошо? Не лучше ли принять на веру удобную версию? У меня нет однозначного ответа на этот вопрос. Каждый меряет по себе. Я всё же склоняюсь к тому, что правду говорить легко и приятно. Только не всегда и не всем стоит обнажать душу.

Вскрывшаяся правда:

Пьеса хороша тем, как стремительно на глазах у зрителя раскручивается клубок фактов, как персонажи открывают свои истинные лица, как себя ведут, когда обнажаются обличающие их подробности. Мартин предстает в новом свете, все друг друга обвиняют во лжи. Единственный не замешанный в гнусных поступках Роберт, брат Мартина, теперь чувствует себя самым несчастным, потерянным, разбитым. Вся картина мира для него разрушена. Он прибегает к излюбленному средству слабых людей — алкоголю, пьет один стакан виски за другим как не в себя. Но такой способ убегания от проблем, скорее, отличительная черта времени, все-таки пьеса написана в далеком 1932 году.

Фреда. Тебе надо учиться жить без иллюзий. Роберт. Нет, ничего не выйдет. Со мной не выйдет. Я принадлежу к другому поколению. Я весь свой век прожил среди иллюзий.

Я вижу, как хорошо Джон Пристли продумал свою пьесу. Мне нравится, как он позаботился о зрителе, непривыкшем к детективам: у того может случиться несварение от страстей, в которых трясутся герои. Забота заключается в изящности концовки всего этого бедлама. За чудесную примирительную версию событий я кричу из зала «Браво!» И с удовольствием при случае прочитаю что-нибудь еще.

Ну, и куда же без самой главной цитаты, отраженной в названии:

Стэнтон. Мне кажется, говорить правду все равно что делать поворот на скорости шестьдесят миль в час.

Небольшая компания друзей и родственников собирается, чтобы весело провести вечер. Они мило беседуют, очаровательно улыбаются друг другу, сторонний наблюдатель в восхищении от их радушия и близости. А потом появляется ОН – триггер: музыкальная шкатулка-папиросница, мелочь, казалось бы. Но слово за слово, ирония за иронией, вопрос за вопросом – и вот атмосфера уже накалена до предела. Блестящий фасад сползает, обнажая неприглядную суть, а снежный ком откровений не остановить. За один только вечер рушатся годы дружеских, любовных, семейных и профессиональных отношений. Вот такая она, горькая правда, способная подвести человека к пропасти. Этой пьесой Пристли ставит вопросы, они висят в воздухе, хоть топор вешай: а готов ли человек узнать правду и что делать, если чужая правда может задеть людей рядом? Автор дает нам два варианта развития событий, и тут уже каждый решает сам.

На мой взгляд, пьеса говорит, что с правдой нужно быть осторожнее. Разбудить "спящего пса" просто, а убежать от него и уж тем более приручить – гораздо сложнее, практически невозможно. И примечательно то, что более всех пострадал человек, напрямую не причастный к тем событиям, который сперва выступал против любой лжи.

Кстати, пару лет назад посмотрела фильм "Громкая связь" от Квартета И и теперь понимаю, откуда ноги у него растут. А то всё ремейк да ремейк европейских фильмов. Ну, если только ремейк ремейков :)

В начале пьесы «теорию правды» раскрывает Олуэн которая утверждает, что правда без малейшей утайки была бы не страшна, но правда состоящая из фактов, без знания что происходило в душе человека – предательская штука.

Что доводит Роберта до самоубийства? Какая полуправда? Не предательство партнера по бизнесу, не измена жены с родным братом, не известие об убийстве брата. Все это скрепя сердце он принимал, например, на измену жены, он реагировал: «Я бы не стоял у них на пути». Интерес к жизни у Роберта пропадает, когда затронуло то, что ему по настоящему дорого, а именно разрушился образ любимой женщины и пришло осознание того, насколько он заблуждался в окружающем мире и себе. Но учиться принимать себя и окружающих таковыми каковы они есть Роберт не стал, а ведь, возможно это и есть та правда без малейшей утайки, которая не страшна.

Среди всех персонажей Стэнтон «лжец, обманщик и вор» вызывает искреннюю симпатию, он понимает свои недостатки, не строит воздушных замков, хотя… человеку свойственно искать чего-то светлого и этот свет он увидел в Олуэн.

Полезна ли была правда героям пьесы? Безусловно. Нет собак, которые смогли бы спать вечность. Внутренняя правда героев в поступках заявляет о себе. Предположу Мартин испытывал комплекс перед положительным братом, мстил брату и создавал интриги в «миленькой маленькой компании», при этом опасался гнева Роберта. Гордон человек нетрадиционной сексуальной ориентации, желая это скрыть женился и сделал несчастным себя и свою жену. Внутреннее несоответствие внешней картинки толкало Бетти на измену Гордону с человеком, который видел в ней женщину. Фреда…на первый взгляд смотрит на мир здраво, но если речь заходит о любви Мартина к ней, предпочитает самообман.

Так или иначе, сущность человека дает о себе знать, окружающим не представляет особой трудности считывать эту информацию, ведь герои пьесы не раз говорят: «Да, я об этом всегда знал». Вот с правдой о себе и о близких людях возникают сложности… Но в этой пьесе героям можно дать вполне определенный совет, не стоит идти под венец без взаимной любви, иначе под звуки свадебного марша супруги начинают трудиться над «ящиком Пандоры».