Текст книги "Как не остаться одинокой. Чему сказочные истории учат женщин"

Глава 2. Красная Шапочка

На любом утреннике в детском саду или в младших классах школы можно увидеть девчушек в красных капорах, жилетках, стянутых лентами, и в многоярусных юбочках. Трудно не заглядеться на них и не восхититься плодами заботливых маминых или бабушкиных рук.

Что особенного в девочке Красной Шапочке, раз ни одно поколение детей (в XX и XXI веке) не обходится без сказки о ней? Очевидно, это единственная героиня, которая по сюжету не выходит замуж, поэтому ее костюм широко распространен среди маленьких девочек. Почему же в книге, где рассказывается о жизни после свадьбы, мы говорим о крохе, у которой, вероятно, не будет этого события?

Мы уже знаем, что жизнь до свадьбы в значительной мере предопределяет поведение героев после нее. Данная сказка хороша тем, что показывает (редкий случай!) методы воспитания девочки, а потому предсказывает ее будущее. Вспомним содержание сказки. В разных вариантах девочке дарят (шьют, вяжут) яркую красную шапочку мама либо бабушка – два самых близких человека. Шапочка была столь красивая, что девочка везде ходила в ней, никогда не снимала, поэтому ее и прозвали Красной Шапочкой. Девочка жила с мамой на одном краю леса, а ее бабушка – на другом. В какой-то момент мама решила, что бабушка заболела. Как это стало известно, никто не знает. На сей счет нет никаких сведений. Возможно, сорока на хвосте принесла это печальное известие. Но будем внимательными, насторожимся в связи с недомолвками и попытаемся понять, что имел в виду каждый герой сказки, совершая то или иное действие.

Э. Берн, который подметил все эти недомолвки, предложил на время повествования представить себя марсианами, которые не понимают слов, но анализируют поступки.

Мама знает, что в лесу есть волк. Это достоверно известно, потому что она предупреждает дочь: «В лесу с волком не разговаривай». Очевидно сознавая опасность, которую представляет этот лесной житель, мама ведет себя так, будто лес – безопасное пространство для ребенка, и не предпринимает действий по ее защите. Напротив, она делает все, чтобы девочка встретилась с волком, – надевает на нее яркую (выделяющуюся на фоне зелени) красную шапочку, кладет в корзинку теплые, вкусно пахнущие пирожки (понятно, что в те времена о полиэтиленовых пакетах никто не слышал), горшочек масла – и отправляет дочь в чащу леса.

Читатель, как поступили бы вы, если бы у вас была маленькая дочка? Мне кажется, что вы надели бы на нее камуфляжную шапочку, штанишки и платьице под цвет зелени, плотно закрыли продукты, источающие запах, дали бы в руки семейное оружие для самозащиты и предложили бы ползти по-пластунски, избегая не только разговора, но и возможности встретиться с волком. Или, чтобы вообще не было хлопот, отправились бы к бабушке сами. Но мама Красной Шапочки поступила иначе – не так, как сделал бы любой разумный человек, просчитывающий последствия своих поступков. Обратите внимание: у мамы в этот момент нет срочных дел, мешающих ей сходить к бабушке. И ведь это ее собственная мама, логично было бы отправиться одной или вместе с дочерью навестить «больную бабушку».

Есть и еще один аспект. Большинству взрослых знакома типичная особенность детского восприятия: ребенок не слышит частицу «не» в высказывании взрослых. Точнее, он ее слышит просто как звук, однако не реагирует так, как хотели бы взрослые. Если бы он реагировал на нее, никогда бы не перебегал дорогу в неположенном месте; не ел то, что нельзя есть, и т. д. Но дети предпочитают делать именно так. На этом основаны детские сказки-страшилки.

Практически все взрослые пережили в собственном детстве ситуации, когда, сидя плотным кружком и дрожа от страха, внимали равномерному голосу: «Мама послала детей купить мыло. Но велела не покупать земляничное (или клубничное, цветочное – все равно какое, лишь бы имелся определенный запрет). Дети пришли в магазин и забыли о мамином наказе. Точнее, они о нем помнили, только забыли, какое мыло нужно купить. Поскольку мама упоминала земляничное, купили его. Пришли домой. А ночью из подполья…» Дальше в повествовании появляется зеленая рука, которая начинает всех убивать, или вдруг шторы душат всю семью. С подобным творчеством знакомо большинство людей, хотя бы на короткий срок попадавших в детский коллектив, стремительно приобщающий новичка к фольклору, в котором отражается данность – дети не воспринимают частицу «не».

Отсюда важнейшее психологическое правило: с детьми говорят не отрицательными предложениями, а содержательными, с конкретным планом действия. Вместо «не переходи дорогу в неположенном месте» – «дорогу переходи на зеленый свет по „зебре“». В первом случае ребенок должен найти положенное место и, вполне вероятно, в ходе процесса попадет под машину. Во втором случае все ясно: есть всего один вариант поведения. Поэтому, если, напутствуя ребенка перед детским садом, родители говорят: «Ни с кем не дерись», ребенок, который не знает, что можно делать в детском саду, начинает посещение с драки. А если вы скажете: «Поиграй с Петей» и «Помирись с Машей», у ребенка будет конкретный план действий.

Красная Шапочка в сказке поступила так же, как поступает любой ребенок: не услышала частицу «не». Более того, она знала, что нельзя делать, но не знала, что можно делать, идя через лес.

Итак, девочка шла по лесу и пела песни (о том, что следует идти тихо и крадучись, ее никто не предупреждал), что ускорило появление волка. Встретившись с ним, она вежливо, как любой ребенок, обученный правилам поведения, рассказала все: и куда идет, и где живет бабушка. В сказке этот момент неясен, но, видимо, место расположения бабушкиного домика было военной тайной.

Волк предложил девочке идти длинной дорогой, а сам побежал короткой. При этом, узнав все, что нужно для дальнейших действий, он почему-то сразу не стал есть Красную Шапочку, а предпочел сделать это в кровати, в домике бабушки. Что кажется нелогичным: осторожный зверь, скорее всего, быстро бы съел девочку, узнав о месте пребывания бабушки, прибежал бы к ней, съел ее, выбежал бы из домика – и был таков. Так поступают те, кто хочет, чтобы их не поймали. Сколько олигархов из нашей страны спокойно живут за границей только потому, что правильно все рассчитали? Наш же волк делает все, чтобы его конец стал иным.

Он прибегает в бабушкин домик, обманом узнает свойство замка («дерни за веревочку – дверь и откроется»), попадает внутрь и без разговоров съедает старушку. Далее возникает заминка в повествовании. Волк надевает одежду бабушки и ложится в постель. На иллюстрациях Густава Доре волк не только лежит в чепце и очках, но еще и в ночной рубашке с рюшами. Откуда они взялись? На каком этапе общения с бабушкой он снял с нее одежду, не сказано. Мы скромно предположим, что волк достал одежду из шкафа (немного порылся и выбрал, что понравилось). Но, возможно, бабушка заботливо подготовила второй комплект и положила рядом с кроватью?

Затем приходит девочка, и переодетый волк предлагает ей прилечь рядом с ним на постели. Дорогой читатель, навещая больную бабушку, вы тоже ложитесь к ней в постель? Вопрос, конечно, риторический. Красная Шапочка ставит корзинку на стол и ложится в постель к бабушке («и прилегла к ней на постель»). Оказавшись рядом с мордой, смущается и начинает светскую беседу по поводу изменившейся внешности бабушки. Наконец «бабушка» не выдерживает и съедает девочку. Далее волк не предпринимает попыток скрыть преступление – остается в постели и получает удовольствие от содеянного.

В это время «на шум приходят дровосеки». Но какой может быть шум, если волк проглотил девочку и бабушку так, что позднее они обе вышли из него «живые и невредимые»? Может, они, как и другие герои сказки, знали больше, чем Красная Шапочка? Или были осведомлены, когда нужно явиться, чтобы вершить справедливый суд? Или они регулярно навещали бабушку, у них были какие-то общие дела?

В любом случае охотники появляются в нужное время, разрезают (живому!) волку живот, и оттуда выходят девочка с бабушкой. Бабушка, которая только что лежала в постели больная, отправляется за камнями, которыми все набивают живот волка. У юной Красной Шапочки случайно нашлись иголка с ниткой, чтобы его зашить. Обычно родители комментируют сказку словами о том, какая замечательная девочка и какой плохой да злой волк. Но мы-то видим, что здесь не все гладко, – иногда кажется, что волку соорудили ловушку, в которой девочка стала приманкой. Когда он попался, все стали активно шуметь и доказывать, что хищник виноват. Это так жизненно: виноват тот, кого поймали, а кого не поймали (или не хотели поймать) – не виновен.

Детективной эта история выглядит лишь в глазах современного человека, который рассказывает ее детям, прочитав видоизмененный редактором текст. Для читателей времен Шарля Перро все иначе. Дело в том, что сказка создавалась не для детей, а для девушек. Во всяком случае, для Перро – француза, жившего в галантном XVII веке, сексуальный подтекст был очевиден. Сказка даже заканчивается стихотворной «моралью»:

 
Детишкам маленьким не без причин
(А уж особенно девицам,
Красавицам и баловницам),
В пути встречая всяческих мужчин,
Нельзя речей коварных слушать,
Иначе волк их сможет скушать…
 

И так далее.

В те времена было принято писать фривольные сказочки для юных красавиц. Братья Гримм, записавшие ее немецкий вариант в начале XIX века, пытались убрать сексуальный подтекст и усилить нравоучительную сторону. Поэтому они добавили сцену с животом и набиванием его камнями – им наказание представлялось важной частью истории. Проблема в том, кого наказали, ведь волк лишь воспользовался обстоятельствами, созданными мамой и бабушкой.

Современные редакторы, стремясь привести сказку в соответствие с новыми реалиями, убирают из нее сексуальный и наказательный контекст, но их компоненты лезут в глаза со всех строк, создавая детективную историю. Такой ее увидел и описал психолог Эрик Берн, задумавшийся над тем, чему взрослые могут научить маленькую девочку с помощью этой сказки.

Вспомним, что у бабушки не было дедушки, а у мамы – папы. Обе женщины усердно учили девочку тому, что сами умели хорошо делать – создавать для мужчин ловушки, а затем набивать их животы камнями. Понятно, что ходить с набитым животом трудно. Да и мужчины научаются обходить подобные ловушки и подобных женщин. Вот и коротали свой век мама с бабушкой в одиночестве. Но, поскольку сами по-другому жить не умели, учили этому и девочку.

Как будет жить юная героиня с таким опытом в дальнейшем? Отвлечемся от сказки – это вымысел гениального писателя. Его гениальность в том, что созданный им образ способен вызывать множество ассоциаций, не имеющих отношения к сказке, а порожденных жизнью. Мы перейдем к реальным девочкам, которых в семьях учат набивать воображаемыми камнями животы реальных мужчин. Особенностью их поведения является провокация, за которую они отказываются нести ответственность и возлагают ее на спутника жизни словами: «Ты виноват в том, что со мной происходит».

С психологической точки зрения в процессе любого общения каждый его участник (если он совершеннолетний) несет равную ответственность за происходящее. Однако в некоторых семьях детей учат не брать ответственность за свои поступки и подставлять под нее других. Выросшая в такой семье девочка, усвоившая данный урок, ведет себя весьма специфично. Она ярко одевается, бесстрашно ходит там, где много юношей и где большинство девушек, готовых отвечать за свои поступки, предпочитают не появляться. Однако поведение, привлекающее внимание, контрастирует со словами, в которых нет и намека на сексуальность. Более того, разговор как бы свидетельствует, что она ничего не знает о том, чем могут закончиться отношения между девушками и юношами, чем грозят вечерние и ночные свидания в незнакомых местах. А в момент, когда подобная ситуация неизбежно наступает, девушка использует запас воображаемых камней и произносит: «Все вы такие», или «Вам только это и нужно», или «Ты виноват в том, что со мной происходит».

Мы помним, что в любой ситуации ответственность за произошедшее несут оба участника событий (кроме случаев, когда имело место принуждение, насилие, создание ловушек и т. п.). Оказывается, что и мужчина, выбирающий такую девушку, тоже особенный (странный волк из сказки, который, казалось, напрашивается на наказание). Он предпочитает не видеть противоречия между тем, что девушка говорит, и тем, как она одевается и как поступает. Большинство мужчин настораживаются, предпочитают уйти от такого общения, что спасает их в дальнейшем. Те же, кто этого не видит, попадают в ловушку и все оставшееся время испытывают чувство вины за испорченную жизнь спутницы. В доме двух таких героев после свадьбы регулярно воспроизводится скандал, который жена заканчивает словами: «Ты разрушил мою жизнь».

В мужья Красная Шапочка часто выбирает состоявшегося мужчину или человека с достатком – неторопливо устраивает ловушку человеку около сорока лет. Это особенный возраст для некоторых мужчин: дети подросли, жена немолода, а они имеют достаточно возможностей, чтобы с ними была яркая, молодая и красивая женщина. Чем состоятельнее мужчина, тем быстрее рядом с ним окажется такое создание, готовое лишь к тому, чтобы быть красивой, молодой и обожаемой.

Ей не ведомы домашние заботы и ответственность. Мужчина привлекает ее статусом, который она приобретает рядом с ним, и деньгами, которые можно отсудить после развода. Она может снизойти до того, чтобы родить ребенка, но все остальное должен делать он. Более того, у нее достаточно аргументов, чтобы вызвать у него чувство вины: «Ты уже погулял, а я молода. Почему я должна сидеть с ребенком? Ведь он твой». Будучи ответственным, такой мужчина часто жалеет о том, что ушел из семьи, но пути назад уже нет, поскольку и здесь – ребенок, за которого он готов отвечать.

И все же немногие мужчины способны нести такой груз вечно. Когда ребенок взрослеет, они предпочитают уйти из новой семьи, оставив Красную Шапочку.

Чем старше становится Красная Шапочка, тем моложе мужчины, попадающие в ее ловушку. Однако, независимо от возраста, она лишь использует их, не зная такого чувства, как искренность. Молодые мужчины рядом с ней подчеркивают ее моложавость (которую едва ли можно уловить в других обстоятельствах). Красной Шапочке, задачей которой является провокация, мужчина нужен именно для этого – подчеркивать ее привлекательность. Когда она молода, это успешно выполняет пожилой мужчина, так как ровесник не сможет выделить ее из массы других симпатичных девушек. В зрелом возрасте это, напротив, молодой человек, который легко привлечет внимание к паре всех присутствующих. Но и он не избежит наказания, поскольку Красная Шапочка в любых обстоятельствах не будет нести ответственность за последствия своих поступков – для этого она выбирает мужчин.

Мы не оправдываем таких мужчин – они сами ловятся на слова о невинности и чистоте, детскую внешность стареющей дамы, не видят за поступками их содержание. Им нравится восхищение, которое Красная Шапочка демонстрирует до свадьбы. А после, в момент скандала, волшебные камни превращаются в длинный список прегрешений неудачливого партнера. В этом списке и характеристики мамы, иногда папы и точно все особенности его поступков в соответствующих, порой грязных, выражениях, которые странно звучат из уст «невинного создания». Однако у него за плечами надежная «школа», полученная от мамы и бабушки, которые тоже не выбирали выражений, выпихивая папу и дедушку Красной Шапочки из нажитого ими имущества.

Ситуацию можно изменить, лишь когда мужчина осознает, что его регулярно используют. Но это вряд ли изменит семейную жизнь: редкая Красная Шапочка согласится принять ответственность на себя после многих лет манипуляций.

Если в рамках предыдущего сценария (Русалочка) совместная работа супругов по сближению приносит свои плоды, то в данном случае положительный исход без вмешательства психотерапевта невозможен. Вот и коротают Красные Шапочки свой век в одиночестве.

К сожалению, если у них есть дочери, то и они, предварительно обученные нехитрому поведению, точь-в-точь повторяют материнский сценарий.

Глава 3. Царевна-лягушка или Спящая красавица

После прочтения первой главы вы можете подумать, что логичнее отнести Царевну-лягушку к Русалочке: обе холодные и обе не девушки (животные полностью или частично). Безусловно, сценарий этой героини можно развивать в рамках сексуальной холодности. Однако есть ряд моментов, предполагающих иной ход событий. В отличие от Русалочки, чьи проблемы останутся с ней навсегда, Царевна-лягушка и Спящая красавица имеют шанс стать натуральными девушками, правда, при определенных условиях.

Еще одно значимое отличие – в русской сказке царевич женится на лягушке не по любви, его вынуждают обстоятельства. Напомню: отец, решая проблему коррупции в государстве, разработал надежный способ выбрать невест для сыновей: каждый из них стреляет из лука – куда падает стрела, там и следует искать невесту. Сказка, правда, сразу подчеркивает отличительные психологические особенности Ивана-царевича – он честный и порядочный. Сначала не отрицал, что стрела попала в болото и ее взяла лягушка (хотя никаких свидетельств этого не было, молодой человек с другими личностными особенностями мог бы внести коррективы). А потом не стал предпринимать шагов, чтобы от нее избавиться: исправно кормил и поил, в платочек заворачивал…

Похоже, отец действительно воспитывал его с желанием быть честным и принципиальным. Но в какой-то момент молодой человек обнаруживает удивительную вещь: наедине с ним и в обществе супруга выглядит и ведет себя по-разному. На людях она восхитительно прекрасна, талантлива, обольстительна и умна, покорила не только сердце супруга, но и его отца, который выделил ее из всех невесток. Однако дома превращается в то, к чему не все люди и прикоснуться-то могут, – в лягушку, холодную и склизкую, молчаливую. У холоднокровной лягушки прикосновения теплокровного супруга вызывают боль.

Царевич, хоть и честный, но не слишком сообразительный (прямо скажем, туповат), не пытается поговорить с женой и выяснить обстоятельства ее преображения. Она ведь не сразу меняет женский облик на лягушачий, и при желании можно было бы спросить: к чему такие преображения. Да и за столом на пиру легко переговорить. Но, подобно отцу, который не удосужился спросить сыновей об их предпочтениях, Иван тоже радикально решает проблему – сжигает ночью лягушачью кожу супруги.

Это не дает запланированного результата, а, наоборот, все усложняет. Жена исчезает, и, как ответственный человек, Иван-царевич отправляется в тридесятое царство за тридевять земель, побеждает волшебника, заколдовавшего супругу, и привозит ее назад, уже как полноценную красавицу, круглосуточно живущую в женском облике.

С этой точки зрения данная сказка близка сказке о Спящей красавице. Она – принцесса (наша лягушка, хоть и страшна как смертный грех, тоже царских кровей). Оба родителя и окружающие души в ней не чают. Но сбывается проклятье злой феи, и девушка впадает в летаргический сон (из некоторых замечаний в русской сказке можно предположить, что и Царевна-лягушка была счастлива, пока ее не заколдовал Кощей Бессмертный). Условием пробуждения Спящей красавицы должен стать поцелуй принца. Сложность условия в том, что принц должен обладать определенными качествами: чтобы поцеловать принцессу, ему нужно продраться сквозь лесную чащу (замок за сто лет сильно зарос) и найти нужную опочивальню в лабиринте комнат, где стоят странно одетые спящие люди. В конце концов, отыскать принцессу, покрывшуюся слоем столетней пыли, и рискнуть поцеловать, не боясь подцепить усовершенствованный вирус.

Сказки похожи тем, что не сами девушки предпринимают какие-либо действия, чтобы освободиться от волшебных чар. Все определяют случайные внешние обстоятельства: их выбирают, а они из чувства благодарности выходят замуж.

В данном сценарии есть две психологические проблемы. Прежде всего, Спящая красавица рискует проспать всю жизнь, не дождавшись поцелуя принца, а Царевна-лягушка – до скончания лет бесцеремонно квакать в болоте, пока стрела Ивана-царевича не окажется в ее лапках. Таких одиноких дам, живущих ожиданием суженого и полагающих, что он обязан предпринимать шаги для поиска невесты, предостаточно. Их научили, что девочки должны быть скромными, не высовываться и ждать, когда судьба будет решена теми, кто знает, как поступать. Они коротают век в романтических мечтах, как в определенный момент он явится на белом коне, подхватит сильными руками и унесет в прекрасный мир, показываемый по телевизору.

Эти девушки обладают бесконечными достоинствами, которые с лихвой перевешивает всего один недостаток – они пассивны и ничего не делают для того, чтобы помочь принцу их найти. У них даже в заначке может лежать симпатичное белье – для него. Обычно они ходят в чем-то дешевеньком и не вызывающем сексуальных побуждений, каждый день носят «серенькую шкурку», потому что красивая одежда, приготовленная специально для него, висит отдельно в шкафу – на всякий случай.

В итоге и он приходит не при параде, а «серенький». Но ему рады, потому что годы идут и за спиной такая девушка регулярно слышит: «Старая дева». Поэтому быстро соглашается. Ночью же ей долго-долго (иногда до конца жизни) будет сниться прекрасный принц. А днем будет серенькая обыденность. Но она честно будет готовить борщи, мыть полы и мечтать… о нем.

Другая проблема – как жить женщине с человеком, которому она обязана, но которого не знает, поскольку сама его не выбирала?

Обсуждение, психологическое, а не сказочное, начнем с первой проблемы.

Красота не внешнее качество, а внутреннее состояние. Представление о красоте у людей разных культур неодинаково. Китайцам в свое время нравились девушки с крошечными ножками, изуродованными с помощью колодок. В результате красавица не могла встать, поэтому ее нужно было носить. На Таити когда-то наикрасивейшими считались толстые женщины, которых специально откармливали, как мы сейчас откармливаем бройлеров. В некоторых племенах красивыми были девушки с квадратными головами (им с рождения так деформировали череп) или с длинными шеями (для этого надевали кольца). По-разному воспринималась и красота в Европе в разные периоды времени: женщины, почитавшиеся образцом красоты в начале века, не обязательно привлекут внимание современных мужчин, окажись они на улицах сегодня в расцвете лет.

И главное – чтобы восприниматься красивой, нужно вести себя соответствующим образом. Психоанализ утверждает: «Девушка станет красавицей, если увидит блеск в глазах отца». Такая девушка уверена в себе, свободно подает себя в любых нарядах, легко общается, и у нее хорошее настроение. Однако не все отцы отмечают это качество (красоту) у дочерей. Порой, нежно их любя, они не подчеркивают это и требуют от дочерей скромности. Ребенок получает оценки событий от взрослых. Они для него – зеркало, смотрясь в которое он узнает, как относиться к разным объектам этого мира, в том числе к себе. Если девочка не слышит слов о собственной красоте от близких, все усилия которых направлены, например, на то, чтобы дать ей хорошее образование, вырастить трудолюбивой и нравственной, она не знает, что красива. Поэтому будет вести себя не как красавица, а, например, как умница и примерная девочка.

Лягушка – внутренняя самооценка. Такая девушка может выглядеть очаровательной, когда обсуждается определенная тема, поскольку она образованна и логично рассуждает, часто красноречива. Более того, в этот момент она увлечена разговором и забывает, что некрасива.

Но в компании юношей она легко превращается в лягушку: угловата в своих действиях, пуглива, ее плечи всегда приподняты для самозащиты. Она не училась танцевать, потому боится своих движений. Обладая здравым умом, постоянно критически наблюдает за собой и мешает себе двигаться плавно. Она боится себя и легко опрокидывает все вокруг. А после этого еще сильнее съеживается, краснеет и отказывается включаться в беседу, которая способна помочь ей стать красавицей.

Есть удивительный тип женщин, которые хорошеют со временем. В юности они неуклюжи и угловаты, но чем старше становятся, тем мягче их черты, женственнее фигура, прекраснее образ. Чем дальше от критических замечаний родственников, тем лучше выглядят. Образно говоря, они меняют лягушачью кожу на женское тело.

Редкий молодой человек обратит внимание на такую девушку на вечеринке или на празднике. Да и через некоторое время они перестают туда ходить – привыкают к восприятию себя как некрасивых. Но в рабочей обстановке весьма привлекательны. Поэтому они встречают своих принцев на работе или в клубах, где участвуют в представлениях музыкального театра, занятиях художественной студии, а также в студенческих отрядах, альпинистских или туристических походах, во многих других местах, где нет обязательного условия быть красивой, а востребованы личностные качества.

Поскольку они знают, что не красавицы, обычно не выбирают юношей. Могут оценивать их в той или иной степени, но не выбирать. Выбор за них делают юноши.

Признание в любви является для таких девушек открытием собственной красоты. Впервые в жизни они начинают смотреться в зеркало, которое теперь устами принца говорит им: «Ты красива». И они превращаются в привлекательных девушек, так как становятся более уверенными в себе и ярче одеваются, желая нравиться тому, кто их выбрал. В них возникает огромное чувство благодарности, которое они принимают за любовь. Но далее пути таких девушек расходятся.

Дело в том, что к этому времени часть юношей женилась – более прыткие красавицы давно повязали им руки. Поэтому повествование мы начнем с девушек, которых расколдовали женатые молодые люди.

Самый типичный случай таких взаимоотношений – бурный короткий роман, который заканчивается беременностью для новоявленной красавицы. Однако ее царевич не надевает семимильные сапоги, не терпит лишения и не стремится изменить жизнь, связав ее с расколдованной девушкой. Поскольку наша героиня высокообразованная и имеет четкую систему ценностей, с ней легко договориться. Она понимает, что нельзя разбивать семью, безнравственно оставлять детей без отца. У нее появляется чувство горечи от того, что не будет своей семьи и ее ребенок вырастет без отца. Тем не менее благодарность за снятие волшебных чар, окутывающих мозг по поводу собственной внешности, столь велика, что она не устраивает сцен, а мужественно несет свой крест в одиночестве. Часто таким красавицам помогают родители, в значительной мере берущие на себя уход за ребенком.

Такие женщины в дальнейшем редко создают семью: они умны и обучаемы, поэтому перестают ловиться на слова о красоте. Их внимание приковано к ребенку, а когда он вырастает, и до того малая возможность выйти замуж превращается в призрачную.

Некогда вспыхнувшее чувство потухло. Ежедневные заботы и большие нагрузки позволяют быстро избавиться от боли. Женщина другими глазами смотрит на своего принца и часто по вечерам думает о том, как ей повезло, что он не расстался со своей семьей. Изредка, наблюдая за ним со стороны, она сильнее укрепляется в этих мыслях.

Другой вариант этого сценария более трагичен. Первый поцелуй накрепко привязывает друг к другу девушку и молодого человека. Он настолько увлечен ею, что не может бросить. Более того, постоянно говорит ей, когда расстанется с семьей. Пока дети маленькие (при этом маленькие дети продолжают рождаться параллельно новым отношениям неверного принца), он не может бросить жену. Так в ожидании проходит лет восемь. Затем кто-то из детей заболевает, и расставание приходится отложить. Потом заболевает жена, потом дочка выходит замуж, затем появляются внуки… Осознание бесперспективности отношений приходит к красавице слишком поздно. Однако редкие встречи с принцем мгновенно развеивают сомнения относительно данных обещаний, постепенно усиливающиеся в его отсутствие, хотя и принц уже не молод, и красавица пообносилась.

Она регулярно пробует другие возможности и встречается с другими мужчинами, но, как только на горизонте появляется первый (а он регулярно возникает, поскольку отслеживает ее действия и пресекает другие отношения), забывает нового кавалера и возвращается в привычную колею горячих обещаний. Срок будущей свадьбы уже не за горами. Ситуация для нее комфортна, поскольку возрождает восхитительное чувство ощущения себя красавицей. Череда обещаний повторяется раз за разом, но обстоятельства всегда становятся препятствием для их исполнения.

Красавице кажется, что только с этим принцем она чувствует себя счастливой, а со всеми другими отношения складываются иначе, более натянуто. Она не понимает, что сама своим поведением создает условия для натянутости, не оставляя другим мужчинам шанса на взаимность.

Если ей удается пережить супругу своего героя, она может приобрести его в старости, правда сильно ношенного и постоянно отвлекающегося на проблемы детей и внуков, которых у нашей красавицы никогда не будет.

Беда в том, что у нерожавших женщин в нашей стране (в силу отсутствия профилактических мероприятий) с большей вероятностью возникает онкология. И они гаснут, все еще надеясь на будущую счастливую жизнь.

Есть и более счастливые варианты. Когда молодой человек не женат, отношения обязательно заканчиваются свадьбой. Мы помним с вами, что свадьба была не по обоюдной любви – девушка выходит замуж из чувства благодарности, приняв ее за любовь. Но она не сразу узнает об этом. Любовь отличается от всех других чувств, она связана с принятием всего человека, его лучших и худших черт. В благодарности же мы принимаем отдельные части личности благодетеля. Постепенно (иногда за день до свадьбы, которая тем не менее происходит) девушка понимает, что ошиблась, но не готова сказать это избраннику. Он слишком значим для нее, чтобы сделать ему больно. Более того, его поведение безупречно.

Это действительно так, поскольку юноши, выбравшие интеллектуальную девушку, часто сами являются умными, порядочными и нравственными людьми, делают выбор осознанно. В семье их не в чем упрекнуть: они честно работают, вечером приходят домой, а не бегут к друзьям. Наконец появляются дети. Это несколько снижает интенсивность переживания красавицы – она полностью поглощена заботой о них. И только по вечерам продолжает мечтать о новом принце. Это неясные, расплывчатые мечты, так как у нашей красавицы ограниченный опыт общения с мужчинами.