Текст книги "Волшебный батик"

Способ 17. Интересный геометрический рисунок получится, если выполнить его по следующей схеме: квадратный лоскут ткани разделите на четыре части и заплиссируйте (т. е. заложите складки, отворачивая их то на лицевую сторону, то на изнаночную); разделите полосу на 4 квадрата и 7 треугольников; заплиссируйте их таким образом, чтобы в результате получился треугольник; перевяжите его посередине, боковые же уголки затяните по отдельности – с одной стороны 2, с другой 3.

Не менее интересной, чем планги, представляется техника «тритик», позволяющая комбинировать различные приемы – складывание, прошивание и обвязывание. В общем методика состоит в том, что в иглу вдевается толстая нитка (№ 10, 20) белого цвета и по необходимым линиям прокладываются наметочные стежки длиной приблизительно 5 мм, после чего нить стягивается. В результате ткань покрывается сборками, а под нить краска не проникнет. Не торопитесь сразу же оборвать ее – она послужит обмоткой, которую дополнительно можно усилить шнуром. Чтобы создать сложный рисунок, надо прошить рисунок по всем контурам, затягивая нить со внутренних линий и постепенно перемещаясь к внешним. После таких манипуляций по окрашенной ткани побегут извилистые полоски-дорожки, отделяющие друг от друга живописные пятна. Для большего эффекта в технике «тритик», как и в планги, применяется последовательное окрашивания в несколько цветов (от светлого – к более темным).

Способ 1. Чтобы образовать простую полоску, возьмите прямоугольный образец, наметьте горизонтальную ось симметрии и проложите по ней наметку, стяните, крепко обмотайте. Если наметку прокладывать не по прямой, а зигзагом и не 1, а, например, 2, то и полоска получится соответствующей формы (рис. 36).

Рисунок 36. Последовательность складывания способом 1

Способ 2. На квадратном куске материи проложите наметочные стежки по вертикали и горизонтали, стяните и обмотайте оставшимися концами нити. Если стянуть сильно, то получится узор «клетка», если сделать это немного слабее, то линии наметки будут практически не видны, а узор станет похож на мрамор.

Способ 3. Если проложить наметку по диагонали и потом стянуть ткань, то и полосы получатся диагональными. Они будут особенно отчетливо видны на темном фоне.

Способ 4. Необычного эффекта можно добиться, если в одном образце применить и складывание, и прошивание. Возьмите прямоугольный кусок ткани, сложите его 2 раза пополам по вертикали, проложите наметочную строчку в виде зигзага и стяните. В результате на ткани возникнут ромбы.

Способ 5. Складывая ткань вдвое-втрое и прошивая ее в виде квадратов, овалов, волнистых и хаотично расположенных линий, вы создадите немало интересных вариантов, особенно если станете сочетать их с двойным крашением. Чтобы выполнить замысловатый узор, его придется сначала проработать на бумаге, потом перевести на ткань. Но результат превзойдет всякие ожидания.

Деловой костюм можно украсить шелковым платочком. Поскольку он складывается и помещается в кармашек, то середина его не расписывается. Основное внимание уделяется уголкам и краям, на которых выполняется геометрический или растительный узор. Неплохо смотрится и монограмма.

Достаточно оригинальные узоры вы получите, если воспользуетесь таким способом, который очень прост и популярен, – дополнительными вложениями или шаблонами.

Способ 1. Если тканью обернуть, например, фасолину или пуговицу, зашить, плотно стягивая нить, и потом окрасить, то на материале образуются разнообразные по форме круги.

Способ 2. Приготовьте две дощечки и используйте их в качестве шаблонов. Возьмите прямоугольный кусок ткани, заложите на ней складочки, ориентируясь на ширину дощечек. После окрашивания на ткани образуются широкие светлые полоски, перемежающиеся узкими цветными. Ширина первых зависит от ширины дощечек, вторых – от того, насколько полоска ткани будет выходить за границы дощечек. Такой способ узелкового батика называется шаблонным.

Способ 3. В роли шаблона выступит и обыкновенная деревянная бельевая прищепка или какой-либо другой (только не пластмассовый) зажим. Сложите прямоугольный кусок ткани пополам; получившуюся полосу заложите складками и с четырех сторон зафиксируйте прищепками. Узор, который проявится на ткани после окрашивания, называется кошачьим глазом, так как под прищепкой останутся неокрашенные пятна разных форм. Дополнительного эффекта можно добиться, если под прищепки поместить еще какие-либо предметы, например листья, металлические круги или овалы и пр.

Мы представили лишь малую часть тех способов, которые позволяют бесконечно разнообразить ткань, и руководствовались тем, что, во-первых, перечислить все невозможно, во-вторых, нам хотелось оставить место и для вашей фантазии. Поняв принцип завязывания, складывания или прошивания, вы каждый раз будете создавать новые узоры, поскольку завязать два абсолютно одинаковых узла невозможно, следовательно, и рисунок никогда не повторится.

О том, какие красители использовать, мы говорили достаточно подробно, поэтому уделим внимание самой методике окрашивания, тем более что это также позволяет бесконечно разнообразить узоры, применяя одну и ту же технику складывания, обвязывания и т. д.

Для декоративных платочков надо уметь подбирать ткань, которая должна соответствовать основной идее. Например, мягкий крепдешин выиграет от ярких красок, просвечивающий шифон даст эффект многослойности, при котором цвета просвечивают сквозь друг друга.

После того как вы нарезали образцы и по-разному их сложили, прошили или завязали, следует приступить к окрашиванию. Чтобы точно знать, какой способ дает тот или иной результат, сделайте на образцах какие-либо метки либо постарайтесь запомнить это.

Подберите соответствующий ткани краситель и разведите его (на 100 г сухой ткани потребуются 2–4 л воды). Жидкости должно быть достаточно, чтобы заготовки свободно плавали в ней. Перед тем как вылить раствор в эмалированную кастрюлю, процедите его. Доведите температуру красителя до 40–45 °C и погрузите в него ткань, предварительно намочив ее. В течение 20–30 мин доведите раствор до кипения и продолжите держать кастрюлю на слабом огне (проще регулировать нагрев на газовой плите).

Если вы окрашиваете хлопчатобумажную ткань, то спустя 20 мин от момента кипения выньте ее из раствора, всыпьте в него 2 ст. л. поваренной соли в расчете на 2–5 л воды, снова положите ткань в кастрюлю и выключите только по прошествии 30 мин.

Время окрашивания может варьироваться, поскольку это зависит от ткани, которая обрабатывается. Чтобы краситель глубоко проник в плотную ткань, требуется больше времени.

При окрашивании шелковой или шерстяной ткани в раствор добавляйте не соль, а 1 ст. л. уксусной кислоты в расчете на 4–5 л воды. Это можно сделать как до начала, так и во время окрашивания.

Не спешите вынимать ткань из раствора, пусть она полежит в нем, пока температура воды не снизится до 60–70 °C, потом извлеките ее и тщательно прополощите сначала в теплой (30–40 °C), потом в холодной воде.

Проделав все процедуры, снимите обвязки, развяжите узлы и еще раз прополощите ткань, влив в последнюю воду 1–3 ст. л. столового уксуса в расчете на 10 л жидкости.

Если вы окрашиваете образцы в разные цвета, то подвешивайте их к рейке, положенной на края кастрюли, опустив в нее только нужную часть, причем ее не следует мочить перед манипуляцией, а затем надо обязательно высушить и только потом окрашивать в следующий цвет.

Многоцветное окрашивание начинайте со светлых тонов. Завершив первый этап, выньте ткань, прополощите ее, не развязывая, немного отожмите, расправьте и завяжите следующие узлы или обмотайте каким-либо образом и окрашивайте в более темный цвет. Такую последовательность можно повторить до 4 раз.

Время, за которое шелк высохнет, определяется плотностью ткани. Если она очень тонкая, как, например, эксцельсиор, то достаточно 1–2 мин, а для крепдешина и атласа потребуется не менее 3–5 мин. Плотность влияет и на растекание краски по поверхности ткани, а также количество, которое потребуется для росписи.

Немного иначе следует действовать, если окрашивать в обратном порядке – от темного к светлому. Завяжите на ткани сколько возможно узлов и окрасьте ее, например, в черный цвет, выньте ткань из раствора, прополощите, развяжите часть узлов и продолжите окрашивание в зеленой краске. После того как вынете ткань из раствора, прополощите ее, развяжите некоторое количество зеленых узлов и опустите образец в раствор желтого красителя. В результате на черном фоне появятся разноцветные круги. Впечатление еще более усилится, поскольку в каких-то местах краски сольются, образовав дополнительные оттенки.

Закрепить краситель поможет обработка, выполненная следующим образом: снимите кастрюлю с огня, извлеките ткань, влейте в красящий состав раствор мочевины, растворив 1–2 ст. л. ее в теплой воде, погрузите ткань в емкость и держите там до остывания. Прополоскав ткань, развяжите узлы и обмотки, выстирайте ее с мылом или другим моющим средством.

Развязать узлы на сухой ткани во много раз легче, чем на мокрой. Тем не менее это необходимо сделать, не дожидаясь, пока ткань высохнет. После чего подсушите батик и прогладьте его во влажном состоянии, чтобы все складки и сборки расправились. Но если вы предпочитаете иметь гофрированную ткань, то сушите батик, не развязывая, и не гладьте.

В заключение несколько советов.

1. Если вам нравится экспериментировать, то последовательно зарисовывайте все свои действия (как, какой уголок откинули, загнули, в какую сторону повернули и т. д.), иначе, получив интересный результат, вы никогда его не повторите.

2. Если вам не нравится размытый рисунок и вы хотите получить четкий узор белого цвета, то помните, что результат определяется толщиной заготовки: чем она туже и плотнее, тем труднее краске проникнуть внутрь. Кроме того, жесткая обмотка, выполненная тонкими нитками, всегда дают рисунок без тоновых переходов, полутонов и пр.

3. Если после окрашивания на ткани не осталось белых пятен, значит, либо обмотки были сделаны недостаточно туго, либо веревки пропитываются краской и пропускают ее.

4. При отсутствии на ткани цветного узора объяснение только одно: слишком много ткани было забрано внутрь.

5. Бледная после окрашивания ткань говорит

о том, что вы не добавили в раствор соль.

6. Появление на ткани при глажении цветных точек свидетельствует о том, что она слишком мокрая.

Холодный батик

В основе холодного батика лежит применение специального состава резерва (такое название обусловлено тем, что ткань покрывается (резервируется), чтобы воспрепятствовать проникновению красителя за границы рисунка), которым обводят очертания узора, причем контур непременно должен быть замкнут. Для работы используют специальные стеклянные трубочки с концом, загнутым под углом 135°. Соблюдение этого условия обязательно. Если угол окажется более тупым, трубочку надо будет держать практически под прямым углом к ткани, отчего состав станет вытекать с сильным напором.

Кроме стеклянной трубочки, можно приобрести пластиковый баллончик со специальной крышкой, в которую вставляется трубочка (диаметр ее кончика – 1–2 мм). По окончании работы она закрывается колпачком. В сосуд наливается резерв, после чего крышка надевается на баллончик и прикручивается. При легком нажиме на баллончик краска выдавливается.

Композиционное решение шарфа может быть симметричным и асимметричным. В первом случае узор равномерно распределяется по плоскости, во втором он в большей степени тяготеет к концам шарфа и заполняет их в разной степени. На одном из концов рисунок может вообще отсутствовать.

В границах контура на ткань наносится краска. В результате получается цветной узор, обведенный белыми контурами. Поскольку не всегда это соответствует замыслу автора, резерв (так называется состав) подкрашивается обезжиренными масляными красками.

Чтобы осуществить это, положите необходимое количество краски между двумя слоями пористой бумага, например газетной или промокательной. Далее меняйте бумагу каждый день (процесс можно ускорить и закончить все за 1 день, если на краску положить груз) и действуйте так до тех пор, пока на бумаге не перестанут оставаться масляные следы.

При росписи ткани в технике многослойного батика следует выбрать 2–3 краски разных цветов, но одинаковых по интенсивности. Столько же возьмите и кистей, чтобы не тратить время на мытье единственной кисти, ведь работать надо быстро, не позволяя шелку высыхать.

Подготовленную подобным образом краску снимите с помощью ножа, разбавьте бензином и добавьте к резерву. Однако при использовании такой методики помните, что ткань следует расписать в тот же день (по крайней мере в течение суток), так как некоторое количество масла в резерве все-таки осталось и оно выделится, дав жирный контур, что не позволит краске подойти вплотную к обозначенной границе.

Есть еще один способ подкрасить резервирующий состав – обвести контур узора цветными карандашами.

Благодаря применению резервирующего состава рисунок приобретает четкий графический характер.

Резерв представляет собой сложную жидкость, в состав которой в различных пропорциях входят парафин, канифоль, бензин, резиновый клей. Предлагаем несколько наиболее часто используемых рецептов.

Вам потребуется

10 г натурального воска, 40 г резинового клея, 450 г бензина.

Ход работы

Растворить резиновый клей в бензине, положить воск и растопить полученную смесь на водяной бане, перемешать.

Поскольку бензин и резиновый клей огнеопасны, не следует подогревать их на открытом огне.

Вам потребуется

30 г парафина, 220 г резинового клея, 250 г бензина.

Ход работы

Тот же.

Вам потребуется

85 г технического вазелина, 200 г бензина, 215 г резинового клея.

Ход работы

Тот же.

Вам потребуется

4 г канифоли, 100 г парафина, 400–500 г резинового клея, 400–500 г бензина.

Ход работы

Соединить парафин, резиновый клей и бензин. Растопить канифоль. Как только она закипит, снять ее с огня, ввести остальные компоненты, перемешать до получения однородной массы.

Готовый состав храните в стеклянной емкости с завинчивающейся крышкой, так как бензин имеет свойство испаряться (при необходимости его можно долить). Консистенция резерва определяется диаметром отверстия в стеклянной трубочке и плотностью ткани: при работе с шелком резерв должен быть более густым; для хлопчатобумажной ткани требуется более жидкий состав, поскольку в первом случае он легко пропитывает ткань, а во втором – несколько труднее.

В специализированных магазинах можно купить готовый резерв, предназначенный для холодного батика, и разбавитель. Кроме того, сейчас производится полимерный резерв на водной основе. Его плюсами является то, что он негорюч и на вкус вполне сносный (вы же понимаете, что художник заполняет трубочку, втягивая резерв ртом, поэтому ему хорошо знаком вкус канифоли и бензина). Но есть и минусы: во-первых, он долго сохнет (не менее 2–3 ч); во-вторых, имеет небольшой срок хранения; в-третьих, требует двухстороннего нанесения на хлопчатобумажную ткань, поскольку состав густой и ложится неровно.

При свободной росписи фон выполняется по-сырому широкой кистью и может вестись либо в горизонтальном, либо в вертикальном направлении, либо в виде пятен. Причем цвета должны плавно переходить один в другой, не отграничиваясь друг от друга.

Необходимо уметь работать со стеклянной трубочкой.

1. Опустите загнутый конец трубочки в емкость, в которой находится резерв, через противоположный конец втяните его ртом. Состав должен заполнить резервуар не более чем наполовину, поскольку при большем его количестве напор жидкости усилится, что скажется на толщине оставляемой ею линии.

2. Держа трубочку концом вверх, оботрите его сухой тканью, которая в процессе работы обязательно должна быть под рукой.

3. Опустите трубочку загнутым кончиком вниз и приступайте к обводке узора. Чтобы не допустить образования капли на конце трубочки, начните линию на клеенке или бумаге и продолжите на расписываемой ткани.

4. Капля образуется и в том случае, если замедлить скорость. Ведите линию уверенно, равномерно, положив рабочую руку на кулак другой или опираясь на мизинец. Причем постоянно следите за кончиком трубки. Не нажимайте на него слишком сильно, так как можете не только повредить ткань, но и отколоть кончик. Если это случится, обточите его наждачной бумагой.

5. Как только линия закончена, сразу же переверните трубочку кончиком вверх и приподнимите противоположный конец. Так резерв не выльется на ни ткань, ни на руки. Кстати, они все время должны оставаться чистыми, чтобы не испачкать резервом ткань.

6. Поскольку материал трубочки хрупкий, храните ее отдельно от других инструментов и приспособлений, желательно на специальной подставке, один из концов которой приподнят примерно на 1,5–2 см. Именно в сторону этого конца кладите трубочку, если в работе наметился перерыв, – так резерв не вытечет.

7. Закончив обводку контура, промойте трубочку бензином, протрите ватным тампоном.

8. Важно не только правильно обращаться с трубочкой, надо уметь выбирать ее в соответствии с тканью, которая будет расписываться. Для тонких легких тканей, таких как шелк, капрон и другие, подойдет трубочка с малым отверстием и тонкими стенками; для тонких хлопчатобумажных тканей – с более толстыми стенками и большим диаметром отверстия, поскольку на ткань придется нажимать с большим усилием; для толстых тканей и отверстие должно быть крупнее, и стенки – толще, более того, на плотные ткани резерв наносится с обеих сторон.

Композиция декоративного панно не допускает ошибок. Если, например, на одежде складки, образующиеся при движении, способны скрыть какие-либо недочеты, то на панно это исключено. Разрабатывая его композицию, можно воспользоваться европейской или восточной схемой (кстати, на Востоке симметричная композиция не приветствуется).

С наведенным резервом ткань оставляют на 1–2 ч (если в резерве много бензина, то он высохнет быстрее). Процесс сушки можно ускорить, если воспользоваться феном. Раму с обведенным узором можно переставлять, не опасаясь, что контур повредится. Если материал для резерва качественный, то он эластичен и прочен.

Работая в технике холодного батика, наносите краски поверхностно, используя мягкие кисти или тампоны. Для этой техники более подходят шелковые ткани, однако на разных их видах красители ведут себя по-разному, в частности на туали и крепдешине растекаются хорошо, на креп-жоржете, ацетатном шелке – несколько хуже. Когда в процессе работы возникает необходимость нанесения краски вплотную к резервирующей линии, надо действовать очень аккуратно и осторожно, чтобы не перейти за границы узора. На шелке краски сохнут дольше, чем на хлопчатобумажной ткани. Мастера вводят в краски уксусную кислоту, в резерв – воск и канифоль, если расписывают креп-жоржет.

Стили, в которых можно расписать шелковое изделие, могут быть разными, например модерн. Для него характерны причудливо изгибающиеся линии, спирали, вьющиеся, как тропические лианы, стилизованный растительный орнамент, большое количество декоративных элементов.

Нужно правильно наносить краску внутри отграниченных участков – не локальным пятном, а мягкими тональными переходами. Сперва увлажните фрагмент мокрым тампоном и начинайте рисовать, пока ткань не просохла. Таким приемом пользуются при написании акварелей. При нем краски плавно перетекают одна в другую и дают необычный эффект. Поначалу цвет оказывается менее насыщенным, но когда ткань подсыхает, краска растекается менее активно, и цвет возвращает свою яркость. Ткань можно смочить еще раз, если она подсохла, до того, как вы успели все закончить, причем увлажните весь фрагмент, до линии резерва. Если смачивать фрагмент частями, то на просохшей ткани сохранится след в месте контакта двух цветов.

Чтобы работа шла успешно, позволим себе несколько советов.

1. При излишке парафина в резервирующем составе он становится ломким и хрупким и допускает протечки красок.

2. Если вы заметили, что из отверстия стеклянной трубочки тянутся тонкие, как паутина, нити, это означает, что в резерве – переизбыток резинового клея и нехватка бензина. Эти нити после завершения окрашивания ткани станут очень заметными.

3. Перед работой обязательно проверьте резерв, проведя несколько линий на полях с разной скоростью и нажимом. Это поможет определить, при какой скорости контур получается оптимальным, т. е. не растекается и впитывается вглубь ткани.

4. Во время работы старайтесь не смазать уже наведенные линии резерва. Для чего двигайтесь слева направо и сверху вниз.

5. Резерв, вытекающий из трубочки еще до того, как его подносят к ткани, указывает на то, что он слишком жидкий и в него необходимо влить клей.

6. Если обводить узор неаккуратно и с большой скоростью, резерв затвердеет на поверхности ткани, не попав вглубь нее. Во время росписи краска в таких местах по изнанке выйдет за границу обводки. Такой же результат ждет и при чересчур густом резерве.

Необычно смотрится на платке асимметричная композиция. Благодаря чему при диагональном сгибании изделия появляются различные декоративные варианты, причем, выполняя в одной технике, один из них можно дополнить каким-либо приемом, например при свободной росписи использовать солевой эффект.

7. Завершив обводку на лицевой стороне, поднимите раму и посмотрите на просвет (или посветите снизу настольной лампой), не осталось ли пропущенных участков, и исправьте недочеты.

8. Линии резерва с обеих сторон ткани должны совпадать.

9. Капля резерва, упавшая на ткань, испортит работу. Чтобы не допустить этого, растворите ее бензином.

10. Резерв способен сохнуть долго, если в помещении холодно и сыро.

11. Нельзя начинать работу, если резерв недостаточно просох, поскольку свою роль при росписи он не сможет выполнить.

12. Забившийся кончик трубочки промойте бензином (подойдет и уайт-спирит). Если это не возымело действия, прогрейте ее, чтобы размягчить резерв, после чего еще раз промойте бензином.

13. В первую очередь расписывайте светлые участки. Если начать с темного цвета, то может случиться так, что на фоне закрашенных зон первый уже не будет казаться достаточно темным и эффект контраста не сработает.

14. Возможно, первое время не удастся избежать протечек. Это вполне естественно, ведь вы еще только учитесь, поэтому не переживайте. Если протечка обнаружилась, с помощью резерва сразу исправьте ошибку. Но к ней можно вернуться и после того, как ткань высохнет. В таком случае наносите резерв с изнаночной стороны.

15. При расписывании фрагмента старайтесь не касаться резервирующей линии, так как краска способна выйти за нее и заполнить другой участок.

16. Чтобы выделить резервирующие линии, достаточно увлажнить поверхность ткани. При этом краски будут лучше растекаться, но несколько потеряют в насыщенности.

17. Замечено, что на небольших отграниченных участках краски смотрятся ярче, чем на крупных фрагментах.