Книга: Пианистка - Эльфрида Елинек

«... ценность женщины сильно понижается с возрастом и с растущей интеллигентностью»

⠀

«В любви позволено всё, нельзя лишь шутить с нею»

⠀ “Немолодая“ 34-летняя преподаватель Венской консерватории Эрика Кохут считает, что лишь она понимает высокое искусство, классическую музыку (в частности, она спец по творчеству Шуберта). Она выше окружающих, она снисходительно относится к своим ученикам, которые лишь зря тратят время своей училки. Её внимание привлекает красивый и талантливый ученик Вальтер, который из спортивного интереса решил соблазнить Эрику. Мог ли он знать, в какой водоворот извращённых страстей он попадёт. ⠀ А причиной всему — отношения матери и дочери, мать с самого начала сделала дочь подопытной, из которой мечтала вырастить гениальную пианистку. Она контролирует каждый шаг своей дочери — что она носит, где бывает, с кем встречается... А дочери приходится делить с матерью маленькую квартирку и даже одну постель — в надежде накопить на новую просторную квартиру... Эти удушающие отношения, длящаяся с детства психологическая травма, скованность в личной жизни (которой толком и не было) граничат с красотой и драматизмом классической музыки, которая становится почти действующим лицом разворачивающейся драмы. Легкомысленный Вальтер и скрывающая свою раненную сексуальность Эрика на фоне Вены, столицы европейской классической музыки... Это красиво. Хотя и не все поймут. ⠀

«Взаимность в любви, в конце концов, — это исключение, ведь чаще всего любит лишь один, а другой занят тем, чтобы убежать от любви так далеко, куда ноги унесут»

Хомут мать Эрики сделала на славу - из чувства вины, долга и комплекса неполноценности. С детства, жертва фрау Кохут, носит это украшение и раньше полагала его заботой, а потом, когда поняла, что это такой извращенный вид ошейника, то было уже поздно - ее мать крепко держала в руках поводок и руководила, что должна делать ее дочь.

Мать Эрики полагает, что ее дочь должна работать, содержать мать и исполнять все ее желания. У Эрики нет даже личного пространства - в ее комнату не запирается дверь. Она не может покупать себе яркие и модные вещи, делать модные стрижки и краситься, она не может быть индивидуальностью для других. Мать Эрики боится, что тогда дочь заметит какой-нибудь мужчина и умыкнет ее, вырвет вожделенный поводок, а с ним и денежный поток из старческих рук.

Сама Эрика, талантливый преподаватель музыки, в венской консерватории, вне дома жестока и зла. Она старается рушить будущее своих учеников, в музыкальной сфере. Сама Эрика, не оставляет мыли, что однажды, не смотря на возраст, сумеет прославиться, как виртуозная пианистка, на весь мир, а ей не нужны конкуренты. Поэтому, Эрика легко и без зазрения совести, низводит таланты до уровня средней руки. Это мстительная и не совсем нормальная, психически, женщина с большим удовольствием мстить остальному миру, за ее несостоявшуюся нормальную жизнь. Правда, когда она возвращается домой, то сама превращается в безропотную жертву, ведь, отчаянно бить мать в ответ, у нее, пока, нет смелости, а та любит наказывать дочь и таскать ее за волосы. Бурлят и пыхтят токсичные отношения матери и дочери, а тут еще появляется и молодой человек, который очень заинтересован в Эрике.

Вальтер Клеммер. Этот юноша является учеником Эрики и он собирается ее соблазнить. Любит ли он Эрику? Конечно же нет! Ему хочется использовать ее, как трамплин для своей карьеры музыканта. Ну, и плюс, она для него определенный трофей, его сексуальных похождений, которым можно всегда похвастаться. Но основную ставку Клеммер делает на связи Эрики, и то, что она вложит в него все свои знания.

Правда, юнец не подозревает, что сама пианистка желает его использовать по полной, дабы выпустить свой пар сексуальной неудовлетворенности и почувствовать себя свободной. Вот только, мать Эрики не готова делить свое влияние на дочь, и этот странный треугольник, по-любому, обречен на трагичный финал.

Елинек пишет жестко, цинично и просто. Ее предложения просты по структуре, но не по содержанию, а в ее книге нет положительных персонажей. Все герои несут в себе отрицательный заряд. Все трое - больны. Они больны злостью и эгоизмом, в них, во всех, сидят глубоко неуверенность в себе и боязнь перемен. Ведь, мать не идет работать сама, дочь не пытается уехать от матери, а Клеммер не желает своим трудом пробивать свою дорогу к славе.

Автор берет довольно болезненные и частые ситуации в семьях,  и скрупулезно все раскладывает, по полочкам. Можно сколь угодно расписывать переживания и метания героев, но Елинек хватает пару хлестких предложений, чтобы показать всю безысходность ситуации.

Эта книга может либо понравится, а либо показаться отвратительной - таков стиль автора, довольно прямой и четкий, без разных красивостей и реверансов. Она выворачивает цинизм обыденных ситуаций, говорит то, о чем некоторые только думают. Она всегда швыряет своих персонажей по противоположностям сюжета, характера, мысли. Ведь тонкий набросок увидит не каждый, а грубо изображенный пример, в мрачных тонах,  виден на мили вокруг.

Книгу определенно рекомендую,  как ознакомление с ее особым стилем, а также всем любителям произведений о токсичных отношения в семьях и патологиях.

Когда на шеи хомут из вины, страха и ненависти к себе, то тут даже классическая музыка не спасет.

Но вернемся к книге. Автор (все-таки Нобелевку по литературе не каждому дают:) ) не просто мастерски описывает действительность - нет, она ее к тому же препарирует и систематизирует, причем проделывает это максимально хлестко и жестко, используя сложные, глубокие по смыслу и по строению фразы. Это утонченнейшая на грани парадокса и изысканнейшая на грани понимания новаторская проза, саркастично переосмысливающая самые стереотипы привычного человеческого существования.

Порой где-то на самом верхнем, финальном витке очередной метафоры встречаются столь смелые аналогии, которые кажутся не вполне оправданными и очевидными — чем-то напоминающими, если использовать подходящую случаю музыкальную терминологию, фальшивые ноты, что вызывает в душе что-то типа досады — впрочем, возможно, эти сравнения, наоборот, максимально неизбиты и придают повествованию необходимый объем, и потому впору не задумываться об их неуместности, а, напротив, восхититься их оригинальностью.

ОНА — утомленный дельфин, равнодушно готовящийся к заключительному трюку, устало фиксируя взглядом смешной разноцветный мяч, который животное привычным движением подхватывает на нос

Перед ней распахивается мир детских конструкторов. .. Она туго и медленно соображает. На ней висит мертвый свинцовый груз. Тормозной башмак. Она — повернутое против самой себя оружие, которое никогда не выстрелит. Она — тиски из жести.

Эрика парит на крыльях искусства в высоких воздушных коридорах, поднимаясь почти до эфира.. Ее мать озирается в поисках тормозной веревки для дочери, для этого воздушного змея. Только не упустить, только не отпускать веревку!

Задул холодный, ледяной ветер, и она бежит в ледяные поля, одетая в короткое платьице, как фигуристка, на ногах белые ботинки с коньками... Бесконечная голубая лента ее юбочки начинает колыхаться, тщательно складываться в оборки. 

Рассуждения Елинек двигаются по какой-то не всегда с легкостью отслеживаемой траектории, темпераментно проиллюстрированные впечатляющими метафорами и сопровождаясь неожиданно возникающими смелыми картинами, выписанными со всеми подробностями — вот мы видим посетительниц кафе-мороженого или семьи с детьми, отдыхающие в парке Пратер, вот на льду выступает фигуристка в юбочке с голубой окантовкой, а вот - почти готовое руководство по устройству школьных туалетных комнат... Со временем количество таких вот отступлений от сколько бы то ни было линейного повествования настолько превышает критическую массу, что, в общем, поневоле приходится вспомнить те времена подросткового возраста, когда жадными глазами высматриваешь в тексте «клубничку», по умолчанию расценивая все остальное как ужасно скучную преснятину.

Что же касается «клубнички», то она здесь весьма специфическая — недаром этот роман привлек внимание аж самого Михаэля Ханеке. И в чем-то поучительная.

Кажется, Эрика - послушная дочь своей матери, после очередного камерного концерта мечтающая поскорей вернуться в свое милое гнездышко и усесться в свое любимое кресло перед телевизором... «В голове у Эрики горит единственный источник света, от которого вокруг светло как днем и который освещает табличку с надписью «Выход». Удобное кресло перед телевизором тянет к ней свои руки, слышны тихие позывные информационной программы, диктор деловито поправляет галстук. На приставном столике расставлены вазочки с лакомствами, поражающими воображение обилием и разноцветьем, и обе дамы попеременно или одновременно прибегают к их услугам». Но нет! Оказывается, раз за разом что-то упорно заставляет Эрику как метеор носиться по городу в самых злачных местах типа пип-шоу, показа фильмов легкого порно или удаленных лесных полянок для совокуплений парочек в попытке углядеть нечто такое, что так и осталось для нее непонятно в самом нутре женского тела и в механизме сплетения двух тел... «У мужчины, думает Эрика, часто должно возникать чувство, что женщина скрывает от него что-то главное в этой мешанине из внутренних органов. Именно оно, самое сокровенное, пришпоривает Эрику, подталкивает рассматривать все новое, все более глубокое, все более запретное.» Наверное, и самой писательнице интересно отыскивать такие вот эмоциональные изюминки на фоне размеренной обывательской жизни в респектабельном благополучном европейском городе - столице музыки.

А когда в жизни главной героини Эрики появился мужчина, то она задумалась о том, а как бы она могла использовать "его услуги" наиболее эффективным способом. Эрика успела уже немного изучить себя в этом вопросе, и ее воображение сгенерировало некоторые фантазии, в которых было бы реализовано ее желание подчиняться и ее интерес к испытыванию боли. Не слишком опытная в любовных отношениях героиня не придумала ничего лучше, как наивно и прямолинейно посвятить в свои фантазии потенциального любовника...

Эрика ведь вообще довольно бескомпромиссная женщина - вот как в момент душевных переживаний она играет на своем инструменте , продолжением которого давно сделались ее пальцы: "Она собирается со всеми силами, напрягает крылья и бросается вперед, прямо на клавиши, которые стремительно несутся ей навстречу, как земля летит навстречу терпящему катастрофу самолету".

И что же он, любовник? Будет ли в этой истории хэппи-енд и "поцелуй в диафрагму"?

Испытаем же волнение сердца при чтении развязки сей небанальной любовной истории.

Тема её романа — отличная почва для психиатрических исследований. Любой клиницист, вполне мог бы написать научную работу исследуя героев книги. А я бы с удовольствием её потом прочитала.

Эрика Кохут -талантливая пианистка, преподаватель консерватории живет со своей престарелой истерично — деспотичной матерью, находясь под её тотальным контролем. Мамочка делит постель со своим 35-летним чадом, контролирует каждый её шаг, заставляя отчитываться за каждую минуту опоздания, не позволяет покупать новую, модную одежду и естественно лишает её малейшего подобия личной жизни. Подчиняя её себе, как средство обеспечения своей комфортной жизни, она внушает Эрике чувство собственной исключительности.

Несомненно, всё это положило начало безнадёжно больной психике молодой женщины. Она не умеет любить. Её представления об интимной близости извращены, она находит наслаждение в физической боли.

Все меняется с появлением молодого и неопытного Вальтера Клеммера - её лучший ученик влюбляется в своего педагога.

Что может быть страшнее неудовлетворенной женщины? Только женщина, до конца не знающая, что ей надо от мужчины. Она заставит его играть по своим извращенным правилам, к которым, как оказалось, сама не была готова…

Читать роман сложно. Когда открываешь книгу, обращают на себя внимания огромные абзацы (один абзац может занимать целый разворот книги) — бесконечный монолог. Читателю предстоит пропустить через себя весь этот поток сознания психически нездоровой женщины. Кроме темы любви и насилия, нельзя не отметить какое место занимают темы мазохизма и садизма. Поэтому мысли главной героини, действия, поступки порой не укладываются в рамки здорового сознания. Не исключено, что у кого-то это вызовет отвращение, а кого-то доведет до катарсиса.

Хоть книга, безусловно, и помогла мне ответить на некоторые вопросы, которые остались у меня после просмотра, но вот чтение ее мне удовольствие не доставило. Я люблю книги, завязанные на психологии и на копание в человеческой душе, но эта, честно скажу, далась мне с трудом. Тема, конечно, интересная и может даже написана талантливо, но вот это тот редкий случай, когда кино мне понравилось больше. Кино получило три премии Каннского фестиваля и надо отметить, что вполне заслуженно. Актерская и режиссёрская работа, была на высоте. Да и сценарий к фильму, на мой взгляд, был даже написан лучше самой книги.

Прямо скажем чтение книги давалось с трудом. Если бы не знала сюжет, может было бы интереснее читать, а может, наоборот, забросила бы на четверти книги. В книге приходилось пробираться через какие-то повторы и растекания по древу. Книга не понравилась мне не из-за сюжета, как большинству здесь читателей, которые поставили низкие оценки, а именно из-за написания. Я отношусь к тем немногочисленным читателям, которых такой сюжет, несмотря на его «нездоровость», меня не оттолкнет. Темная сторона луны вызывает у меня, скорее исследовательский интерес и я понимаю и принимаю существование чертей и демонов в разных омутах. Но предпочитаю когда написано об этом либо умно, либо талантливо, либо профессионально, в крайнем случае с юмором. У Елинек же это было немного нудно, затянуто и кое-где «притянуто», а вот сценарий к фильму был очищен от шелухи и от этого только выиграл. Подводя итоги после просмотра кино и прочтения книги хочу сказать, что, скорее всего, не стала бы читать эту книгу, не заинтересуй меня так кино. Поэтому считаю, что кино в данном случае было гораздо удачнее книги. Книга мне не понравилась, но познакомится с творчеством этой писательницы точно стоило. Может даже еще продолжу знакомство с ней.