Книга: Папуля - Эмма Клайн

Десять рассказов должны были окунуть читателя в мир, где проблемы отцов и детей - главная тема, где "папуля" играет главную или очень важную роль в жизни ребёнка, где годы не меняют этой роли, где отец - это важно, а его отсутствие или холодность - вред для будущего его же детей.

Но знаете что? Обещания не сбылись!

И эти десять рассказов как насмешка толкового маркетолога. Типо что-то из серии "впихнуть невпихуемое" или "продать непродаваемое"!

А теперь больше конкретики. Сюжет полностью сливать не буду, но о троих историях из книги подробно расскажу.

°°°

Первый рассказ - "Что делать генералу".

Вот он мне действительно понравился. Это единственный пример в книге, когда автору удалось передать значение отца в семье.

Дети выросли и приехала в гости к родителям. Отец уже в возрасте, также пытается властвовать и учить, но неожиданно понимает: он давно для детей не авторитет. Его не слушают и не воспринимают всерьёз. Он вспоминает свои ошибки в воспитании, пытается что-то изменить, но ничего не выходит.

Отец будто генерал у Маркеса. Помните? Ему тоже никто не пишет.

В этом первом рассказе автору удалось мягко, легко, правдоподобно показать ситуацию, когда взрослые дети отдалились от отца, а он понял, что это дело его рук.

Возможно, конечно, я капнула глубоко и увидела в рассказе то, чего нет. Но ассоциации с Маркесом совершенно по-другому заставляют смотреть на рассказ.

В общем 10/10.

°°°

Но на этом тема "папули" заканчивается в книге. Остальные девять рассказов о чем угодно, но не об отцах.

Например, пятый рассказ - "Няня".

Девушка работала няней и стала встречаться с отцом ребёнка, который женат. И в рассказе есть единственная фраза, которая якобы объясняет поведение девушки: не было отца. И это единственный момент, где отец вообще упоминается.

Как? Как отец мог повлиять, что взрослая дочь переспит с кем-то? И не понятно, где отец, жив ли. То есть невозможно никак связать отца и поведение дочери. Может быть, отца не было с рождения.

°°°

Также автор часто в рассказах (почти во всех) пишет, что с ребёнком случилось что-то страшное, но что именно и как это связано с отцом - не говорит.

Например, рассказ "Северо-восточный региональный".

Отца вызывают в школу, где учится его сын. Ребёнок натворил что-то страшное, но ни слова о том, что именно он сделал. Кстати, ребёнок учится в закрытой школе, то есть не живёт фактически ни с отцом, ни с матерью.

Но виноват в рассказе отец. Что натворил ребёнок не известно. Связать его поступок с отцом или его виной невозможно. Так почему и за что виноват отец?

°°°

Итого: книга - это 10 рассказов, где фигурируют отцы. Но в чем они виноваты перед детьми (за исключением первого рассказа) понять очень трудно и почти невозможно.

Автор будто вырывает сцену из жизни людей, пытаясь нащупать истину, но у него это не получается, и рассказ просто прерывается.

Плюсы книги - это первый рассказ и оформление. В остальном, мягко говоря, не оправдало заявленных обещаний в аннотации.

Со сборниками рассказов может сложиться либо всепоглощающая любовь, либо жгучая ненависть. У меня же получилось что-то странное, потому что после прочтения первого рассказа я зависла на несколько минут с мыслью: а дальше? Уже сейчас задней мыслью понимаю, что это скорее из-за постоянного чтения романов, разных по количеству страниц, но с такой внятной композицией, которую стоит представить в виде треугольника: завязка, развитие, кульминация, спад и развязка. Добавьте в эту стройную композицию стройный, красивый, понятный (и это главные) язык - и все, идеальный роман создан.

Клайн же идет по другому пути. Каждый ее рассказ - это история без начала и конца, поданная читателям с какой-то кинематографической точностью. Рассказ обрывается так же быстро, как и заносит читателя в круговорот событий. Вот перед нами главная героиня, вот ее странная жизнь, где она из-за отсутствия денег начинает продавать свое белье незнакомцам. А вот мужчина, который уже давно развелся, худо-бедно пытается (но безуспешно) наладить контакт с сыном, который наворотил дел в школе. Или вот идеальная семья, будто бы сделанная по картинке с банального, яркого фильма об "американской мечте", где сбоку лежит их грустная собака с кардиостимулятором. Или вот еще один мужчина, в прошлом известный режиссер, идет смотреть на ужасную картину своего сына-наркомана. Истории обычные и понятные, а таких героев, извините за клише, мы встречаем каждый день на улице. И Клайн будто не пытается впихнуть какие-то важные философские мысли в их речи, наоборот - перед нами сценки из одного большого фильма.

Концовки, резко обрывающиеся (например, в одной истории мы так и не понимаем, что же решает главный герой: пойти на поводу брата своей сестры или по своим желаниям), дают не только платформу для дальнейшего нашего сотворчества с автором (а как бы поступил ты?), но и показывают только конкретную жизненную ситуацию. Нам и в жизни никто не может сказать с уверенностью (а если и говорят, то лучше бежать от таких людей), как нужно поступать - так делает и Клайн, она просто показывает быстрый, стремящийся эпизод.

Свой минус я указала выше, когда описывала, почему люблю "толстые" книжки. Эмма Клайн сильно не расшакивается перед читателем, а сразу кидает нас в воду. Но при этом это очень "живые", разговорные книги с минимумом описаний, портретных зарисовок. Это сборник чрезвычайно разнообразный и в то же время какой-то щемяще-грустный - он просто такой, какой может быть наша жизнь. Такая быстрая и такая динамичная.