Текст книги "Все краски мира"

Евгения Русинова

ИСТОРИЯ ИЗОБРЕТЕНИЙ И ОТКРЫТИЙ

Художник Ирина Иванова

© ООО «Издательство «Настя и Никита», 2023

Спорим, у тебя дома хранится коробка с историями и чудесами? Открой ящик, в котором ты держишь цветную бумагу и наборы для творчества. Вот же она – коробочка с красками!

Акварельные, гуашевые, масляные, пастельные… Представь на минуту наш мир без красок. Сплошная серость и унылость. Но стоит взять краски в руки – и начинается волшебство! С их помощью можно создать что угодно: фиолетовый космос, лазурные моря, огнедышащих драконов.

Красками можно рисовать картины, узоры на одежде, иллюстрации к книгам…

Краски люди использовали всегда – чтобы сделать мир ярче, передать свои мысли и чувства. История красок – это история всего человечества. И началась она очень давно.

Слово «краска» звучит на латинском как «пигментум».

Пигме́нты – это красящие вещества, созданные природой.

Первый художник и краски из глины

Найти пигменты можно даже в камнях, что лежат у нас под ногами.

Скорее всего, именно так, глядя себе под ноги, первобытный человек нашёл свою первую краску. По мнению некоторых учёных, это произошло более сорока тысяч лет назад. То был кусочек засохшей глины, отколовшийся от речного обрыва. Первобытный человек взял его в руки, и они окрасились в красный цвет. Тогда он провёл глиняным «камешком» по стене пещеры – появилась яркая линия! Человек неуверенно добавил ещё пару штрихов, а потом попробовал нарисовать себя и зверя, на которого вчера охотился.

Древнейшие наскальные рисунки найдены во многих уголках нашей планеты. На одних изображены стада бизонов, на других – охота на мамонта, на третьих – наездник верхом на лошади. Все они выполнены различными оттенками красного, жёлтого и коричневого. Такие цвета получали с помощью охры – природного пигмента, смеси глины и оксида железа.

Кроме охры древние художники использовали древесный уголь и мел.

В эти пигменты они добавляли животный жир или сок растений. Такие краски долго сохли на стенах пещеры, зато сохранились до наших времён!

И до сих пор для получения стойких красителей используют два основных компонента: дающий цвет пигмент и связующее вещество.

ПИГМЕНТЫ ВНУТРИ НАС

Цвет нашей кожи и волос зависит от пигментов, которые находятся в теле и передаются по наследству. Они окрашивают радужки глаз в чёрный, голубой или другие цвета, «проявляют» веснушки и дарят коже шоколадный загар. Благодаря пигментам перья попугаев разноцветные, а шкура леопарда – пятнистая.

В рисунках первобытных художников нет зелёного и голубого. Возможно, небо и листву они изображали с помощью сока травы и синих ягод.

Но до нашего времени эти цвета не сохранились. Добыть же стойкие природные пигменты синего и зелёного цветов оказалось непросто – это удалось только спустя тысячелетия.

В поисках синего цвета

Перенесёмся в Древний Египет. Считается, что именно там примерно шесть тысяч лет назад начали использовать другие «камешки» – малахит, азурит и ки́новарь. Эти минералы отмывали, измельчали, смешивали с жиром или растительными маслами – получалась краска. Находчивые египтяне придумали и первый в мире искусственный пигмент, известный сегодня как «египетский голубой». Это было синее стекло, изготовленное из песка и меди и перемолотое в порошок.

Благородным синим цветом, достойным царских особ, всегда считался ультрамари́н. Первоначально его получали из полудрагоценного камня лазурита. Другие названия лазурита – лазоревый камень, ляпис-лазурь. В Древнем Египте лазурит считали камнем богов, из него делали бусы и амулеты для фараонов. В Индии и Китае из лазурита изготавливали атрибуты власти императора.

НЕОКОНЧЕННАЯ КАРТИНА

До того как стать знаменитым мастером эпохи Возрождения, художник Микела́нджело Буонаро́тти был беден. Однажды ему не удалось закончить картину «Положение во гроб» для собора святого Августина в Риме. В нижнем углу он собирался изобразить Деву Марию в голубом одеянии. Но покровитель художника вовремя не прислал ему ультрамарин, а самому Микеланджело эта дорогая краска была не по карману. Картина так и осталась неоконченной.

Однако делать краску из лазурита было сложно: ярко-синий порошок быстро превращался в серый. Секретом сохранения яркого природного цвета изначально владели лишь арабы, а в Европу этот драгоценный камень попадал единственным путём – с торговыми караванами из Афганистана. Торговцы меняли лазоревый камень исключительно на золото. За камешек с кулачок они просили золотой слиток такого же размера! Но после обработки из ста граммов лазурита получалось всего три грамма пигмента.

В Средние века мастера придумали хитрый способ для извлечения чистого пигмента из лазоревого камня. Теперь его не просто измельчали в пудру, но и смешивали с пчелиным воском и смолой. Смесь подогревали, и получалась синяя масса, по консистенции похожая на пластилин. Через несколько дней кусочки «пластилина» разминали в тёплой воде. Все примеси оставались в густой пасте, а в воду вымывался чистейший синий пигмент.

И всё же ультрамарин был настолько дорогим, что художники редко использовали его в своих картинах. Только если состоятельные заказчики платили за краску заранее.

Более дешёвый синий пигмент научились добывать из минерала кобальтина, в состав которого входит химический элемент ко́бальт. Горнорабочие словом «кобольд» называли злобных гномов, которые, по их мнению, мешали добыче полезных ископаемых.

Считалось, что они воруют из руды настоящее серебро и подменяют его фальшивым. Этим «фальшивым серебром» как раз и был кобальт, который при обработке выделял ядовитые вещества.

Гораздо позже, в девятнадцатом веке, из соединений кобальта с другими металлами были получены фиолетовый, красный, жёлтый и зелёный кобальты. Многие из этих красок используются до сих пор.

Растительные краски: цвет индиго

Наряду с минералами для изготовления краски люди использовали цветы, травы, скорлупки орехов, листья, ягоды и корни. Например, из сорняка под названием ва́йда, растущего в Европе, извлекали пигмент, названный немецким ультрамарином, или сини́лью.

Причём цветочки у вайды вовсе не синие, а жёлтые. Но значение имели именно листья. Их сначала перемалывали в кашицу, из которой лепили шарики и оставляли для гниения. Через десять недель шарики размачивали и добавляли древесный пепел. В этом виде они продолжали гнить, превращаясь в вязкую зернистую пасту. Производители синили любили показывать такой фокус: опускали мотки шерсти в глубокие чаны с краской. Шерсть окрашивалась в травянисто-зелёный цвет, а на воздухе прямо на глазах становилась тёмно-голубой. До пятнадцатого века вайда оставалась почти единственным доступным источником синей краски для европейских мастеров.

Но однажды португальский мореплаватель Ва́ско да Га́ма привёз из Индии в Европу другой синий, полученный из растения инди́го. Он был насыщенней, красивее и проще в получении.

Производители синили испугались: их дело оказалось под угрозой. Король Германии, чтобы поддержать своих подданных, даже запретил использовать индийский индиго. Тем, кто нарушал закон, полагалась смертная казнь!

И всё же со временем запрет на заморскую краску был снят. Европейская знать нарядилась в одежды, окрашенные индиго, а синий из вайды остался цветом прислуги.

Смертельно прекрасный белый

Белый цвет с давних времён получали разными способами: из мела, риса, морских окаменелостей. Например, голландский художник Ян Верме́ер добавлял в краску кварц, кристаллики которого отражали свет и создавали на полотне блики – его белый светился!

Белая краска, оставившая самый заметный след в истории, – это свинцовые белила. И этот след оказался смертельно опасным.

Свинцовые белила изобрели в Древней Греции. Горшки с уксусом накрывали сверху тонкими листами свинца. Постепенно на листах образовывался белый налёт – его счищали, сушили под солнцем и измельчали.

Позже голландцы

...

конец ознакомительного фрагмента