Текст книги "Юность Матильды. Роман с наследником престола. Документальная повесть"

Именно в Нагасаки Цесаревич решился навсегда оставить на своём теле след от посещения Японии. Об этом свидетельствовали такие строки в его дневнике: «16 апреля 1891 г. После обеда решился сделать себе татуировку на правой руке – дракона. Это заняло ровно семь часов времени – с 9 ч. вечера до 4 ночи! Довольно раз пройти через этого рода удовольствие, чтобы отбить охоту себе начинать сначала. Дракон вышел на славу, и рука совсем не болела!» О, как знаком будет в будущем Мале Кшесинской этот дракон на руке Наследника! Он и впрямь получился довольно симпатичным.

Посетив Нагасаки, Цесаревич Николай Александрович Романов отправился в следующий японский город Киото. Он был расположен в центральной части острова Хансю, на территории продольной Киотской впадины. Окружающие горы служили границами города. Климат был в нём внутриконтинентальным умеренным, благодаря расположению города: он находился во впадине и был недоступен морю. В августе термометр здесь поднимался выше тридцати градусов. А зима была сухой и холодной: в январе температура нередко опускалась ниже нуля градусов.

Этот город с 794 по 1869 годы был столицей Японии и главной резиденцией Императоров. Его старое название Хэйан. Основателем города был Император Камму.

В конце VIII века, в 794 году, Император Камму решил перенести в Киотскую впадину свою столицу из Нары, которую назвал «столицей мира и спокойствия» (в прежней столице была политическая нестабильность и угроза буддийского переворота).

Хэйан был построен по образцу древней китайской столицы Чанъань. Он был похож на вытянутый с севера на юг прямоугольник, разделённый прямыми улицами и кварталами. В северной части города располагался Императорский дворец. Около него находились усадьбы вельмож. А на юге селилось простонародье – ремесленники и городская беднота. Простой народ селился близко друг к другу, а усадьба аристократа могла занимать целый городской квартал.

По центру шёл проспект Судаку. Он делил город на западную и восточную части. Город с трёх сторон окружался реками, а с четвёртой – стояли горы. Это была очень выгодная позиция с точки зрения фэн-шуй.

В столице проживали почти все образованные люди того времени. Именно они создали высокую культуру Хэйан. Многие литературные произведения тех времён дошли до настоящего времени и стали считаться мировой классикой.

До XV века в городе существовала самурайская диктатура Тайра – Камакурский сёгунат. Примерно в это время старое название Хэйан было заменено новым названием Киото.

В 1467 году началось десятилетие, когда Японию охватила великая смута «годов Онин». На улицах столицы шли постоянные бои. И Киото был превращён в пепел. Старинные монастыри и десятки тысяч домов аристократии и самурайства сгорели. Окончательно обветшал и когда-то богатейший Императорский двор. Город разделился на две части: северную – Камигё (верхняя столица) и южную – Симогё (нижняя столица). И в течение всего XVI века они развивались как два отдельных города.

Через столетие к власти пришёл региональный властитель Оды Набунага. Он начал капитальное восстановление разорённой столицы: заново отстроил Императорский дворец и замок Нидзё, наладил экономическую жизнь в столице. И по его протекции начала работу христианская миссия, возглавляемая иезуитами.

Его политический наследник Тоётоми Хидёси продолжал курс своего предшественника. В 1590 году он проложил в Киото новую дорожную сеть, через год окружил Камигё и Симагё общим земляным валом, объединив их вновь в один город. Властитель также строил замки, дворцы, монастыри. Старый Хэйан был полностью перестроен в новый Киото.

Но в самом начале семнадцатого столетия, в 1603 году политический центр Японии переместился в Эдо, однако Киото продолжал считаться столицей страны и местом резиденции Императорского двора. И в течение XVII – XIX веков был одним из богатейших городов страны.

Однако в середине XIX века, в в 1864 году, Киото сильно пострадал от пожара в результате инцидента у Императорских ворот. Большая часть города выгорела.

В 1868 году новый Император объявил о переносе столицы Японии в Эдо, который переименовали в Токио. Киото утратило свой тысячелетний статус японской столицы в связи с переездом Императорского двора в новую столицу. Но город оставался одним из крупнейших в стране со своими традиционными японскими ремёслами и производством фарфора и шёлка.

Путешествие Наследника казалось для Матильды Кшесинской бесконечным. Но она продолжала настойчиво ждать его возвращения, мало интересуясь окружавшими её молодыми людьми, оказывающими ей различные знаки внимания.

Через полгода своего путешествия, 29 апреля 1891 года Николай Александрович прибыл в Оцу. Это было совсем рядом с Киото, также на острове Хансю. Позднее Оцу соединит с Киото единая линия метро. А через семь лет после пребывания в нём Николая Романова, в 1898 году, Оцу получит статус города. Он находился на южном берегу самого большого в Японии озера Бива. Над городом расположена гора Хиэй. Эта местность славилась двумя храмами буддийской школы Тэндай: Энряку-дзи и Мии-дэра.

И вдруг появились очень тревожные сообщения: в Оцу 11 мая на Наследника было совершено покушение! Какой-то японский фанатик ударил Николая саблей по голове! (Позднее выяснилось, что это был местный полицейский Цуда Сандзо).

Для Кшесинской это было трагическим сообщением: о покушении все узнали тотчас, а в каком состоянии находится Наследник никому не было известно… И Матильда страдала и плакала, пока не дошли в прессу более успокоительные вести. Греческий королевич Георгий успел палкой отвести удар, уменьшив его силу. Слава Богу, что рана оказалась не смертельной! В царской семье это событие вызвало большие переживания за жизнь Николая. И Государь приказал ему срочно прервать путешествие и вернуться домой. Между Россией и Японией, в связи с этим инцидентом, отношения охладились.

Матильда Феликсовна вновь углубилась в свои воспоминания. Как она знала из последующих событий, рана на голове у Наследника осталась на всю жизнь. У него бывали головные боли в этом месте. Но в то время у неё на душе было безграничное счастье от сообщения, что Наследник жив!

Обратный путь Николай совершил от Владивостока через всю Сибирь на лошадях. Он осматривал сибирские города, интересовался не только их хозяйственной и экономической жизнью, но и культурной – посещал все имеющиеся на пути церкви, музеи и театры. Узнавал из первых рук – от жителей Сибири – их насущные проблемы. Путь его пролегал по тем местам, где вскоре началось строительство величайшей железной дороги, которое ему предстояло возглавить по желанию отца-Императора.

И вот, наконец, Цесаревич Николай Александрович Романов вернулся домой! Это случилось 4 августа 1891 года. Наследник приехал сразу в Красное Село, где в то время находились Государь и Императрица. В тот же вечер он был в театре, где они с Матильдой Кшесинской впервые увидели друг друга после долгого путешествия. И оба были несказанно счастливы и рады встрече! Но счастье это длилось недолго. Вскоре Наследник уехал с родителями в Данию, где жили родственники его матери, и вернулся в Россию – Петербург – лишь в конце 1891 года.

Глава 6. Первый сезон Кшесинской на Императорской сцене

А между тем, пока Цесаревич находился в кругосветном путешествии, у Матильды Кшесинской прошёл очень важный в жизни танцовщицы её первый театральный сезон на Императорской сцене – 1890—1891 года.

Матильда Феликсовна Кшесинская начинала свою карьеру на прославленной Императорской сцене в здании Мариинского театра. Его история была продолжением Большого театра Санкт-Петербурга, которого с 1886 года больше не существовало, на этом месте уже стояло здание Консерватории.

Напротив Большого театра когда-то находилось здание Тетара-цирка. Оно сгорело ещё в 1859 году, и на этом месте было построено новое – Мариинский театр. Первый театральный сезон в нём открылся 2 октября 1860 года оперой «Жизнь за царя» Глинки под управлением главного капельмейстера Русской оперы Константина Лядова.

Мариинский театр продолжал развивать великие традиции первой русской музыкальной сцены – Большого театра Петербурга.

Театр неоднократно подвергался реконструкции. В 1885 году, перед закрытием Большого театра, на сцену Мариинского переносилась большая часть спектаклей, и снова пришлось его перестраивать.

Сразу после открытия внутреннее убранство Мариинского театра поразило всех своим великолепием. Даже видавшие многие европейские театры члены Императорской фамилии были восхищены. Отделка стен была выполнена под цвет морской волны. Она сочеталась с синим бархатом и серебряной парчой кресел. Повсюду были скульптуры и лепные украшения. И всё это богатство оформления подчёркивалось лучами света от многочисленных светильников и огромной трёхъярусной люстры с живописным плафоном работы итальянского мастера Энрико Фрачиоли. Люстра состояла из бронзового каркаса и трёх тысяч хрустальных подвесок.

Балетную труппу Большого театра ещё в 1869 году возглавил Мариус Петипа. Он продолжал руководить ею и в Мариинском театре. Петипа продолжал традиции своих предшественников и соотечественников-французов Жюля Перро и Артюра Сен-Леона. Главный балетмейстер ревностно сохранял их лучшие спектакли: «Жизель», «Эсмеральда», «Корсар», «Конёк-горбунок», создав свои бережные редакции. Балет «Баядерка», который был поставлен Мариусом Ивановичем, впервые принёс на сцену необычность крупной хореографической композиции. В ней «танец уподобился музыке».

Великий русский композитор Чайковский утверждал, что «балет – та же симфония». И это было действительно так, когда на музыку Чайковского ставил спектакли Петипа и его помощник Лев Иванов. Встреча с композитором Петром Чайковским привела к созданию такого шедевра, как балет «Спящая красавица», поставленный Мариусом Ивановичем Петипа. Содружество Петипа и Иванова породило хореографический спектакль «Щелкунчик». И уже после смерти Петра Ильича Чайковского вторую жизнь обрело «Лебединое озеро», также поставленное Петипа и Ивановым в Мариинском театре. (Премьера балета состоялась ещё в 70-е годы в Большом театре Москвы, но хореография спектакля была неудачной). Образ девушки-лебедя, созданный Львом Ивановым, стал символом русского балета. Петипа получил репутацию хореографа-симфониста, он упрочил её постановкой балета «Раймонда» Александра Глазунова.

Кшесинская начала свою карьеру в Мариинском театре в так называемую «эпоху Петипа», которая продолжалась более полувека. Молодой начинающей артистке Матильде Кшесинской, конечно, не могли сразу дать целые балеты – самые главные роли в них, но давали ответственные места в спектаклях, где она могла показать свои способности.

Вместе со всеми молодыми балетными артистками Матильда участвовала в танцах оперных спектаклей. Уже в первый сезон она участвовала в двадцати двух балетах и двадцать одной опере, выступив за сезон в 43-х спектаклях!

Кшесинская следила за творчеством виртуозных итальянских танцовщиц, которые пленяли своими танцами публику, и стремилась добиться виртуозности итальянской школы. Танцовщица стала брать уроки у итальянского танцовщика и педагога Энрико Чеккетти. Но также она продолжала посещать класс для артисток своего любимого школьного педагога Христиана Иогансона, которого продолжала любить и ценить. Но учитель очень ревностно отнёсся к посещениям Матильдой уроков Чеккетти. Иогансон не любил итальянцев за то, что они блистали техникой, но мало было в их исполнении души и актёрской игры. Исключением была Вирджиния Цукки.

Однажды Кшесинская пришла после урока Чеккетти с опозданием в класс Иогансона. Старик подошёл к ней и при всех артистах спокойно произнёс:

– Если вам не нравится моё преподавание, то я могу с вами не заниматься совсем.

Эта фраза задела Матильду за сердце, ей стало больно и очень стыдно перед любимым учителем. И она перестала ходить на занятия к Энрико Чеккетти, а над итальянской техникой стала работать самостоятельно.

Энрико Чеккетти родился в 1850 году в столице Италии – Риме. Его рождение произошло в костюмерной театра, что и определило всю его жизнь. Рос мальчик в семье артистов балета.

Чеккетти был итальянским танцовщиком-виртуозом, а также балетмейстером и педагогом. Был автором собственной методики преподавания танца.

Энрико обучался в Академии танца Лепри во Флоренции. Дебют его, как артиста балета, состоялся в 1870 году в знаменитом итальянском театре «Ла скала» в Милане.

После занятий с Чеккетти Матильда приобрела особую пикантность в движениях, которая сочеталась с беглостью пальцевой техники и смелостью туров, когда руки уверенно брали форс. Каждый поворот на предельно натянутой ноге, словно вонзённой в пол, был отчётливо виден. Чеккетти учил делать прыжки с намеренно долгим приземлением, тогда создавалось впечатление задержки в воздухе летящей фигуры. Также уроки Чеккетти помогали в прыжках разработке мелких заносок.

Вспомнив своего учителя, маэстро Энрико Чеккетти, Матильда Феликсовна вновь продолжила свои воспоминания и принялась за написание мемуаров.

Матильда со старшей сестрой Юлией жили в это время, в 1891 году, по-прежнему у родителей. Родители очень строго следили за их поведением: разрешали выходить из дома только к близким знакомым семьи и то с провожатыми. Они же с сестрой старались найти всякие уловки, чтобы усыпить бдительность родных. Иногда им хотелось сходить и повеселиться туда, куда родители могли и не пустить. И тогда они обманывали родных, говоря, что идут к тем, куда бы им обязательно разрешили пойти. В тайне надевали вечерние платья и шли прощаться к родителям, надев сверху них пальто. А когда возвращались домой, то быстро скидывали свои вечерние туалеты и шли пожелать маме с папой спокойной ночи в ночных рубашках. Всё это было похоже на балет «Тщетная предосторожность». Для девушек всё это было очень занятно, полно волнений и страхов, поэтому каждый их выезд был полон приключений и веселья. Но и в старости Матильда Феликсовна считала, что это были по существу совершенно невинные проделки.

Новый красносельский сезон лета 1891года был для Мали малоинтересен, так как Наследник был в отъезде. Правда, его родственники, Великие Князья, продолжали уделять Мале внимание. Она общалась с ними, но в душе её была грусть, балерина мечтала, чтобы быстрее вернулся из путешествия Наследник.

Глава 7. Путешествие в Европу

После окончания первого сезона 1890 – 1891 года артистка Матильда Кшесинская получила свой первый отпуск в театре. Крёстный отец Матильды Стракач (вдовец, поляк-католик) решил в награду за её успехи сделать с ней первое путешествие за границу – показать ей Европу. Он был весьма состоятельным человеком, так как был владельцем большого бельевого магазина в Санкт-Петербурге фирмы «Артюр». Свою крестницу Стракач любил и старался как можно лучше устроить это путешествие.

Первое путешествие Мали Кшесинской в Европу имело для неё не меньшее значение, чем для Наследника кругосветное. Началось всё с посещения курортного местечка Биарриц.

Городок находился на атлантическом побережье юго-запада Франции. Он был расположен вдоль Берега Басков на мысе Святого Мартена, который находился вблизи от испано-французской границы. В ту прекрасную эпоху это было место отдыха и лечения королевских особ и аристократии.

В середине XIX века в этой местности ещё находилась мелкая деревня китобоев, которая существовала восемь веков – с XI века, и символом города была большая китобойная барка.

Во Франции в конце восемнадцатого века входят в моду морские купания. А эта местность была очень удобной для пляжа. Это было замечено правителями Франции. Впервые, в 1808 году, в Биаррице принимал морские ванны Наполеон I. Через полвека здесь же отдыхала два месяца Императрица Евгения. Пляж ей очень понравился. После этого её супруг Наполеон III распорядился построить на берегу моря для супруги резиденцию, которую назвали «Вилла Евгения». Это привлекло в дальнейшем в Биарриц множество европейских коронованных особ, и курорт вскоре стал славиться как «король пляжей и пляж королей».

В 1865 году Наполеон III на своём любимом курорте устроил политическую встречу с «железным канцлером» Германии Бисмарком. Через три года осенью Биарриц вновь посетила Императрица Евгения со своим сыном – принцем Империи. Местные корабли имели честь принимать их у себя на борту.

В середине века писал о чудесных пляжах в Биарриц известный французский писатель Виктор Гюго. В семидесятые годы в Биарриц обосновался политик граф Гоэтан де Ларошфуко. В его имение на отдых приезжало немало знаменитостей той эпохи. В их числе была и английская Королева Виктория. Позднее здесь гостила Княгиня Юрьевская (вдова российского Императора Александра II).

Следующей остановкой в пути был Лурд – один из наиболее популярных в Европе центров паломничества. Город также находился во Франции на реке Гав-де-По в Верхних Пиренеях.

Главным местом в городе был санктуарий или святилище. Оно было посвящено Деве Марии (Чудотворной Мадонне). Санктуарий был воздвигнут на том самом месте, где Дева Мария первый раз явилась Бернадетте Субиру – четырнадцатилетней жительнице Лурда. Как считалось в католической церкви, случилось это 11 февраля 1858 года, в четверг, в одной из пещер Массабьель. Таких было множество в горах, окружающих город. Бернадетте, по утверждению священников, было восемнадцать таких явлений. И позднее девушка стала монахиней.

В санктуарии был храм Нотр-Дам де Лурд, к которому вёл мост Сен-Мишель. Он являлся как бы входом в церковь под открытым небом, а роль нефа выполняла Эспланада процессий. Далее стояла Подземная базилика Святого Пия. В этой церкви могли разместиться двадцать тысяч человек. А за ней была расположена статуя Девы Марии, которая установлена как бы в нише алтаря. Здесь за несколько веков было зарегистрировано несколько тысяч людей, которые получили необъяснимое исцеление от своих недугов после молитв у статуи Девы Марии. Поэтому Лурд стал одним из самых посещаемых городов не только Франции, но и Европы.

Основой санктуария являлись две церкви. После них паломники попадали в гроты – Чудотворную пещеру, пещеру Массабьель и Пещеру явлений. В одной из них Бернадетта когда-то обнаружила источник чудесной воды. И позже её стали набирать в различные ёмкости паломники.

Неподалёку от гротов было много купален, в них совершался обряд омовения. К югу от Верхней базилики верующие совершали христианский обряд: проходили Крестный путь с четырнадцатью остановками, подобно тому, как останавливался Иисус Христос по пути на Голгофу. Всё это проделала Матильда со своим крёстным отцом.

В Лурде также можно было подняться в крепость, со стен которой открывался замечательный вид на санктуарий.

Далее путешествие Матильды лежало в страну её мечты – Италию. Она полюбила её, ещё учась в Театральной школе, по рассказам учителя географии. Ей очень нравился «танцевальный» сапожок на карте Европы, каким выглядел Апеннинский полуостров, на котором находилась эта южная страна.

Столица Италии – Рим – был старейшим городом мира. Его ещё называли «городом на семи холмах». Он был основан на левом берегу реки Тибр в двадцати пяти километрах от Тирренского моря и гор Апеннин. Город находился в долине, которая спускалась от гор к морю.

По легенде город основали два брата — Ромул и Рем. Они были сыновьями бога Марса и дочери царя Намитора Сильвии. Во время ссоры Ромул убил Рема и основал укреплённое поселение на холме Палатине. Датой рождения Рима считается 753 год до нашей эры. Ромул называется первым царём Рима, а всего их было семь – всем известных римских императоров. И каждый внёс свою лепту в строительство древнего Рима. Самой известной постройкой тех времён был Колизей.

В Средние века, когда значительная часть Италии была отторгнута от Византии лангобардами (это было германское племя, которое вторглось в 568 году в Северную Италию и образовало лангобардское королевство), главенствующую роль в светских делах города стали играть главы католической церкви – папы. С их возвышением всё большую роль в Риме начинает играть собор Святого Петра (в будущем он станет центром католицизма в Европе).

Центр города постепенно перемещается на Ватиканский холм (здесь будет располагаться территория государства Ватикан). Старые здания со временем разрушались. Сохранялись лишь те, в которых теперь располагались христианские церкви или феодальные крепости. Так, например, мавзолей Адриана был расположен рядом с Ватиканским холмом, он со временем превратился в неприступный папский Замок Святого Ангела. Эта крепость выдержала несколько осад Рима.

В 1808 году Наполеон I, завоевав Рим, упразднил Папское государство, и Пий VII был вывезен из города. А через три года Наполеон провозгласил римским королём своего новорождённого сына. В эпоху французского владычества в Риме значительно развилось городское благоустройство: улицы стали освещёнными, было искорено нищенство, раскопки стали производить строго по научному плану.

После поражения Наполеона 2 мая 1814 года в Риме вновь было восстановлено Папское государство, папа Пий VII вернулся в город.

Осенью 1848 года в Риме началась революция, и в начале 1849 года вновь была провозглашена Римская республика, свергнушая папскую власть. Но уже в июле этого же года в Рим вошли французские войска. И в апреле 1850 года папа вернулся в Рим. Французский гарнизон покинул город только через шестнадцать лет.

20 сентября 1870 года Рим заняли войска Итальянского королевства, и он стал столицей Италии. Через два десятилетия в него приехала на экскурсию молодая балерина Императорских театров России Матильда Кшесинская. Из Рима её путешествие по Италии продолжалось.

Следующим в путешествии был один из самых древних городов Италии – Милан. Он был столицей Ломбардии (так назывался регион Северной Италии, где когда-то было лангобардское королевство). В управлении этим городом Италии в своё время принимали участие практически все завоеватели в европейской истории – галлы, римляне, готы, лонгобарды и франки, а позже – правители из Франции, Испании и Австрии.

В Милане было очень много соборов и церквей, многочисленных музеев. Здесь хранились античные скульптуры, итальянская живопись, фрески, майолики, керамика, научные проекты Леонардо да Винчи.

Центром города являлась площадь Пьяцца Дуомо, на ней находился памятник Витторио Эммануилу II (первому королю единой Италии). Здесь же располагались Миланский собор, Королевский дворец и всемирно известный оперный театр Ла-Скала.

С детства Маля много слышала об этом знаменитом театре, где учились пению многие всемирно известные артисты оперы. И вот она смогла лично побывать на одном из спектаклей Ла-Скала. Это было для неё счастьем! Этот театр был связан для Матильды с именами многих известных в России итальянских танцовщиков, и прежде всего её кумиров – Вирджинии Цукки и Энрико Чеккетти. Теперь она могла представить, на какой сцене они танцевали в молодости.

Театр «Ла Скала» имел блестящую историю. Здание было построено в восемнадцатом веке – в 1776—1778 годах -по проекту архитектора Джузеппе Пьермарини. Интересно, что при раскопке площадки под строительство театра была найдена мраморная глыба, на которой был изображён Пилад – знаменитый мим Древнего Рима. Деятели искусства посчитали это добрым знаком для будущего театра и своего творчества.

На этом месте была когда-то церковь «Санта Мария делла Скала», откуда театр и получил своё название «Ла Скала». А церковь в свою очередь получила название в 1381 году от своей покровительницы – представительницы рода правителей Вероны по фамилии Скала – Беатриче делла Скала.

Открытие театра состоялось 3 августа 1778 года постановкой оперы Антонио Сальери «Признанная Европа». «Ла Скала» постепенно стал мировым центром оперной культуры. Здесь звучали оперы величайших итальянских композиторов, таких как Россини, Доницетти, Беллини, Верди, Пуччини.

Танцовщики балета из этого театра славились в те времена своей виртуозной техникой, которую впоследствии переняли и русские артисты балета. Впервые прославится своими успехами в этой области именно Матильда Кшесинская, которая докажет, что русские танцовщицы могут танцевать не хуже итальянских.

Здание театра, построенное Пьермарини, было одним из красивейших в мире. Оно было выдержано в неоклассическом стиле. Прекрасная художественная отделка зрительного зала сочеталась с удобным расположением кресел. В нём всё соответствовало строжайшим требованиям оптики, и была безукоризненная акустика. В середине фасада возвышался портал для въезда карет аристократии, прибывающей на спектакли.

Зал был выстроен в форме подковы. В нём было пять ярусов лож и галерея. В центре – королевская ложа. Все ложи были связаны между собой коридором. Во втором ряде лож были расположены столы для карточной игры и торговли напитками. Сцена была не очень большой, но зал театра был великолепен – выполнен в белых, серебряных и золотых тонах. В этом чудесном зале происходило многое – от балов до азартных игр и корриды.

Миланцы очень любили свой театр. Здесь всегда было многолюдно. У дверей театра толпились и аристократы, и простолюдины – все стремились в него попасть. И не обязательно для того, чтобы слушать оперу: значительная часть публики находилась в коридоре, приезжая сюда, чтобы выпить и закусить.

Любители драматического театра до конца XVIII века могли посмотреть в «Ла Скала» и этот вид спектаклей. В них выступали популярные в то время драматические труппы и театр марионеток. Оперные сезоны шли под названиями «карнавальные», «осенние», «весенние» и «летние». Балеты чаще ставились в период карнавального сезона.

Театр «Ла Скала» посещали многие известные люди. Например, писатель Стендаль считал его первым в мире театром, который всегды «дышит великолепием и роскошью». Он восхищался как его костюмами, декорациями, так и архитектурными формами самого здания. Миланцы устраивали встречи и свидания по любому поводу именно в этом любимом ими театре, а не в частных домах, говоря друг другу: «Увидимся в Скала».

И завершением всех летних экскурсий Матильды стал французский Париж. Про него говорили, что он является «столицей мира». Самое интересное находилось в историческом центре города – на острове Сите, расположенном на реке Сене. Путешественники посетили две самых знаменитых церкви Франции: Собор Парижской Богоматери (это место для Матильды было святым, так как Собор был главным символом её самого любимого балета «Эсмеральда», который был поставлен по роману Виктора Гюго «Собор Парижской Богоматери») и Сент-Шапель. Крёстного отца Матильды больше привлекал правый берег Сены, где находилась деловая часть города. Матильду же, напротив, интересовал левый берег – культурная, образовательная сторона Парижа. Здесь находился известный в мире театр Гранд Опера, который построил архитектор Гарнье, и потому французы называли само здание «Дворец Гарнье».

Молодая балерина мечтала когда-нибудь станцевать на новой сцене Гранд Опера, где танцевали многие известные в мире танцовщики и танцовщицы. (Ведь именно Францию наравне с Италией считают родоначальницей классического балета). Эта мечта её сбудется, когда она станет «звездой» Императорских театров России.

Матильда получила от этого летнего путешествия много удовольствия и радости. И вернулась с крёстным в Санкт-Петербург перед началом нового театрального сезона.