Книга: Гедда Габлер (пьесы) - Генрик Ибсен

Гедда живет под девизом Бранда: «всё иль ничего!», только в довесок к этому «прямо сейчас!». Гедда — фаталист. 

Гедда Габлер — антигерой; все ее поступки — чудовищны. Но на фоне других «добрых», но в тоже время таких жалких персонажей (заискивающей тетушкой Юлиане, пресмыкающимся мужем, малодушным  рабом своих пороков, Эйлертом Левборгом, трусливой Теа Эльвстед, подлым притворщиком Бракком) Гедда привлекает своей внутренней силой, решимостью, бесстрашием, страстью, свободомыслием, прямотой. 

Главная ценность Гедды — свобода, и для героини милее умереть, нежели быть заложником ситуации. 

Гедда Габлер напоминает другую литературную героиню, Настасью Филипповну («Идиот», Ф.М.Достоевский), а также царицу из древнегреческой мифологии, Медею. Гедду также можно назвать в некотором роде антиподом Норы Хельмер из «Кукольного дома», однако закончили они похожим образом: Нора освободилась от уз брака, Гедда — от оков жизни. 

— 1 звезда, потому что я порицаю суицид. 

Ибсен в характеристике Гедды настойчиво подчеркивает холодность: «холодное, ясное спокойствие», «холодные глаза», «холодный острый взгляд». Вкупе с описанием поведения героини эти ремарки рождают стойкие ассоциации со змеей. Она умелая манипуляторша, интриганка, начисто лишенная сочувствия и доброго отношения к кому бы то ни было. Вон как хладнокровно вручает она пистолет Эйлерту Левборгу, переживающему не лучший момент своей жизни, а до этого – берёт его «на слабО», побуждая присоединиться к мужской вечеринке и доказать самому себе, что может устоять против соблазнов. Вон как изощренно измывается над тётушкой мужа и самому ему «вешает лапшу на уши». А уж как выпытывает сокровенные тайны Теа Эльвстед, втираясь к ней в доверие! Порой не понимаешь, где Гедда играет, притворяется, лицемерит, а где настоящая. Да и бывает ли она настоящей? Это в старой, доибсеновской-дочеховской драме автор давал герою «уединённый» монолог, и всё было ясно и понятно. А здесь очень много подтекстовой информации, полунамёков, недосказанности. Но тем интереснее.

Гедда умна, расчётлива, проницательна. Она прекрасно понимает, что Тесман, хоть и «большой труженик», но всего лишь «усердный собиратель», не творец чего-то нового, не смельчак, выдвигающий дерзкие научные идеи. Это его и отличает от Левборга, единственного в окружении героини, у кого «хватило мужества прожить жизнь по-своему». Гедда презирает своего мужа, считает свой брак «промежуточной станцией», жаждет более значительной и красивой жизни, а не тупого существования и вечной скуки.

Вот вроде бы тянется героиня к красоте, говорит о ней постоянно, однако само понимание красоты у нее уж как-то бесчеловечно и уродливо. Так, она надеется, что героически-красивой станет смерть Эйлерта и разрушит тем самым повседневную обыденность. Но разве красота совместима с подобной жестокостью? Поэтому закономерен итог: «За что я ни схвачусь, куда ни обернусь, всюду так и следует за мной по пятам смешное и пошлое, как проклятье какое-то!». А ведь это она своей гордыней и крайним эгоизмом отравляет всё вокруг. «Хоть раз в жизни хочу держать в своих руках судьбу человека!». На Божий промысел ведь претендует! И завидует не только отношениям Левборга и Теа, но и тому, что «эта милая дурочка запустила свою лапку в судьбу человека».

Совершенно отвратительный тип – асессор Бракк. На первый взгляд, он «отзеркаливает» худшие качества героини. Но какой же он низкий циник, пошляк, безжалостный шантажист! Кстати, на фоне его фамилии показалась забавной реплика о том, что он «всегда питал… какой-то особый, почтительный страх перед брачными узами». Любопытно, это случайность или в оригинале тоже есть игра слов?

Как там у Чехова? «Нельзя ставить на сцене заряженное ружье, если никто не имеет в виду выстрелить из него»». Ружьё, а вернее – пистолет, выстрелит в пьесе не единожды, причём каждый раз – «за кадром». И здесь Ибсен проявляет мастерское умение строить напряженный сюжет и связывать все узлы действия.

Но, боже милосердный... ведь так не делают!

....Нет в этом произведении счастливых людей. Зависть, предательство, лицемерие, равнодушие и попустительство - список грехов героев можно продолжать и продолжать. А отчего всё? Странно, но никто в пьесе себя не ценит по-настоящему. Гедда, симпатичная молодая девушка (ей 29) выходит замуж чуть ли не за первого встречного (Тесманна), поманившего ее своими какими-то туманными перспективами (то, что она не испытывает к нему абсолютно никаких чувств, говорить, думаю, бессмысленно)...Теа, еще одна, не менее симпатичная девушка (ей 27) выходит замуж за нелюбимого человека, которому 47, чтобы, видимо, тоже не быть одной...

А любовь...что ж, и она здесь будет: к одному и тому же мужчине. Эйлерт, этот повеса, мужчина с темным прошлым, будоражит сердца благопорядочных молодых леди. А когда две женщины сойдутся в схватке за сердце возлюбленного, счастливого конца ждать бесполезно.

Маленькая пикантная деталь: героиня пьесы, эта роковая красавица, получила в наследство от дядюшки 2 револьвера. А как мы прекрасно знаем из русской классики, висящее на стене ружье обязательно выстрелит...

Навожу смелее револьвер, Ставлю твои чувства под прицел. Знаешь, не пройдёт моя любовь Просто так не пройдёт, Осторожно, вдруг с ума сведёт. (Виктория Чайковская. Револьвер)

Никогда не следует недооценивать влюбленных женщин. Да и красота страшная сила...

В этом свете поступок героини выглядит закономерным. Она их тех людей, которые живут по ими самими установленным законам - и никак иначе. В соответствии с собственным каноном "красоты". "Ведь так не делают!" - говорит Ьракк. Делают. Что никак не уменьшает гнусности поступков Гедды. Интересна и судьба рукописи Левборга

Словом, отличная пьеса! Прямо-таки создана для обсуждений и споров.

Как-то легче дышится, когда знаешь, что на свете все-таки совершается иногда что-то свободное, смелое. На чем лежит отпечаток естественной, непроизвольной красоты

Жалеть ее? Ха! Равнодушная ко всем, безучастная, воспринимающая людей лишь как игрушки для забавы. Подлая, лживая, крутящая хвостом перед другими мужчинами. Хитрая, опасная особа, способная свои слова и поступки выкручивать в свою пользу. А как она реагирует на намеки о детях? На желание тетки помогать больным? Лишь отмахивается. А ведь могла бы энергию направить на созидание - музыку, литературу, могла бы помогать тетке мужа, но нет, разрушать забавнее для таких особ. Наслышана была об этой пьесе ("с годами она [пьеса] стала восприниматься как один из столпов мирового театра", "для актрисы сыграть Гедду — всё равно, что для актёра сыграть Гамлета"), потому надеялась увидеть более яркую героиню и более глубокую драму. Не прониклась я, не просочилась пьеса в мою кровь, не наполнила душу и жилы бурлящими эмоциями. Разве что когда рукопись... хотя нет, и это негодование быстро улеглось. Последний поступок героини вполне закономерен, учитывая ее взбалмошный характер. Вздох облегчения. Это ж сколько дел она бы еще натворила, если бы не...

"Кукольный дом"

В общем и целом пьеса мне понравилась, правда, концовка показалась несколько натужной, пафосной и неживой; ее бы решить иными словами, проще как-то, по мне было бы лучше. Главный герой - Торвальд Хельмер не приглянулся как-то сразу, он мнит себя неким эталоном добропорядочности и ума, а на самом деле его беспокоит лишь репутация и то, как он выглядит в глазах других, достаточно мелочный и трусоватый человек. Этот, не побоюсь этого слова, олень не оценил главного дара в своей жизни - жены Норы, которая так сильно его любила. И вместо того, чтобы быть благодарным за ее поступок и поддержать, он обрушивается на неё с попреками и угрозами. И я была искренне рада, что у Норы открылись глаза, и она решила изменить свою жизнь. Единственное, мне кажется, как-то легко автор прописал отношение героини к расставанию с детьми, всё-таки она была к ним привязана и довольно активно участвовала в их жизни, чтобы так легко с ним распрощаться.

"Геда Габлер" Наименее понравившаяся пьеса. Признаюсь честно, я совсем не поняла главную героиню, мотивацию ее поступков. Не смогла найти пока иного объяснения кроме как, она просто стерва. Не знаю, моя ли это проблема или всё-таки автор написал все слишком неочевидными намеками. Ибсен не наделяет Геду ни внятным прошлым, ни ярким характером; глубины мне в ней обнаружить не удалось - эгоистичное, психопатичное чудовище.

"Дикая утка" В наше время повального увлечение проведением тестов ДНК, пьеса звучит очень актуально, ведь теперь так просто узнать кто чей ребёнок и не портить себе и другим нервы.

Но если конфликт произведения мне ясен, то выход из него - нет. Я так до конца и не поняла смысл жертвы, которую должна была по замыслу Грегерса Верле совершить Хедвиг, какое-то туманное обоснование было у этой задумки.