Книга: Гедда Габлер (пьесы) - Генрик Ибсен

Пьеса похожа на тонкую паутину. Сперва нас вводят в курс дела с помощью диалога второстепенных персонажей, затем, постепенно, на сцену выходят остальные, и каждый в своих репликах и пояснениях вырисовывается с определенными характеристиками, мыслями, прошлым. Героев становится всё больше, а паутина уплотняется, начинает связывать всех героев, кого-то легко касаясь, кому-то перекрывая кислород. Порой кажется, что в центре паутины сама Гедда, и что та движет липкой ниткой, заставляя остальных действовать ей в угоду.

Но иллюзия распадается, и в этом распаде нет ничего красивого, больше отвратительного и недосказанного. Гедду невозможно расколоть, невозможно предсказать её следующий шаг, и жестокость, с которой она делает то, что может и должно по её плану разрушать жизни, не хочется оправдывать, но её хочется понять, не простить, но хотя бы понять. Потому что сложные персонажи этого заслуживают — понимания.

От пьесы невозможно оторваться, сцена за сценой действие становится напряженнее, а финал подводит итоги и оставляет привкус невысказанных вслух новостей, связей и мотивов, которые ясны, но не до конца.

После занавеса хочется думать над прочитанным, а это дорогого стоит.

Ведь, по его мнению, нет большего веселья, как ходить да рыться по разным библиотекам и архивам... да корпеть над перепиской старых пергаментов или чего там еще.

Вернувшись в свой город, молодожёны узнают, что вернулся и человек, в прошлом игравший немалую роль в их жизни - друг мужа и друг(?) жены. Гуляка, пьяница, потерявший лицо и получивший многочисленные отказы от дома, теперь взялся за ум, вроде как перевоспитался, написал изумительной глубины книгу... В написании книги помогала ему жена одного из местных жителей, с которой Гедда когда-то вместе училась и ненавидела от всей девичьей души - хотя бы за шикарные волосы Теа. Теперь женщины становятся "задушевными подругами", потому что, только выслушивая излияния Теа, Гедда может хоть что-то узнать о человеке, который для неё вовсе не остался в прошлом:

Теа. Одно я знаю - мне надо жить там, где живет Эйлерт Левборг... Если вообще буду жить.

Кому жить, кому нет - выяснится в концовке.

И при всей сильной натуре Гедда сама же запирает себя в рамки, соглашаясь на брак с мужчиной не просто нелюбимым, но презираемым. Она не ценит его, не ценит его работу, но и себе не находит пристанища. Виноват ли в этом век? Отчасти. Но читатель и не видит в Гедде попытки построить своё вопреки единственной уготованной роли жены и матери. Гедда всю пьесу интригует, но при этом только уничтожает, сама же не создавая ничего! Завидует Теа и её возможности оставить потомство иначе. Мстит ей за красоту. Обижает тетушку за доброту. Даже собственное пианино Гедды почти всё время стоит мебелью, столиком для вещей, а самое используемое имущество - пистолеты. Да, Гедда шокирует других. Но я не могу признать значительной личность того, кто посвящает всю жизнь разрушению и зависти. И последний её ход удивляет одного, но травмирует многих. Впрочем, когда же это беспокоило Гедду?

Гедда же с первого своего появления воспринимается холодной, циничной и - несчастной, которая вышла замуж совсем не по любви. У нее совсем другие интересы и устремления, которые потихоньку хочет привить своему молодому супругу. Приобретение дома советницы - это начало осуществления ее планов, ведь именно этим приобретением молодой Тесман и смог заполучить <завоевать> ее. Впрочем, кавалеров около нее вилось-то предостаточно, но провожать домой ее по пути было только, как оказалось, Тесману. У ассесора Бракка иначе пролегал путь, Левборг совсем другим заинтересовался.... Короче, фрекен Габлер воспользовалась тем, что было доступно, но совершенно ей неинтересно, а потому это вызвало в ней скуку, раздражение, цинизм и неудовлетворенность. Ко всему этому стоит прибавить ее стремление к красоте. И очень, признаюсь, странной и неординарной. Любимое занятие фру Гедды - играть чужой жизнью, воспринимая себя вдохновительницей мужчин на поступки. Только поступки должны быть красивыми. Но - в жизни не бывает так, как большинству хочется, особенно, когда начинают управлять чужой жизнью. Она мечтала об "увитом виноградными листьями" Эйлерте Левборге, а получила обычного завсегдатая холостяцкой пирушки, который оказался к тому же еще и растеряхой. Но Гедда ждет от него поступка. Она все еще его любит (и любит и любила, насколько могла, по всей видимости она только его). И мысль о том, что он может любить другую, больно ее гложет. А то, что эта другая причастна к его возрождению, ей невыносима.

А эта другая - фру Эльвстед - симпатичная и тоже несчастная женщина, вышедшая замуж за человека намного старше ее и совсем не по любви, любит Эйлерта Левборга совсем по-женски, сама того не желая вдохновляя на поступки, создание шедевров. Фру Теа и фру Гедда - как белое и черное, как возвышенное и земное в жизни мужчины, какое из этих двух начал возьмет верх - так и сложится его жизнь.

Йорген Тесман. Честный, немного наивный, воспитанный, заласканный тетушками, любитель истории и старых документов. Только история с рукописью ставит на нем пятно (хотя бы в его собственных глазах). Тесман и Левборг - бывшие друзья и соперники. Соперники по всем фронтам - и на любовном, и на профессиональном.

Асессор Бракк. Инициатор треугольника, будучи заинтересованным в молодой фру Тесман. Человек, играющий чужими судьбами и жизнями, и совершенно не переживающий на этот счет. Родственная душа Гедды Габлер, только столкнуться с таким же, как сама, ей было невыносимо. Потерять свободу, возможность мнимой иллюзии вершителя судеб - эта мысль ей была невыносима. Ее манил мир мужчин, но скорее всего ее манило то, что ей было недоступно. Красота ей виделась в смерти, красивой смерти. Смерть, добровольную смерть, воспринимала как достойный поступок.

Лучше умереть! - Ну, так обыкновенно только говорят, но не делают.

Вот именно. Особенно женщины, для которых остаться даже после смерти красивой - непреодолимое желание. Поэтому очень странным выглядит последний поступок Гедды, любительницы красивого, - выстрел в висок....

Но, боже милосердный... ведь так не делают!"

Гедда живет под девизом Бранда: «всё иль ничего!», только в довесок к этому «прямо сейчас!». Гедда — фаталист. 

Гедда Габлер — антигерой; все ее поступки — чудовищны. Но на фоне других «добрых», но в тоже время таких жалких персонажей (заискивающей тетушкой Юлиане, пресмыкающимся мужем, малодушным  рабом своих пороков, Эйлертом Левборгом, трусливой Теа Эльвстед, подлым притворщиком Бракком) Гедда привлекает своей внутренней силой, решимостью, бесстрашием, страстью, свободомыслием, прямотой. 

Главная ценность Гедды — свобода, и для героини милее умереть, нежели быть заложником ситуации. 

Гедда Габлер напоминает другую литературную героиню, Настасью Филипповну («Идиот», Ф.М.Достоевский), а также царицу из древнегреческой мифологии, Медею. Гедду также можно назвать в некотором роде антиподом Норы Хельмер из «Кукольного дома», однако закончили они похожим образом: Нора освободилась от уз брака, Гедда — от оков жизни. 

— 1 звезда, потому что я порицаю суицид.