Текст книги "Резкость и нерезкость"

Кнопка репетира диафрагмы

Репетир диафрагмы – кнопка на корпусе фотоаппарата, с помощью которой можно временно закрыть отверстие диафрагмы объектива до выбранного значения, чтобы определить глубину резкости (ГРИП).

Основное, наиболее привлекательное свойство зеркальных камер – возможность смотреть на снимаемый объект через объектив и видеть ежесекундно то, что будет зафиксировано камерой. Причем видеть не только границы кадра, это могут обеспечить, так или иначе, даже простейшие рамочные видоискатели, но и перспективные искажения, свойственные различным объективам, а также степень резкости разных объектов в кадре.

Кнопка репетира диафрагмы впервые появилась на зеркалках вместе с изобретением автоматической прыгающей диафрагмы. Она располагается обычно справа, иногда слева от объектива зеркальных камер, так, чтобы ее легко можно было нажать одним из пальцев. На корпусе фотоаппарата не так много столь эргономично удобных мест для кнопочек, абы что здесь размещать не станут. Такая демонстративная уважуха неспроста.

Всего сорок лет назад автоматической прыгающей диафрагмы не было. Японцы выпускали объективы со специальным кольцом для быстрого ручного открытия и закрытия диафрагмы. У меня был такой портретник, он очень помогал справиться с проблемой слепого видоискателя зеркалки. Если зажать диафрагму объектива хотя бы наполовину, картинка станет темной, навести на резкость вручную будет сложно. Вот почему фотографы вынуждены были сначала открывать диафрагму и наводить резкость при максимально светлой картинке, а после этого быстро, не отрывая глаза от видоискателя, закрывать диафрагму до необходимого значения специальным колечком.

Прыгалки – автоматические диафрагмы – революционно избавили фоторепортеров от лишних забот и ускорили время на подготовку к съемке. Диафрагма теперь всегда открыта. Многие владельцы фотоаппаратов даже не знают о ее существовании, потому что она незаметно для фотографа закрывается перед тем, как открываются шторки затвора, а потом также незаметно и быстро открывается, чтобы можно было, не напрягая зрения, строить кадр и наводить резкость. Скорость съемки и точность наводки на резкость обеспечены.

Но, получив возможность снимать быстро, мы могли незаметно потерять основное преимущество зеркалок перед другими фотоаппаратами. Диафрагма – это не только изменяющееся отверстие для регулирования светового потока, оно еще и глубиной резкости управляет. Вспомните: маленькое отверстие – большая глубина резкости, и наоборот, большое отверстие – маленькая глубина резкости. А если фотограф все время видит в видоискателе картинку при полностью открытой диафрагме, он лишен возможности понять, что в кадре на самом деле резко, а что размыто, и в какой именно степени.

Победа над слепотой видоискателя далась слишком дорого, и конструкторам фотоаппаратов пришлось тут же придумывать способ вернуть фотографу утраченные преимущества. Так появился репетир диафрагмы – маленькая кнопочка возле объектива. Стоит только нажать на нее, диафрагма захлопнется, в видоискателе станет темнее пропорционально выбранному значению относительного отверстия, и фотограф сможет оценить, что и в какой степени резко в снимаемой картинке.

Это очень важная функция, например, при съемке портрета светосильными объективами с мягким фокусом, когда изображение словно дышит. Резкое и нерезкое находится настолько близко, степень размытости нерезкого меняется так глубоко, что изменение значения диафрагмы всего на одно деление может решительно повлиять на графическую структуру изображения, да и на тональную тоже.

Некоторые законы я нарушил, снимая портрет Пьеро. Его суровая внешность скрывала под собой бездну добродушия и гостеприимства. Пьеро пел нам партизанскую «Белла чао» и «Очи черные», угощал кофе и нахваливал русскую литературу, конкретно Булгакова, которого, впрочем, знал по только что просмотренному нашему сериалу «Мастер и Маргарита». Я послал ему по электронной почте несколько снимков и получил вежливое приглашение посетить Сицилию еще раз (см. фото 16).

Фото 16. «Пьеро, хозяин пляжа»

Камера Nikon D3s

Объектив Nikkor 35/1,4

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/6400 сек.

Диафрагма 2

Экспокоррекция – 0,67 EV

Учебники не рекомендуют снимать портреты широкоугольниками, но я это делаю часто, в данном случае не совсем обычным объективом. Он рисует чрезвычайно красиво. Обратите внимание на зоны максимальной резкости, там звенит каждая волосинка гламурной щетины Пьеро. А кончик носа, который всего на три сантиметра ближе к камере, заметно поплыл. Пляжный зонтик за его головой размыт настолько, что почти потерял овеществленность и совершенно не отвлекает внимания от брутального певца. Я мог бы получить еще меньшую глубину резкости, если бы открыл диафрагму до конца, сохранив при этом идеальную резкость резких деталей. А мог бы, наоборот, зажать диафрагму до 8 и получить почти резкое изображение зонтика.

Анализируя собственные взаимоотношения с репетиром диафрагмы, я пришел к выводу, что довольно часто пользовался им в начале профессиональной карьеры, но постепенно, набираясь опыта, обращался к нему все реже и реже. И не потому, что отпала нужда в предварительной оценке ГРИПа, просто я уже хорошо знаю свойства своих объективов и без визуальной оценки могу предсказать, что именно будет резким и в какой степени. Однако в данном случае репетир диафрагмы очень пригодился (см. фото 17).

Фото 17. «Жара»

Камера Nikon D200

Зум AF-S Nikkor 70—200/2,8 D G ED IF VR

Чувствительность 100 ISO

Выдержка 1/500 сек.

Диафрагма 3,5

Фокусное расстояние 200 мм пленочного стандарта

Я сначала навел резкость на струю фонтана и оценил глубину резкости. При открытой дырке камера размазывала лица детей, стоящих сразу за струей. Пришлось зажать ее до средних значений. Я мог бы зажать диафрагму еще больше, но в этом случае фигурки детей в глубине кадра были бы нарисованы слишком четко, и картинка потеряла бы пространственную глубину.

Объективы и резкость

Поначалу глаз, привыкший к пленочным картинкам, воспринимал цифровые враждебно. Сейчас некоторые фотографы и специалисты по предпечатной подготовке в журналах, кто интуитивно, а кто и осознанно, стремятся модифицировать цифровые картинки, вернуть их в лоно привычной пленочной эстетики средствами фотошопа. Другие приняли новую резкость на ура и пользуются цифровыми технологиями, наслаждаясь практически безграничной властью над изображением. Их жизнь превратилась в увлекательную борьбу то за резкость, то за нерезкость. Однако прежде чем бороться с резкостью, логично было бы научиться получать ее при желании гарантированно.

Как ни банальна эта мысль, борьба за резкость начинается с выбора аппаратуры. Прежде чем купить объектив или камеру со встроенной оптикой, необходимо, не вдаваясь в подробности, усвоить некоторые закономерности:

– светосильные объективы со светосилой от 1,4 до 2,8 и фиксированным фокусным расстоянием (фиксы) рисуют лучше, чем не светосильные;

– объективы с переменным фокусным расстоянием (зумы) – менее резкие, чем светосильные фиксы. Они к тому же часто размывают изображение по краям кадра, по-разному работают на концах линейки фокусных расстояний. К примеру, зум DX AF-S Nikkor 17—55/2,8 G ED IF грешит нестабильностью рисунка от экземпляра к экземпляру. Он может плохо рисовать мелкие детали при открытой диафрагме на широком конце 17 мм и в то же время демонстрировать отличную резкость на фокусе 50 мм. Другой экземпляр этого же объектива может прилично работать на всех отрезках фокусных расстояний (см. фото 12). Не думайте, что это относится только к объективам названной фирмы. К сожалению, этим грешат сегодня практически все производители.

Универсальных объективов не бывает. Все они обладают набором свойств, присущих именно своему классу:

нормальные – объективы с углом зрения от 60 до 40 градусов;

широкоугольники – объективы с углом зрения от 180 до 60 градусов, имеют большую глубину резкости, чем нормальные;

портретники и телевики – объективы с углом зрения от 80 и до 1 градуса, всегда имеют меньшую глубину резкости, чем нормальные и широкоугольные;

мягкорисующие – объективы, с помощью которых можно получить изображение с пониженным контрастом и резкостью. Делается это с помощью увеличения сферической аберрации (погрешности оптической системы), при которой вокруг любой точки изображения возникает ореол, из-за которого снижается резкость изображения и микроконтрастность. Таковы дорогие портретные объективы с индексом soft и со светосилой от 1,4 до 2,8;

макрообъективы – специально сделаны для съемки маленьких предметов с большим увеличением, поскольку оправы обычных объективов не позволяют наводить резкость на объекты, расположенные совсем близко к камере. Снабжаются значком macro. Благодаря такому макрообъективу можно рассмотреть, например, мельчайшие детали оригинальных украшений, сделанных вручную Мириам Хаскел, которая не повторяет образцы старых мастеров (см. фото 18).

Фото 18. «Брошь работы Мириам Хаскел»

Камера Nikon D3

Объектив AF-S Micro-Nikkor 105/2,8 G ED IF VR

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/10 сек.

Диафрагма 14

Экспокоррекция – 1,00 EV

Боке

Боке – размытие изображения в зоне нерезкости, расфокусированность частей картинки (см. фото 8, 15, 19).

Все объективы и при закрытой диафрагме снимают достаточно резко. Отличить резкость дорогого объектива от дешевого можно только по этому специфическому размытию. Различают боке на переднем и заднем планах. Я очень долго старался не использовать переднего боке исключительно из «личной неприязни» к этому приему. Мне казалось, что нерезкость на переднем плане не улучшает снимка. И если уж вводил в кадр ярко выраженный передний план, то располагал там непременно что-то очень важное и всегда резкое. Между тем хорошо помню времена, когда было модно использовать прием нерезкого виньетирования. Передний план ради создания глубины пространства в кадре нагружали нерезкими веточками деревьев, створками окна, дверным проемом и т. п. Прием работал, но очень скоро приелся, стал штампом и был основательно забыт.

Прошло лет двадцать, и хорошо забытое старое снова стало использоваться молодыми фотографами. И я незаметно для себя стал обнаруживать на переднем плане своих снимков нерезкие объекты. Теперь мне этот прием даже нравится, смотрится свежо и броско. На переднем плане фото 19 нога нерезкая ровно настолько, чтобы восприниматься органично, словно резкая. А идеальная резкость привлекает внимание зрителя к главному объекту в кадре – танцующей девочке.

Фото 19. «Юность»

Камера Olympus O-MD EM-1

Объектив Зум AF-S Zuiko 12—40/2,8 PRO

Чувствительность ISO 125

Выдержка 1/500 сек.

Диафрагма 9

Фокусное расстояние 20 мм пленочного стандарта

Глаз человека, по сути, представляет собой однолинзовый объектив, при этом весьма несовершенный. Мы постоянно фокусируем его на чем-то вполне определенном, а мозг игнорирует зоны нерезкости.

Объективы же абсолютно объективны – они честно моют все, что не наведено на резкость, однако делают это по-разному: одни красиво, другие не очень. Объективы многих цифрокомпактов вообще лишены способности размыть что-либо настолько, чтобы сделать фон нейтральным. В глубине кадра всегда можно разглядеть столбы, деревья или провода, от которых хотелось бы избавиться. В этом случае, как и в большинстве других, можно положиться на общую закономерность и покупать дорогие объективы, которые имеют красивое размытие. Добавлю еще, что оптика среднеформатных камер имеет меньшую глубину резкости и как следствие более породистое боке, чем оптика камер с матрицами узкопленочного стандарта размером 24х36 мм.

Объяснить же разницу между боке хорошего объектива и плохого можно, пожалуй, так:

– хороший объектив моет фон основательно, в дым, при этом сохраняет звенящую резкость и контрастность даже при съемке против света;

– плохой объектив не терпит контрового света, направленного в сторону объектива, плодит зайцев, двоит детали в зоне боке и, самое неприятное, не может размыть фон, оторвать его от резких объектов переднего плана.

Совершенно особенное размытие переднего и заднего боке присуще зеркально-линзовым объективам, которые были придуманы в советские годы Д. Д. Максутовым. В силу особенностей конструкции все зеркальные телеобъективы отличаются малым весом и размерами. Изображение в них образуется именно зеркалами, а линзы использованы для уменьшения хроматических аберраций. Однако рисуют они вместо точек колечки, что уменьшает их резкостные характеристики, но зато они обладают необычным боке. Многие фотографы используют эти объективы для получения характерных беленьких колечек на заднем боке и эффектных перьев – на переднем. На фото 20 можно увидеть боке зеркально-линзового объектива. Нерезкие перья слева от рыбака – это размытые блики на ветках переднего плана. Маленькие колечки справа от рыбака – размытые блики на воде.

Фото 20. «Рыбак»

Камера Зенит-Е

Объектив МТО-500

Пленка А-2

Чувствительность 400 АСА

Выдержка 1/500 сек.

Диафрагма фиксированная 8

Фотогурманы любят рассуждать о преимуществах боке объективов одного из признанных в мире брендов в отличие от другого. Я, честно говоря, не берусь словами выразить то, чем они так восхищаются в немецкой оптике. Эта материя подобна восприятию музыки: есть мурашка – есть восторг, нет мурашки – нет восторга. Один человек платит за удовольствие снимать неавтофокусными фиксами, другой, скромно помалкивая и ничего не опровергая, снимает автофокусными японскими стеклами – и правильно делает. На мой взгляд, не стоит фетишизировать боке. Нерезкость – всего лишь свойство изображения, превращенное в выразительное средство искусства фотографии.

Тестирование объективов

Выбрав объектив заранее, можно отправляться в магазин, но перед покупкой необходимо сделать пробную съемку. Если продавец противится этой процедуре, лучше поискать другой магазин или провести тестирование дома, воспользовавшись правом, позволяющим вернуть товар в течение двух недель.

Сделать нужно два теста. Для этого потребуется газета с большим количеством текста по всему полю страницы, в середине которой фломастером следует нарисовать крест.

Первый тест: газету положите на пол, камеру поставьте на надежный штатив и нацельте ее на газету под углом в сорок пять градусов. Резкость наведите на крест, диафрагму полностью откройте и нажмите на спуск.

На снимке при увеличении видно, где именно аппарат нарисовал самые резкие буквы. Если наилучшая резкость оказалась точно на кресте, система камера-объектив работает исправно. Если резкость окажется ближе или дальше от креста, вашу систему придется нести в мастерскую для юстировки, то есть настройки резкости.

Затем следует увеличить изображение до двухсот процентов и внимательно его рассмотреть. У хорошего объектива края букв получаются контрастными, не плывут, вокруг букв не появляются синие и красные ореолы – хроматические аберрации. Предположим, что вас вполне удовлетворил этот тест.

Второй тест: ту же газету с нарисованным крестом фотографируете строго перпендикулярно сначала с открытой диафрагмой, а затем с диафрагмой 8, после чего сравниваете полученные снимки.

Дело в том, что при диафрагме 8 любая оптика рисует только своей центральной частью, где условия для правильного преломления лучей всегда лучше, чем по краям сферических поверхностей оптических элементов объектива. Следовательно при наполовину закрытой диафрагме любой объектив способен продемонстрировать свои лучшие качества, а при открытой дырке можно рассмотреть его слабости.

Съемка в лоб позволяет оценить не только способность оптики рисовать мелкие объекты в центре кадра, где обычно любой объектив ведет себя удовлетворительно, но и по краям – мылит оптика именно по краям кадра. Вот почему нужно внимательно рассмотреть буквы на периферии изображения и сравнить их с буквами в центре фотографий, сделанных при разных диафрагмах. После этого можно принимать решение о покупке.

Устройство зеркальных камер, или Смертельный удар по шевеленке

Наибольшей популярностью у фотолюбителей и профессионалов пользуются зеркальные камеры, которые позволяют непосредственно через объектив контролировать будущую картинку (см. рис. 3).

Рис 3. Схема работы зеркальной камеры.

Свет, отраженный от объекта съемки, попадает сначала на зеркало, которое под углом сорок пять градусов стоит на пути света к матрице. Изображение, нарисованное объективом, отражается на матовый экран, затем переотражается зеркальными гранями специальной пятигранной призмы в окуляр видоискателя. Именно тут его видит фотограф. В момент съемки зеркало быстро поднимается, срабатывает затвор, картинка снимается, а зеркало столь же стремительно опускается. Отличный механизм!

Но у него есть одно неприятное свойство. Зеркало, резко поднимаясь и опускаясь, встряхивает камеру. Возникают вибрации, которые снижают резкость изображения. Производители профессиональных репортерских камер специально увеличивают вес аппаратов, дабы уменьшить влияние ударов зеркала. У профессиональных, полупрофессиональных и некоторых любительских зеркальных камер есть специальный режим предварительного поднятия зеркала, предназначенный для съемки со штатива с длинными выдержками.

Камера ставится на штатив, к ней подключается радиопусковое устройство или спусковой тросик, что позволяет управлять фотоаппаратом дистанционно, не прикасаясь к нему. После нажатия на спусковую кнопку тросика камера послушно поднимает зеркало и замирает в ожидании. Через несколько секунд, когда угаснут колебания штатива, вызванные ударом зеркала, нужно нажать на спуск еще раз. Срабатывает затвор, происходит съемка, и только после этого зеркало возвращается на свое место.

Я включаю функцию предварительного подъема зеркала в следующих случаях:

– если не уверен в стопроцентной устойчивости крепления камеры;

– если снимаю очень длиннофокусным объективом;

– если нужно получить идеальную резкость, а другие способы этого не гарантируют.

Специалисты по съемке макросюжетов с большими увеличениями используют этот режим постоянно, потому что угловая скорость перемещения объекта съемки в кадровом окне в данном случае еще больше, чем при съемке телевиками.

Функцией предварительного подъема зеркала наделяются только зеркальные камеры. Незеркальные, понятное дело, из списка выпадают, потому что у них поднимать нечего – зеркала нет. А некоторые любительские зеркалки этой функцией не осчастливлены из экономии, производителю важно сделать такие модели максимально легкими, маленькими и дешевыми. Предварительный подъем зеркала бывает нужен в основном фотографическим гурманам, да и то не часто.

Однажды я снимал монорельсовую дорогу. Дело шло к закату. Становилось уже совсем темно для съемки среднеформатной зеркалкой с рук. Должен заметить, что удар зеркала у мамии основательный. Вероятность получить нерезкую картинку очень велика. Камера стояла на легком штативе, не приспособленном для тяжелых камер. Гарантировать получение резкой фотографии можно было только с помощью функции поднятия зеркала. Как видите, удалось (см. фото 21).

Фото 21. «Движение на разных высотах. Московская монорельсовая дорога»

Камера Mamiya 645 AFD III

Матрица Leaf Aptus-II 6

Объектив Mamiya Sekor 35/3,5

Чувствительность 50 ISO

Выдержка 1/60 сек.

Диафрагма 4

Впрочем, если у вашей камеры нет механизма предварительного поднятия зеркала – не огорчайтесь, купите основательный штатив, а перед ответственной съемкой, когда нужно добиться максимальной резкости, повесьте на него что-нибудь тяжелое, например, кофр со сменными объективами или полиэтиленовый пакет с придорожными камнями. Этот нехитрый прием напрягает ножки штатива и минимизирует вибрации.

Разъем дистанционного управления, спусковой тросик, радиопуск и задержка спуска

У современных цифровых фотоаппаратов нет больше механических спусковых тросиков. На смену механике пришли электричество и радио. На корпусе любого профессионального или полупрофессионального аппарата смонтировано многоконтактное гнездо дистанционного управления. Необходимость в нем появляется всякий раз, когда камера ставится на штатив, причем не имеет значения на какой. Абсолютной устойчивости ни один штатив не гарантирует, за исключением студийного. Руками нажимать на кнопку спуска, по меньшей мере, нерасчетливо, а в некоторых случаях просто глупо – смазка гарантирована. Именно так обстоит дело при работе с телевиками.

Как-то зимой мне захотелось подчеркнуть снежную дымку. Снег шел мелкий, но при выдержке больше половины секунды и он должен был превратиться в нерезкие полосы. Диафрагму пришлось основательно зажать, чтобы сохранить резкими и копыта, и фонарь, и фактуру снега на переднем плане – резкие объекты должны были контрастировать с размазанной снежной пеленой позади памятника Жукову. Штатив поднят на максимальную высоту, дабы уровень фонаря опустился в кадре до уровня копыт, однако длинные ножки увеличивали риск вибрации и смазки. В этом случае без тросика никак не обойтись. Кстати, когда камера ставится на штатив, нельзя забывать отключать механизм виброкомпенсации на объективе. Если забыть, все на снимке будет нерезким. В данном случае я не забыл (см. фото 22).

Фото 22. «Ночь» из серии «Наблюдизмы»

Камера Nikon D3s

Зум AF-S Nikkor 70—200/2,8 D G ED IF VR

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/3 сек.

Диафрагма 11

Экспокоррекция – 1,00 EV

Фокусное расстояние 200 мм

Сегодня на прилавках фотомагазинов довольно много самых разных приспособлений для дистанционного управления фотоаппаратами:

– инфракрасные пускатели для студий;

– радиопуск для съемки в самых разных условиях;

– GPS-приспособления, которые не только затвор запускают, но еще и фиксируют географическое положение снимающего, записывая координаты в особый файл;

– спусковые таймеры, которые запускают камеру в строго заданное время.

Все это может здорово облегчить работу, но я чаще использую радиопуск, особенно в тех случаях, когда присутствие возле камеры нежелательно.