Книга: Праздник подсолнухов - Иори Фудзивара

Сюжет: Дзюндзи Акияма, некогда блестящий молодой художник, подающий большие надежды, после самоубийства любимой жены Эйко ведет растительный образ жизни. Он полностью утратил интерес к окружающему миру. Но однажды вечером мир сам врывается к нему, и Акияма сразу оказывается в центре странных, диких и невероятных событий. Старый знакомый просит оказать ему услугу – проиграть в казино «дурные» деньги. Случайно встреченная девушка оказывается точной копией его покойной жены. Два клана якудза начинают обращать на него самое пристальное внимание, и вот-вот устроят настоящую войну… Да что им всем нужно от полунищего неудачника? Мир сошел с ума. Впрочем, сам Акияма не собирается поддаваться на провокации и хоть как-то менять свои привычки. Наконец, Акияму решают ввести в курс дела. Речь идет о куше на миллиарды иен. Это будет сенсация века. Открытие новой картины Ван Гога. Еще одна версия «Подсолнухов». Оказывается, дед Эйко в свое время случайно стал владельцем этой картины, а сейчас, после смерти Эйко, Акияма – законный наследник. Нужно только найти картину… и как следует подумать, с кем именно лучше поддерживать дружеские отношения. Акияма решает вступить в игру. Он ведь был когда-то завзятым игроком! Но в то время, как остальные соискатели яростно ищут картину, Акияма проводит собственное расследование. Пора наконец разобраться, почему Эйко совершила самоубийство, не помогли ли ей уйти из жизни, и какое отношение ко всему этому имеет картина Ван Гога… Финал, как водится, будет феерическим. Я вот поняла, что для меня Фудзивара относится к тем авторам, у которых детективная составляющая не имеет уж очень большого значения. Интересны детали, атмосфера… Атмосфера здесь складывается безумная. Я это вижу, как театр абсурда. В главных ролях: Детектив поневоле, который проводит расследование, руководствуясь принципами эстетики и композиции – и он же, можно сказать, является отшельником, даосом, познающим дзэн, или что там в этом роде у них существует в Японии? Боец якудза, владеющий всяческими техниками единоборств и ни при каких обстоятельствах не теряющий изящества и элегантности – и он же настоящий самурай (или ронин, то есть, не имеющий хозяина?). Девушка, являющаяся то как Эйко (в воспоминаниях Акиямы), то как юная проститутка Мари – какая же из них настоящая? Разве это не привидение из старых сказок? И за всем этим постоянно ощущается присутствие безумного Ван Гога, который снова и снова бежит по улице с отрезанным ухом в руке… И дьявольские Подсолнухи, как языки пламени, тянутся из прошлого, корежат и уничтожают жизни тех, кто не имеет достаточно силы… (Да, я не могу просто так читать книги! )

Спойлерно.

Дальше...

Обдумываю, почему Акияма в конце все же принял такое решение – сжечь картину… И все-таки – это получается единственно верное решение. Все правильно, ведь Акияма – художник. Он понимает толк в правильной композиции. Он установил виновника смерти Эйко. Он мог его пристрелить. Но это было бы не равнозначно. Всего лишь смерть человека, который и так уже давно внутренне умер, полностью растеряв свою прежнюю личность. А вот уничтожить то, что для этого человека дороже жизни… Это красиво. Это элегантно. Думаю, что Харада оценит. Когда придет в себя от шока. По поводу Харады – почитаешь такие книги, и начинаешь жалеть, что не слэшер. Какой фанфик тут можно было бы сочинить! Уверениям Харады, что он так уж любит своего патрона верится слабо. Чего там в самом деле любить…

«- Ты говоришь, что речь пойдет о простых фактах, но, пожив с мое, ты поймешь, что простые факты порой нелегко изложить в простой форме. Такая уж это штука – факты. Всевозможные запутанные детали, подобно раковым клеткам, со временем раздувают простоту, заставляя ее увеличиваться в объеме и усложняться. И вот уже извлечение простоты требует чудовищных усилий. Таков путь простого факта. Вероятно, прошлое этого старика, являвшее собой нагромождение простых фактов, наделило его умением не видеть в этом простом прошлом простоты. А может, он сам заменил свое простое прошлое на сложное.»

« - Сегодня один человек поведал мне свою теорию. По его мнению, человечеством движут три мотива: деньги, власть и красота. Все эти материи так или иначе связаны с вожделением. Но мне казалось, что людьми может управлять и противоположный мотив. - Противоположный? Что есть противоположность вожделения? - Совесть, - ответил я. – Возможно, даже в нашу эпоху человечеством все еще движет совесть. На нее-то я и делал ставку.»

... читать этот детектив. Это преувеличение, конечно, всё же "отвратителен" — чересчур громкое слово, но после «Тьмы на ладони» и многих восторженных отзывов о «Зонтике для террориста» (сама я его единогласно лучшую работу ещё не прочитала) я всё-таки ожидала чего-то большего. Даже не просто большего, а хотя бы вообще чего-то. А тут — сплошное разочарование.

Ну, во-первых, сразу скажу, что и так не слишком блистающему языком роману подсиропил переводчик. Точнее, переводчица. Окрылённая тем, что другие романы переводил сам Коваленин (мастерски справившийся с Мураками), я искренне надеялась, что и "Праздник подсолнухов" тоже перевёл он, тем более, что его имя упоминалось в отзыве на обороте книги. Ан нет. Перевела роман некая гражданка Ю. Чинарёва. Не знаю, как у неё с японским, но русский она знает отвратительно, а редактор, скорее всего, прошляпил все многочисленные мелкие ошибки и недочёты, которые постоянно режут глаз. Например: 640 мегабайтов, а не мегабайт. Или слово «нелицеприятный», которое употребляется в значении «неприятный», хотя оно на самом деле значит «беспристрастный». Несколько раз появляется слово «жесть» в качестве сленгового, хотя оно смотрится совершенно неуместно.

Странные и сомнительные вещи и фразы, уж не знаю, виноват ли в них Фудзивара или переводчица: "Кровь с тихим шипением заструилась по сосудам". Ого-го! Или рассказ про то, как девочку чуть не загрызли до смерти маленькие домашние мышки (это ж сколько и с каким упорством им надо было девочку грызть, вот в крыс я бы поверила).

Ну, а теперь о самом романе. Поначалу читаешь про героя, который не работает, живёт один в развалюхе, подкармливает крошками со стола мышь, пьёт пиво, слушает джаз и смотрит чёрно-белые фильмы... Всё лениво и неторопливо... Ни с кем почти не общаясь... Его жена покончила с собой, но вдруг в его жизни появляется совершенно странная женщина, похожая на неё, как две капли воды, которая принимается его безуспешно перевоспитывать. Напоминает что-то? Правильно, очень похоже на Мураками. Но это только по факту, на самом деле, ничего общего, да и эта атмосфера через пятьдесят страниц куда-то исчезает. Главный герой — самодовольный и пафосный бывший художник. Пафосный до тошноты. Постоянно произносит диалоги в духе: "У меня хватило таланта и ума понять, что я не гений, а на меньшее я не согласен, поэтому сейчас ничего не делаю". Главный упор делается на то, что ему не нужно денег и славы, которую ему предлагает каждый второй персонаж книги, но он брезгливо воротит нос, а у всех собеседников в духе плохого юмористического фэнтези отваливаются челюсти до пола. Абсолютно фальшивый насквозь и неживой персонаж, у которого в начале книги даже движения кажутся ненастоящими и придуманными.

Детективная составляющая вертится вокруг двух тайн: от кого была беременна его жена (что выяснилось на вскрытии), если он бесплодный (причём эту тайну он и не пробует выяснять, а каким-то непостижимым образом вычисляет своим "гениальным" умом на ходу почти случайно), и куда делась картина Ван Гога «Подсолнухи», которую его жена-искусствовед нашла и сныкала, а теперь за ней гоняется половина всех якудза Японии. Вся линия про "Найдена ещё одна копия великих «Подсолнухов»" явно притянута за уши, какое-то мутное объяснение, откуда они взялись, причём оно настолько многобуквенное и тоскливое, что под конец начинаешь их всех ненавидеть. Вообще, детективная линия насквозь нелогичная: в каждом кусте появляются рояли, а герой поражает наличием именно тех знаний и умений, которые помогут ему раскрыть эту тайну.

Но самые убогие — последние страницы. Пафос и трагедия, пафос и трагедия. Главный герой находит-таки обрюхатившего его жену дядьку и говорит ему что-то вроде: "Детка, я так крут, что отпускаю тебя. Иди по улице, а когда ты отойдёшь на стопицот шагов, я выстрелю тебе в спину. Попасть очень сложно, так что у тебя большие шансы выжить" и стреляет в автомат с газировкой, восторгаясь своим всепрощением. Есть ещё претензии на глубокие мысли по поводу совести, но они в этом пафосе безнадёжно тонут.

Ах, да, с найденными «Подсолнухами» главный герой тоже поступит, как идиот, а потом уйдёт в закат, упиваясь собственным величием. Образно, естественно.

*При проведении сомнительных манипуляций с оригинальной цитатой ни один Йорик или Шекспир не пострадал.