Книга: Инстинкт Инес - Карлос Фуэнтес

В жизни люди ввергаю в ад сами себя, совершенно самостоятельно. Книги пишутся по другим законам. Там диктат автора. И он может многое. Например, выбросить из действия Мефистофеля, или может лучше слить его с Фаустом, или слить с дирижером? А может быть Мефистофель – не темный бес, а светлый мистический двойник дирижера, уж не потому ли он то исчезает, то появляется на загадочной фотографии? Книга, начинающаяся насыщенным аллюзиями потоком сознания, в какой-то момент превращается в магический реализм, с исчезновениями, прыжками во времени и пространстве, мистикой и странным натурализмом. Может, вам тоже снятся сны про ледниковый период, Адама и Еву в шкурах бизонов? Тогда вы поймете, почему герои избегают друг друга, увидите глубокий смысл таких действий. Я пока вижу лишь желание автора выделиться чем-то необычным и напустить тумана.

Зато роман музыкальный и этого у него отнять невозможно. Не так много книг, в которых музыка звучит явственно. Тут не так мощно и всеобъемлюще, как в «Докторе Фаустусе» Манна (невозможно не сравнивать произведения), и музыка у Фуэнтеса не разрушает мир, не губит героя, даже стеклянную печать – символ невозможности – она не способна разбить, печать возвращается вновь невредимой, как и после рук неистовой служанки. Тем не менее, поступь адских коней и крики «хас, хас, Мефистофель» услышать можно, только непонятно к кому они обращены.

Мне сложно простить автору, что он не дал своим героя развиться. Мы видим их статичными на протяжении почти пятидесяти лет. И это весьма странно, ведь опера Берлиоза весьма динамична, хочется думать, что она отображает внутренний мир персонажей, но вместо этого мы видим подобных холодным рыбам «романтиков», прочувствуйте почти кульминацию романа:

Герой: - Я тебя любил/люблю. Героиня: - Я тебя тоже. Будем вместе? Герой: - Нет. Героиня: - Почему? Герой: - Ну, так надо. Героиня: - Ок.

Все. И на этом фоне абсолютно чужеродными кажутся образы оперы. И райское соединение в конце концов выглядит скучным. Лучше бы в ад, честное слово!

Я до конца так и не понял, как я отношусь к этой книге. Но за одно я точно ей благодарен, она вынудила меня посмотреть великую оперу. Если кого-то из читателей она тоже заставит это сделать, можно сказать, написана книга не зря. Но только, пожалуйста, не пытайтесь сравнивать произведения по эмоциональной мощи. Зря вы это затеете, лучше не надо, правда.

Музыка находится где-то посередине между природой и Богом. Таким образом, она их объединяет. А мы, музыканты, благодаря нашему искусству служим посредниками между Богом и природой.

Девяностотрехлетний дирижер, главный герой романа, предается воспоминаниям. Перед ним предстает его любовь к певице Инес, вся недосказанность и неоднозначность их отношений. Для него Инес своего рода недостижимый Заир (вспомните, как это понятие обыграл Борхес и Коэльо). Он всю жизнь устремлен к недосягаемому, к Инес. Книга читается очень неспешно, трудно пробираться через нагромождение образов, вставных (параллельных) сюжетов, про первобытные инстинкты, например. Но, может, благодаря таким вот инородным вкраплениям и получилось такое цельное музыкально гармоничное произведение.

Совершенно изумительная, выразительная и многомерная книга с душой, поющей мелодию текста, по которому проходишь на цыпочках, невесомо, боясь каким-нибудь неосторожным неловким движением разрушить завораживающую магию слов и мыслей. Бессмертная и беспощадная музыка, экзистенциальные вопросы, по обыкновению не имеющие чётких контуров ответа, незыблемое желание любви и гулко звенящее пустотой одиночество, искусственность жизни и жизнь в искусстве - книга Карлоса Фуэнтеса заставляет думать, вспоминать, сопоставлять, не давая читателю ни единого шанса остаться безучастным.

У романа замысловатая архитектура. Аллюзии, аллегории, метафоры окутывают его разноцветными гирляндами, закутывают в одежды загадок и открытий. У каждого - своих. Это произведение отточено авторскими размышлениями и заточено не для чтения "на бегу". Оно выстроено на хрупком фундаменте ощущений - зыбких и многогранных, простых как жизнь и сложных, как она же.

Остановитесь, найдите пару часов и погрузитесь, изолируйте себя в мир, предложенный книгой, в его волшебные красочные глубины.

e-dé, e-mé, помоги мне, люби меня…

Двое вечных влюблённых, две половинки единого неделимого - Не-эль и А-нель... Память, память... Круг, начертанный мелом, становящийся замкнутым кругом, из которого не выбраться без потерь. Себя ли, близкого ли тебе человека - всё едино. Что такое душа и какова цена успеха? Во что воплощаются разбитые мечты, и возможно ли сохранить от власти обстоятельств бесценной и щедрый дар - талант, с успехом возносящий тебя выше остальных и постоянно низвергающий в бездну сомнений: кто я в музыке, что я без неё? Вопросы, утверждения, осознания...

Цельно, стильно, эмоционально. Мне было очень комфортно внутри. На грани понятного, за гранью пОнятого) Безумна рада знакомству с новым для меня автором и заношу книгу в любимые!

Дальше...

Дальше...

Здесь надо сказать еще об одном немаловажном для раскрытия романа. Музыка соединяет сюжетные линии, музыка как отражение воспоминаний о пережитом. Мы снова возвращаемся и завершаем круговой цикл: музыка, она же память, она же душа. Большое место в романе автор уделяет не просто музыке, он говорит об опере Берлиоза «Осуждение Фауста». Думаю, это существенно, ведь это тоже о душе. По Фуэнтесу наши воспоминания, они же, зачастую страхи, создаем мы сами, а не творец и не дьявол, и значит, мы может победить их. Ведь этот дьявол не имеет конкретного воплощения, это гидра, живущая в каждом из нас. Все происходящее с нами подвластно нашей собственной бессмертной душе. Что-то исчезает из нашей памяти, потому что причиняет сильную боль и приходится верить, что случившегося никогда не было. Забывается важное, потому что оно самое болезненное. Наша душа выключает наши воспоминания: на короткое время, если применять их к жизни одного человека; на другой срок, если говорить о длительной перспективе. Наша душа борется с нашими страхами, позволяя жить дальше, несмотря ни на что. Я думаю, мысли о бессмертной душе, воспоминаниях, нашедшие место в романе, это отражение изложенного в посвящении: «Памяти моего возлюбленного сына КАРЛОСА ФУЭНТЕСА ЛЕМУСА (1973–1999)». Я не нашла никакой информации об этой трагедии автора, но годы жизни его сына красноречиво говорят сами за себя, как и год выхода романа в свет – 2000.