Книга: Мефистофель. История одной карьеры - Клаус Манн

фашистов называл то «зверями», то «дьяволами», то «идиотами» и гневно клеймил тех интеллигентов, которые из гнусного приспособленчества потворствуют воинствующему национализму. Всех их надо перевешать! Мерзавцы.

Портрет вырисовывается позитивный, но существует о нём и другая точка зрения:

Taкой бессовестный. Она нежно улыбнулась. Он совершенно негодный человек

Автор создаёт двойственное впечатление о своём герое. Кроме прочего Хефген жаждет славы, большой, столичной. И решается переехать в Берлин, где он снова новичок, надо снова заявить о себе. В конце концов он обретает, как считает, подлинную славу. На пике славы перед героем становится выбор: возвращаться или нет в Германию, в которой к власти пришли нацисты

Что же я не могу без них обойтись? Что же, мое имя не имеет международного звучания? Я могу где угодно пробиться - это, конечно, не так-то легко, но ничего, как-нибудь все устроится. И какое облегчение, да, какое избавление! Гордо, добровольно уйти из страны, где зачумлен воздух; и во весь голос объявить о солидарности с теми, кто хочет бороться с кровавым режимом!

Так уж сложилось, что Хефген — блондин, беспартийный, не еврей. Этим и своей популярностью он может искусить власть. А власть его может искусить путём отмены возможных репрессий по отношению к нему, не замечать отдельных его провинностей, потакать мелким прихотям. Главная загадка книги — кто, и по отношению к кому, является тем самым Мефистофелем-искусителем? Артист по отношению к власти или власть по отношению к артисту? Мне кажется что Мефистофель тут Хендрик Хефген, правда искушает он сам себя. Тут промолчать о том о чём совсем недавно высказался бы со всей откровенностью, там пожать руку тому, кому совсем не хотел бы её пожимать, не показывать пьесу которая может быть интерпретирована как-то не так. Ведь плохое делают всегда другие люди, а сам себя человек всегда убедит, что делает он что-то во благо. A как бонус — карьера, известность, власть. Ведь главный атрибут Мефистофеля, кроме искушения, это обман. Вот и выходит, что главное не обманывать самого себя. В итоге Хендрик Хефген пытается найти самооправдания: я пытаюсь помочь друзьям, евреям, коммунистам, я пытаюсь обхитрить власть, я это всё не всерьёз, я пытаюсь продвигать не откровенно нацистское искусство, в конце концов

Вся моя жизнь, все мои грехи, мое великое предательство, мой позор можно оправдать моим искусством.

Самое любопытное — это чем же окончится такой компромисс для героя. Книга заканчивается до начала войны, даже до начала особо агрессивных действий, так что судьба героя остаётся тайной. Но тут можно провести параллели с прототипом Хефгена - Густафом Грюндгенсом. У него дальнейшая судьба сложилась удачнее чем у автора книги Клауса Манна, что, конечно, огорчает.

Но более меня впечатлило, как много жизни стоит за этим текстом. С одной стороны, в том смысле, что можно провести четкие параллели между героями этой книги и знакомыми самого Клауса Манна. Поэтому сейчас не особо много мыслей о самой книге (честно говоря, еще и потому, что не хочется прикасаться к таким ситуациям, переносить их на себя или окружающих). Гораздо больше сейчас хочется познакомиться поближе с самим автором (одна изданная биография уже обнаружена), его творчеством и обнаружить еще больше связей между реальностью и художественным вымыслом.

А с другой стороны, неоспоримо, что эта история из разряда вечных и может послужить отражением жизни разных других людей из других эпох, а не только лишь тех, кто послужил прототипами героев романа. И это только подтверждает талант Клауса Манна.

1930-е, Берлин. Главный герой, актер Хендрик Хефген, человек вышедший из низов, небесталанный и самостоятельно добившийся успеха в гамбургском театре, делает первые шаги на столичной сцене. Особенно успешно Хендрику удается роль Мефистофеля и другие роли «элегантных негодяев, убийц во фраках, исторических интриганов».

Он так законченно, так абсолютно воплощает зло! Это редкостный феномен.

Ведомый тщеславием, Хефген неудержимо рвется к славе. Он отказывается от эмиграции, от свободы, совести и прежних убеждений.  Ради денег и привилегий он заводит дружбу с нацистами, закрывает глаза на творящийся в стране произвол, предает старых друзей, разводится с женой, избавляется от любовницы-негритянки. Хефген добивается должности Директора театров, фашистские главари доверяют ему отбор материала и постановку спектаклей, соответствующих нацистскому духу.

Автор использует множество красочных метафор и сравнительных оборотов, предельно детально дает портреты персонажей, в остросатирической манере описывает нацистских бонз. Очень наглядно К.Манн изображает этапы перерождения актера Хефгена, списанного с зятя Клауса Манна актера и режиссера Густафа Грюндгенса. В романе много разоблачительной и гневной патетики в адрес творческих деятелей, как по свистку переметнувшихся на сторону нацистов. Автор считал их соучастниками преступлений режима и предсказывал их совместную гибель после всеобщей катастрофы.

После войны стало понятно, что предсказаниям Клауса Манна не суждено было сбыться. Деятели искусства опять быстро перекрасились и перешли на сторону победителей. Так, Густаф Грюндгенс после войны занимал пост президента Союза театральных деятелей Германии, руководил театрами, много гастролировал, умер в 1963 году. А в 1966 году его сын через суд запретил издание романа Клауса Манна в ФРГ, как порочащего честь его отца. Вот так причудливо тасуется колода... Другая знаменитая нацистская режиссёрка Лени Рифеншталь безбедно дожила в Германии до 101 года, умерла аж в 2003 году. Видимо, ни раскаяние, ни чувство вины ничуть не омрачали ее существование.

Разочарование из-за так и не наступившего справедливого воздаяния немецким деятелям искусства за сотрудничество с нацистами, окончательная утрата родины не в последнюю очередь повлияли на решение убежденного антифашиста и эмигранта Клауса Манна уйти из жизни в 1949 году в возрасте 42 лет.

Страсти , которые он знал, всегда шли на пользу его карьере. Он ни в коем случае не позволял им ей помешать, а тем более, не приведи господь,её разрушить.

Где у этого человека начинается фальшь и где она кончается?

Зря я ждала того, что он изменится, станет человечнее, смелее, всё таки природа этого жалкого человека была сильнее его. За всю книгу, я так и не увидела у Хендрика положительных черт, качеств, поступков. Всё что он делал, с виду хорошего, он делал для себя, для успокоения совести, обманывал самого себя. Автор активно присутствует в романе, высказывает своё отношение а происходящему, своё отвращение к фашистскому режиму, и это видно уже в самом начале, в прологе, где все персонажи у него вышли гротескными. Клаус Манн как бы насмехается над сильными мира сего, над всеми этими приспешниками диктатора. Как я потом прочитала в послесловии ,да и догадалась о многом сама, почти все персонажи сопоставимы с реальными людьми, хотя настоящих имён, конечно же, автор не называет. Действия романа по большей части разворачиваются в театральной среде, где, с помощью своей приспособленности к любым условиям, царит Хендрик Хефген.

Актер, играющий на сцене Мефистофеля (из трагедии Гете "Фауст"), даёт себе клятву во что бы то ни стало добиться славы, денег и признания. И он продаёт свою душу новому дьяволу - Фашизму. Но потом понимает свой крах: при дьявольском нацистском режиме, где все контролируется, нет места настоящему искусству и свободе, и в любой день железная пята Третьего Рейха раздавит его, как муху! Роман читается легко. в нем есть хорошие диалоги и четко вылепленные, конкретные образы (персонажи романа реальны), в одном из которых мы узнаем самого Германа Геринга.

Дополнительную славу роману придал знаменитый фильм 1981 года известного режиссера И.Сабо "Мефисто" с К.-М. Брандауэром в главной роли.

После чтения «Будденброков» так и тянет написать «история гибели одного семейства», а после чтения «Мефистофеля» - «история одной карьеры». Но все уже написано до нас, красуется в названиях и отражает суть произведений. Хендрик Хефген, мнивший себя особенным и потому оставивший в прошлом свое родное имя Гейнц – безусловно талантливый актер, но, как и многие с этого поприща, потерявший себя в собственной игре. Его личность выстроена на трепетно оберегаемом убеждении, что он – особенный и должен стать великим. Поначалу судьба не слишком-то ему благоволит. Его способности признаются, но ему не удается вырваться за рамки гамбургского театра, а душа жаждет большего… И все же он живет, даже пытается полюбить, машет ручкой коммунистам и опускает национал-социализм, поскольку уверен, что будущего у него нет.

Но положение в стране меняется. Гремит неподражаемый Мефистофель Хендрика, коего он исполняет блестяще и не подозревает еще, насколько близка ему эта роль. Нацисты берут власть в свои руки. И Хендрик, трусливая и изворотливая натура, заключает сделку с дьяволом, то есть буквально продается тем, кого прежде презирал. Он пытается оправдать себя тем, что за кулисами зла будет делать добро, но это лишь жалкие попытки успокоить собственную совесть и вывести свою персону как не слишком уж плохой образ.

Роман, пожалуй, слишком уж вычурный и прямо-таки поэтически эмоциональный. Ах, эти уродские нацисты – зажравшиеся злодеи! Ах, бедная Германия! Ах, несчастная Ангелика, вздыхающая по Хендрику! И так далее, и так далее. Но, учитывая, что публика в книге в основном актерская, это простительно, хотя иногда подобные разглагольствования и кажутся не к месту. Еще меня удивила темнокожая Джульетта, прикормленная Хендриком во имя удовлетворения его склонности к мазохизму. Склонность говорящая, но опять же не совсем уместная, неясно, к чему здесь этот заворот страстей.

А еще я не могла не заметить, что почти все персонажи у Клауса Манна – один к одному. Живущие каждый в своем мире иллюзий, лишь смутно граничащем с реальностью, убегающие от малейшей опасности разрушения этих хрупких вселенных. Но тем любопытнее, что единственный, кто в конечном итоге оказался способен взглянуть на реальность как она есть – это сам достопочтенный Мефисто, он же отъявленный мерзавец Хендрик. Чего, однако, не сделаешь ради карьеры; но уж коли так принизился, изволь и дальше ползать в грязи, другого выхода нет.

В общем и целом, интересный роман, позволяющий окунуться в гротескный мир театра, людских страстей, проследить ничтожный путь человеческий, а также взглянуть на нацистскую Германию с необычного для российского читателя ракурса.