Текст книги "Первый шаг в кино. Дипломы во ВГИКе (сборник)"

У нас же с ним еще с прошлых съемок сложились хорошие отношения, и я была полностью убеждена, что мой оператор прекрасно понимает, что такое документальное кино и работа в нем.

Посему мое решение пригласить на съемки дипломной работы именно Александра Вартаньяна было непоколебимо, и за все время съемок, если забегать вперед, я ни разу не пожалела о своем решении.

В разговоре с оператором я сразу его предупредила, что герой у нас неоднозначный, с очень сложным характером. Съемки будут занимать большое количество времени, и что сам съемочный период будет длительным, с учетом того, что календарной определенности нет (конкретно по датам и событиям).

Съемки, которые я проводила в течение 3-х месяцев, я частично показала Александру, чтобы он понимал специфику и то, с чем мы будем иметь дело.

Предварительно обговорив с ним необходимое оборудование, я приступила к официальному запуску на учебной студии ВГИКа.

Подготовительный период. Начало

Пожалуй, я воздержусь от описания бюрократической волокиты, связанной с запуском на студии.

У меня было готово почти все, то есть нужды как в таковом подготовительном периоде не было. В основном, решались дела связанные с формальностями и бюрократией. Единственное, что не было решено, так это вопрос со звукорежиссером.

О да, этот вопрос стоял очень остро вплоть до середины сентября. Хотя съемки начинались с 08. 07. 2013 года – первый съемочный день, эпизод «День рождения Бориса». Объяснялось это тем, что все звукорежиссеры разъехались, многие находились на подработках и что «вообще им нужно отдыхать». Возмутительное заявление – дипломная картина осталась без сопровождения звукорежиссера.

Но это не стало для нас основным тормозом в работе, хотя, не скрою, тот факт, что работать режиссером и одновременно писать звук весьма сложно, так как приходится уделять много внимания записи звука. И технических проблем никто не отменял, они периодически возникали.

Пробуксовка со звукорежиссером, бюрократия – это все было по большей части вторичным. Я совершенно четко осознавала, что представления у меня, каким должен быть фильм, окончательно не созрело. Безусловно, у меня был план, ряд событий, то, что обязательно войдет в фильм, но вот конечного фильма я так не видела. Это чувствовал и оператор…

Тянуть время не было никакого смысла, необходимо было приступать к основным съемкам, и только время могло расставить все на свои места. Как оказалось, время работало на меня, а я на результат.

Съемочный период

08.07.2013 года – первая съемка – «День рождения Бориса». Я заранее предупредила своего героя о том, что в этот раз я приеду не одна, а с оператором.

Вообще мои герои были посвящены почти во все производственные этапы по запуску и съемкам. Начиная с того, что мне нужно писать заявку и заканчивая тем, что мне надо пройти серьезный бюрократический процесс, чтобы приступить к основным съемкам. Сделано было это мной намеренно, так как герои совершенно не понимали, что такое кино.

Я абсолютно не переживала за реакцию Бориса на новое лицо в съемках, Борис мне доверял в этом отношении полностью, поэтому знакомство оператора с Борисом прошло без особых эксцессов. Скорее Борис воспринял оператора как еще одно лицо, с которым можно поговорить, а что он там снимает, его интересовало в меньшей степени.

Перед оператором я поставила задачу снимать, в основном, на крупных планах, мне были важны лица и эмоции присутствующих людей. В принципе, день рождения – это всегда праздник, динамика радости, и улыбок. Поэтому ничего особенного от этого события я не ждала, если бы не один эпизод…

Это тот самый момент, когда ни я, ни оператор не были готовы к такому повороту. Оператор снимал застолье, и тут я слышу, как мать говорит Борису: «Пойдем я тебе покажу, что я тебе положила в холодильник». Я быстро сориентировалась и сказала оператору снимать то, что будет сейчас происходить.

Эта сцена снята с рук, при плохом освещении, но при этом совершенно понятно, что происходит в кадре. Тот самый контраст, когда от праздника наш герой возвращается в бытовое свое существование, в реалии своей жизни.

День рождения Бориса. В кадре Борис и мать, мать здесь не видно, но зритель слышит ее голос. Она показывает Борису, где что находится и в каком количестве. Сцена из фильма «Я обязательно вернусь»

По сути, Борис отрицает свою слепоту он искренне верит в то, что он обязательно будет видеть, а если он будет видеть, то зачем ему учиться жить заново? Посему он беспомощен в бытовом плане жизни, он не может сходить в магазин, приготовить себе поесть, вынести мусор и все в таком духе.

И тогда у меня появилась мысль, что Бориса не нужно снимать, как слепого человека, который мечтает обратно вернуться на дорогу, который преодолевает разные трудности… Его нужно снимать, как обычного человека, который мечтает о чем-то, желает чего-то, но ничего для этого не делает.

Правда же, очень удобно выпячивать свою слепоту, вот посмотрите, я ничего не вижу и езжу за рулем мототехники. А с другой стороны, манипулировать окружающими людьми – принеси мне это, а прикури мне сигаретку, а у меня в квартире не убрано (мягко сказано), потому что я не вижу и так далее. Удобная позиция героизма, совмещенного с паразитизмом.

Тогда вектор направленности фильма начал потихоньку меняться, зрела новая идея. И мы с оператором начали активно искать то, что могло бы данную позицию выразить изобразительно.

Если ранее мы воспринимали Николая (Бена) как второстепенное лицо, которое принимает во всем этом участие и помогает Борису в осуществлении его мечты, то сейчас мы на него обратили пристальное внимание. Николай делал за Бориса почти все, начиная с того, что он следил за техническим состоянием квадроцикла, на котором тренировался Борис, и заканчивая походами в магазин за водой для Бориса.

Но как назло, как только мы изменили вектор съемок, ситуация между Борисом и Николаем начала ухудшаться. У них и так взаимоотношения были неровными, а тут возникло некое напряжение и недовольство друг другом. Видно было, что ребята друг от друга подустали. Поэтому тренировки на какое-то время свелись на нет, а их общение сведено было до минимума.

Так было принято решение снимать ребят по отдельности.

Гараж

Мы приехали снимать в гараж к Николаю сцену, как он копается с квадроциклом, на котором тренируется Борис. Понятное дело, что идеального технического состояния никогда не бывает, поэтому всегда найдется, что подкрутить, заменить, проверить. Потому просить делать что-то специально не было никакой необходимости.

Съемки в гараже у Николая

Квадроцикл Николай поднял только на 3-ий раз. «Корячился» он, конечно, с ним долго, и тут у меня оператор «отмочил», мол, давай я тебе помогу его поднять. У меня челюсть упала, а кто снимать-то будет?

Пожалуй, это был первый случай, когда оператора мне пришлось вернуть обратно за камеру и сказать ему, что для документального кино подобного рода вещи неприемлемы. Благо, у меня оператор понятливый, и объяснять почему, мне не пришлось.

Аудиовидеосистема

«Съемка эпизода испытания аудиовидеосистемы у Бориса дома. Алексей Восков – друг детства Бориса. Сцена из фильма «Я обязательно вернусь»

У Бориса параллельно с работой Николая шла разработка аудиовидеосистемы, которая была составной частью езды вслепую.

Идея заключалась в том, что слепым человеком управляет зрячий человек.

На слепого вешается камера, в данном случае GoPro, которая дает широкий угол обзора, и наушники с обратной связью, куда будут поступать команды от человека, который управляет незрячим. Камера, висящая на незрячем, соединена с датчиками, которые транслируют картинку на экран.

Сложность данной съемки – эпизода испытания – заключалась в том, что действие проходило в двух разных местах.

Алексей, друг детства Бориса, который спаял всю эту систему и согласился принять участие в испытаниях, находился в квартире. А Борис в этот момент находился на улице. Поэтому оператору пришлось побегать.

Съемка эпизода испытания аудиовидеосистемы. Борис на улице идет по командам Алексея. Сцена из фильма «Я обязательно вернусь»

В квартире мы решили снимать со штатива – то есть статичность изображения, а на улице с рук – живая камера. В этом случае получаемое изображение не противоречило происходящему и решало заодно временную задачу съемок.

В последующем этот эпизод в монтаже монтировался именно параллельно, то есть отснятое изображение уже диктовало свое решение в монтаже.

Ночные съемки

Помимо того, чтобы отснять проезд байкеров, стояла задача не попасть в поле зрения ДПС. Поэтому мы тщательно разработали маршрут съемок на проезд.

Съемки ночного проезда байкеров. Сцена из фильма «Я обязательно вернусь»

Экспедиция. Город Электросталь

10 сентября 2013 года мы приехали снимать в город Электросталь тренировки ребят перед выступлением на байк-фестивале. Борис (пилот), Николай (1-й штурман Бориса), Маша (2-й штурман Бориса). Расположились мы дома у президента мотоклуба «FreeBrothers».

А я по-прежнему была в поисках, я никак не могла себе ответить на вопрос: зачем я снимаю это кино про этих людей? В моей голове никак не складывался фильм, было нечто отрывистое, каждый раз – через многоточие…

И еще это самое чувство неприятия, раздражения на своих героев, которое у меня, к сожалению, росло против моей воли.

Каждодневное нытье, что Бориса, что Николая, их же собственная неудовлетворенность от своей собственной жизни, их постоянные склоки и жалобы друг на друга. И все это выслушивала я. Сначала мне звонил Борис и по 1,5–2 часа высказывал, какой нехороший Николай, а следом за ним звонил Николай и высказывал мне, какой нехороший Борис. В какой-то момент, я себя начала чувствовать личным психологом этих двух здоровых детин.

А главное, я себя все время спрашивала, о чем кино?

Каждый день мы с оператором после съемок и отсмотра материала садились и думали, как быть дальше. Пытались разложить все по полкам, чтобы понять, куда двигаться. Полки-то, конечно, были, и каждый раз появлялось что-то новое, но вот то, что могло бы соединить все наши выводы – той полки никак не находилось. Борис начал потихоньку «ловить Звезду», он уже, не стесняясь, вел себе как барин, все должны были плясать вокруг него одного, как же – он выступает в программе байк-фестиваля!

Город Электросталь. Диалог Николая с Борисом. Сцена из фильма «Я обязательно вернусь»

Так, на одной из тренировок в Электростали мы с оператором стали свидетелями откровенного разговора между Николаем и Борисом.

Задача у оператора стояла снимать все происходящее не впрямую, а через отражения, через деталь и так далее. И подыскивать те ракурсы, которые могли бы вызывать ощущение, что Борис – барин, Николай – его слуга.

Город Электросталь, во время тренировки, Борис и Николай ведут разговор. Сцена из фильма «Я обязательно вернусь»

Город Киржач. Золотая Осень – 2013

Как и ожидалось, произошел тот самый взрыв, который поставил большой вопрос, а состоится ли это самое выступление Бориса, будет ли этот триумф?

Конечно, мы с оператором не знали, когда произойдет этот взрыв, но готовность у нас всегда была № 1.

В этот момент мы как раз собирались идти на площадку, где будет происходить само выступление Бориса с участием Николая и Маши.

Алик (оператор) подготавливал свое оборудование для съемок, я занималась подготовкой звукового оборудования. К тому моменту я уже закоммутировала петли в Zoom и повесила радиопетлички на своих героев, осталось только проверить, идет ли звук. Проверка удалась, я услышала в наушники, что что-то происходит на повышенных тонах между моими героями.

Тогда мы сработали без промедления, снимали так, как оно есть, с рук – живой камерой.

…Несмотря ни на что, выступление все же состоялось… и вот этот триумф, герой сегодняшнего дня.

После экспедиции я решила, что в съемках необходимо сделать перерыв на неопределенный срок. Мне и моему оператору нужно было устраниться, выйти из круга этих событий, слишком сильно мы во все это погрузились.

Байк-фестиваль «Золотая осень». Борис и Маша перед выступлением Бориса и Николай на заднем плане, уходящий Николай, цена из фильма «Я обязательно вернусь»

Решение

Материалу нужен был «третий глаз», человек, который не находился внутри всех этих событий. Я уже из-за своих противоречивых эмоций по отношению к героям не могла воспринимать отснятый материал отстраненно.

Передо мной стоял вопрос: отказаться от съемок этого фильма и искать другую тему на диплом или же остаться и снимать дальше.

С этими мыслями и отснятым материалом я пришла к мастеру Игорю Андреевичу Григорьеву.

Показала, изложила все, что меня так волнует и о своей готовности отказаться от данной темы.

Но Игорь Андреевич сказал мне, что отказываться не нужно, надо просто сесть и подумать над идеей, посмотреть на все под другим углом.

И вот он, отстраненный взгляд, третий глаз – Игорь Андреевич подсказывает мне идею о «медвежьей услуге».

Борис мыслит себя героем, но на деле, это геройство под большим вопросом. Это как раз тот самый случай, когда геройство выращено не самим человеком (личностью), а выращено потому, что людям нужен герой. Они сами посадили в Бориса зерно, и сами же его вырастили.

Теперь нужно было выждать время, я все-таки должна была себя «причесать» в эмоциональном плане, раздражение все еще во мне гуляло.

И оператора я отпустила на «вольные хлеба», все-таки и ему нужно было отвлечься.

2 этап в съемках

В моей голове все упорядочилось, эмоции поулеглись, плюс еще у нас вступил в работу звукорежиссер, в общем все шло своим ходом.

Конечно, не все шло так гладко как хотелось бы, в основном откладывание съемок – срывы съемочных смен – происходили по вине нашего героя. Но мое отношение перешло совершенно в другую плоскость, поэтому все происходящее я воспринимала спокойно.

Съемка на радио ВОС. Борис и Николай. Сцена из фильма «Я обязательно вернусь»

Отсняли эпизод с посещением Бориса и мамы Ванды Борисовны лечащего врача Бори Г.Е. Столяренко.

Уже ждали записи на радио ВОС программы «Доступная среда», куда пригласили Бориса и Николая после выступления на байк-фестивале.

Естественно, об идее с «женильной жилеткой» все забыли, и я как-то тоже выбросила из головы, хотя периодически Борис по этому поводу «грузился».

И тут жизнь просто делает Боре подарок, он знакомится с девушкой и напрочь забывает обо всем… любовь-морковь! Он забыл о мотоциклах, о предстоящем эфире на радио, о съемках, вообще обо всем. Он перестал воспринимать окружающий мир.

На эфир все-таки Борис явился, точно так же, как и Николай, и, пожалуй, на этом же эфире Борис и Николай поставили жирную точку в своих отношениях.

Трудность данной съемки заключалась именно в том, что студия записи оказалась катастрофически маленькой. Поэтому оператору пришлось час с лишним сидеть на корточках и снимать почти из-под стола. Снято статичным планом с одной точки, где иногда меняются крупности.

В монтаже это создало определенные сложности, пришлось использовать технический наезд оператора и пользоваться выкадровкой.

Плюс не очень-то хороший ведущий вел этот эфир, и пауз в разговоре почти не было, что дополнительно отягощало монтаж.

Любовь

Борис долгое время не хотел подпускать к себе ни меня, ни оператора, ни звукорежиссера, то есть доступа у меня к Борису уже не было, и уж тем более к девушке Бориса.

Я в принципе догадывалась, с чем это было связанно.

Он боялся, что об этом узнает его мать, так как к предыдущим девушкам Бориса Ванда Борисовна относилась с особой критичностью. Но через некоторое время Борис позвонил мне сам и пригласил меня без всех к себе домой с тем, чтобы познакомить меня со своей девушкой.

Борис и его девушка Александра. Сцена из фильма «Я обязательно вернусь»

На следующий день после моего знакомства, я уже приехала с оператором и звукорежиссером. Мы готовились к съемкам, оператор выставлял свет, камеру на интервью, звукорежиссер готовил свою аппаратуру.

И тут Борис и его девушка Александра встают с дивана и начинают танцевать под музыку включенного радио.

Я прекрасно понимала, что такой сцены больше не будет, одномоментный порыв не повторим. Поэтому я сразу же дала команду оператору снимать, а звукорежиссеру писать звук.

Интервью

Как я и планировала, интервью с матерью Бориса состоялось под конец съемок. Теперь объясняю решение: «И это интервью состоится только один раз, и под конец съемок» – мне необходимо было, чтобы мать Бориса пережила все то, что переживал наш герой в течение съемок. Посему наше интервью не только затрагивало темы прошлого, но и имело посыл в настоящее.

Я уже знала, что представляет из себя Борис. И теперь мне нужно было добиться ее личного представления о своем сыне и ее отношения ко всему тому, что происходило в течение 8 месяцев.

Ванда Борисовна – интеллигентный человек и скрытный, и очень даже недоверчивый. Она уже неплохо знала меня и моего оператора, а вот звукорежиссера она не знала.

Поэтому, посовещавшись со звукорежиссером, мы приняли решение, что его присутствие, как незнакомого человека, может ввести интервьюируемого в зажим.

Интервью с Вандой Борисовной Вишняковой. Сцена из фильма «Я обязательно вернусь»

Писать звук я не могла, иначе бы я отвлекалась, кроме того необходимо было бы сидеть в наушниках. А моя задача была – создать все условия для того, что бы Ванда Борисовна вообще забыла о присутствии техники и оператора и раскрылась. Поэтому обязанность писать звук перешла на оператора, плюс мы снимали с двух камер, для монтажа.

Монтажно-тонировочный период

Перед тем, как приступить к отсмотру отснятого материала, я взяла небольшую паузу. Просто для того, чтобы через некоторое время посмотреть более отстраненно.

Так как материал я отсматривала после каждой съемки, чтобы понимать все ли отсняли и давать поправки оператору, то материал я более-менее знала. Это, конечно, мне облегчало задачу… Но…

И тогда я решила пригласить к участию «свежий взгляд» – редактора, на примете у меня была кандидатура. Согласие на работу над моим дипломом я получила от Тришиной Берты Михайловны.

Я пришла к редактору уже с полностью отсмотренным материалом, разложенным «по полочкам», даже уже были собраны некоторые эпизоды, но все это необходимо было для начала структурировать, чтобы понимать, как двигаться по драматургии.

Посему 1 этап в работе был исключительно направлен на то, чтобы расписать весь материал, так скажем – разложить на бумаге. Здесь не шла речь о детальном расписывании материала, здесь шла речь скорее о том, что есть в материале и из чего можно сделать эпизод.

После того, как материал был просмотрен редактором, а на бумагу легли предполагаемые эпизоды, которые необходимо было смонтировать, выяснилось, что нужны досъемки.

В материале не хватало одиночных проходов Бориса, а те, что были сняты, были раскритикованы редактором, мол, сняты плохо и лица не видно – поэтому плохо. Я, конечно, не соглашалась, и очень эмоционально реагировала на критику, но в конечном итоге приходила к выводу, что необходимо переснять.

Драматургия фильма и порядок эпизодов выстраивались совместно с редактором на бумаге.

С диалогами и монологами своих героев приходилось работать детально, то есть выписывать все дословно. Связано это было с тем, что герои зачастую использовали ненормативную лексику. И посему надо было как-то от нее избавляться, ну или хотя бы свести к минимуму.

Так, например, монолог Бориса. Фрагмент – из детальных выписок.

Квартира Бори. Монолог. (Боря плачет 5 минут и 12 секунд)+ МАТ.

Средний план, снят с поясного ракурса, точка на прострел чуть снизу. Боря и Маша (штурман) сидят на кровати. Боря плачет, Маша сидит рядом и молчит. За окном слышно пение птичек, чьи-то голоса.

Боря, руками закрыв лицо: – Два года пи, какого-то. (пауза, полушепотом) – Два года, говна… лучше бы меня этот камаз тогда по асфальту размазал бы… честно… (пауза, голос на подъем) – Сразу и все! (пауза) – Я тоже не стальной человек… (пауза, шепотом, беспомощно) – я тоже не стальной человек… (пауза, в голос.) – Удивительно, да? (пауза) – Удивительно, странно, да, Барс плачущий? (пауза, полушепотом) – Знаете, просто иногда батарейка садится… (пауза, вздыхает) – Мать удивляется, почему я ее не приглашаю?.. (пауза), – а я ее не буду больше приглашать, (пауза) – Может сдадите меня куда-нибудь (крутит пальцем у виска) меня объе… и до свидания, и все!., (длительная пауза) – Этому конца и края нет! (пауза, Маша берет Барса за руку) – Давай не раскисай, завтра тренировка! (пауза). Боря – На х… эту тренировку… (пауза) – гашетку газа до отказа и в дерево б… (пауза, Боря поворачивает голову к Маше) – Два года это всего… Гордая, обиделась б….! А орать на человека, ага, в отличие от нее, который со мной сидел б…, (цитирует мать) – «Что ты сука еб… б…, ты тут забыла?» – Над раненым сыном, это, пожалуйста, б… А говорить сыну, б… – «Что ты нам тут всем устроил со своими мотоциклами» – это пожалуйста, б… ага, если бы я был за рулем другой вопрос… (пауза) – Лучше бы б…, меня б…, реально этим камазом бы расплющило… (пауза, мотает головой, снова закрывает лицо руками).

Одиночный проход Бориса. Сцена из фильма «Я обязательно вернусь»

Перед нами стояла задача сократить этот монолог и выбросить максимально мат. Посему было принято решение в дальнейшем монтировать данный монолог через кошку Бориса.

Так где-то в течение месяца мы работали. Конечно, было много разногласий, непониманий, стычек, порой мы хлопали дверьми так, что казалось, что это окончательно и бесповоротно…

Я полностью оценила работу с редактором, это и вправду во многом мне помогло, во всяком случае собрать скелет фильма, это точно. Очень многие вещи во время монтажа упускаются из виду, «замыленый глаз», редактор же способен обратить внимание на то, что ускользает от глаз монтирующего. Структурировать и направить, где-то даже и настоять.

Первая сборка была собрана на 51 минуту и 23 секунды.

13 января 2014 года я показала эту сборку своему мастеру. Волнений по этому поводу было целый вагон, за спиной стояла колоссальная работа.

Немая сборка

Начинался этап сокращений, когда с 51 минуты и 23 секунд надо было приблизиться к 26 минутам. А ведь иллюзия того, что ничего нельзя выбросить потихоньку начинает набирать обороты.

И поехало…

С 51 минуты и 23 секунды я сократила до 43 минут и 52 секунды, прогресс на лицо.

С 43 минут и 52 секунды я сократила до 39 минут и 41 секунды, и с каждом разом все тяжелее и тяжелее шел процесс.

Стало очевидно, что если дальше такими темпами продолжать, то придется от чего-то отказываться, от какого-то эпизода. Потому что все мои сокращения заключались в том, что я не выкидывала эпизоды, а сокращала их. А если выкинуть эпизод, то драматургия разрушится, разрушится и структура фильма.

Посему мастер определил мне чуть больший лимит – сделать окончательную версию до 33 минут и 40 секунд. Боже, еще 6 минут выкинуть, из чего, это же невозможно. Я упрашивала мастера на 34 минуты, но мастер сказал, 33 минуты и 40 секунд – это не 34 минуты. Сказал, как отрезал.

Эти 6 минут давались мне с большим трудом, меня просто всю ломало. В конечном итоге я сократила до 33 минут 50 секунд и 18 кадров. А о 18 кадрах я умолчала.

Работа над звуком

Еще в черновом монтаже я параллельно занималась расстановкой звука, где-то даже уже и чистового, это касается в основном интервью. В том числе я расставила и дикторский текст на тех местах, где он был необходим, и определила места, где будет музыка. Также по звуку я для себя делала пометки, чтобы в дальнейшем было легче работать со звукорежиссером.

Так, например, начало фильма (фрагмент из своих записей по звуку).

Начало фильма «Я обязательно вернусь».

Титры (начальные) – звук заводящегося мотора мотоцикла, может быть даже не одного.

Едущие байкеры – нужен рев моторов, так, чтобы уши закладывало.

ЗТМ – появляется название «Я обязательно вернусь» – рев моторов уводится вместе с изображением едущих байкеров. Вступает голос диктора, стук трости Бориса об асфальт.

Идущий Борис (крупный план) – шумы улицы, голос диктора замолкает, закадровый голос Бориса.

Я не могу сказать, что все то, что я самостоятельно без участия звукорежиссера решила, не подлежало обсуждению.

Конечно, были по этому поводу обсуждения, особенно по поводу дикторского текста. У звукорежиссера возник ко мне вопрос: а зачем тебе дикторский текст, если фильм и так достаточно многословный?

Хороший вопрос. С одной стороны, дикторский текст нес в себе задачу информативную – рассказать предысторию, а с другой стороны носил личный характер – авторское отношение.

Но я и сама пребывала в некотором сомнении. Так как в основном дикторский текст шел в начале моего фильма, то мне стало в какой-то момент казаться, что это негармонично. И, помимо всего прочего я понимала, что в начале фильма мы слышим голос Бориса, потом у нас вступает голос Николая, после этого мы знакомимся с голосом мамы Бориса, и тут еще мой авторский комментарий. Не слишком ли большая нагрузка?

В этом я убедилась, когда пришла на сведение звука. Я попросила звукорежиссера показать, как встал мой дикторский текст, дать мне послушать. После просмотра и прослушивания, я приняла решение, что отказываюсь от дикторского текста – информационную нагрузку может выполнить и титр.

Поэтому основным этапом работы над звуком у нас стал период сведения. Когда есть возможность что-то убрать, что-то заменить, что-то усилить по громкости, что-то уменьшить. Где-то резко оборвать звук, где-то, наоборот, смягчить.

Надолго мы засели со звукорежиссером над сценой, где Борис показан после своего выступления. Крупный план: задрав голову с улыбкой на лице он двигается в такт музыке, доносящейся со сцены. И в какой-то момент у Бориса меняется лицо, а следующая сцена прямо встык по монтажу – это диалог Николая и Бориса в отражении зеркала.

От музыки к слову – очень резкий переход, и его как-то нужно было смягчить. Были идеи: музыку чуть продлить, вставить другую, где бы завершалась музыкальная фраза, убрать вообще музыку, сделать тише.

В итоге остановились на том, что мы действительно уведем музыку, но создадим ощущение того, что она завершилась в голове у Бориса – как бы тем самым «опуская на землю» Бориса. Работа была закончена, когда последний титр встал на свое место.

Запись вообще штука волнительная, с одной стороны – это финиш, а с другой стороны – страх, что что-то пойдет не так, обязательно возникнет проблема технического характера. Что, в принципе, и произошло. Но нас с первого курса учили, что всегда должны быть резервные копии. Поэтому очередная выходка техники не вызвала бурю паники и море слез.

Получив на руки диски с фильмом, я поняла, что работа закончена.

ПРЕДСТАВЛЕНИЕ

на студентку режиссерского факультета мастерской режиссуры неигрового фильма под руководством профессора И.А. Григорьева (педагог Т.П. Юрина)

ШИШОВУ Надежду Владимировну

«В теоретической части диплома Надежда честно признается, что в первые годы во ВГИКе она была «совершенно неуправляема, сверхэмоциональна и взрывоопасна». Но при всем при том она училась как никто – стопроцентная посещаемость, отличные оценки. Она приносила темы для учебных и курсовых, и вскоре сама же их отвергала. Ее притягивали брутальные герои, агрессивная среда, но, приглядевшись к ним, она не находила за фасадом достойной идеи. Как потом оказалось, это были поиски ответов на «поток вопросов: Зачем? Почему? Смысл? Тема? Открытие?»

Отношение Надежды к герою дипломного фильма, ослепшему байкеру, менялось от восхищения, попыток вмешаться в его жизнь, как-то помочь до разочарования и, наконец, к реальному взгляду. Получился честный, объемный фильм с хорошо выстроенной драматургией. Это фильм зрелого, серьезного, ответственного режиссера».

Из рецензии лауреата международных кинофестивалей режиссера А. Горюновой-Борисовой на дипломницу Н. Шишову

Фильм Надежды Шишовой «Я обязательно вернусь» – смелый, масштабный и, можно сказать, «художественно-выразительный».

Фильм смелый – потому что режиссер выбрала героем фильма незрячего человека, что априори таит в себе большие трудности. С одной стороны, нужно не поддаться жалости, что помешало бы раскрыть героя, с другой стороны, приходилось брать на себя ответственность за судьбу слепого юноши, быть вынужденным помогать ему, в том числе, через работу над фильмом, помогать, как любому человеку с белой тростью в обыденной жизни.

Главный герой – рокер и фотограф Борис по кличке «Барс», потерявший зрение в результате аварии, – предстает перед нами и сильным…и слабым, и мужественным и…безвольным. Он во всем противоречив и между тем целеустремленно старается победить свой неизлечимый недуг. Раскрыть такого противоречивого человека, создать его образ на экране, за недолгие 30 минут рассказав всю его жизнь, – несомненная удача и заслуга режиссера…

Одно из главных профессиональных качеств режиссера – это способность работать с людьми. Судя по тому, как раскрылись герои фильма – Борис, Николай, мама Бориса – студентка этой стороной профессии владеет.

Немаловажно для режиссера уметь работать и со своими коллегами – со съемочной группой. Выбор оператора, Александра Вартаньяна, с моей точки зрения, – выше всяких похвал. Приятно удивляет и появление в титрах строки «редактор», да еще с таким выдающимся именем как Берта Тришина. К сожалению, в последние десятилетия эта строка исчезла из титров не только студенческих, но и профессиональных работ, что отнюдь не повышает их качества. Обращение к помощи опытного редактора характеризует Надежду Шишову как зрелого человека и профессионала. Из теоретической работы видно, какой огромный путь прошла Надежда за годы обучения во ВГИКе, овладевая профессией режиссера. Она проявляла способность постигать все новое, не останавливаться на достигнутом, осмысливать каждодневно прожитый творческий опыт, что является важнейшим профессиональным качеством студента творческого вуза.