Книга: Успех - Лион Фейхтвангер

Книга, конечно, хорошая, но так сильно она давит своей немецкой педантичностью, скурпулезностью, точностью во всех деталях без исключения, что хочется кричать и топать ногами!

Ну хорошая она, правда-правда. Персонажи все интересные, многогранные, хорошо мотивированы, и прекрасно раскрывается подоплека Пивного путча, и описаны интригующие подробности из личной жизни Гитлера. Но кричать и топать ногами все-таки хочется.

Кажется, что эта книга большей частью высмеивает политику Баварии того времени, а не просто констатирует факты, но это не точно. Буду очень рада если кто-то кроме меня все-таки поймет эту сатиру.

В целом, я очень рада, что наконец-то закончила читать эту книгу. За это твердая семерка!

20-е годы двадцатого века. Германия. Действие романа начинается вполне обыденно и поначалу ничего не предвещает ни надвигающейся трагедии мирового масштаба, ни вообще чего-то ужасного. Но в этом и кроется как талант автора, так и наглядный пример того, как зло постепенно вползает в жизнь отдельного человека, группы людей, целой нации и в конечном итоге разражается бойней.

Уважаемого человека и известного в определенных кругах искусствоведа Мартина Крюгера привлекают к суду за то, что он разместил в музее картину, обижающую нравственные чувства горожан. Но по большому счету, как всегда в политике, он всего лишь пешка в большой игре, где жизнь отдельно взятого человека и его будущее ничего не стоят и могут быть пущены в расход в угоду другим целям и задачам.

С этого момента начинается роман, но далее, хотя он и крутится вокруг этого, автор создает масштабное полотно жизни Мюнхена и в целом германской провинции Баварии, где рос и постепенно набирал силу и мощь национал-социализм. И вроде-бы, на 3500 тысячах страниц в электронной книге не происходит каких-то действий, ярких событий, но чувствуешь, как на фоне послевоенной разрухи и последовавшей за ней инфляцией и обнищанием в обществе нарастают противоречия и националистические идеи, когда власть наивно полагает, что одно, а на деле получается, что постепенно и неумолимо она теряет эту самую власть в обществе и государстве.

А в остальном, жизнь идет своим чередом. Кто-то борется за жизнь Крюгера, кто-то вынашивает свои амбициозные планы, другой пытается понять как так получилось, что жизнь навсегда развела его с сыном, образовав между ними чудовищную пропасть, другие развлекаются как могут, еженедельно собираясь в "Погребке", кто-то увлекается русской танцовщицей Инсаровой, устраивают жизнь или губят её.

И на фоне размеренной жизни еще страшнее смотрится поток противоречий, настроений и реальных действий неумолимо нарастающий и набирающий обороты, прологом к которому стал Пивной путч в Мюнхене 9 ноября 1923 года(Пивной путч). Попытка захвата государственной власти тогда провалилась, чтобы через несколько лет завершиться совсем иначе. И хотя в романе не называются реальные исторические личности, легко проводятся параллели, за которыми следует узнавание.

Конечно, чтение данного романа не из легких. Не только много действующих лиц, но и сами события не дают тебе разогнаться, но оно того стОит. Чтобы еще раз наглядно убедиться, что если обычные права человека нарушаются оправданием исторической необходимости, равнодушие к одной жизни может обернуться равнодушием к жизни миллионов. И если кто-то думает, что мертвые не могут говорить, то другие опровергнут это, чтобы голос ушедших звучал как набат, как предостережение живущим.

Не то было скверно, что он сидел здесь. Не то было скверно, что какой-то судья осудил его, что какой-то человек втолкнул его сюда, обрек на муки египетские, на голод, мерзость и мрак. Скверно было то, что там за стенами тюрьмы, расхаживали люди, знавшие об этом и терпевшие это. Что люди думали о миллионах вещей, но не о нем, лежавшем здесь, что газеты писали о речах политических деятелей, о колорите картин, о скорости кораблей, о траектории теннисных мячей, но не о нем, лежавшем здесь.

И это равнодушие вползает очень медленно и очень обыденно. А потом накрывает лавиной. В романе один из министров говорил, что мертвые это мертвые и они молчат, должны молчать, потому что у живых свои проблемы. Иоганна и Тюверлен доказали, что мертвые могут говорить и должны говорить. А выводы каждый делает сам - кем быть, как думать, что делать и как жить. Отделаться двумя пуговицами на спор или что-то сделать. Каждый выбирает по себе. Это оглушительный роман. Оглушительные 800 страниц.

Глядя на эту картину, я не могу удержаться от сравнения поколений и времен. Как и у немцев, родившихся после 1914 года, на памяти у российской молодежи крах большой страны, бешеная инфляция, остановка промышленности, взрыв преступности. Многим надоел либеральный прозападный модернизм, напоминающий о недавних потрясениях, многие шарахнулись в имперство, к национальным традициям, мечтают о геополитическом реванше. Многие убеждены, что в распаде страны виноваты "англо-американские плутократы" извне и "национал-предатели" внутри. Кому принесут успех эти веймарские настроения? Чем придется платить за этот успех? Роман Фейхтвангера злободневен.

Роман рассказывает о периоде 1919-23 годов. Послевоенная разруха, бешеная инфляция и прочие радости жизни. Директор музея Мартин Крюгер размещает "аморальные" картины. И начинается... Картины тут, конечно, не при чем. А человека в тюрьму. Но хоть Мартин Крюгер и есть сюжетообразующий элемент, герой романа не он. И даже не его жена Иоганна, которая мечется между долгом и счастьем. А именно Мюнхен. Это про метания его души Фейхтвангер написал этот увесистый томик.

Первые сто страниц романа давались тяжело. И не потому что было неинтересно, а потому что сказывается привычка к темпам современной литературы. Нельзя сказать, что в "Успехе" нет действия, но атмосфера и дух романа абсолютно не располагает к спешке. Это не произведение для чтения в дороге и не роман для читалки. Хуже он не будет в цифровой форме, но "уже не то". Мне повезло, так как я читала пожелтевшие страницы издания 1970 года. Порой порванные, порой отпадающие от корешка. Кусочек истории... Как будто сейчас, перевернув страницу, я увижу рассыпающиеся от времени письма Иоганны к Мартину, рекламку обозрения "Выше некуда!" или газетную вырезку о захвате Рурской области...

Великолепное начало трилогии.

9 / 10

Повествование построено вокруг одного сюжета. Это судьба искусствоведа Мартина Крюгера, легкомысленно бросившего вызов Баварскому обществу и его устоям. Он был осужден по абсурдному обвинению, составленному на основании лжесвидетельства. На самом деле он должен был быть осужден, и это было решено как баварскими политиками, так и негласными правителями, самим обществом и его устоями.

Его настоящее преступление заключалось в том, что он повесил в музее, которым заведовал, две противоречивые картины. Одна из них изображала библейскую сцену встречи Иосифа с его братьями в Египте. Они возмущены несправедливым обвинением, они уверены в своей правоте. Но перед ними стоит тот, кого они однажды продали в рабство. Картина была названа “Справедливость”.

Борьбу за Мартина Крюгера ведет его подруга, а потом и жена Иоаганна Крайн, его друг социалист Каспер Прекль, его адвокат Гейер, и швейцарский писатель Тюверлен. Они пытаются использовать все возможные пути сначала для оправдания Крюгера, а впоследствии для его амнистии. Однако же реакционная Бавария, в лице своих юристов, политиков, негласных правителей и общественного мнения противостоит им. В конце-концов, с помощью влиятельного американца им удается добиться решения о помиловании, но Крюгера уже не существует. Он умер.

В это же время протекает и более общий сюжет. В Баварии, после краха коммунистической революции, зарождается и набирает обороты фашизм. Фейхтвангер карикатурно изображает личность и взгляды фюрера. Он мастерски показывает как его простые выводы и предложения находят отзывы в душах и чаяниях баварцев, а также в интересах баварских тузов. Так что его незамысловатые идеи и личность набирают большую и большую популярность. Показывается и закулисные отношения между «истинными германцами» и влиятельными политиками и капиталистами. Фашисты не были безобидны. Они не просто морочили людям голову, но движение было исполнено глупости и беззакония, ненавистью и безумием. В конце-концов все это заканчивается плохо. Они стремятся к успеху, но устроенный ими путч (прототип пивного путча) терпит кровавое поражение. Однако же фашизм не уходит со сцены совсем. И Фейхтвангер, которые пишет свой роман в конце 20-х годов оставляет здесь некоторую неопределенность, которая наверное и отображала немецкое общество того времени.

Но в деле Крюгера его сторонников все же ожидает Успех. Он умер и должен молчать. Баварцы хотели бы забыть о нем, но не Иоганна с писателем Тюверленом. Получив от влиятельного американца необходимые средства, Иоаганна снимает фильм посвященный делу Мартина Крюгера, в котором один за другим разоблачаются причастные к беззаконию чиновники, магнаты и карьеристы. Баварцы смотрят этот фильм и видят, что эти люди такие же как и они, отображают их собственные взгляды и повадки. С экрана на них смотрит призрак Крюгера, как когда-то Иосиф смотрел на своих братьев. Они причастны к его смерти. Они причастны и к этому безумию фашизма, одобренного и взлелеянного ими. Писатель Тюверлен, а за его спиной и сам Фейхтвангер, убежден, что однажды они это осознают.