Текст книги "Похищение в киностудии"
![](/books_files/covers/thumbs_150/pohischenie-v-kinostudii-220175.jpg)
Автор книги: Лорен Магазинер
Жанр: Зарубежные детские книги, Детские книги
Возрастные ограничения: +6
сообщить о неприемлемом содержимом
Текущая страница: 5 (всего у книги 20 страниц) [доступный отрывок для чтения: 6 страниц]
страница 98
![](i_004.png)
ЛАДНО… СИТУАЦИЯ С АВАРИЙНЫМ люком лифта оказалась слишком сложной.
– Элиза, мне нужна твоя помощь.
Она отрывается от чтения документов Лейлы.
– Хм… Кажется, самый простой способ решить эту проблему – сразу приступить к практике. Хочешь начать с верхнего левого Р?
– Мы можем сложить слово «рупор» в самой верхней горизонтальной строчке. А потом еще раз в крайнем левом столбце. Верно?
– Прикрепи провода, и посмотрим, – отвечает Элиза. – Я лучше учусь, когда вижу наглядно.
– Элиза, ты всегда отлично учишься, – ворчу я, прикрепляя провода к кнопкам с буквами.
![](i_011.png)
Внезапно у меня в голове возникают новые комбинации:
– Вообще-то, притормози, Элиза. Мне кажется, я вижу еще вариант!
– Да, Элиза – тормоз! – радостно вопит Фрэнк.
– Невежа!
– Приятно познакомиться, невежа, я – Фрэнк! Элиза вздыхает:
– Фрэнк, пожалуйста. Мне нужно почитать, – и она снова утыкается в документы.
– Вот так! – восклицаю я. – Пока вы двое препирались, я нашел еще несколько комбинаций!
![](i_012.png)
– Здо́рово, Карлос! – хвалит меня Элиза. – У тебя пока шесть! Но нужно найти еще с верхним левым Р и нижним левым Р. Думаю, можно исключить верхнюю правую и нижнюю правую Р, так как рядом с ними нет У.
![](i_013.png)
От этого задания у меня голова идет кругом. Я подключил провода в трех комбинациях по схеме «рупор», начиная с верхнего левого Р. А затем еще по трем с нижним левым Р. Все, что мне нужно, – добавить комбинации к нижней левой и верхней левой кнопке Р, и тогда я закончу. Получай, лифт!
ДОБАВЬ ТРИСТА ДВЕНАДЦАТЬ К ТОМУ ЧИСЛУ, СКОЛЬКО РАЗ СЛОВО «РУПОР» МОЖНО СОСТАВИТЬ В ВИДЕ НЕПРЕРЫВНОЙ ЛИНИИ, И ПЕРЕЙДИ НА ЭТУ СТРАНИЦУ.
страница 101
![](i_004.png)
Я ВЫБЕГАЮ ИЗ ШКАФА и бросаюсь на Таггл.
– Аууууггггххххххххххх! – ору я, хватая ее за талию и прижимая к себе.
– Большая ошибка, – шепчет Таггл. – Я не хотела этого делать, но случайно задела устройство…
БУМ! БУМ! БУМ!
Кругом гремят взрывы, и я накрываю голову руками, чтобы защититься. Я жду, когда все снова затихнет. Но подвал по-прежнему сотрясается от грохота. Внезапно земляной пол раскалывается, а затем проваливается. И тогда земля поглощает всех нас.
ДЕЛО ЗАКРЫТО
страница 102
![](i_004.png)
ПОСЛЕДНЯЯ РАСШИФРОВКА ДАЕТ нам число: девяносто.
С паролем в руках мы направляемся к двери.
– Подожди, – останавливает меня Элиза. – Прежде чем мы пойдем дальше, мы должны предупредить твою маму.
– Хорошая мысль. – Я нажимаю кнопку рации: – Мама! Зеленый код. – Это кодовое обозначение сообщает маме, что мы что-то нашли. – Зеленый код. Прием.
– Отлично, – раздается в динамике мамин голос. – Я спущусь через несколько минут. Прием.
– Мы можем продолжать? Прием.
– Поступай по своему усмотрению, конец связи!
После этих слов я убираю рацию обратно в карман, набираю цифры девять и нуль на клавиатуре. Замок со щелчком открывается. Все, что нам нужно сделать, – это пройти…
Я оборачиваюсь:
– Слушайте, мы не знаем, что найдем по ту сторону этой двери. Это может быть опасно. Так что, если вы хотите вернуться…
– Мы идем вместе, и это не обсуждается, – говорит Элиза. – Это и наше дело тоже.
– ДА! – восклицает Фрэнк, сильно тыча меня в руку. – Ты не можешь забрать все самое интересное себе.
– Ладно. – Я делаю глубокий вдох и открываю дверь.
Спотыкаясь, мы выходим в коридор с протянутыми в нем трубами и низкими потолками. Он выглядит как нечто среднее между недостроенным подвалом и логовом зла. С правой стороны одинокая мерцающая лампочка освещает дорожку, которая, кажется, ведет в сторону сломанного грузового лифта. А слева тропинка спускается в кромешную тьму.
Элиза включает фонарик.
– Ладно, – деловито командует она. – Пойдем.
Мы шагаем следом. Трубы издают лязгающие звуки, и время от времени мы все подпрыгиваем. Чем глубже мы спускаемся, тем холоднее и темнее становится в подвале. Я хочу позвать Лейлу, но что-то внутри меня предупреждает, что я не должен этого делать. Элиза, кажется, думает о том же, и даже Фрэнк молчит.
Пройдя до конца подвала, мы упираемся в кирпичную стену.
– Вот и все, – шепчет Элиза.
Что-то движется позади нас, и я выхватываю у нее фонарик – но это была всего лишь тень.
– Карлос, успокойся.
– Прости. Просто нервничаю. Мне не нравится чувствовать себя загнанным в угол.
– Похоже, мы зашли в тупик…
– Муа-ха-ха-ха-ха-ха-ха-ха! – разражается злодейским смехом Фрэнк.
Я искоса смотрю на него:
– Фрэнк? Почему ты смеешься?
– Я знаю то, чего не знаешь ты! – напевает он.
– Ладно, рассказывай, в чем дело?
– Рассказывай – пожалуйста?
Я вздыхаю:
– Ладно, расскажи, в чем дело, пожалуйста.
Он показывает на стену.
Элиза хватает меня одной рукой за локоть, а другой указывает куда-то. Мне приходится наклониться, чтобы разглядеть ее – маленькую дверцу с вырезанными на ней символами… Но вместо дверной ручки – четырехзначный цифровой код.
– Что это?
![](i_014.png)
– Я никогда не видела ничего подобного, – отвечает Элиза с ноткой благоговения в голосе. – Похоже, это какой-то сокращенный способ считать от одного до девяти тысяч девятьсот девяноста девяти. Есть символы, которые представляют тысячи, сотни, десятки и единицы. Но они объединяются в одно изображение.
Я указываю на символ с вопросительным знаком внизу:
– Думаю, нужно выяснить, что это за число.
– Э-э… Элиза? – говорит Фрэнк, дергая сестру за руку. – Здесь кто-то есть.
У меня перехватывает дыхание. Фрэнк прав. Я не заметил этого раньше, но теперь слышу: отчетливый звук шагов, раздающийся позади нас. Шаги медленные, но уверенные. Осторожные шаги, которые отрезают нам выход. Надвигающиеся на нас. Я оборачиваюсь, но вокруг слишком темно, чтобы разглядеть, кто это. А это значит, что он легко может напасть.
Я сглатываю. Мы должны быстро попасть в эту потайную дверь!
ЧТОБЫ ВВЕСТИ КОД 8567, ПЕРЕЙДИ НА СТРАНИЦУ 273.
ЧТОБЫ ВВЕСТИ КОД 4395, ПЕРЕЙДИ НА СТРАНИЦУ 235.
ЧТОБЫ ВВЕСТИ КОД 5934, ПЕРЕЙДИ НА СТРАНИЦУ 441.
страница 106
![](i_004.png)
МЫ ЩЕЛКАЕМ ПЕРЕКЛЮЧАТЕЛЕМ в точке «три», и раздается щелчок. Все лампочки на печатной плате гаснут.
– Готово? – спрашивает Элиза.
Мама передвигается ближе к центру с Фрэнком на плечах, и он дергает дверь.
– Нет! Все еще заперта.
Они возвращаются к панели управления, и Фрэнк начинает щелкать переключателями на каждой цепи, но свет больше не включается.
– Предохранитель полетел, – говорит Элиза.
– Разве это плохо? Разве не этого мы хотели? Элиза качает головой:
– Мы хотели деактивировать дверь. Но, по сути, мы отключили цепь, когда дверь все еще была заперта, поэтому ее заклинило в этом положении.
Одним ударом мы убили двух зайцев: и предохранитель, и наше расследование.
ДЕЛО ЗАКРЫТО
страница 107
![](i_004.png)
Я ОТКРЫВАЮ ПРИЛОЖЕНИЕ «Диктофон» и вижу значок «Новая запись». Нажимаю кнопку воспроизведения, и голос Брэда наполняет комнату:
«– Брэд, как вам удалось выиграть премии „Эмми“, „Грэмми“, „Оскар“ и „Тони“, не достигнув еще и двадцати лет? Это немалое достижение для такого молодого человека!»
Он разговаривает сам с собой, готовясь к интервью. Меня сейчас стошнит.
«– Спасибо за такой интересный вопрос. Трудно быть таким потрясающим. Я склонен объяснять свой успех своим природным талантом. Некоторые люди просто рождаются одаренными…»
– Фу.
– Буэ.
– Ужас.
Это мы втроем произносим одновременно, стоя спиной к спине, в то время, когда идет воспроизведение записи.
«—…Я хотел бы поблагодарить своих фанатов. Без заурядных простых граждан я бы… ну, я все равно был бы звездой. Но звезда без поклонни…»
«– Что ты делаешь?» – произносит женский голос на записи».
– Это Лейла! – ахает Элиза.
Я прижимаю палец к губам, требуя тишины, а затем снова указываю на телефон.
«– Ничего», – быстро отвечает Брэд.
«– Я пришла сказать тебе, что Гильотина хочет отрепетировать сцену поцелуя, прежде чем мы снимем ее завтра. Так что бери свою гигиеническую помаду и пошли.»
«– Кстати, о поцелуях…»
«– Нет, Брэд», – Лейла резко обрывает его.
«– Лейла, обещаю, однажды ты научишься любить меня так, как я люблю себя. Ну же.»
«– Это просьба или приказ?»
«– Мы станем самой влиятельной молодой парой Голливуда. О нас заговорит весь город – таблоиды сойдут с ума. Подумай о том, какой толчок нашей карьере дадут эти отношения! И ты будешь иметь удовольствие встречаться со мной, самым горячим жеребцом в Голливуде.»
«– Ага, – фыркает Лейла. – Невероятное удовольствие.»
«– В чем твоя проблема?» – недоумевает Брэд.
«– В тебе», – отвечает Лейла. – «Ты не уважаешь мое право сказать «нет». Что я уже делала. Бесчисленное количество раз».
«– Думаешь, ты пуп земли, не так ли? Но ты – пустое место. Я талантливее тебя. И знаменитее. И красивее. И более влиятелен. Я настоящая звезда, а ты с…!»
– Это РУГАТЕЛЬСТВО! – восклицает Фрэнк, широко раскрыв глаза.
Мы с Элизой оба шикаем на него.
«– А ты умеешь подать себя с лучшей стороны, Брэд,»– сухо говорит Лейла. – «Продолжай в том же духе…»
Брэд снова ругает ее – произносит еще одно непростительно грубое слово, – а затем запись обрывается.
– Вымыть рот с мылом! Вымыть рот с мылом! – голосит Фрэнк.
– Не смей повторять это слово, Фрэнк, – велит ему Элиза, а это верный способ заставить Фрэнка повторить его.
Пацан выкрикивает ругательство, он поет его, он делает стойку на руках и произносит его вверх ногами.
– Брэд Брэдли – негодяй! – констатирую я.
– Это… это не может быть Брэд Брэдли, – шепчет Элиза, недоверчиво качая головой.
– Элиза, ты же слышала его собственными ушами! Все записано.
– Но на интервью он выглядит по-другому. По телевизору он совсем не такой.
– Ты ошибалась на его счет, – говорю я. – Очевидно.
ЧТОБЫ ПРОЧИТАТЬ СООБЩЕНИЯ БРЭДА, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 355.
ЧТОБЫ ПРОЧИТАТЬ ЭЛЕКТРОННЫЕ ПИСЬМА БРЭДА, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 251.
страница 110
![](i_004.png)
– КАК ВЫ ОТНОСИТЕСЬ к исчезновению Лейлы?
– Это ужасно, конечно. – Вид у Вольфганга искренний, но на его щеках появляется легкий румянец, и он не может встретиться со мной взглядом.
– Непохоже на правду, – замечаю я.
Теперь его лицо становится совсем красным. Он смахивает на виноградину, которая вот-вот лопнет.
– Как ты смеешь! – кричит он, стуча кулаком по столу. – Как ты смеешь сомневаться в моей честности?
Стоит ли мне продолжать настаивать – обвинять его в том, что он рад исчезновению Лейлы, потому что телевизионные рейтинги подскочили? Или лучше отступить, потому что он сильно разозлился?
ЧТОБЫ СПРОСИТЬ ВОЛЬФГАНГА, ЧТО, ПО ЕГО МНЕНИЮ, СЛУЧИЛОСЬ С ЛЕЙЛОЙ, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 396.
ЧТОБЫ ОБВИНИТЬ ВОЛЬФГАНГА В ТОМ, ЧТО ОН РАД ИСЧЕЗНОВЕНИЮ ЛЕЙЛЫ, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 319.
страница 111
![](i_004.png)
ЭЛИЗА ПРАВА: ЛУЧШИЙ способ подслушать – залезть в вентиляционное отверстие у двери Вольфганга. К счастью, оно достаточно большое, чтобы вместить нас. Мы используем метод сэндвича, то есть ставим Фрэнка в середину – между нами. В основном потому, что не можем доверить ему ни ползти первым, ни замыкать нашу процессию.
Мы останавливаемся, когда оказываемся прямо над решеткой потолка. Мало того что отсюда голоса звучат громко и отчетливо – я могу даже видеть маму и Вольфганга.
– А как у Лейлы складываются отношения с остальными актерами и съемочной группой?
– Отлично, – отвечает Вольфганг, взмахнув рукой. – Все ее уважают и любят. Она только не очень ладит с режиссером и Брэдом Брэд…
Фрэнк ерзает, и решетка под ним прогибается. А потом распахивается, и ноги Фрэнка вываливаются. Он дергается, его нижняя половина висит в кабинете Вольфганга, в то время как верхнюю отчаянно тянем на себя мы с Элизой.
Но хватка у нас слабая – его рубашка выскальзывает из наших рук, и он падает с потолка прямо на спину Вольфганга.
– И-ГО-ГО!
Вольфганг пытается стряхнуть Фрэнка, но тот держится так крепко, что передавливает продюсеру дыхательные пути. Вольфганг старается отцепить руки, сжимающие его горло. А Фрэнк кричит:
– Н-НО-О, ЛОШАДКА!
Мама начинает кричать:
– Отпусти его, Фрэнк! Прекрати!
Она пробует стащить Фрэнка, но от этого шея Вольфганга сдавливается еще сильнее. Мы с Элизой с ужасом смотрим на происходящее.
В итоге продюсер падает лицом вниз на пол своего кабинета.
– Лошадка померла, – констатирует Фрэнк.
Десять минут спустя, когда Вольфганг приходит в себя, он хрипит:
– Вы уволены!
Вот это называется – принимать быстрые решения! Можно сказать – на полном скаку.
ДЕЛО ЗАКРЫТО
страница 113
![](i_004.png)
НАКРЫВАЮ НАС С ФРЭНКОМ черным пальто. Мы сливаемся в крепком объятии, и в этот момент дверь шкафа открывается. Кажется, мама не видит нас, и тогда я понимаю, почему она никогда не разрешает мне носить черную одежду во время поздних прогулок. Камуфляж!
– Извините, – холодно произносит Вольфганг. – Но разве я давал согласие на обыск моих вещей?
– Прошу прощения, – говорит мама, дверь все еще приоткрыта. – Мне показалось, я слышала… – Тут она замолкает и закрывает дверь. Я стараюсь не дышать до тех пор, пока не слышу, как мама опускается обратно в кресло. – Прошу прощения, мистер Вестовер. Вы говорили… об Агате Таггл.
– У Лейлы недавно была ссора с ней.
– Неужели? По какому поводу?
– Не знаю, – говорит Вольфганг. – Я просто… проходил мимо Лейлы и Агаты, которые кричали друг на друга. Мне было некогда. Это могло… могло быть из-за Мириам.
– Мириам Джей? Мама Лейлы? А что с ней?
– Она та еще штучка. Властная звездная мамаша стала вести себя совсем, совсем неправильно. Она обычно сидела позади Чена, высказывая различные предложения по игре актеров и режиссуре.
Съемки затягивались вдвое дольше, потому что Мириам кричала: «Говори, Лейла!» во время работы камеры и портила дубль. В конце концов Лейла запретила своей матери приходить на съемочную площадку.
– Почему?
– Не знаю. Лейла не сказала. Но Мириам Джей больше не разрешается входить в ворота студии, пока Лейла работает. Это что-то вроде неофициального судебного запрета. Единственная причина, по которой Мириам сейчас на съемочной площадке, – мы исчерпали все возможные ресурсы, чтобы найти Лейлу. Если бы Лейла была здесь, Мириам Джей здесь не было бы.
– Если послушать вас, так Лейла ни с кем не ладила.
– Легко быть хорошим другом тому, кому не везет. Гораздо труднее оставаться рядом с кем-то успешным, – мудро замечает Вольфганг, словно цитирует фильм. Вполне возможно, один из тех, над которым он работал.
– Так вы считаете, из-за ее профессиональных достижений у нее было много врагов?
– Наша индустрия пережевывает людей и выплевывает их. И когда шестнадцатилетняя девушка добивается в ней такого успеха, как Лейла, это может вызвать у других людей негодование и желание обвинить ее в своих неудачах.
У меня голова идет кругом. В основном потому, что не понимаю, о чем идет речь. К счастью, мама переводит.
– Значит… вы хотите сказать, что Лейла не виновата в том, что у нее плохие отношения с некоторыми коллегами и членами семьи.
– Я бы так не сказал. Она тоже очень болезненно это переживала. Бедный ребенок. О, простите! – говорит Вольфганг. – Эта пожарная тревога отняла у нас время, предназначенное для интервью, – мне нужно попасть на встречу с другими продюсерами. Я вернусь через час или около того, если понадоблюсь.
– Конечно, будем на связи.
Раздаются шаги, мама и Вольфганг уходят. Убедившись, что их нет, мы с Фрэнком выскакиваем из шифоньера. Первое, что я делаю, – вытаскиваю Элизу из шкафа. Она вздыхает с облегчением, как только вываливается на пол.
– Настоящая душегубка, – говорит она, разминая шею. – Но мы узнали кое-что полезное. Например, что Лейла поссорилась со своим агентом…
– И своей мамой.
– Это две действительно хорошие зацепки, – говорит Элиза. – С чего, по-твоему, нам следует начать?
ЧТОБЫ ПОГОВОРИТЬ С АГЕНТОМ ЛЕЙЛЫ АГАТОЙ ТАГГЛ, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 136.
ЧТОБЫ ПОГОВОРИТЬ С МАМОЙ ЛЕЙЛЫ МИРИАМ ДЖЕЙ, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 492.
страница 116
![](i_004.png)
ДЕВЯТЬ ТОЧЕК, ЧЕТЫРЕ ЛИНИИ, два возможных пути… Понятия не имею, как мы должны выяснить, какой путь выбрать.
– Элиза, что все это значит?
Она прикусывает губу, направляя луч фонарика на точки.
– Это невозможно, – шепчет она. – Невозможно соединить все девять точек четырьмя линиями, если только…
Она дотрагивается пальцем до резного дерева. А потом так резко поворачивается, что волосами задевает меня по лицу.
– Надо мыслить шире!
– Хорошо…
– Наши линии могут идти дальше точек… Вот так! – И она рисует пальцем линию слева направо через верхнюю часть, а затем диагональную линию вниз, которая пересекает еще две точки.
![](i_015.png)
– Можно провести еще только две линии, – рассуждает она. – И нам нужно попасть еще в четыре точки.
– И мы не должны отрывать карандаш, – напоминаю я ей. – Линия должна быть непрерывной.
– Но мы можем коснуться точек дважды! – говорит Фрэнк. Затем он тычет пальцем в точку, как будто это кнопка: – Пик-пик!
– Вот именно, – подхватывает она. – Если я права, то оставшиеся две линии будут иметь форму стрелки, указывающей правильный путь.
ЧТОБЫ ВЫБРАТЬ ЛЕВУЮ ТРОПУ, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 259.
ЧТОБЫ ВЫБРАТЬ ПРАВУЮ ТРОПУ, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 28.
страница 118
![](i_004.png)
ОТКРЫТЬ СЕЙФ ВОЛЬФГАНГА оказалось сложнее, чем я думал.
![](i_016.png)
– Элиза, поможешь мне?
– Конечно, – говорит она и роется в рюкзаке в поисках блокнота.
Она записывает слово, которое мы уже назвали, и парочку тех, о которых я не подумал:
ТЕСТ
ШЕСТ
ЖЕСТ
– Это все? – спрашиваю я.
– Ты забыла про меня!
– Хммм?
– ФЕСТ! Потому что я – фестиваль веселья! – хвастается Фрэнк с безумной ухмылочкой.
– Ну хорошо, – соглашается Элиза.
– И ты забыла про Карлоса! – добавляет Фрэнк. – БЕСТ! Потому что он лучше всех!
– Ой! Спасибо, приятель!
Это самое приятное, что он говорил мне за всю жизнь.
И он тут же пускает газы. Вот это намного больше похоже на того Фрэнка, которого я знаю.
– Не считая «БЕСТА», который тоже не слово, нам не хватает еще нескольких. Я дам тебе пару подсказок. Хочешь заполнить пробелы?
– Конечно, – соглашаюсь я.
ЗЮЙД _____
Закругленная внизу палочка для размельчения, дробления какого-либо вещества в ступе ____
– Думаю, это все, – говорит Элиза. – Пересчитай их!
ПОДСЧИТАЙ ВСЕ ВОЗМОЖНЫЕ ЧЕТЫРЕХБУКВЕННЫЕ СЛОВА, КОТОРЫЕ ЗАКАНЧИВАЮТСЯ НА _ЕСТ.
ДОБАВЬ ЧИСЛО СТО ШЕСТНАДЦАТЬ И ОТКРОЙ СООТВЕТСТВУЮЩУЮ СТРАНИЦУ.
страница 120
![](i_004.png)
НАМ НАДО ВОЙТИ! Теперь, когда мы знаем, что Лейла жива и где она находится, мы не можем оставить ее.
Элиза, Фрэнк и я врываемся в комнату, и меня поражает, насколько она маленькая. Лейла привязана к деревянному стулу, в комнате стоят шкафы с папками и единственный письменный стол.
Лейла смотрит на нас со смесью удивления и облегчения – ее глаза наполняются слезами. Точно так же, как когда персонаж Брэда, Себастьян, спас ее из ледяной башни Королевы Ведьм… Так странно видеть Лейлу перед собой. Как будто я оказался внутри сериала «Юная ведьма».
– Слава Богу! – восклицает Лейла.
– Мы что, в церкви? – растерянно оглядывается Фрэнк.
Таггл удивлена, увидев нас, но это удивление мгновенно превращается в страх.
– Что вы здесь делаете? – спрашивает она.
– Спасаем Лейлу. – В моих словах намного больше решительности, чем я на самом деле чувствую.
Я подхожу к Лейле, чтобы развязать ее, но Таггл встает между нами.
– Чем хороши эти подвалы, – говорит она. – Они находятся так глубоко под землей, что невозможно услышать, как ты кричишь. Но…
Она нажимает кнопку на стене, и пол грохочет. Внизу появляется квадратная дыра. Интересно, что там. Отсюда она выглядит как черная пропасть.
– Ч-что это? – Я изо всех сил стараюсь, чтобы мой голос не дрожал.
– Это под-подвал? – шепчет Элиза.
– Конечно нет. Это под-под-под-под-под-под-под-под-под-подвал. Возможно, он находится где-то в районе ядра Земли. До свидания, маленький детектив.
И она толкает меня внутрь.
ДЕЛО ЗАКРЫТО
страница 122
![](i_004.png)
МЫ НАШЛИ ШЕСТЬ различных слов. И пришло время выяснить, какое из них, скорее всего, будет паролем Вольфганга: тест, шест, жест, фест, вест, пест.
– Стоп! – кричу я. – Вот оно.
Я указываю на то место в блокноте, где Элиза писала «вест».
– Почему? – спрашивает Фрэнк.
– Вольфганг Вестовер. Это же часть его имени. Элиза нажимает пальцем на букву В.
Щелк.
Крышка ящичка открывается, и мы заглядываем внутрь!
Не знаю, что я ожидаю найти: фотографии, секретное письмо, драгоценные камни, что-то скандальное, быть может. Вместо этого там только скрученный в трубочку план студии.
– И это все? – Фрэнк озвучивает мои мысли. – Какая скука!
Элиза кладет чертеж на стол и бормочет себе под нос:
– Интересно.
– Что? – спрашиваю я, склонившись над документом.
Элиза указывает на бумагу, которая выглядит как план этажа, похожего на тот, на котором мы стоим, но все же отличающегося от него. В верхней части плана написано: «Восьмой этаж».
– Вот здесь мы находимся, – говорит Элиза, указывая на область, которую мы уже исследовали. – А это – часть здания, которую мы еще не видели. Может быть, подвал.
– Но мы облазили всю студию. Здесь нет никакого подвала.
– Может, и не подвал, но что-то там явно есть, – настаивает Элиза. – Это обозначено в плане здания, а схемы не лгут. Судя по карте, вход в раздевалку Брэда есть. Забавно, мы сегодня проходили мимо и ничего не увидели…
– Дети? – зовет Морин приглушенным голосом. – Вы забыли, что мы играем в прятки?
– Быстро! Бежим!
Элиза, Фрэнк и я несемся к гримерке Брэда Брэдли, подальше от Морин. Теперь, когда мы знаем, что здесь есть секретный подвал, мы должны его найти. Там могут быть важные улики… или даже Лейла.
С правой стороны коридора располагаются раздевалки звезд, в то время как на левой стене висят фотографии актеров и членов съемочной группы на различных церемониях вручения наград, автографы и рекламные плакаты в рамках.
Я начинаю снимать фотографии со стены, очень осторожно.
– Что ты делаешь? – интересуется Элиза.
– Проверяю, нет ли за этими снимками тайного входа. Помогай.
Элиза идет в противоположный конец зала и начинает снимать фотографии. Тем временем Фрэнк машет рукой, как дирижер, вероятно, потому, что он слишком мал ростом, чтобы дотянуться до картин.
– Элиза-красавица, издалека всем нравится, а ближе подойдешь – от страха упадееееешь! Вправо-влево, идет королева! Вперед-вперед! В БОЙ! В БОЙ!
– Ты можешь прекратить? – ворчит Элиза. – Это очень тяжело, и твое пение мешает сосредоточиться…
– ВПЕРЕД, ЭЛИЗА! ТЫ МОЖЕШЬ ЭТО СДЕЛАТЬ! СТАРАЙСЯ ИЗО ВСЕХ СИЛ!
– Ух-х-х, – стонет она. – Карлос, можешь помочь мне с этим? Он как будто прилип к стене.
Я бросаю свой рекламный плакат из второго сезона и направляюсь к фотографии, за которую держится Элиза. Это фото – я только что заметил – единственное в коридоре, которое не имеет отношения к «Юной ведьме».
– Тянем на счет три, – говорю я. – Раз, два… Фрэнк врезается в меня, и я спотыкаюсь. Отпускаю раму, картина поворачивается, и стена со щелчком отъезжает, открывая несколько шатких деревянных ступенек, ведущих вниз.
– КРУТО! – восклицает Фрэнк.
Меня немного раздражает, что у него есть талант находить важные подсказки, хотя он даже не старается. Например, чертеж с подвалом – и даже этот секретный вход. Я рад, что он в моей команде, и все такое, но мне бы хотелось самому доказать что-то своей маме.
– Пойдемте. – Я перепрыгиваю через первые три ступеньки.
На лице Элизы написано беспокойство. Она лезет в рюкзак, достает фонарик и говорит:
– Я подготовилась.
Она следует за мной, Фрэнк идет за ней и закрывает за нами дверь.
Обстановка в подвале разительно отличается от той, что царит наверху.
Декорации в студии высокотехнологичные: гигантский механический дракон, зеленые экраны, прожекторы и камеры. Здесь, внизу, все грязное и старое. Мы все время натыкаемся лицом на паутину.
– Похоже, сюда долгие годы никто не спускался, – замечает Элиза.
У меня такое чувство, что она, как и все мы, хочет повернуть назад, но вслух никто из нас этого не предлагает. Поэтому мы двигаемся вперед. И быстро достигаем развилки. Одна дорога ведет налево, а другая сворачивает направо.
– Что дальше? – спрашивает Элиза.
– Это раздвоение пути! – сообщает Фрэнк. – Нам тоже надо раздвоиться!
– Эммм, ни за что, – возражаю я.
Я в курсе, что Фрэнку всего шесть лет, и он слишком мал, чтобы смотреть фильмы ужасов. Но там, когда люди расходятся в разные стороны, все умирают. Так что… мы будем держаться вместе, несмотря ни на что.
– Мы не будем разделяться, – поддерживает меня Элиза, светя фонариком на стену, разделяющую два коридора.
На дереве что-то написано, вырезано ножом:
ЧТОБЫ ОСТАТЬСЯ НА ВОСЬМОМ ЭТАЖЕ: НЕ ОТРЫВАЯ РУЧКИ, СОЕДИНИ ВСЕ ДЕВЯТЬ ТОЧЕК ЧЕТЫРЬМЯ ПРЯМЫМИ ЛИНИЯМИ. ТЫ МОЖЕШЬ ПРОЙТИ ЧЕРЕЗ ОДНУ И ТУ ЖЕ ТОЧКУ ДВАЖДЫ. ЕСЛИ ВСЕ БУДЕТ СДЕЛАНО ПРАВИЛЬНО, ОТВЕТ УКАЖЕТ ТЕБЕ ПУТЬ, ПО КОТОРОМУ НАДО ИДТИ.
![](i_017.png)
– Похоже, кто-то другой уже делал это до нас, – говорит Элиза, проводя пальцем по отметкам между первыми тремя точками. – По крайней мере начинал.
– Мы же хотим остаться на восьмом этаже?
Элиза кивает.
– Знаешь… я начинаю думать, что это какой-то подземный туннель, соединяющий все съемочные площадки. Чтобы люди могли ходить по студии в ненастную погоду.
– Какая еще ненастная погода? Это же Лос-Анджелес.
– Пошли, – говорит Элиза. – Давайте разберемся, какой маршрут выбрать.
ЧТОБЫ ВЫБРАТЬ ЛЕВУЮ ТРОПУ, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 259.
ЧТОБЫ ВЫБРАТЬ ПРАВУЮ ТРОПУ, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 28.
ЧТОБЫ СПРОСИТЬ ПОДСКАЗКУ У ЭЛИЗЫ, ОТКРОЙ СТРАНИЦУ 116.
Правообладателям!
Данное произведение размещено по согласованию с ООО "ЛитРес" (20% исходного текста). Если размещение книги нарушает чьи-либо права, то сообщите об этом.Читателям!
Оплатили, но не знаете что делать дальше?