Текст книги "Цифровое фото. Популярный самоучитель"

SmartMedia

В 1995 году компания Toshiba представила на рынке собственную разработку flash-карты – SmartMedia, которую поддержали Olympus, Fuji и Samsung. В отличие от CompactFlash карты SmartMedia не имеют встроенного контроллера и полагаются на контроллер, который должен быть встроен в камеру. Это отрицательно влияет на совместимость – старые устройства не всегда понимают карты большой емкости.

Положительным моментом является компактность размера карты SmartMedia (37 × 45 × 0,76 мм) и вес не более 2 г (Рис. 2.2).

Рис. 2.2. Карта памяти SmartMedia.

Максимальная емкость карты – 128 Мбайт, что вполне достаточно при съемке средней активности. Однако скорость чтения/записи на карточку настолько мала, что нет никаких шансов сделать серию снимков подряд. Из-за этого недостатка SmartMedia относят к устаревшим картам памяти.

Думаю, при выборе фотокамеры не стоит заострять внимание на аппарате с подобным типом flash-карты. Рынок фототехники сегодня достаточно насыщен, и можно подобрать модель фотоаппарата, которая будет работать с более скоростными flash-картами.

xD-Picture

В 2002 году, в качестве альтернативного варианта картам SmartMedia, компании Olympus и FujiFilm выпустили миниатюрные карты памяти xD-Picture (extreme digital) (Рис. 2.3). Первоначально новые карты разрабатывались в качестве замены формату SmartMedia, однако данные компании продолжают выпускать обе карты.

Рис. 2.3. Карта памяти xD-Picture.

На xD-Picture также можно хранить видеоролики и музыкальные файлы, так как карты оснащены такой же функцией защиты от копирования, что и SmartMedia. Сходство еще и в том, что оба типа карт памяти содержат только flash-память и не оснащаются встроенным контроллером.

Новый стандарт стал более универсальным и отвечающим постоянно растущим требованиям современного рынка. xD-Picture компактна (20 × 25 × 1,7 мм при весе 2 г). Данная карта обладает высокой скоростью передачи данных (считывание равно 5 Мбайт/с, а запись (для карт емкостью 16 и 32 Мбайт) составляет 1,3 Мбайт/с, что позволяет снимать и просматривать готовые изображения намного быстрее, чем при использовании карт SmartMedia). Этот тип карт памяти потребляет меньше энергии, а его максимальная емкость 8 Гбайт.

Memory Stick

«Пластинка с памятью» – так называют карту flash-памяти Memory Stick, предложенную компанией Sony в сентябре 1998 года для комплектации техники собственного производства. Действительно, по форме карта представляет собой небольшой пластмассовый прямоугольник (размер – 50 × 21,5 × 2,8 мм, вес – 4 г), очень похожий на пластинку жевательной резинки (Рис. 2.4).

Рис. 2.4. Карта памяти Sony Memory Stick.

Ее особенность – прочный корпус, устойчивый к ударам и статическому электричеству, а также конструкция, благодаря которой практически невозможно перепутать, какой стороной вставлять карточку в устройство. Максимальная скорость чтения информации – 2,45 Мбайт/с, записи – 1,8 Мбайт/с.

Весной 2003 года появились усовершенствованные карты памяти Memory Stick Pro, позволившие увеличить максимальные объемы памяти, а специально для владельцев фото– и видеотехники, выпущенной до 2003 года, была разработана карта Memory Stick Select, в которой размещаются два раздела по 128 Мбайт.

Помимо вышеназванной flash-карты, существует модификация Memory Stick Magic Gate (Рис. 2.5), которая отличается от предыдущей тем, что имеет защиту от несанкционированного копирования, индивидуальный номер и систему шифрования информации.

Рис. 2.5. Карта памяти Memory Stick Magic Gate.

Расшифровать записанные данные может только устройство с поддержкой Magic Gate. Отличительная особенность Magic Gate – ее белый цвет и защищенность контактов от загрязнения глубокими бороздками в корпусе.

Специально для портативной техники был разработан уменьшенный аналог карты Memory Stick – Memory Stick Duo (размер – 31 × 20 × 1,6 мм, вес – 2 г) (Рис. 2.6).

Рис. 2.6. Карта памяти Memory Stick Duo.

Новая разработка компании Sony позволила значительно увеличить скорость обмена данными (до 20 Мбайт/с). При использовании адаптера Memory Stick Duo может заменить стандартный Memory Stick, так как и по формату записи, и по характеристикам Duo полностью его повторяет.

Secure Digital (SD)

Через несколько лет после выпуска первой карты памяти, в 1999 году компании SanDisk Corporation, Toshiba и Panasonic подписали договор с целью создания нового стандарта flash-карты. Оригинальной разработкой стала карта памяти стандарта Secure Digital, или карта безопасного хранения. Основное преимущество стандарта – используемая криптографическая защита от нелегального копирования информации (Рис. 2.7).

Рис. 2.7. Карта памяти Secure Digital.

Secure Digital предоставляет защиту авторских прав согласно методам, аналогичные которым используются в стандарте Audio DVD. Для защиты от записи, как и на карте Memory Stick, используется механический переключатель.

ВНИМАНИЕ!

Особенность Secure Digital – несмотря на объем, указанный на карте памяти, на самом деле, свободного места на ней меньше. Согласно особенностям стандарта SD от каждого мегабайта забирается сто или более килобайт. Это необходимо для обеспечения защиты от копирования.

Сегодня это лучшие карты памяти, отличающиеся высокой (6 Мбайт/с) скоростью передачи данных, малыми размерами (24 × 32 × 2,1 мм, вес – 2 г) и совместимостью со многими устройствами разных производителей.

MultiMedia Card (MMC)

Карта MultiMedia Card, совместная разработка компаний SanDisk Corporation и Siemens, совместима со стандартом SD, то есть устройства, использующие Secure Digital, также могут использовать карты стандарта MMC, но не наоборот.

Первоначально MultiMedia Card планировалось использовать в портативных телефонных аппаратах, так как вес ее менее 2 г, а размеры не больше почтовой марки (32 × 24 × 1,4 мм) (Рис. 2.8).

Рис. 2.8. Карта памяти MultiMedia Card.

Карта обладает прочной конструкцией и малой потребляемой мощностью. Однако именно эти характеристики привлекли не только изготовителей телефонов, но и производителей различных устройств, таких как плееры, цифровые видео– и фотокамеры, диктофоны, системы глобального позиционирования и т. п.

Помимо вышеперечисленных карт, существуют и другие сменные носители информации, но к фототехнике они не имеют никакого отношения или используются очень редко, поэтому в данной главе не упомянуты.

Глава 3
Атрибуты профессиональной фотосъемки

Постепенно набираясь опыта и оттачивая свое мастерство, большинство фотолюбителей начинают понимать, что качество фотографий можно повысить не только настройкой непосредственно самого фотоаппарата. Существует множество приспособлений и аксессуаров для самых различных видов съемки. Например, чтобы сделать качественный портрет, необходимо иметь штатив, сменный объектив, предназначенный для портретной съемки, световое оборудование и т. д.

Штативы

Если заниматься фотографией всерьез, то для этого просто необходим штатив. Главной причиной плохого качества фотографий является вовсе не неправильная экспозиция или неточная фокусировка, а самая банальная тряска камеры, называемая «шевеленкой».

Слово штатив в словаре объясняется как «распространенное приспособление для фиксации приборов (фотографических, геодезических и др.) на заданной высоте или в заданном положении, представленное чаще всего в виде складной треноги, монопода или струбцины».

Пожалуй, самый распространенный вид штатива – тренога с телескопическими ногами. Она состоит из трех ног (часто соединенных распорками), обладающих независимой настройкой длины, а также центральной штанги, на которой располагается штативная головка (Рис. 3.1).

Рис. 3.1. Штатив-тренога.

Изготавливается такое устройство обычно из легких сплавов или различных пластиков на волокнистой основе (углепластик, стеклопластик и т. д.).

Так как ноги – это основа, от которой зависит устойчивость штатива, то и материал, и количество секций, и крепеж являются очень важными деталями при выборе этого аксессуара.

Профессионалы советуют выбирать штативы с небольшим количеством секций на ногах, так как чем меньше секций, тем крепче нога и выше устойчивость штатива. Однако в этом случае он менее компактен. Большинство треног имеют трехсекционные ноги – такая конструкция достаточно прочная и не слишком громоздкая (Рис. 3.2).

Рис. 3.2. Штатив-тренога с трехсекционными ногами.

Секции соединяются зажимами, что позволяет индивидуально настроить высоту каждой ноги. Существуют различные виды крепежа (Рис. 3.3–3.5).

Рис. 3.3. Винтовой крепеж для ног штатива.

Рис. 3.4. Крепеж-эксцентрик.

Рис. 3.5. Цанговый зажим секций ног штатива.

Ноги штатива обычно снабжаются наконечниками из пластика или резины (Рис. 3.6), чтобы предотвратить скольжение по гладким поверхностям и не испортить покрытие.

Рис. 3.6. Пластиковый (резиновый) наконечник на ноге штатива.

Для выездных (полевых) съемок предназначены штативы, ноги которых оборудованы остриями (Рис. 3.7). Шип позволяет надежно закрепить треногу на поверхности типа ковров или травы.

Рис. 3.7. Наконечник с острием на ноге штатива.

Существуют также штативы комбинированного варианта, представляющие собой съемный наконечник, под которым находится острие.

Для съемок с низкого горизонта существует миниатюрная разновидность треноги, называемая «детские ноги». Она предназначена для очень маленьких и легких камер (Рис. 3.8).

Рис. 3.8. Миниатюрный штатив.

Штативы используются при работе в самых различных жанрах фотоискусства: съемке автопортрета, пейзажной, панорамной, портретной съемках, съемке спортивных событий и т. д. Альтернатива классической треноге – монопод – штатив, имеющий только одну телескопическую ногу со штативной головкой. По своей сути, монопод – это одна нога от треноги или ее центральная колонна (Рис. 3.9).

Рис. 3.9. Штатив-монопод.

Нога монопода при съемке упирается в ремень, перекинутый через шею, или в какой-либо массивный предмет. Изготавливается штатив обычно из прочного, но достаточно легкого сплава (алюминий-магний-титан), что позволяет легко транспортировать его. В полевых условиях заменить это приспособление может обычная палка, на которой закрепляют фотокамеру.

Монопод позволяет фотографу использовать более длительные выдержки, а также перераспределять вес камеры, что особенно актуально при работе с тяжелой техникой. Максимальная рабочая высота этого аксессуара в среднем около 160 см, что более чем достаточно для большинства видов фотосъемки. Особенно удобно использовать такой штатив в случае недостатка места, при быстрой или репортажной съемке, съемке спортивных событий или недостаточном освещении.

Помимо вышеперечисленных, существуют менее распространенные виды устройств, поддерживающих фотокамеру, – портативный вариант штатива.

Пожалуй, самая малоизвестная разновидность таких типов штативов – бинбэг (beanbag), так как в фотомагазинах он не продается, а в фотожурналах о нем ничего не написано. Beanbag переводится как «мешок гороха, боба», что, собственно, и отражает его сущность – это мешок, наполненный горохом, фасолью или любыми другими не очень упругими гранулами (например, полиэтиленовыми). В полевых условиях такое приспособление можно соорудить буквально из ничего: обычный мешок (полиэтиленовый, бумажный, тканевый) примерно наполовину заполняется набивочным материалом, скажем песком, – и бинбэг готов (Рис. 3.10). Главное, чтобы фотокамера с объективом могла устойчиво разместиться в сделанном посередине мешка углублении.

Рис. 3.10. Штатив-бинбэг.

К портативным штативам относят также различные струбцины (Рис. 3.11) и прищепки. Они могут удержать легкую любительскую камеру, однако с более тяжелой аппаратурой уже не справятся.

Рис. 3.11. Штатив-струбцина.

Своеобразная разновидность струбцины – эргорест, хотя это приспособление можно назвать и «приклад», и «минитренога» (Рис. 3.12).

Рис. 3.12. Штатив-эргорест.

Между центральной штангой и фотокамерой, как правило, устанавливается штативная головка. Большинство штативов поставляются уже в комплекте с головкой, но обычно ее можно сменить. Несъемной головкой отличаются дешевые штативы.

Разные виды и жанры фотосъемки выдвигают различные требования к функциям и характеристикам штативных головок.

Существуют два вида штативных головок: шаровая и 3D-головка. Основа шаровой штативной головки – металлический шар, фиксируемый зажимом (Рис. 3.13).

Рис. 3.13. Шаровая штативная головка.

Нужное положение придается головке при ослабленном зажиме. Разблокировав головку, камеру можно быстро и свободно перемещать в любой плоскости, после чего она быстро блокируется единственным рычажком. Однако такая головка не позволяет делать панорамные кадры.

Большинство фотографов предпочитает разновидность 3D-головок (Рис. 3.14), так как шаровые уступают им по функциональности.

Рис. 3.14. 3D-головка штатива.

Штативные головки этого типа дают возможность корректировать положение камеры в трех независимых плоскостях: панорамно, наклоняться и вращаться. Все эти функции регулируемые и могут блокироваться по отдельности.

Обобщая сказанное, можно вывести несколько правил.

♦ Штатив должен иметь надежные фиксаторы ног.

♦ Не рекомендуется приобретать штатив с более чем четырехсекционными ногами, так как он весьма ненадежен.

♦ Фиксатор угла ног должен иметь несколько положений.

♦ На штанге снизу желателен крючок для сумки, чтобы в случае необходимости можно было утяжелить штатив.

♦ Необходима возможность как надежного закрепления положения головки (в том числе и по высоте на выдвижной штанге), так и плавного изменения положения, но без заеданий и рывков при немного прижатом фиксаторе.

Сменные объективы

Залог успеха любой фотосъемки – высококачественная оптика. Одна из особенностей фотоаппаратов – возможность менять объективы в зависимости от вида съемки, что обеспечивает данной технике универсальность. Именно объектив обеспечивает резкость, цветопередачу изображения и помогает решать самые разные художественные задачи.

ВНИМАНИЕ!

Фотографу необходимо знать особенности тех или иных объективов, так как именно эти сведения позволят получать более интересные снимки.

Прежде чем рассматривать непосредственно объективы, необходимо напомнить знающим и познакомить незнающих с понятием «фокусное расстояние». Фокусное расстояние – одна из основных характеристик объектива, определяющая угол зрения. Широкий угол обеспечивается небольшим фокусным расстоянием. Чем больше фокусное расстояние, тем меньше угол зрения объектива и тем более крупное изображение создает линза.

Исходя из угла зрения, объективы можно разделить по категориям: нормальные, широкоугольные, сверхширокоугольные, длиннофокусные, сверхдлиннофокусные и объективы с переменным фокусным расстоянием (зумы).

Нормальный объектив – вид объектива, используемый в большинстве 35-миллиметровых однообъективных зеркальных фотоаппаратов, идеально подходящий для повседневной съемки (Рис. 3.15).

Рис. 3.15. Нормальный (обычный) сменный объектив.

Нормальный объектив обеспечивает четкое изображение с достаточной глубиной резкости и практически незаметными искажениями и дает естественное изображение. Фокусное расстояние его в пределах 45–55 мм. Свое название объектив получил за счет обеспечения реальной перспективы и угла зрения, примерно равного углу зрения глаза человека.

Широкоугольный объектив дает возможность включать в снимок предметы с ближнего плана, подчеркнув расстояние до отдаленных объектов. Съемка широкоугольником весьма актуальна в случае, когда, не имея достаточного пространства (небольшое помещение, узкая улица, переполненный рынок и т. п.), нужно вместить в снимок все необходимые предметы.

Из всех видов объективов широкоугольный имеет наименьшее фокусное расстояние и самый широкий угол зрения. В снимок, сделанный таким объективом, войдет больше предметов, чем, например, в снимок, полученный с помощью обычного объектива. Фокусное расстояние широкоугольника от 20 до 30 мм (Рис. 3.16).

Рис. 3.16. Широкоугольный сменный объектив.

К сверхширокоугольным относят объективы с фокусным расстоянием до 20 мм и углом обзора от 83 до 180° (Рис. 3.17).

Рис. 3.17. Сверхширокоугольный объектив.

Такие объективы хорошо подходят для съемок пейзажей. Их особенность – геометрические «бочкообразные» искажения изображения, которые образуются из-за очень большого угла обзора.

Длиннофокусные или телеобъективы – полная противоположность широкоугольным. Угол поля зрения телеобъектива меньше, чем у обычного, нормального объектива, поэтому оптика захватывает лишь небольшой участок снимаемой сцены. Соответственно удаленные объекты, снятые через телеобъектив, кажутся ближе, так как заполняют большую часть кадра (Рис. 3.18).

Рис. 3.18. Длиннофокусный объектив.

Длиннофокусный объектив словно увеличивает изображение по принципу бинокля или телескопа. Это актуально, если подойти к выбранному объекту съемки невозможно и приходится снимать с далекого расстояния, например спортивные соревнования, природу. При съемке фотоаппаратом с телеобъективом лучше использовать штатив, так как для хорошего снимка с дальнего расстояния, помимо тщательного фокусирования, требуется очень уверенное удержание камеры, а вес такого приспособления достаточно внушительный.

Разновидность телеобъективов – сверхдлиннофокусные объективы, фокусное расстояние которых от 250 до 1000 мм.

Самые универсальные объективы – зум-объективы(называются также вариобъективы, объективы с трансфокатором или объективы с изменяющейся длиной фокусного расстояния), которые дают возможность фотографировать как удаленные предметы, так и расположенные вблизи (Рис. 3.19).

Рис. 3.19. Стандартные зум-объективы.

Этот аксессуар представляет собой очень сложную оптику, благодаря которой фокусное расстояние может изменяться с маленького на большое. Это освобождает фотографа от необходимости носить с собой несколько объективов с разными фиксированными значениями фокусного расстояния. Изменение фокусного расстояния происходит очень плавно.

Недостаток зум-объектива – низкая светосила. Объективы данного типа имеют меньшую величину, определяющую действующее отверстие объектива – апертуру – по сравнению с объективами с фиксированным фокусным расстоянием. Маленькая апертура означает маленькую скорость затвора, что может привести к появлению пятен при съемке движущихся объектов. При маленькой апертуре через объектив может пройти меньшее количество света, что затрудняет фокусировку, особенно в условиях низкой освещенности.

Все перечисленные объективы также подразделяются. Автофокусные – оптика, которая быстро и точно наводится на резкость, позволяя получать превосходный снимок без лишних усилий. Неавтофокусные – объективы, предназначенные для фотографов, предпочитающих ручную настройку автоматической, чтобы полностью контролировать процесс съемки.

Фильтры

Светофильтры – устройства, изменяющие состав света, проходящего через них. В какой-то мере они «партнеры» фотообъектива, поскольку это чаще всего используемая часть фотографических принадлежностей. Для изготовления этих аксессуаров в основном применяются те же материалы, что и для производства объективов – высококачественное оптическое стекло, специальные оптические пластмассы или полиэфир. Светофильтры, применяемые в фотосъемке, имеют, как правило, круглую либо прямоугольную форму. Существует несколько разновидностей фильтров.

Защитный – любой фильтр, не изменяющий радикально рисунок и экспозиционные параметры. Именно он защищает стекло объектива от внешних воздействий: пыли, грязи, царапин, потертостей, отпечатков неосторожных пальцев и т. п. (Рис. 3.20).

Рис. 3.20. Защитный фильтр для объектива фотокамеры.

Светофильтр – специально изготовленное стекло с определенными свойствами. В зависимости от назначения светофильтры делятся на несколько групп.

Поляризационные светофильтры – наиболее часто используемые после стандартных защитных. Они состоят из двух частей: первая – неподвижная, вторая – вращающаяся (Рис. 3.21).

Рис. 3.21. Поляризационный фильтр.

Вращая подвижную переднюю часть фильтра, можно плавно изменять цветовую насыщенность снимка, устранять нежелательные отражения и блики от неметаллических поверхностей, в частности воды или стекла, увеличивать контрастность.

Цветокоррекционные и цветобалансирующие (конверсионные) светофильтры корректируют цветовой баланс, увеличивая или понижая цветовую температуру. Фильтры убирают отсвет от источников света.

Нейтрально-серые ослабляющие фильтры используются как в профессиональной, так и в любительской фотосъемке. Фильтр сокращает количество света на несколько ступеней, тем самым понижая слишком высокую яркость изображения. Используется также для особо длинных выдержек при закрытой до предельных значений диафрагме.

Фильтры специального назначения – специализированные фильтры для получения особых эффектов при фотосъемке. Эти светофильтры искажают естественность изображения, придавая ему своеобразный вид, приемлемый, правда, не всегда и не для всех. С помощью таких насадок можно «смягчать» изображение, «рисовать» звездочки и лучи, окрашивать картинку в совершенно неожиданные цвета.

Смягчающие фильтры широко используются для получения мягких портретных и ландшафтных снимков. Можно выбрать степень размытия, необходимую для снимка, применив нужный фильтр из нескольких разновидностей. Имеются также варианты размытия периферии при сохранении резкого центра кадра. Все эти эффекты достигаются специальной обработкой стекол фильтров. В стекла могут быть внедрены определенные структуры, либо на поверхность фильтра впечатываются текстурные рисунки (Рис. 3.22).

Рис. 3.22. Смягчающие фильтры.

Светорассекающие фильтры образуют особый световой рисунок вокруг точечных источников.

Призматические – фильтры, умножающие части, сектора и фрагменты изображения по желанию фотографа, для достижения задуманного эффекта.

Цветоизменяющие, цветоусиливающие и цветозаменяющие фильтры предназначены для работы с цветом в кадре. Часто выпускаются в комплектах и требуют кропотливой и продуманной работы со штатива.

Макролинзы (Рис. 3.23) позволяют превратить почти любой объектив в похожий на специальный «макро».

Рис. 3.23. Макролинза.