Текст книги "Сильвио Берлускони – Премьер Италии"

На первом этапе некоторые политические деятели, предприниматели, лица, приближенные к мафии на Сицилии и в других городах Италии, со «Спрутом» как бы мирились и делали вид, будто это просто выпады киноискусства и им большого вреда фильм не наносит. Затем скрытые мафиози помрачнели, и «Спрут» их начал явно беспокоить: в фильмах стали вскрываться не отдельные факты деятельности мафии, а сам механизм власти гангстерского синдиката, его связь с высшими слоями общества и политиками. Это было расценено опасным, и, наверное, комиссара Каттани не случайно сразили на экране 70 пуль…

Актер Микеле Плачидо, несколько уставший от фильма, но получивший огромное удовлетворение и признание публики во многих странах, рассказывал мне в Риме, что его буквально преследовали анонимные письма, телефонные звонки с угрозами мафиози.

Нет, не страх заставил М. Плачидо прекратить работу в сериалах: были новые творческие планы как в стране, так и за рубежом, в частности, в России. (Плачидо снялся в фильме об Афганистане, названном в Италии «Afgan Breakdown». В октябре 1991 года по РАИ-2 его смотрели 6091 тыс. человек, или 24,3 % зрителей («Мессаджеро», 15 октября 1991 года).

С «уходом» комиссара «Спрут», несмотря на многие трудности, не прекращал экранную жизнь. Но вот в печати появились сообщения, будто руководство первого канала гостелевидения приняло решение навсегда похоронить «Спрута», не только не создавать новые сериалы, но и вывести из будущих программ старые. А были уже завершены подготовительные этапы работы над «Пьоврой-6» режиссера Луиджи Перелли по сценарию Сандро Петралья и Стефано Рулли. Но, как сообщила газета «Стампа», возможно, фильм останется на полках и не будет доведен до массового зрителя. Предлог, как писала газета, почти комичен – «оказывается, существует опасность впасть в повторы, риск представить на экране рай по-итальянски». Но нетрудно догадаться, что причина крылась в другом: в нажиме со стороны некоторых политических кругов на гостелевидение РАИ. Нажим этот особенно сильно проявился во время демонстрации 4-го и 5-го сериалов. Когда завершился просмотр 5-й серии 5-го сериала, один из членов административного совета РАИ прямо заявил: «Фильм усиливает недоверие публики к государственной власти и к ее политическим институтам». Другой «критик» узрел в сериалах стремление нанести удар… по христианским демократам. А канал РАИ-1 контролировали именно они. Но партия эта была далеко не едина во взглядах. Эти взгляды, словно река в устье, делятся на 9 различных течений (главные из них возглавлялись председателем ХДП Ч. Де Митой, экс-председателем Совета министров Джулио Андреотти и Гавой).

Скандал вокруг различных трактований политического смысла «Пьовры» не разразился – хватило ума. Но он был явно не за горами. Руководство РАИ не высказало своего официального мнения, но настораживало заявление одного из деятелей гостелевидения Дж. Говерни. Он сказал, что решение по «Спруту» будет принято «на совете администрации в ближайшее время». Но прошли месяцы, а воз и ныне там. Журналисты спрашивали: не окажутся ли щупальцы «спрута»-мафии, как часто бывало, сильнее руководства РАИ? И не упрячут ли «Спрута-6» вообще в долгий ящик? С. Берлускони в эти «игры» не играл. Береженого Бог, как известно, бережет…

На телесобрании «Умбрияфикшн» в Перудже «проскочила» фраза: «“Спрут-6” в 1991 году на малый экран не выйдет». Впрочем, сомневаться в этом не приходилось. Газета «Стампа» сообщила, что на 7 января 1992 года на миланском аэродроме Малпенса намечены очередные съемки сериала «Пьовра-6». Это подтвердил Серджо Сильван – телевизионный продюсер концерна, снимавшего «Спрут» для РАИ и располагавшего правом продажи ленты на международном рынке. Но тем не менее и для него ясности не было. В «подвешенном состоянии» оставались Витторио Меццоджорно, сменивший Микеле Плачидо (вместо погибшего комиссара Каттани – полицейский Давиде Ликата), Патриция Миллардет, Ремо Джироне и другие.

Полагали, что работа на завершающей стадии должна была занять шесть месяцев (демонстрация сериала на экране длилась 10 часов). Не прошла ли вся эта работа впустую? У Витторио Меццоджорно оставался под угрозой контракт в спектакле «Фаббриконе» в Прато под Флоренцией, договор с режиссером Жераром Вержесом о съемке фильма во Франции. Лучше всех, пожалуй, было Микеле Плачидо, «убитому» на экране. Он в ноябре 1991 года начал съемки своего фильма «Подруги сердца» (в Остии близ Рима). Но это, как говорится, личное дело актеров, сценаристов и режиссера, всего съемочного коллектива. Дело общественное, социальное, политическое – завершить работу над «Спрутом» и показать его широкому зрителю именно тогда, когда мафия бросила очередной вызов государственной власти, вела настоящую «войну кланов», усиленно терроризировала население Италии, не оставляя следов, убивала неугодных политиков, судей, полицейских, коммерсантов, промышленников, отказывающихся платить выкуп преступным синдикатам (но об этом будет написано особо). Главное в том, как борется с мафией правительство.

А «Спрут» умирал, чтобы, как Феникс, восстать из пепла. Творческий коллектив, собравшийся для съемок «Спрута», несмотря на политический натиск, не сдавался.

«Спрут» ушел. Вместо него родилась новая картина под новым названием «Последний секрет». И на него пока не давили.

«Снимать, как и предполагалось, – говорил сценарист Сандро Петралья, – начнем на миланском аэродроме Малпенса. Затем действие «интернационализируется», будет развиваться на территории Швейцарии, Австрии, Чехословакии, Аравии, Сенегала. Но все-таки «Спрут» был лучшим, по-моему, итальянским политическим телесериалом XX века».

С чего начинался «Спрут»?

… Трудно представить более внимательного и даже нежного человека, чем Эннио Де Контини – автора сценария «Сладкой жизни» Ф. Феллини еще более тысячи произведений для театра, радио и кино. И вдруг такой заказ Гостелевидения РАИ: сделать антимафиозный сериал «Спрут» – «Пьовра» с режиссером Дамиано Дамиани.

«Мы работали сутками, – вспоминал Эннио Де Контини, – и уложились в срок, к концу 1984 года. Следующий пятичастевый сериал “Спрут-2” я создавал с режиссером Флорестано Ванчини. И снова сопутствовал успех». Спрут вышел за границы Италии.

…Я же написал в «Известия» первый материал «Плюсы и минусы “Спрута”» 29 января 1986 года, а уже 31 января мне позвонили из московского телевидения и попросили связаться с РАИ, обсудить возможности приобретения «Спрута». Я помог, и поэтому резонно считаю себя причастным к демонстрации «Спрута» на телеэкранах всего экс-СССР. По крайней мере, за это меня благодарил мой друг Эннио и актер Микеле Плачидо, с которым я тогда встречался каждое утро у газетного киоска синьора Рафаэле, на улице Грегорио VII в Риме.

В воскресенье, 5 марта 1993 года, по первому каналу РАИ начинался показ сериала «Пьовара» – «Спрут». Над фильмом работали режиссер Луиджи Перелли, три новых сценариста: Умберто Контарелли, Андреа Порпорати, Алессандро Сермонетта, актеры Патриция Миллардет, Ремо Джироне и другие.

Действие фильма происходило там же, на Сицилии; некоторые съемки проводились на вилле босса мафии Микеле Греко и в старинном палаццо, в котором бывший премьер-министр Италии, видный политический деятель Джулио Андреотти имел свой рабочий кабинет. («Сага о мафии, ее связях в высших кругах общества», – писала газета «Стампа».) Первая серия называлась «Расследование обстоятельств убийства комиссара Каттани». Это – как бы ретро, возврат к прошлому, когда мафия вершила свой суд над судьями, полицейскими, всеми, кто боролся с организованной преступностью. Судья Сильвия (актриса П. Миллардет) клянется найти убийц и находит преступников. Впервые за всю семилетнюю историю сериалов «Спрута» был найден и позитивный конец. Но так ли действительно успешно складывается борьба демократических сил Италии против мафии? – спросили 16 млн итальянских телезрителей, начинавших просмотр сериала.

«Так должно было бы произойти, – отвечали авторы фильма. – Но мы ни в коем случае не притупляем бдительность, не призываем к благодушию и спокойствию. Напротив. Никаких иллюзий. Война продолжается. Мафия не прекращает стрелять». Залпы мафиози вновь раздались на Сицилии, вырваны человеческие жизни. Но только ли в Италии? А в Америке, Франции, Испании, России?…

Объявлено, что РАИ уже запланировало съемки восьмого сериала. Сценарий еще не написан, но вряд ли на этот раз у него будет позитивный финал.

«“Пьовра” – “Спрут” никогда не умрет». Фраза с двойным смыслом. То ли речь идет о знаменитом телесериале, то ли о мафии, разоблачению которой (не только в Италии) посвятили 7 серий (35 эпизодов) три знаменитых итальянских режиссера Дамиано Дамиани, Флорестано Ванчини, Луиджи Перелли, сценаристы Эннио Де Контини, Умберто Контарелли, Андреа Порпорати, Алессандро Сермонетта.

Актеры Микеле Плачидо (комиссар Коррадо Каттани), Витторио Меццоджорно (Давиде Ликата), Патриция Миллардет, Рауль Бова, Гедеон Буркхард и другие – «родились» и стали всемирно известными телезрителям более чем ста стран мира. Для них «Пьовра» – «Спрут» действительно никогда не кончается. С 11 марта 1984 года, с начала первой серии, каждую «пунтату» – эпизод смотрели от 12 до 16,5 млн зрителей. Рекорд 20 марта 1989 года – 17,2 млн зрителей – пятая часть «Спрута-4». Фильм «Пьовра» продолжался.

… Весь август, до 9 сентября 1996 года Италия вновь была у телеэкранов. Шел ретроспективный просмотр всех сериалов «Пьовры», и появился повод для теле дискуссий вокруг «существа проблемы». Всплывали «детали», которые могли бы уничтожить, закрыть съемки ленты «Пьовры»-«Спрута». Некоторые имена и персонажи фильма не только напоминали реальных «действующих лиц» на политической арене Италии, но и называли, кто, возможно, стоит на вершине пирамиды мафии. Всем было ясно, что удар нанесен и по мафии, и по «партийным связям» христианских демократов, социалистов, социал-демократов (политика, финансы и убийства – одна преступная цепь). Кое-кому это было не по душе… И понятно почему.

«Спрут» – фильм выжил и вышел победителем. Но потерпела ли поражение мафия, оказавшаяся под ударом кинематографистов? Безусловно, «малый» экран помог «большому», всем тем, кто искренне стремился вскрыть связи мафии, изменить сложившиеся десятилетиями «порядки взаимоотношений» в Италии, но только художественными средствами с преступными кланами не покончить.

В этих условиях демонстрация сериала «Пьовра» вновь приобрела политический смысл, напоминала, против кого шла и идет борьба, заставляла задуматься над вопросом, произошли ли качественные изменения в Италии и какие? Вопросов множество, ответов меньше…

Сильвио Берлускони отвечает на них теперь не словом телеискусства, а как председатель Совета министров Италии. Это уже иная конкретика, и о ней расскажем отдельно. А пока о телевидении.

Итальянское TV – государственное и частное, считалось одним из лучших в Европе. Но не следует всем восхищаться априори. TV далеко не все достигло совершенства. И даже в информативной работе.

РАИ-1 и «Канале-5» с удовлетворением сообщали, что в Италии 120 тыс. баров, которые выдают ежедневно 30 млн чашечек кофе. По TV вам посоветуют не пить больше 2–4 порций и не скажут, например, ни слова о судьбе 18 картин русских художников XIX века, украденных в Генуе. Полиция считала делом чести найти шедевры. Телевидение, видимо, защищая честь итальянского мундира, с начала розыска не обмолвилось ни словом о краже. Если бы дело коснулось Рафаэля, Микеланджело, Тициана или Веронезе, то шум бы подняли огромный. Наверняка. К российской же славе отношение было сдержанное.

Я же перечислю названия картин и скажу, что 17 были найдены полицией, вернее, специальным отрядом карабинеров (сначала 14, затем еще 3) – после 20 дней поисков. Картины обнаружили в багажнике автомашины «Вольво» генуэзского преступника. (Одна картина еще в розыске.)

Но телевидение это не считало важной темой. Это не касалось итальянской культуры. А то, что не трогает струны итальянской души, не интересует или мало интересует государственное и частное телевидение Италии.

Итак, только представьте, какие работы были выкрадены в ночь с 25 на 26 сентября 1991 года:

1. Боголюбов А. П. «Лес в Келе. Нормандия». 1871 год.

2. Журавлев Ф. С. «Перед венцом». 70-е годы XIX века.

3. Корзухин А. И. «Перед исповедью». 1877 год.

4. Лагорио Л. Ф. «Нормандский берег». 1859 год.

5. Маковский В. Е. «Любители соловьев». 1872–1873 годы (эту картину Достоевский называл «Любители соловьиного пения»).

6. Маковский В. Е. «Посещение бедных». 1874 год.

7. Максимов В. Н. «Будущий кормилец». 1869 год.

8. Неврев Н. В. «Автопортрет». 1858 год.

9. Перов В. Г. «Приезд гувернантки в купеческий дом». 1866 год.

10. Петров М. А. «Пансионерки». 1872 год.

11. Петров Н. П. «Сватовство чиновника к дочери портного». 1862 год.

12. Пукирев В. В. «В мастерской художника». 1865 год.

13. Репин И. Е. «Портрет писателя И. С. Тургенева». 1874 год.

14. Репин И. Е. «Отдых». 1882 год.

15. Пукирев В. В. «Прием приданного по росписи». 1873 год.

16. Саврасов А. А. «Вид на Москву от Мазилова». 1861 год.

17. Шишкин И. И. «На окраине дубового леса». 1882 год.

18. Юшанов А. П. «Проводы начальника». 1864 год.

По дипломатическим каналам шедевры возвращены в Москву.

Застрахованы эти картины были всего на 70 тыс. долларов. Можно только представить, какой ущерб могла понести наша культура! Требовать от итальянцев возмещения ущерба по закону мы не имели бы права. Но и об этом молчало итальянское телевидение.

Замечу, в целом итальянское телевидение дает мало телематериалов об иностранном, в частности, российском искусстве. Забавный комментарий я услышал 4 ноября 1991 года по второму каналу РАИ, который рассказывал о выставке «От Гойи до Пикассо», проходившей в Королевском дворце в Милане. На голову зрителей комментатор обрушил фразу: «Гойю в Италии знают только потому, что он бывал в Риме и Веллетри». По меньшей мере странная мотивировка. Но великий Гойя не в обиде. Берлускони от души смеялся над «гаффом» конкурента.

* * *

Без кино, без демонстрации известных и малоизвестных фильмов малый экран существовать не может. Нетрудно понять интерес телекомпаний к традиционным Венецианским кинофестивалям, начинающимся уже более 60 раз в последние числа августа и продолжающимся до 11–12 сентября на венецианском острове Лидо.

* * *

TV и фестивали кино в Венеции

Большой светящийся глаз, обведенный двумя зелеными линиями, – символ Венецианских фестивалей. Этот символ сопровождает все телевизионные передачи о фестивале киноискусства с острова Лидо в знаменитой лагуне.

В течение почти 100 часов в 5 кинотеатрах (в самом большом – «Арена» – 1311 мест) показывают около 80 лент и среди них более 30 конкурсных, которые отбираются из 350 представленных фильмов. И так каждый год.

Среди гостей, кандидатов в лауреаты и членов жюри фестиваля – ведущие режиссеры и актеры кино – Жан-Луи Годар, Софи Лорен, Майк Николс, Клаудия Кардинале, Ален Делон, Настасья Кински, Орнелла Мути, Филипп Нуаре, Джанмария Волонте, Сергей Соловьев и др. Это был – фестиваль 2003 года.

Чем фестиваль «Венеция-2003» отличался от предыдущих? Например, от «Венеция-93».

«Увеличивается количество призов фестиваля, – говорил в телеинтервью председатель жюри Джанлуиджи Ронди. – Только “Серебряных львов” на три больше. Первым призом “Золотой Лев” награждается лента самого высокого профессионального уровня». В 2002 г. учрежден специальный приз для Микеланджело Антониони.

В 1991 году впервые в течение 12 дней фестиваля с площади Святого Марка в Венеции велись прямые телепередачи «Евровидения». Ведущий – Пиппо Баудо. Впервые Союз кинематографических обществ принял решение показать в лучших кинотеатрах 20 итальянских городов фильм, который получил первую специальную премию Союза. И еще три десятка других «впервые».

Фестивали постоянно сопровождаются хроникой и публицистическими комментариями в печати и по телевидению. Цель – привлечь большее внимание к кинофестивалю и проблеме итальянского кино в целом. В 2004 году в Италии 3249 кинотеатров (против 4500 в 1988 году). Ежегодно выходит на экран 110–120 кинолент. За 6 месяцев 2003 года было сдано в прокат 82 ленты. Готовится новый закон по кино, но он пока не принят парламентом. Ныне действующий (с 1992 года) устарел как прошлогодний снег.

Какие фильмы были в 90-х годах самыми популярными?

Смотря с какой точки зрения? 11 млн 224 тыс. зрителей смотрели по частному пятому каналу С. Берлускони фильм Роберто Бениньи «Маленький дьявол». Самые большие кассовые сборы принесли ленты «Рождественские каникулы» Энрико Олдоини и «Комики» Нери Паренти.

Среди фильмов-фаворитов – картина Никиты Михалкова «Урга – территория любви», которая была удостоена «Золотого Льва».

Размышляя над итогами фестивалей, я подумал о том, как умеют итальянские ведущие телепередач, не перевоплощаясь, выступая в своей обычной манере, «укреплять свое имя» на телеэкране. Это касается, в первую очередь, Пиппо Баудо. О его творческой и личной жизни итальянцы знают, казалось бы, все. Я же встретил Баудо впервые на римском аэродроме имени Леонардо да Винчи в 1985 году, когда он рейсом Аэрофлота отправлялся в Москву вместе с супругой – знаменитой певицей Катей Ричарелли. Они поженились всего 3 дня назад. Из Рима слетали на Сицилию, в родное селение Баудо под Ачиреале (Катания). Там был дан грандиозный обед. Только один торт словно ковер «площадью» в несколько квадратных метров. Именно «площадью», по местным обычаям. Затем перелет из Сицилии в Рим и оттуда в Шереметьево. Это не было свадебным путешествием, а скорее «свадебным совпадением»: Катя имела контракт на гастроли в Москве, и Пиппо оказался как бы «при жене». В Москву он летел впервые, особой любви к нам не питал. Не было у него для этого оснований. От политики в целом старался держаться подальше, а культура? Не скажу, что общение с нами резко изменило бы в нашу пользу его взгляды (Катя всегда придерживалась взглядов «прорусского» музыкального искусства). Но кое-что их поразило: Аэрофлот мудро провез бесплатно 360 кг дополнительного багажа – музыкальные инструменты и др. Вся итальянская печать и телевидение показывали Пиппо и Катю в Москве, на Красной площади. Реклама туризма в России была неожиданной и широкой. Преуспели частные каналы Берлускони. «Проспало» Пиппо и Катю гостелевидение, в том числе и наше.

Корреспондент «Известий» в Риме говорил представителю «Интуриста», корреспонденту телевидения: «Не будьте “лопухами”, используйте этот приезд: колоссальные деньги валяются на московских мостовых и за кулисами Большого театра. Любимцы итальянской публики Пиппо и Катя в русских меховых шапках, на московском снегу. Бесплатной и более наглядной рекламы не придумаешь. Снимите и продайте тому же РАИ, «Ретс-4», «Канале-5» отдельным туристским фирмам, торговцам меховой продукции и т. д.». Глас вопиющего… Тогда в России еще было другое телевидение, другой «Интурист», другие законы о предпринимательстве. О нашем рынке Сильвио Берлускони только подумывал.

А Пиппо все понимал. Он не только наслаждался «медовым месяцем», он работал и зарабатывал, как всегда. Словно делал очередную телепрограмму «Фантастико» или «Доменика ин».

… Прошел всего месяц. Пиппо Баудо подготовил новую программу. В партнерши он взял (Катя к таким телепередачам тогда не ревновала) Лолиту Морена и Раффаэлу Берже. Первая – тридцатилетняя красавица, «Мисс Швейцария» 1982 года. Журнал «Оджи» описывал ее так: «Большие глаза, словно озера. Волосы длинные, жгучие, подобно позолоченным ветвям осенней ивы. Ее улыбка уже пленила знаменитого немецкого футболиста Лотара Маттэуса, играющего за миланский клуб «Интер». (Противник С. Берлускони. – М. И.). Из-за нее «король футбола» бросил несчастную невесту, ожидавшую в течение почти десяти лет его руки, и сердца».

Раффаэла Берже – римлянка. Взгляд с поволокой, как у многих в 22 года, уже работала в телепрограмме «Доменика ин» и с музыкальной группой «Стрэнджерс».

Актрисы телешоу большого таланта. Они ассистировали Баудо. Журналисты, – как говорят в Италии, «прирожденные шпионы», «профессионалы с длинными ушами» – подслушали разговоры между актрисами, и в «Оджи» появился заголовок, набранный самым крупным журнальным шрифтом: «Пиппо, ты не сексуален. Но ты нравишься нам таким, какой ты есть». Говорят С. Берлускони от души смеялся над этой «батутой»…

Баудо не расстроился: даже такое выражение – для него большая реклама. Впрочем, против женских «шалостей» у него своя «броня». Однажды на телевидении он ожидал получить комплимент по поводу своей внешности от Аллы Борисовны Пугачевой. И налетел… Он оказался не по вкусу нашей популярной певице. Бывало и такое.

Как и прежде, Пиппо Баудо в 2004 году не сходит с обложек журналов и профессионального издания радиотелевидения «ТВ-радиокоррьере», выходящего на 146 страницах (публикует программы всех ведущих каналов радиотелевидения на неделю, передает содержание фильмов, комментирует основные шоу, печатает интервью со знаменитыми актерами и ведущими программ т. п.

Вот беседа с Пиппо Баудо.

Интервьюер: «Телевидение проходит полосу кризиса, и самый тяжелый период испытывает РАИ. Так ли это?»

Пиппо Баудо: «Нет, не думаю, что РАИ в очень глубоком кризисе. РАИ – словно футбольный клуб «Ювентус» (Турин): проигран матч – словно свершилась национальная трагедия. Но команда, как и «Милан» остается любимой в Италии. Также и на телевидении. Когда есть трудности, следует вовремя засучить рукава, поразмыслить и взяться за дело». И есть, с кого брать пример, – с Сильвио Берлускони.

2 ноября 1991 года в жизни Пиппо произошла неприятность. Неизвестные злоумышленники подложили 10 кг динамита, облили бензином и взорвали его виллу под Ачиреале. Ущерб оценивался в 3 млрд лир. Причина не выяснена. Никаких угроз Баудо не получал. Бытовала версия, разработанная полицией: Баудо выступил в программе «Доменика ин» против мафии и против иммигрантов. Возможна месть? Впрочем, сам Баудо в телеинтервью эту версию не поддержал. Ни на государственном, ни на частном телевидении. Сильвио выразил сочувствие Баудо.

Март в Италии – месяц тяжелый. По сообщениям газеты «Коммерчо, туризмо, сервицци», с середины марта возобновляются трудовые соглашения с журналистами, служащими, техническим персоналом на всех частных телестудиях Италии. Действие предыдущего контракта завершается в июне (с актерами заключаются разовые контракты).

Опасность отсутствия контракта состоит в том, что руководство студии может в любой момент уволить сотрудника, не предложив ему нового рабочего места и не выдав выходного пособия за проработанное вне контракта время. Журналист может располагать лишь средствами, которые отчислялись администрацией для его будущего пенсионного обеспечения за проработанные годы на телеслужбе.

Журналисты и служащие частных каналов С. Берлускони получали регулярную прибавку к зарплате от 116 тыс. до 325 тыс. лир в 1996–2000 годах. В марте 2000 года всем служащим был выдан конверт, в котором содержалась заметная для бюджета каждого сумма – 50-процентная прибавка к обычной заработной плате. Три основных профсоюзных центра считали, что взаимоотношения между телепредпринимателями, журналистами и служащими урегулированы вплоть до 31 декабря 2003 года.

Но экономисты не исключали, что при работе в рамках новой объединенной Европы, Европы без границ, не только таможенных, но и без барьеров для средств массовой информации, возможны в недалеком будущем определенные изменения в договорах. В этой оговорке проскальзывали и некие «националистические нотки», и не случайно: в Италии понимают, что влияние итальянского языка гораздо меньше, чем французского, английского, немецкого. Для развития национального и международного радиотелевидения это фактор немаловажный. От упразднения барьеров в СМИ страдают прежде всего итальянцы, испанцы, греки, португальцы. Об этом не говорят вслух, но, увы, подразумевают.

Журналисты частного телевидения заявили, что несмотря на заключение трудовых договоров они будут поддерживать связи и проявлять солидарность с коллегами из госрадиотелевидения. И в этом им никто не мешает. Тем более сам С. Берлускони. Но он своего отношения не высказал.

Помнится первое проявление этой солидарности произошло 28 марта 1991 года. Тогда служащие частных каналов объявили забастовку в поддержку коллег, сняли все журналистские и информационные программы, предложили зрителю лишь повтор старых познавательных программ и фильмов. Журналисты приписывали С. Берлускони фразу: «Если все бастуют, то бастую и я, но не прекращая ни на минуту работу…» Информационные передачи прошли тогда по телевидению лишь в 20 часов. Другая забастовка – 13 апреля 1991 года. На канале стачка была отменена: в Ливорно и Генуе произошли крупнейшие в истории Италии морские катастрофы. Родным и близким погибших была необходима максимальная информация. Тележурналисты пошли им навстречу, вели передачи с места событий.

В Страстную неделю (с 24 по 31 марта 1991 года) было особенно трудное время для теле– и радиожурналистов госканалов: они бастовали дважды, добивались подписания нового трудового соглашения. Журналисты не только стремились к улучшению своего финансового положения, но и требовали обновления всей радиотелеаппаратуры, усовершенствования ежедневных передач. (На частных каналах этой проблемы не было.)

С 30 июля по 1 августа одновременно бастовали газетчики и тележурналисты. Из 400 газетных киосков Рима, 350 – Милана, 300 – Неаполя, 150 – Флоренции, 120 – Венеции больше половины были закрыты. Телевидение не вело журналистских программ, молчали «Теленовости». Причина – очередная, 7 только в 1991 году, забастовка журналистов. Больше такого подъема стачечного движения журналистов, ТВ, газет в 90-х годах не было. Берлускони делал из происходившего свои выводы и улучшал положение персонала, не допуская конфликтов.

«Финансовые потери киоскеров значительны», – отмечал мой друг Раффаэле, – хозяин газетно-журнального киоска на римской улице Грегорио VII, неподалеку от Ватикана. – Раздражены и телезрители, и читатели, лишенные ежедневной газетной и телерадиоинформации. Немалые трудности испытывают рекламодатели, заинтересованные в своевременной пропаганде своего товара. Но правы и журналисты, входящие в Национальную ассоциацию. Они объявили забастовку по всей стране, чтобы добиться от владельцев газетно-журнальных трестов (они же, как правило, владельцы частных телеканалов) нового трудового соглашения на 4 года. И благодаря упорству и единству действий, добились успеха.

Предприниматели тоже не в накладе: им важны стабильность и гарантии от социальных взрывов. Помимо экономических произошли и некоторые социальные изменения: с 34 до 33 лет работы в печати и на телевидении сокращен стаж, позволяющий журналисту выйти на пенсию. Тележурналисты позволили себе такую шутку: «Если газета будет стоить патрону дороже, значит он будет больше смотреть ТВ». А пока в Италии читают прессу лучше, чем в Испании и Португалии, но меньше, чем в других странах ЕС. (Общий тираж всех газетных изданий в Италии – 6 млн 812 тыс. экземпляров. ТВ смотрит каждый из 57,8 млн итальянцев.)

Как оценивал подписание трудового соглашения Джорджо Сантерини, бывший секретарь Национального профсоюза журналистов?

«“Не полностью прекрасно”… Что, странно сказано? Возможно, но “полностью прекрасного” в нашем деле не существует… Первоначально мы требовали повышения зарплаты на 20 %, но до этого уровня не добрались. Однако добились увеличения срока контракта, что очень важно для профессионалов. Значит, усиливается роль журналиста в общественной жизни страны…»

Примерно 15–20 % экранного времени в теленовостях занимают интервью с карабинерами, полицейскими, репортажи из залов суда, статистические данные и, конечно, хроника, так как убийства происходят каждые 4–6 часов. Убийства, засады, взрывы, лужи крови на асфальте, драки…

Министерство внутренних дел Италии регулярно сообщает журналистам ТВ данные о криминогенной обстановке. Эти сведения позволили комментаторам РАИ и «Фининвест» сделать мрачный вывод: XX век и начало XXI столетия – «пик всех видов преступлений», «Гималаи», в которых гибнет цивилизация.

«Война» между гангстерскими синдикатами расползлась по всей Италии и достигла невероятных размеров за всю историю республики. С Юга, словно боевые сводки, ежедневно приходят сообщения о кровавых расправах. Полицейские и судебные следователи завалены делами, связанными с торговлей наркотиками, детской преступностью, педофилией, рэкетом и насилием, ограблением банков и почтовых касс. Большинство этих преступлений остаются нераскрытыми…

Характерно, что в 90-х годах наиболее частым ограблениям гангстеров подверглись отделения банков и почт. (В Италии более 1100 банков, имеющих разветвленную сеть филиалов по всей стране.) За январь – июль 2002–2003 годов каждая 16-я банковская контора и почта были ограблены. Вооруженные налетчики (как правило, 3–4 бандита), по данным полиции, очищали кассы в 1800 отделениях банков и почт за 4–7 минут. И в 95 % случаев действовали успешно, а это значит, что в стольких же случаях полиция оказывалась бессильной. Средняя величина банковского ущерба – 100–500 тыс. евро за один налет.

Корлеоне на Сицилии считается местом, где властвует мафия. Корлеоне – это символ «судьбы» местных кланов. В конце 1989 года здесь появилась газета «Корлеонезе нотиция», которая была официально признана и зарегистрирована только в январе 1991 года. Причина такой задержки – антимафиозная направленность.

И вот в конце объявленного Дня борьбы против мафии неизвестный разбил стеклянные двери редакции, вылил на пол канистру с воспламеняющейся жидкостью и поджег. Сгорели архивы, пострадало помещение редакции. Злоумышленник окрылен. По мнению полиции и карабинеров, пожар учинили мафиози в ответ на статью, опубликованную в газете, где назывались имена трех местных молодых гангстеров. Обо всем этом сообщило гостелевидение и каналы «Фининвеста». Не побоялись мести.

Острая криминогенная обстановка зафиксирована в Ломбардии, где сконцентрировано наибольшее количество финансовых ведомств. Ни одного нападения на банки полиция не зарегистрировала на Севере Италии в Валле д’Аосте и на юге – в области Молизе. Об этом тоже сообщил «Канале-5».

… Четыре пули: три – в голову, одна – в спину. Стреляли двое наемных убийц. Стреляли в Палермо, столице Сицилии. Стреляли в известного предпринимателя – республиканца Либеро Грасси, который в течение всей жизни отказывался выплачивать «налог» мафии, призывая к решительной борьбе против организованной преступности. Он отказывался от вооруженной охраны. Его принцип: один против рэкетиров. Так он громче поднимал голос протеста. Но его голос замолк. За несколько дней до теракта телерепортеры «Фининвеста» брали у него интервью: