Текст книги "Италия. Архитектурные загадки"

Миланская кода

есподобно, я никогда не была на кладбище в Милане, – для выхода в тот свет Елена выбрала дымчатое пальто-колокол с седыми полосами и черную маленькую кепку.

– А я, наоборот, в каждом новом месте иду на кладбище. Они всегда разные, и если местным они напоминают о мертвых, то приезжим многое поведают о живых.

– Может быть, это у тебя тяга… к покою, – Елена явно в последний момент заменила слово. – Как интересно, а я выбираю музеи и концертные залы.

Дивин собирался предложить Елене пригласить Вадима, он, скорее всего, также не посещал Чимитеро монументале. Но потом вспомнил, что Елена никогда не звала на их прогулки других знакомых. Пусть у нее будет возможность когда-нибудь, увидев за окном машины изгородь кладбищенских пиний, сказать Вадиму: «Когда мы бродили с Петром среди могил…»

– О чем же тебе рассказали эти надгробия?

– Что в Милане переизбыток архитекторов, – утром Антон уехал с отцом в Англию, и настало время подробного разговора. Дивин решил посвятить Елену в злоключения бронзовой наяды в декорациях, на фоне которых их драма покажется не такой значимой и уж точно не смертельной. Заодно поищет следующую часовню, загаданную Витторио Спада.

После «Бегства в Египет» в записке архитектора стояло «Принесение во Храм». Если с Египтом сфинкс на гробнице вопросы снял, то как искать следующую часовню, Дивин пока не знал. Он считал, что нашел ключ: каждому рисунку соответствует архитектурный стиль. Какой же тогда стиль зашифрован в «Принесении»?

По бледно-холодной мраморной лестнице взмывали сизое, лиловое и салатовое облака – платья девочек, следующих за мадонной в золотой солнечной накидке. Она приостановилась, поджидая детей. Неловкие средневековые подростки выставляли локти и нелепо задирали ноги. Дама, как бонна, образцово рисовала телом латинскую S, правой рукой прижимала к бедру лукошко с горлицами, левой держала тонкую высоченную свечу. Светильник светил и тропа поднималась… к высокому храму на тонких ножках-колоннах. Там ждал священник в темно-сапфирной мантии, запустивший волну S в другую сторону – средневековые инь и янь.

Кладбище Милана.

С этой крутой лестницы Дивин и скатился накануне. После ночных приключений он заехал в магазин к альпинистам вернуть снаряжение и сел рассматривать миниатюры Великолепного часослова. Да-да, заварив полный чайник чая. Полюбовавшись нежными лицами и подивившись необычным шапкам персонажей, он стал определять, кто из подростков Мария, и тут понял, что он перепутал сюжеты. На Петра с искренним удивлением смотрел розовощекий младенец: «Дивин, это же элементарно – только у меня нарисован нимб». Мадонна с Иисусом на руках стояла в толпе. Дивин смешал «Введение богородицы в Храм» и «Принесение в Храм» юного Христа. Но почему? Виной стала лестница. На всех картинах, рассказывающих о первом посещении Марией Иерусалимского храма, девочка поднимается по лестнице. У Тициана – лестница на полкартины и посередине хрупкая девчачья фигурка, у Карпаччо – лестница с девочкой, и под ней, как положено у этого художника, лежат разные нежные животные. Именно под «Введением во Храм» кисти Тинторетто год назад в Венеции Дивин нашел спрятанную подсказку. Поэтому холст, сшитый из двух полотнищ, когда-то украшавших створки органа, Петр запомнил с деталями. Тинторетто хотел показать блики на узорах каменных подступенников, но для русского глаза золотые точки сразу превращали лестницу в подсвеченную снизу ажурную чугунную. На фоне грозового неба на ступенчатом гребне стояла самая маленькая фигурка на картине, но все равно главная – Мария.

Великолепный часослов герцога Беррийского, «Принесение во храм».

Введение во храм Пресвятой Богородицы, Тициан (Тициано Вечеллио)

Представление Богородицы

Фреска капеллы Барончелли в базилике Санта-Кроче. Таддео Гадди. (фрагмент), Якопо Тинторетто.

Почему же художник часослова, рисуя «Принесение Христа в Храм», изобразил лестницу. Дивин припомнил все знакомые ему картины. Богородицу всегда рисовали восходящей, а младенца Христа уже внутри храма, чаще всего в момент передачи Симеону. Капелла Скровеньи расписанная Джотто, стала для Дивина примером. Рядом два сюжета: Мария поднимается, а Христос на руках старца в беседочке на фоне алтаря.

Дивин залез в интернет и отыскал сайт с пятьюдесятью изображениями «Введения». Среди них нашлась ренессансная фреска из флорентийского храма, с которой автор миниатюры и рисовал свое «Принесение во Храм». Точно такой же храм, лестница с идентичными узорами, только мальчики у подножия превратились в приодетых девочек, вот откуда угловатые движения, и вместо Марии на середине подъема изображена служительница со свечой. Фотосервисов раньше не было, значит, миниатюрист посещал Флоренцию и зарисовал фреску.

Витторио Спада использует в своей загадке Принесение во Храм Христа, скомпонованное по канону «Введения Богородицы». Какой архитектурный стиль должен соответствовать этой загадке? Рисунок повторяет итальянскую фреску XIV века. На картинке флорентийская лестница, храм с новыми элементам – Дивин решил, что и часовня на кладбище будет ренессансная.

– Ну, и как твоя миланская матрешка? – тон у жены был решительный.

Дивин замер. Настолько неожиданно начинался его дистанционный разговор с женой всего раз. Тогда Дивин поудобнее расположился в гостиничном кресле, налил вина, открыл планшет, и жена увидела его без рубашки с бокалом на фоне предупредительного девичьего вопроса: «Что для тебя сделать?» Позже ему объяснили молодые коллеги, что, скорее всего, его компьютер обновился сам и без проса впустил милую даму – виртуальную голосовую помощницу, их как раз только разработали. Но в момент первого знакомства с компьютерной ассистенткой Дивин был в шоке и бегал по номеру, доказывая, что никто по углам не прячется, просто планшет по непонятной причине заговаривается женским голосом.

– У нас дружеские отношения… – Дивин старался говорить максимально спокойно и убедительно. – Ты же знаешь, мы и видимся раз в несколько лет…

– Я не про Елену, Петя! Ты поехал на лекцию о загадках истории. Те, кто тебя позвал, попросили найти наследство архитектора. Пока ты искал наследство, началась еще какая-то история. Я же права, там что-то серьезнее, чем старинные клады? Получилась многослойная матрешка. Миланская матрешка…

– Это больше похоже на саркофаги-вкладыши, мы их видели в Каирском музее: верхний расписной деревянный, затем порфирный, полотняный, гранитный и в конце – золотой. Впрочем, я не помню точный порядок. Здесь в последнем саркофаге оказался мальчик. Антон. Он устроил представление для взрослых и заодно прятался от проблем. Прятался в склепе, в старинном каменном гробу. Классическая защитная реакция, как у жуков, прикинуться мертвым. А у людей символическое посещение мира мертвых должно умножить силы и помирить с духами. Существа, донимавшие Антона, действительно не его круга, а потусторонние, из криминала.

– Ты ему помог?

– По мере сил… Родители приняли удачное решение отправить его в иной мир не символически, а самым действенным способом – он из опасного для него Милана поехал в Лондон с отцом, продолжать учебу там. Нет человека – нет проблемы!

Часовня на миланском кладбище.

Миланское кладбище.

– В глубине еще остались неоткрытые матрешки?

– Саркофаги! Ведь и Витторио Спада проложил свой маршрут по склепам. Неоткрытые? Вряд ли. Все лучшие могилы давно разорены грабителями и музейщиками… Мне осталось найти часовню, загаданную Спада, надеюсь, она-то будет полной, и я еду домой.

У детектива шишки свои, Дивин потер набитое на замковой стене плечо, а секреты чужие. Петр старательно водил Елену кругами, отворачивая от центральной площадки, где стояла колонна-пирамида. Елене было явно не до старинных головоломок, и она бы не бросилась, подобно Бен Ганну, откапывать чужие сокровища, но пусть тайна Спада откроется членам этой семьи. И о ночном восхождении промолчал. Как вернул статуэтку? Так же, как Антон ее взял – поставил на место на полочку за стекло. У итальянцев такой бардак – за витринами никто не следит!

– Как зовут этого мальчика?

– Зиду, кажется, но тебе все точнее расскажет Антон. Не беспокойся об этом марокканце. Вряд ли они еще раз встретятся – у них совсем разное будущее и уже разные страны.

– Окончание истории минорное, но в целом удачное. Спасибо, Петр! – Елена положила ладонь Петру на рукав, но он по-прежнему сомневался, что заслуживает благодарности. – Буду надеяться, что эта встряска отвратит его в дальнейшем от дурных поступков…

Нужная Дивину часовня нашлась недалеко от сфинкса. Отделана его любимым розовым мрамором. В центре классическая арка, по сторонам пилястры с круглыми медальонами, на крыше – ангел. Флоренция, да и только!

Они ходили по кладбищу довольно долго. Елена перешла на нейтральные темы: сетовала на засилье в Италии китайской фортепьянной школы – виртуозной, но механической и бесстрастной, обсуждала могилы.

– Какой сильный образ, – Елена остановилась напротив бронзового надгробия. – Рондо нашей судьбы.

Три нагие фигуры с распахнутыми руками крутились в больших кольцах, словно цирковые атлеты. Только свиты эти круги были из терновника.

Дела венец

ладбище на рисунке выглядело так. По свежей траве на фоне голубых дымчатых гор скакали трое юношей в синих колетах и красных плащах.

Раннее утро, застоявшиеся кони, друзья спешат присоединиться к отряду. Развернувшись в седле, последний взмахивает рукой, словно шлет последний поцелуй милой трактирщице, но салютует он трем мертвецам, кои неторопливо следуют за юношами, поддерживая саваны, как мудрецы в садах академии. Что это – погоня, прощание с близкими или аллегория течения жизни?

Но и на других рисунках нет скорби и страха смерти. И здесь есть свет, и там – иные светы. По кругу среди цветов с павлинами и цаплями пополам – проповеди в церкви и сочные южные пейзажи с мертвецами. В самом верхнем медальоне мертвый жизнерадостно гарцевал на единороге.

В этой книге художники, закончив картину, приступали к живописной рамке, не хватало места – захватывали поля и даже закрашивали текст. Рамки составляли из цветов или двух колонн, обжавших рисунок. На кладбищенском развороте золотые опоры включали цилиндры розового и серого мрамора. Точно так же в итальянских храмах использовали сохранившиеся античные колонны. Выше под резными балдахинами, где обычно стоят святые и ангелы, размещены группки скелетов.

А всего картин на развороте было столько. С левой стороны полно-листовой рисунок в архитектурной раме. Рама уподоблялась каркасу храма, поэтому внизу в двух арках нашлось место еще для двух небольших рисунков. Небольшие они-то небольшие, но на одном поместилась чумная процессия с факелами, а на другом – приготовление склепа внутри храма. Справа под центральной миниатюрой горизонтальная зарисовка – как раз уходящие на рысях от мертвецов юноши, а по бокам цветочная гирлянда поддерживает десять круглых миниатюр. Да, не забыть буквицу – в перевитой цветами «О» улыбается череп на нежно-голубом фоне. А текста можно совсем не давать. Всего четыре строки, да еще и разрезаны посередине изображением креста – художнику захотелось сделать его высоким. Художники твердо знают, надо вовремя остановиться, иначе перегрузишь картину. С этим манускриптом не могли остановиться почти сто лет и создали мир, где жизнь и смерть одинаково прекрасны.

Великолепный часослов герцога Беррийского, «Погребение Раймона Диокре».

– Папа, а зомби съедают мозг или кусают, и человек превращается в зомби?

Сын иной раз задавал обескураживающие вопросы. На днях он спросил Петра, читает ли тот книги. Дивин с недоумением уставился на свой письменный стол: над монитором торчит стоящая на звуковой колонке башня из цветного пластика – совместная работа 3D-ручкой. За колонкой прячется коньячная рюмка. Две старинные карандашницы заполнены кисточками и высохшими фломастерами, в медной чернильнице – муравейник флешек. Три чайные кружки на переднем плане заслоняют тюбик клея и каслинского Дон Кихота. У Дон Кихота в руках раскрыта книга, а на столе? К счастью, из-под кипы черновиков, чеков и рекламных брошюрок спасительно торчал корешок труда по средневековой геральдике. Победно достал – вот читаю!

– На этом кладбище зомби не водились. Кладбищем правили духи. Духи и зомби враждовали. Духи отправились в этот день на штурм замка, жилища зомби. С боевым кличем: «Гвельфы-гвельфы!» они лезли на стену замка. Сверху зомби сбрасывали на них камни, пакеты мусора, лили ледяную воду, подбадривая себя криками: «За гибеллинов! За гибеллинов!» – Сказка об отважном каменщике, захотевшем стать рыцарем и отправившемся на поиски волшебного меча на кладбище, вильнула в сторону замка, но выправилась и покатилась по основному сюжету.

– Отважный каменщик поблагодарил сфинкса и открыл книгу, полученную от волхва. «По этой книге найди три часовни, в последней ждет тебя меч», – сказал волхв. На картинке отважный каменщик увидел Богоматерь с младенцем на ступеньках храма, – Петр показал сыну миниатюру «Принесение во Храм».

– Богоматерь с младенцем в храме часто рисовали лучшие художники Италии – Леонардо, Рафаэль, Микеланджело. Ты помнишь, что черепашек-ниндзя назвали как раз в честь этих художников? Поэтому отважный каменщик отыскал на кладбище часовню, похожую на итальянские храмы. Найти часовню с круглой аркой и изящными колоннами было не сложно. Как ты думаешь, что стояло на крыше этой часовни?

– Ангел, вот же он на картинке!

– Правильно, на крыше расправил крылья ангел. «Спасибо, ангел!» – крикнул отважный каменщик. Надо сделать последний шаг. Разгадать последнюю загадку волхва.

Одну из закладок в книге Дивин пропустил, чтобы не усложнять рассказ. Между «Введением во Храм» и финальным «Воздвижением Креста» в маршруте Витторио Спада стояло «Падение мятежных ангелов». Их спихивали с высоких золотых кресел, амфитеатром окружающих Бога Отца. Почти половина сидений пуста – чистка шла серьезная. Отличие между вычищенными и оставшимися оказалось одно – крылья усидевших отливали изумрудом, а у наказанных полностью вычеканены из золота. В мифе, как и в жизни, пострадали возгордившиеся и уподобившиеся. Ангелы пикировали подбитыми штурмовиками. Витыми хвостами стелились за ними лазоревые мантии, у одного из летящих полы завернулись и оголили ноги. Падающие перед землей обхватывали головы руками и, врезавшись в твердь, вспыхивали золотыми снопами. Дивин долго бродил по Чимитеро монументале, выискивая аналогию этим «утренним звездам», прежде чем догадался, что падший ангел для старика архитектора не вражеский бомбардировщик, а произведение богомерзкого модерна!

Но сказка на то и сказка, что никому не интересно, сколько часов провел царевич перед камнем и какого по счету волка сумел приручить. Сказка летит быстро – сел витязь на Серого и поскакал… Дивин потрепал сына по голове. Младшему сейчас интересны зомби и драконы, а вот старший мог бы догадаться, какое строение в глазах старого зодчего похоже на сброшенных с неба ангелов – современную архитектуру он недолюбливал и презрительно называл «здания девяностых, когда жил Сталин, из желтых кубиков».

– Итак, последнее задание волхва! – епископ и император водружали на престол шестиконечный крест. Обрел крест император Константин, из этого Дивин сделал вывод, что гробница на кладбище будет в византийском стиле. Да, и форма креста указывала на восток. – Рассмотри картинку, какая деталь здесь главная?

– Шляпа?

– Отважный каменщик по этой детали должен найти часовню!

– Тогда крест.

– Правильно, на дверях этого строения изображен крест, на крыше стоит крест, в украшениях колон – кресты. Поднажал наш герой плечом на дверь – крепко врезана. Треснул ногой – без изменений. Обошел он часовню и обнаружил окошко малое, протиснулся и увидел в центре на столе каменном меч красоты неописуемой. Взял он меч, прорубил дверь в стене и отправился домой. Так сфинкс, ангел и крест помогли отважному каменщику стать рыцарем.

Великолепный часослов герцога Беррийского, «Падение мятежных ангелов».

Старший сын свесился со своего верхнего яруса.

– Пап, круто! А ты бабло получил, когда нашел клад? – кто сказал, что дети ничего не слышат, когда копаются в телефоне.

– «Не продается вдохновенье!» – важно ответил Дивин. – Но можно… рукопись просить.

Петр погладил пальцем выпуклую матового золота латинскую цифру на титульном листе – виктория, символ победы, и захлопнул книгу с восемью закладками.

Ловушка для Джульетты

Посвящается жене и детям, убедившим меня, что Италия состоит не только из музеев.

Эта книга о городе, чьи камни розовы, как тринадцатилетняя Джульетта, огромные храмы напоминают глав богатых семей, а крепость надменна, словно Тибальт[19]19
  Тибальт – персонаж пьесы У. Шекспира «Ромео и Джульетта». Вспыльчивый двоюродный брат Джульетты.


[Закрыть]. Посередине города стоит римский амфитеатр. Когда автор играл Ромео в театре под руководством Вячеслава Спесивцева, первая сцена спектакля представляла тусовку молодежи на руинах античной арены. Слово за слово начинался батл, рассказ о вражде Монтекки и Капулетти. Придуманный ренессансным писателем, сюжет о любви Ромео и Джульетты менялся от эпохи к эпохе, по-своему преломляясь в каждой стране. Легендарный сюжет перелился в спектакли, фильмы, переводы и иллюстрации…

Автор так же отталкивался от старинной итальянской истории «в Вероне, где встречают нас событья». Все гробницы, церкви, произведения искусства и бастионы, упоминаемые в книге, реальны. А события, описанные в этой книге, являются художественным вымыслом. Надеюсь, город, «нашедший» дом Ромео и могилу Джульетты, обрадуется еще одной – детективной – точке обзора. Действующие герои – плод воображения автора. Все совпадения с реальными фактами, характерами и именами людей, ныне здравствующими или покойными, автор просит считать случайными.

«Ловушка для Джульетты», как сказал бы современный Ромео, приквел «Миланской матрешки». Это первая повесть о музейном сыщике. В Вероне началась работа Дивина детективом. Среди здешних кроваво-розовых камней он еще не знал, сколько приключений и встреч с читателями его ждет.

Пролог

ТЕ ДНИ КРОВЬ НЕ ПРОСЫХАЛА НА УЛИЦАХ ВЕРОНЫ… МОЛОДОЙ ОТПРЫСК СТАРИННОГО РОДА РОНДЕЧИ АНТОНИО ОСКОРБИЛ ЗЕЛИЮ КОССОЛИНИ. ОСКОРБЛЕНИЕ БЫЛО ИЗ ТЕХ, ЧТО НИ ЗАБЫТЬ, НИ ОТКУПИТЬ, ПОЭТОМУ СЕМЬЯ ДЕВУШКИ И ИХ ВЛИЯТЕЛЬНЫЕ РОДСТВЕННИКИ СКАНЬЕРИ ТРЕБОВАЛИ У ВЛАСТЕЙ ГОРОДА СМЕРТИ ОБИДЧИКА. ПОДЕСТА СПИНОФЕ СКАЛА ЗА МНОГОЛЕТНЕЕ ПРАВЛЕНИЕ ВЕРОНОЙ СЧАСТЛИВО ИЗБЕГАЛ КРАЙНИХ РЕШЕНИЙ И ВО ВСЕМ СТРЕМИЛСЯ ДОСТИЧЬ МИРА. К ТОМУ ЖЕ РОНДЕЧИ БЫЛ ЗНАТЕН, А КОССОЛИНИ ВСЕГО ЛИШЬ БОГАТЫ. ПОДЕСТА ПРЕДЛОЖИЛ УЯЗВЛЕННОЙ СЕМЬЕ ВЫДАТЬ ДЕВУШКУ ЗАМУЖ ЗА АНТОНИО РОНДЕЧИ. ГЛАВА КЛАНА КОССОЛИНИ УМБЕРТО ОТКАЗАЛСЯ, ЗАЯВИВ, ЧТО ПОЗОР СМЫВАЕТСЯ ТОЛЬКО КРОВЬЮ. РОНДЕЧИ ЗАПЕРЛИСЬ В ДОМЕ, ВООРУЖИВ СЛУГ, И КОССОЛИНИ ЗАКРЫЛИСЬ В СОСЕДНЕЙ БАШНЕ. СВОЕГО ГОРЯЧЕГО ПЛЕМЯННИКА, ПЕРВОГО ЗАБИЯКУ ВЕРОНЫ, ТЕОДОРА СКАНЬЕРИ, ЧТОБЫ ТОТ НЕ НАЧАЛ ДЕЙСТВОВАТЬ ОПРОМЕТЧИВО, УМБЕРТО ДЕРЖАЛ ПРИ СЕБЕ.

ДВАЖДЫ ЗА ЭТИ ДНИ ЛЮДИ РОНДЕЧИ И КОССОЛИНИ ПРИ ВСТРЕЧЕ НА УЛИЦЕ БРАЛИСЬ ЗА АЛЕБАРДЫ. ТРОЕ БЫЛИ УБИТЫ, А РАНЕНЫХ УЖЕ НЕ СЧИТАЛИ. СПИНОФЕ СКАЛА ВЫЗВАЛ СТАРШЕГО КОССОЛИНИ В СВОЕ ВЛАДЕНИЕ НА БЕРЕГУ ГАРДЫ, НАДЕЯСЬ ИЗОЛИРОВАТЬ ОБИЖЕННОГО, НО ГОРДЫЙ ВЕРОНЕЦ ОТКАЗАЛСЯ ПОДЧИНЯТЬСЯ ВОЛЕ ПОДЕСТЫ. УМБЕРТО КОССОЛИНИ ГОТОВИЛСЯ К ВОЙНЕ. БЫЛА ЗАПАСЕНА ПРОВИЗИЯ, СОБРАНО ОРУЖИЕ, ВЫЧИЩЕНЫ КОЛЬЧУГИ. НА БАШНЮ ПОДНИМАЛИ ВОДУ И КАМНИ. СВОЮ ДОЧЬ ЗЕЛИЮ УМБЕРТО ОТПРАВИЛ В ПРИГОРОДНЫЙ МОНАСТЫРЬ, А ОСТАЛЬНЫХ ДЕТЕЙ ОТОСЛАЛ В ДАЛЬНИЕ ОБЛАСТИ. КАЖДОГО С ОДНИМ СЛУГОЙ. ВЕРНЫМ И УМНЫМ. ЗАСТАВИВ СОПРОВОЖДАЮЩИХ ДАТЬ КЛЯТВУ НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ НЕ НАЗЫВАТЬ ИМЕНА ДЕТЕЙ.

В ОБЫЧНОЕ ВРЕМЯ СПИНОФЕ СКАЛА ВЫШЕЛ ИЗ СВОЕГО ДОМА НА УГЛУ ТОРГОВОЙ ПЛОЩАДИ. ПОДЕСТА ШЕЛ К ЛЮБОВНИЦЕ В СОПРОВОЖДЕНИИ ОДНОГО ФАКЕЛЬЩИКА С НЕЗАЖЖЕННЫМ ФОНАРЕМ, ТАК КАК СУМЕРКИ ЕЩЕ НЕ НАСТУПИЛИ. ЗА ПЕРВЫМ ЖЕ УГЛОМ ДОРОГУ ИМ ПРЕГРАДИЛ КОССОЛИНИ СО СВОИМИ ЛЮДЬМИ. ПЕРВЫЙ НАПАДАЮЩИЙ УДАРИЛ КОПЬЕМ СПИНОФЕ В БЕДРО, НО ПОДЕСТА В ЭТИ ДНИ НАДЕВАЛ КОЛЬЧУГУ, ДА И УКОЛ БЫЛ ТОРОПЛИВЫМ, НЕЛОВКИМ. СПИНОФЕ ОТПРЯНУЛ К СТЕНЕ, И УДАР ДВУРУЧНОГО МЕЧА УМБЕРТО ПРИШЕЛСЯ В КАМЕНЬ. СПИНОФЕ ПОДНЯЛ РУКУ, А КОЛЬЧУГА У НЕГО БЫЛА С НАРУКАВНИКАМИ, И ОТРАЗИЛ ЕЩЕ ДВА УДАРА. ПОДЕСТА ДОСТАЛ МЕЧ И ТКНУЛ ВЫЛЕЗШЕГО ВПЕРЕД ВОИНА. ЗАУЖЕННЫЙ НА КОНЦЕ КЛИНОК СКОЛЬЗНУЛ ПО ГРУДИ НАПИРАВШЕГО И, ЗАСТРЯВ В КОЖАНЫХ ЗАВЯЗКАХ, ВЫВЕРНУЛСЯ ИЗ РУКИ. УМБЕРТО КОССОЛИНИ НАНЕС ПОСЛЕДНИЙ СМЕРТЕЛЬНЫЙ УДАР ПОДЕСТЕ.

ТЕОДОР СКАНЬЕРИ ЖДАЛ В ТЕНИ ПОРТИКА. УСЛЫШАВ ПЕРВЫЙ УДАР БОЛЬШОГО КОЛОКОЛА, ОН ПОНЯЛ, ЧТО ЕГО ДЯДЯ ВЫПОЛНИЛ СВОЮ ЧАСТЬ ДЕЛА. С ДВУМЯ КИНЖАЛАМИ В РУКАХ ОН БРОСИЛСЯ НА ИДУЩЕГО ПО УЛИЦЕ В ОКРУЖЕНИИ ЧЕТЫРЕХ ТЕЛОХРАНИТЕЛЕЙ АНТОНИО РОНДЕЧИ. ПРОСКОЛЬЗНУВ МЕЖДУ ЗДОРОВЯКАМИ В ЛАТАХ, ТЕОДОР НЕСКОЛЬКО РАЗ ВОНЗИЛ КИНЖАЛ В ГОРЛО АНТОНИО. НАЕМНИКИ, УВИДЕВ, ЧТО ОХРАНЯТЬ ИМ БОЛЬШЕ НЕКОГО, УШЛИ.

КОЛОКОЛЬНЫЙ ЗВОН ПОДНЯЛ ГОРОД. ВОЗМУЩЕННЫЕ ПОДЛЫМ УБИЙСТВОМ ПОДЕСТЫ, ГОРОЖАНЕ ОСАДИЛИ ДОМ КОССОЛИНИ. ГОРОДСКОЙ СОВЕТ ВВЕЛ В ВЕРОНУ ОТРЯД ВСАДНИКОВ ДЛЯ ПОИСКА И НАКАЗАНИЯ ВИНОВНЫХ. УМБЕРТО И ТЕОДОР НЕ СОБИРАЛИСЬ БЕЖАТЬ, ОНИ ПОДНЯЛИСЬ НА ПОСЛЕДНИЕ ЭТАЖИ ТОРРЕ КОССОЛИНИ. ПРИЧЕМ ВСЕ ДВЕРИ ЗА СОБОЙ УМБЕРТО ЗАПИРАЛ И, НЕ НАДЕЯСЬ НА СТОЙКОСТЬ СЛУГ, КЛЮЧИ БРОСАЛ В ОТВЕРСТИЕ ОТХОЖЕГО МЕСТА, ЧТОБЫ ДАЖЕ БЕСЧУВСТВЕННОГО ЕГО НЕ СМОГЛИ ПРЕДАТЬ В РУКИ ВРАГОВ. К ВЕЧЕРУ СЛЕДУЮЩЕГО ДНЯ ВСЕ ЗАЩИТНИКИ БАШНИ БЫЛИ УБИТЫ В БОЮ ИЛИ НА ТОРГОВОЙ ПЛОЩАДИ, А ГОЛОВЫ МЯТЕЖНИКОВ ПОВЕШЕНЫ НА КРЮКАХ В АРКАХ ГОРОДСКИХ ВОРОТ.

ДОМ КОССОЛИНИ РАЗОБРАЛИ, КАМНИ ИЗМЕЛЬЧИЛИ В ПЫЛЬ И ПОСЫПАЛИ ЕЮ УЛИЦЫ ВЕРОНЫ. ПАМЯТЬ О ПРЕСТУПНИКАХ ДОЛЖНА БЫЛА С ПЕРВЫМ ДОЖДЕМ ИСЧЕЗНУТЬ В ВОДАХ АДИДЖИ. НО САМЫМ УДИВИТЕЛЬНЫМ БЫЛО ТО, ЧТО МНОГОЧИСЛЕННЫЕ БОГАТСТВА СЕМЬИ КОССОЛИНИ НЕ БЫЛИ НАЙДЕНЫ. КУДА ПРЕДУСМОТРИТЕЛЬНЫЙ УМБЕРТО СПРЯТАЛ СВОИ СОКРОВИЩА, НИКТО НЕ ЗНАЛ…

Петр Дивин перечитал напечатанный текст. В одном месте заметил ошибку и заменил фамилию Рондечи на Коссолини. Подумал, не вставить ли описание римской арки, где прятался Теодор, или фасада дворца Скала, но решил, что в итальянской новелле этого точно не было бы. Затем открыл папку с фотографиями и стал подбирать иллюстрации. Дом Скала находился на углу главной торговой площади, там, где позже поставили венецианскую колонну – льва святого Марка. Сохранился переулок, где произошло убийство, с обличительным именем «Лицо варвара», и на стене есть доска с датой. Петр Дивин сочинял квест для скаутов летнего лагеря в Вероне. Школьники будут изучать в Италии историю искусства, но не на лекциях, а как детективы. Разобьются на тройки и отправятся на улицы собирать улики. Дивин готовил им не только занимательные истории, но и задания.

Благо Верона хранила память о таинственных и страшных событиях прошлого. Засаду на подесту[20]20
  Подеста (итал. podestà, от лат. potestas – «власть») – высшая судебная и административная должность в Италии XII–XVI вв.


[Закрыть] устроили прямо возле площади Эрбе, вроде и на людном месте, но переулок в размах рук, и две спины заговорщиков легко скроют происходящее от суетящихся торговцев. И для убийц, и для квеста местоположение оказалось максимально удобным. Ребята будут реконструировать нападение, а попутно осмотрят все примечательные места в округе. Дивин прикидывал, что надо будет обязательно показать: башни, трибуну, где Скала провозгласил клятву подесты. Там на мраморе выбиты основные торговые меры: локоть, ступня, черепица, кирпич, и надо проверить, сохранилось ли железное кольцо – размер вязанки хвороста. Всю жизнь Петр Дивин занимался играми, его коньком были художественные квесты, когда изучение истории происходило в виде игры, а уликами выступали первоклассные художественные произведения и подлинные предметы прошлого.

Теперь, после того, как история завязалась, надо было сплести в узел какие-то артефакты и дать возможность скаутам найти «сокровища» Коссолини. Дивин собирался использовать в квесте фрески и иконы главных веронских церквей и, раз речь идет о Скала, знаменитые Арки Скалиджери – надгробия сеньоров Вероны. Это хороший ход: враг подесты использует его захоронение для шифра.

Санта-Анастасия.

Пьяцца делле Эрбе.

МЕНЕЕ ЧЕМ ЧЕРЕЗ ГОД ПОСЛЕ УБИЙСТВА СПИНОФЕ СКАЛА ДОЧЬ УМБЕРТО КОССОЛИНИ ЗЕЛИЯ УМЕРЛА В МОНАСТЫРЕ. А СЫНОВЬЯ УМБЕРТО НАЙДЕНЫ НЕ БЫЛИ И ИЗБЕЖАЛИ МЕСТИ. ЧЕРЕЗ МНОГО ЛЕТ НАСЛЕДНИКИ СЕМЬИ КОССОЛИНИ СОБИРАЮТСЯ В ВЕРОНЕ, И ОКАЗЫВАЕТСЯ, ЧТО У КАЖДОГО ЕСТЬ МЕДАЛЬОН С НАДПИСЬЮ. У СТАРШЕГО ТАКИЕ СЛОВА: «СПИНОФЕ ВОЗРОДИТ ВАШ РОД С ПОМОЩЬЮ ВСАДНИКОВ».

Дивин остановился, так как еще не придумал способ, каким конные статуи правителей Скала покажут, где спрятан клад. Лежащий рядом с ноутбуком телефон завибрировал. Номер был незнакомый, но в два часа ночи звонить могли только с чем-то значимым, и удивленный Дивин провел пальцем по экрану.

– Здравствуйте, Петр.

– Здравствуйте…

– Я мама Оли. Она несколько лет назад ходила на все ваши квесты. Помните, вы выдавали жетоны за игру, и у нее был бархатный бант с этими знаками.

Дивин помнил черный бант и девочку. Петр не мог воспроизвести лицо, но некий образ живенькой остроглазой девочки с гладкими заплетенными в две косички волосами возник.

– По вашим фотографиям в интернете я поняла, что вы, Петр, сейчас в Вероне?

– Ну да, в Вероне…

– Оля поехала на игру-квест в Верону и пропала. Вы ничего не слышали об этой игре?

– Это самое модное «активити» сегодня, даже совещания районных библиотекарей проходят в форме квеста…

Санта-Анастасия.

Из дальнейшего разговора Дивин узнал, что Ольга увлекается интеллектуальными играми, побеждала в различных вариантах «Что? Зачем? Почему?». Сколько ей было тогда, лет шесть-семь назад, двенадцать? Значит сейчас… Он напрямую спросил, не может ли быть исчезновение девушки связано с романтической историей? Но женщина утверждала, что дочь всегда, без исключений всегда, звонила ей дважды в день. И Дивин ей поверил – он сам звонил матери ежедневно…