Книга: Бессмертие - Милан Кундера

Если сумасшедший, который еще пишет сегодня, хочет уберечь свои романы, он должен писать их так, чтобы их нельзя было адаптировать, иными словами, чтобы их нельзя было пересказать.

но по ходу рассуждений, очевидно, что к идеям "бессмертия" автор приходит пережив идеи "невыносимой легкости" и "книги смеха", это вполне логично, что трилогия посвященная смыслу жизни, памяти, любви - завершается рассуждением о "бессмертии". В романе традиционно несколько посредственно связанных друг с другом новелл, поднимающих основную тему - бессмертия + идею, которую Милан Кундера целенаправленно передает через конкретных героев конкретной новеллы. Как и в "Книге смеха и забвения", в "Бессмертии" существуют несколько миров, которые переодически точечно взаимодействуют друг с другом, при этом один из таких миров - реальность, в которой находится сам Милан Кундера и его друг Авенариус. Многие выдвигаемые Миланом Кундерой идеи крайне противоречивы - но это одна из особенностей автора за которую его и любят, Милан как постмодернист стремится натолкнуть читателей на рассуждения о переосмыслении традиционных ценностей, устоев, порядков - каждый его персонаж уникален и приходит к уникальному умозаключению по окончанию своей сюжетной линии, но это не значит, что сам Милан Кундера согласен и поддерживает абсолютно все умозаключения своих персонажей и тем более не означает, что автор ждет одобрения всех так или иначе провозглашенных им идей от читателей. Его задача дать нам возможность посмотреть на мир под другим углом, от лица человека другого мышления, расширить нашу систему взглядов и ценностей, освободить нас от устоев, на основе которых мы живем, ограничивая себя. Самый сложный для меня персонаж - Аньес. Многие обвиняют Милана в сексизме, но Аньес, Беттина также как Тамина из "книги смеха" и Сабрина, да и во многом Тереза из "Невыносимой легкости" мощные центральные литературные персонажи, которых автор наделяет уникальными качествами, посвящает их характерам и поступкам внимания и места в романе не меньше чем мужским героям. Аньес для меня один из самых сложных персонажей всей трилогии: именно с ней так и неясно в каком из миров романа она находится: выдуманном или реальном, здесь остается только строить свои варианты понимания задумки автора. Также, Аньес наверное единственная более менее очевидная главная героиня этой трилогии: с нее автор начинает, ею заканчивает + именно через Аньес выходит на первые рассуждения о бессмертии, и мире Гете, Хемингуэя. Я не считаю, что автора, наделяющего женского персонажа не принадлежащим эпохе мышлением, отражающим основные идеи романа, можно считать сексистом. Да, у Милана много сексуализации, возможно иногда излишней - но это иллюстрация его откровения перед читателями, преследуя цель показать мир каким он его видит - Милан не скрывает от читателей даже самых личных мыслей. Это честно, чувственно и противоречиво - как и все романы писателя, да даже как личность писателя. Милан не концентрируется на передаче какой-то конкретной нравоучительной мысли, он лишь иллюстрирует знакомые ему мысли, возникающие в процессе рассуждений на абстрактную, часто поднимающую экзистенциальные вопросы тему. Каждый по-разному понимает Милана Кундеру, делает разные выводы из его романов и откликается на характеры разных персонажей - и я убеждена, что именно такой свободы интерпретации автор и добивался.